從對TVB電視劇的研究看TVB“不惑之年,十面埋伏”的原因.doc

從對TVB電視劇的研究看TVB“不惑之年，十面埋伏”的原因 曾經(jīng)，神秘的香港是諸多劇迷心中的向往，而TVB劇集中呈現(xiàn)的就是一個立體的香港社會。正如一位評論人所說：“頭戴假發(fā)上庭的律師反映英屬文化的滲透，消防員奮力撲火折射對小人物努力創(chuàng)造價值的肯定和尊重，商界風云變幻以及家族沉淪表現(xiàn)快節(jié)奏生活的多變，黑社會與警署的較量將臥底、叛徒等形象符號化，不可單憑身份區(qū)分正邪代表著一種與自我的對話?！钡珪r過境遷，隨著與內(nèi)地的交流合作越來越多，香港的文化影響正在減弱。此外，內(nèi)地電視劇市場愈發(fā)繁榮，港劇的“輸入”地位不再那么穩(wěn)固。與此同時，俊男美女頻出的中國臺灣偶像劇、唯美浪漫的韓劇、情節(jié)刺激的美劇也開始各方圍剿，TVB不再是劇迷必須吃的那盤菜。老對手亞視在與TVB多年的競爭中逐漸沒落，一家獨大當然會危機四伏，步履緩慢的TVB逐漸跟不上時代步伐，無線內(nèi)部更是不斷爆出高層矛盾，派系斗爭也愈演愈烈。閉門發(fā)獎的臺慶頒獎大會更被諷刺為“分獎大會”。雖然我不是TVB的電視受眾，但是也經(jīng)常間接被動地接觸到很多TVB電視劇，這么多年，感覺TVB劇帶有機械化、公式化的特點。我將作為一名非專業(yè)TVB受眾，從TVB劇和受眾方面淺談TVB“眾叛親離”的原因。1、類型分化過于明顯：香港的電視劇“定位在消閑上”，“不凌駕于觀眾之上”。香港是個都市節(jié)奏快的城市，千千萬萬的人在為生計而疲于奔波，他們回到家只希望看到一些輕松娛樂的電視劇。而香港同時居住著很多來自不同國家的居民，對中國的現(xiàn)狀和歷史不甚了解。所以一些較為嚴肅的主旋律電視劇對他們而言都不太適合。 所以，就把觀眾群體定位在香港的形形色色的普通人群。他們對電視劇的要求就是大眾化和可看性，因此劇集的定位就是娛樂為主的通俗?。簯蛘f歷史劇、武俠片、類型片（包括肥皂劇、警匪片、家庭倫理片、懸疑劇、武俠劇等）?？墒菃渭兊纳虡I(yè)追求如果沒有厚重的文化底蘊為依托，同樣會面臨困境。素來自詡走在亞洲時尚前端的香港人也會追捧韓劇，港劇遇到的少有的落寞，也在訴說著一種純商業(yè)的窘迫。2、劇本缺乏創(chuàng)意：香港的電視臺如此密集地制作長度不算短的電視劇，編劇的壓力非常大，制作就不免過濫，從而千篇一律。另外，編劇以外的制作亦是如此。香港畢竟是彈丸之地，人才、外景都有限，電視臺為了節(jié)省成本紛紛靠引進劇爭取收視率，壓低自產(chǎn)劇數(shù)量和制作成本，搞得現(xiàn)在的港劇越來越簡陋，這無疑是一種自殺式的行為。TVB一年要產(chǎn)多部電視劇，所以稍微有點靈感，就會趕緊開始拍電視劇，所以這種不經(jīng)過來回審視的劇本，注定是漏洞多多，經(jīng)不起推敲。曾在TVB和亞視都打過工的文人蕭若元也指出，TVB這30年來只有“三條半橋段”?？偨Y(jié)近來的TVB劇情，似乎總繞不開兩大主題，一是合久必分、分久必合的男女主角間的多角戀，二是你死我活勾心斗角的家族內(nèi)斗。一成不變的、讓人看了開頭就能猜出結(jié)局的劇情，哪里還能吸引觀眾本就愈加挑剔的眼球？3、人才流失嚴重：TVB實行鐵腕家長制度，長期以歌手合約及封殺手段，禁止藝人亮相香港其他電子媒體，并且工作強度大、人工低。邵逸夫、方逸華也曾想請王晶、杜琪峰回巢力挽狂瀾，但做電影的人都不愿回去做電視劇。