綢墻——參數(shù)化建構的思考與實踐.doc

轉載：綢墻參數(shù)化建構的思考與實踐 新浪轉發(fā)(11)新浪評論(1)編輯：LingBo|發(fā)表于：2012 年 9 月 6 日 11:45:03 |.| |我來糾錯|發(fā)表評論.分類：文章.示意圖 創(chuàng)盟國際詳見圖片及文字來源：創(chuàng)盟國際；原文發(fā)表于城市建筑201006，作者：袁烽/潘凌飛項目詳見：創(chuàng)盟國際軍工路辦公室廠房改造“建筑的最初動機來自圍合的欲望?！备晏馗ダ锏?森佩爾（Gottfried Semper）作為對20 世紀現(xiàn)代建筑產(chǎn)生深遠影響的德國建筑理論家、建筑師，戈特弗里德 森佩爾（Gottfried Semper）在一百多年前就通過對人類原始生存與建造的研究思考，闡述了建構對于建筑的重要性，其中建造的真實性、詩意性與樸素的空間美學成為揭示建筑本質的內容。當我們面對廢棄工業(yè)廠區(qū)中一棟三跨老廠房，并力圖將其改造為創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)辦公空間時，尋找一種樸素的建造美學及一種真實而簡單的建造過程，成為我們設計的出發(fā)點（圖1，圖2）?，F(xiàn)名“五維空間”的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)，其前身是創(chuàng)建于20 世紀40年代的上海華豐第一棉紡織廠，它曾以花園工廠著稱，如今還可見遺留下來的煙囪、大樹等景觀。隨著上海城市逐步進入后工業(yè)社會，原本風光一時的工業(yè)廠房逐漸沒落，現(xiàn)今逐步被置換為創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園。質樸的后工業(yè)景觀和內在的朝氣勃勃的涌動，是我們對基地的感受。藝術創(chuàng)業(yè)者熱衷于工業(yè)遺產(chǎn)中鱗次櫛比的北向天窗、高聳的紅磚煙囪、斑駁生銹的鋼鐵屋架。紛至沓來的婚紗攝影團隊帶著對對新人到此取景，漸漸構成了此地既流動又恒定的日常事件。前者來自過往，后者來自現(xiàn)實及未來。設計表達了我們的感受和場地的特質，而最能向大眾清晰、直接地表達言語的介質應該就是最初設想的建構本質吧。森佩爾在1860年出版的技術與建構藝術中的風格問題中明確提出“面飾的原則”建筑的本質在于表面的覆層，而非內部起支撐作用的結構。表皮遮蔽了內部結構，是空間最直接的界定者。森佩爾關于表皮的思想深深地影響了現(xiàn)代主義建筑以及后來的建筑師，包括當代活躍的瑞士建筑師赫爾佐格與德梅隆等。當代的表皮也可以說是覆層的擴展。不管是覆層還是表皮，它們都不僅僅是一堆材料和顏色，它們的建構總是傳達著建筑師對社會現(xiàn)實的反應或觀點。以森佩爾、路斯、柯布西耶為例，森佩爾主張要向古人學習，恢復古代的彩飾，建筑的外表皮和內表皮都要是多彩的、古典的，因為他覺得他所生活的那個時代的城市還需要某種公眾文化。而到了路斯的時代，他認為古典已經(jīng)過去，而且，現(xiàn)代社會尤其是工業(yè)社會要以一種不同于古典的公共生活方式活下去，處于現(xiàn)代都市中的建筑不應以喧嘩的姿態(tài)露臉，因此他在建筑外部擯棄了一切裝飾；另一方面，他認為“家應該是溫暖的”，于是他在室內用盡了各式材料與顏色。柯布認為，建筑師應該走在社會變革的前列，當時的現(xiàn)代主義理想追求的是“誠實”與“理想”，建筑也應以此為目標。因此，建筑里里外外都被要求去除不必要的裝飾，以體現(xiàn)工業(yè)時代的機器美。由此可見，哪怕只是一堵墻，運用什么材料、怎么交接，是暴露還是隱匿結構都可將其籠統(tǒng)地歸結為建構話題的技術層面；而更深層次的則是社會話題，或者說，哪怕只是一堵墻，經(jīng)過思考過的建構，都可以折射出那時那地的生活。切片墻空間內的參數(shù)化建構在 “五維空間”設計中，我們的思考方式很直接，用最平實的材料和樸素的手段傳達我們的建構觀念。