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無間任務讀后感范文 前些年，香港電影無間道三部曲及其美版翻拍片的成功，不但炒熱了“無間”這一既有詞匯，并為其增加了新的義項(“臥底，潛入對立陣營從事間諜活動”)，還將間諜小說、黑幫小說、警匪斗智小說、黑色懸念小說、現(xiàn)代武俠小說等大眾類型文學的受歡迎程度推至前所未有的高度。一時間，以臥底與反臥底、間諜與反間諜這一“古老”主題為賣點的小說和影劇作品，宛若過江之鯽一般頻現(xiàn)世人眼前。這股風潮至今未歇，其影響力早已滲入其他領域，比如足球場上雙方互贈“烏龍大禮”，就會被解說員稱作上演了一嘲無間道”好戲。因此，臥底題材出現(xiàn)在李查德(LeeChild)的作品中，似乎沒有什么好奇怪的，更何況他筆下的偵探主角杰克?李奇(JackReacher)早有“21世紀的詹姆斯?邦德(007)”之譽了。 1995年，當40歲的英國人李查德花六塊美金買來紙筆，坐下來寫出李奇系列的首部小說地獄藍調(diào)時，他恐怕不會想到自己能堅持筆耕同一個系列這么長時間(已經(jīng)十五年有余)，更不會想到自己的作品那么地難以歸類，因為它們幾乎富含了現(xiàn)今類型文學中所有的流行元素，致令其有時被稱作“驚悚小說大師”，抑或被視為“新派冷硬小說家”，也常被看成“動作小說的代言人”，而他在作品中不時玩上一票的本格手法卻又將其拉到了“本格解謎寫手”圈子的邊緣。因為生平經(jīng)歷的關系，還為其贏得了“專于美式犯罪故事的英國小說家”的美譽。當然，這許許多多的頭銜中，最令人費解和糾結的，大概就是“間諜小說家”這一稱號了。 所謂間諜小說(espionagefiction或spynovel)，就是指以描寫作為間諜的男女主人公的冒險活動經(jīng)歷為主要內(nèi)容的小說，誕生于19世紀和20世紀之交的英國(厄斯金?查爾德斯的沙灘之謎是公認的首部真正意義上的間諜小說，作于1903年)。當時，世界各國(尤其是西方主要資本主義國家)的內(nèi)部各種矛盾進一步激化，軍事、政治斗爭持續(xù)加劇，間諜活動頻仍，有關間諜及其活動的文字書寫才逐步從單純的諜戰(zhàn)紀實文學發(fā)展成為一種有著固定模式的獨立小說類型，亦即間諜小說。上面所說的冒險活動，是指那種受異國情報機構指使，以極其隱蔽的方式打入敵方要害部門，發(fā)現(xiàn)、竊娶傳送機密情報的顛覆性破壞活動。從事這種活動的間諜主角可以是隸屬于專業(yè)情報機構的政府特工，也可以是業(yè)余性質(zhì)的其他職業(yè)人員。但無論哪種情況，作者必須以他們的間諜活動為故事主線。由于此類作品大抵以國際為大舞臺，以國家之間的政治、軍事關系為主要背景，因此在日本等一些國家的概念中，間諜小說也被稱作“國際謀略小說”。有些通俗小說，特別是站在國際舞臺上進行情節(jié)演進的偵探小說、警-察程序小說，雖然也間或塑造以間諜面目存在的男女主角，但基于故事主線并非描寫他們的間諜冒險活動，故不能冠以“間諜小說”的名號。從這層意義上講，與李查德國籍相同的格雷厄姆?格林(GrahamGreene)、伊恩?弗萊明(IanFleming)、約翰?勒卡雷(JohnLeCarr)等人的作品，毋庸置疑屬于“間諜小說”的范疇。 繁體版書影 現(xiàn)在，試以同樣的標準來審視李奇系列，就未免引人疑竇了。