而我這里想說的“流失”并不僅僅代表明星和名導(dǎo)的逃離：TVB出來過許多大腕，但是這些明星給人感覺都是乖巧聽話卻缺乏個性的，并且他們也往往會被劇中角色束縛住手腳而無法突破不同角色。4、場景“重復(fù)利用”：TVB一直是電視劇高產(chǎn)大戶，香港這么小的地方竟然能拍出如此眾多的電視劇，有很大一部分原因是取景方便。TVB拍攝的大部分場景之前多來自清水灣的老電視城。近年來TVB拍戲的主要場景地，發(fā)現(xiàn)許多戲都固定在一個場景拍，有的地方甚至拍了數(shù)十部，受眾將之戲稱為“萬能豪宅”、“萬能后花園”、“萬能城門”、“萬能醫(yī)院”。 熟悉的演員面孔尚可接受，可熟悉的背景布局讓人忍無可忍。位于香港半山的別墅屬于香港頂級豪宅區(qū)，TVB幾乎所有家族劇的主要故事都發(fā)生在其中一棟別墅中，劇中的有錢人都把家安在這里。因為毗鄰海邊，這里的小碼頭、游泳池也成了必須出現(xiàn)的場景。在這些劇集中，該別墅從外觀到屋內(nèi)陳設(shè)，幾乎一致，由于拍得太多，幾乎讓觀眾看得比自己家還熟悉。6、港味越來越淡：為了減緩觀眾的審美疲勞，TVB班底近年更大力度發(fā)展內(nèi)地業(yè)務(wù)，步步借景于內(nèi)地的制片廠，比如北京懷柔影視基地，幾年前CEPA（內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排）的出臺，使得合拍片可等同于內(nèi)地國產(chǎn)劇播出發(fā)行。這也促使TVB與內(nèi)地公司、電視臺的合作漸漸頻繁。然而，近年來播出的合拍劇，并未給觀眾深的印象，也沒得到口碑沒有內(nèi)地的品質(zhì)，也失去了港劇的風味。 8、競爭越發(fā)激烈：沒有競爭就沒有壓力。跟TVB的競爭，來自兩個方面。一方面是亞視，另一方面是內(nèi)地電視劇。亞視對TVB的壓力一直持續(xù)到90年代。但近些年來，亞視基本靠買劇為生，對TVB造成不了威脅。而隨著內(nèi)地電視劇制作業(yè)的飛速發(fā)展和電視臺對自制劇的投入力度加大，三年前內(nèi)地電視臺爭搶港劇播出權(quán)的情形，也已經(jīng)很難再現(xiàn)。并且曾有TVB的電視人坦承，內(nèi)地的許多節(jié)目，比如大型紀錄片、大型精致電視劇以及晚會等，他們是無法做出的。此外，不同于內(nèi)地的電視制作業(yè)，TVB過份看重短期內(nèi)的節(jié)目制作成本收支平衡，因而不肯做一些長遠的大的項目的投入。TVB堅持原來模式唯收視率、低人力成本的商業(yè)盈利模式，不愿突破。如今，這成了TVB的一大弱點。TVB一家獨大已經(jīng)四十多年了，像個被寵壞的孩子，自信爆棚，沒有危機意識、沒有壓力，也不知道如何同對手競爭。技術(shù)在不斷提高，觀眾欣賞水平也在不斷改變，TVB卻仍在用舊有的一套系統(tǒng)生產(chǎn)劇集，而不追求變革，走上了由盛而衰的道路就難免了。TVB對內(nèi)實行鐵腕家長制度，對外也頻頻被轟霸道，真是戲內(nèi)戲外都符合人們愛看的大家族電視劇特色。TVB的冷峻傲慢與固步自封，一方面慢慢失去內(nèi)部人心，另一方面也使得對手“漁翁得利”。再加上競爭加大、受眾的主動選擇權(quán)力更大等原因，TVB難免走上下坡路。再綜合以上八條分析，我覺得不難看出，TVB走上下坡路的根本原因在于固步自封、缺乏創(chuàng)意，而當務(wù)之急就是敞開懷抱，注入新鮮血液，進行改革，引進全新的資本、人才和管理模式。 參考資料：楊曉林主編 當代熱播電視劇讀解洪皓軼 徐雯雯 CCTV與TVB電視劇經(jīng)營模式比較研究斯若的新