在整個創(chuàng)意工廠設計中，在內與外的不同空間運用不同的方法予以實現(xiàn)。首先，在建筑內部，由于原始空間高達5m 7.5m，對于小辦公空間的界定必須進行合理的劃分及縮小式的圍合。所以，建筑內部的圍合，實際上來自于對空調空間的界定及展示與辦公空間的正負耦合（圖3）。折疊的墻體、轉折的墻線、升起的臺階配合參數(shù)的改變，有機地定義了簡單的空間內涵（圖4）。非線性空間的線性化表述是通過參數(shù)化圖解定義的。每一根平面式的墻體結構，相互的聯(lián)系漸變成非線性墻體（圖5）。切片式的圖解定位方式實現(xiàn)了空間感受的多樣性（圖6）。切片法的成功應用實現(xiàn)了非線性體的空間表達，也可以說是應用了近似法實現(xiàn)了流動的、不確定的、折疊的形體。在這里，我們試圖捕捉連續(xù)空間中的不確定性，這種降低維度的方法正是實現(xiàn)復雜維度的手段。綢墻 一種詩意的墻體建造外墻的設計出發(fā)點更加有趣，首先采用的是最便宜的空心混凝土砌塊體，力圖表達的內容具有絲綢質感的絲緞效果。設計全過程嚴格遵從傳統(tǒng)的建構精神，墻體材料采用的是空心混凝土砌塊，但結構邏輯卻非簡單的砌筑。而是先行建立一個混凝土框架結構作為支撐體，在其外部完成混凝土砌塊的砌筑工作（圖7）。面對這樣一堆在中國農(nóng)村或工業(yè)廠區(qū)中常見的空心混凝土砌塊單調的形式、并不賞心悅目的顏色、可以預想到的施工精細度我們希望能用新技術創(chuàng)造出與傳統(tǒng)有別的形式，讓傳統(tǒng)的空心混凝土砌塊煥發(fā)新的活力。與此同時，其質感粗糙的材料特質也與老工業(yè)廠房非常契合。單元式的砌筑建造對之后將運用的參數(shù)化技術也較容易操控。但我們深知，如果讓技術作為設計的主宰，難免會陷入?yún)?shù)化設計的誤區(qū)。盡管有那么一點先入為主的情結，但參數(shù)化技術的運用還是基于我們對場地的把握和反應之后，而且，后者的思考更讓我們堅定了對前者的選擇。面對曾經(jīng)每日生產(chǎn)大批棉紡織品的場地，我們希望墻體能有織物一般的柔軟質感，哪怕只是一定程度上的懷舊，也算是對過往的紀念。因此對絲綢質感的選擇，成為思考的出發(fā)點（圖8）。而對絲綢質感中灰度的讀取則成為將絲綢轉譯為墻體砌筑方式的媒介?；叶仁且粋€可以參數(shù)化的內容，將灰度轉譯為墻體的褶皺是我們實現(xiàn)參數(shù)化建構的重要手段（圖9，圖10）。示意圖 創(chuàng)盟國際圖8、9、10、11、12參數(shù)化建構過程1設計與建造的錯位西方語境下的參數(shù)化建構具有兩方面含義：參數(shù)化設計和參數(shù)化建造。前者指在計算機上的設計操作、模擬建造，屬于數(shù)字化的虛擬階段；后者指借助C N C 等數(shù)字化設備進行的實際建造，屬于數(shù)字化的物質階段。然而，在中國的現(xiàn)實卻是，硬件設施的引進滯后于軟件的推廣，即參數(shù)化設計的普及速度快于參數(shù)化建造，眾多建筑方案始終停留在虛擬階段。這種局面是短期內無法逆轉的中國擁有4 000 萬建筑從業(yè)人員，農(nóng)民工占3/4，還不算那些流動的“黑工”。讓類似于瑞士的機械手取代民工砌磚是不符合國情的。中國古代匠人也遇到過類似難題，但他們將其一一化解。采取的方法首先是“變造”，中國古代傳統(tǒng)建造中的一個重要的原則，即根據(jù)情況對“規(guī)矩”進行一定的變通。如宋營造法式雖然為了方便管理制定了嚴密的模數(shù)制，但在實際操作中，工匠幾乎不會在兩個地方做出兩個一模一樣的斗拱或木構框架。其次是“同化”，中國漢文化的特質是雖不斷接受多方文化的沖擊甚至多次被少數(shù)民族統(tǒng)治，但其強大的同化力量不但沒讓漢文化被異文化征服，反而吸收各家優(yōu)點，更新并豐富自身。因此，變造與同化同樣也可運用在我們的實踐中。