因為李查德的絕大部分作品里，寫的都是一個叫李奇的“獨行俠偵探”在美國各地破獲各種罪案，卻：一沒有大國政治軍事斗爭的直接描寫，二沒有主角周旋于同僚之間從事諜報工作的痕跡，三沒有以間諜與反間諜的連續(xù)斗智場景為主線。既然這樣，李大叔又何來“間諜小說家”之稱，李奇又何來“21世紀的007”之稱呢?其實，如今讀者、作家、出版商、文學評論家對“間諜小說”內(nèi)涵的理解已然發(fā)生改變，與其傳統(tǒng)概念存在著一定的差異，這就是主要原因。就像“無間”幾乎成了“臥底”的新潮代名詞，現(xiàn)在很少有人去計較“無間”的原意是指“無間地獄”(即舊稱“阿鼻地獄”，出自佛經(jīng)，乃佛經(jīng)故事中八大地獄之一，也是八大地獄之中最苦的一個，打入無間地獄的陰魂，永無脫出之日，作為生前窮兇極惡的報應)一樣。我們在看弗萊明的007系列、羅伯特?陸德倫(RobertLudlum)的伯恩系列等著名間諜小說時，更加在意的是主角們?nèi)绾卧谀婢持羞\用智慧化險為夷、完成任務，主要是在緊張驚悚到透不過氣來的作品氛圍中，享受著與主人公共同歷險這一過程，而并非以那些無法勘察真-相、或然存在的國-家-機-密，以那些玄之又玄的“陰謀論”為閱讀之樂。作家更加在意的是究竟能在這一固定模式中加入多少流行元素才能吸引看官眼球，而并非以追求所寫內(nèi)容的客觀真實性為寫作之樂(小說必定是小說，不是報告文學)。出版商更加在意的是怎樣形塑和美化新式的間諜小說帶來更多的商業(yè)利潤，而并非以揭秘政治、軍事檔案為刊行之樂。文學評論家更加在意的是他們的評判對象將為間諜小說這一小說類型創(chuàng)造多少發(fā)展空間，而并非以這些對象究竟是否屬于嚴格意義上的間諜小說為評價之樂(有時候，定義和分類的目的只是為了方便我們進行下一步操作處理，其行為本身往往被行為者主觀忽視，得不到嚴正探討)。 蓋因于此，在李查德筆下，同時具備007的浪漫情懷、英武氣質(zhì)和伯恩的冷靜心態(tài)、果敢魄力的“獨行俠”杰克?李奇，經(jīng)過至死方休中的深入反動民兵組織抓出政府內(nèi)奸、模擬刺客中的運用角色扮演“反間諜”技術徹查刺客身份、無間任務中的進入海邊豪宅臥底救出被困人員等一系列準間諜活動的歷練，早已修成正果，堂堂列名“著名間諜偵探”文學史冊。話說回來，寫著美式犯罪故事，過著普通美式作家生活，卻有著英國公民身份的李查德先生，已先李奇一步，順利“臥底”，從事著推理文壇的“無間任務”。正所謂“出來混總要還的”，李先生寫了那么多年推理，終是走上了約瑟夫?康拉德(JosephConrad)、約翰?巴肯(JohnBuchan)等前輩的老路，被披上了“間諜小說家”這一件大衣。誰讓您是英國人，而間諜小說又起源于英國呢? 再者，還有兩位“要還的”角色，便是本書無間任務中的主角杰克?李奇和被他盯上的對手昆恩，后者在十年前干了壞事，終于惡貫滿盈。李奇要還的是一份情債，昆恩要還的除了一份仇債外，更有一份沉甸甸的國債(叛國大罪不容恕)?；谶@樣的設定，在這部作品中，李奇殺得痛快，我們也看得痛快。而從本作開始，李奇在擔任憲兵(軍法官)過去時的情況敘寫將愈來愈多，不再是前幾部作品那樣看似偶然的點到為止。另外值得一提的是，無間任務一改此前以李奇為主視點、其他人物為輔視點的敘述方式，而是一徑通過李奇所看所想鋪展情節(jié)，但卻在時序設計上有所調(diào)整，采取了現(xiàn)在時(臥底查案)、過去時(回憶舊案