在前期的參數(shù)化設計中，我們運用grasshopper中的“曲線干擾”，將每個空心混凝土砌塊旋轉一定的角度，這是本次參數(shù)化設計中最重要的參數(shù)。砌筑的砌塊兩側通透、兩側實面，旋轉角度不同，產(chǎn)生的陰影和視覺通透效果也不同，通過漸變的又有一定規(guī)律的旋轉角度，使得墻體呈現(xiàn)出如織物般柔軟、皺褶的效果。特別是遠觀時，效果更加明顯。隨著觀看角度的變化、陽光的變化，皺褶狀態(tài)也隨之改變。2虛擬與物質的反復然而施工的困難迫使我們返回計算機操作平臺，減少旋轉的角度，同時相對每個角度設計并制造一個用來固定角度的模板。但角度的減少將使墻體的皺褶程度隨之減弱。我們不得不在建造可操作性和效果間尋找一個平衡點。在這段權衡過程中，參數(shù)化設計再次發(fā)揮了它“過程可視”的優(yōu)勢，隨著參數(shù)變化所產(chǎn)生的一系列成果即時地呈現(xiàn)在建筑師面前，大大方便了我們對方案的判斷決策。最終，選定10 個角度進行實際操作（圖11，圖12）。在施工現(xiàn)場，我們指導工匠使用模板為砌塊的角度定位，當然，角度的精確性依舊是手工級別的，但其誤差并不足以對最終效果產(chǎn)生重大影響。建筑師與工匠的配合推進了建造的進度。古人建房，主人是建造的指導者也是施工者，因此建成效果并不會和主人的設想有太大的偏差。但現(xiàn)代社會的細化分工使得這兩種角色嚴重割裂，建筑師的設計意圖到了建造層面常被篡改或誤解得面目全非。此次實踐，幾乎每天都有建筑師到場，他們的現(xiàn)場指導和糾錯能即時生，建筑效果得到了較好的控制。3形式與事件在施工一個月后，“雛形初現(xiàn)”的墻體便吸引了來園區(qū)拍攝婚紗照的團隊和新婚夫婦，他們紛紛將其作為拍照背景。漸漸地，這堵墻便成為每位新人和攝影師的必選拍攝景點之一，我們設想這將成為此地的一種習俗。唯有形式的墻體只是一堵形式被固化的砌體塊，但由新形式而促發(fā)的事件和不斷流動的人群讓墻體擁有了類似于生命體的更新。這是在意料之外的，但也是現(xiàn)階段我們所做的最有成就感的事情墻體將出現(xiàn)在越來越多的新人照片和他們的記憶中。4實踐總結在西方的思維中，精確性是參數(shù)化建構必不可少的要素之一，也是更新和補充傳統(tǒng)建構的利器。沒有參數(shù)化技術的協(xié)助，鳥巢的鋼架是難以做到精確找形和焊接的。然而除了鳥巢外，還有大量的建筑也能享受到新技術和新思維所帶來的益處。讓我們慶幸的是，精確性只是參數(shù)化設計的眾多優(yōu)勢之一。在此次實踐中我們試圖發(fā)揮參數(shù)化設計在非常規(guī)建模、找形、修改等方面的優(yōu)勢，而對精確性我們選擇知難而退地回避。減少旋轉角度和制作角度模板成為實現(xiàn)建造的關鍵。前者因損失了一定的形式美而減少了建造的繁復度和工程量；角度模板則是根據(jù)施工隊師傅的技術水平量身訂做的。這是對現(xiàn)時、現(xiàn)景的應急反應，是參數(shù)化設計種子落在中國土壤里發(fā)的芽、長的果，與西方品種大有不同。廉價勞動力的誘惑、低技施工的逼迫和配套設施的缺乏使得我們無法，也沒有必要強求從設計到建造的參數(shù)化一致性。不可否認，參數(shù)化的一個顯著貢獻就是將設計和建造緊密的聯(lián)系起來，催生了諸如“一體化”等突破傳統(tǒng)的建筑概念?？梢灶A想，這將是未來將來建筑發(fā)展的一種趨勢，至少在西方如此：良好的技術環(huán)境、充足的資金、一脈相承的思維方式以及昂貴的勞動力使得參數(shù)化設計及建造成為必然。顯然，處境決定了策略的選擇。適當?shù)耐讌f(xié)和變通使我們也體會到參數(shù)化給設計帶來的好處，其中最直接的便是形式的更新一種新穎的、但又不是完全與過往毫無聯(lián)系的形式。首先，本項目所采用的材料是人們極其熟悉的。其次，對紡織物部分特質的模仿又使新生物與場地產(chǎn)生了隱約的聯(lián)系。新形式使一堆老材料的組合擁有了新的面貌，后來更是促生了有趣又有意義的事件。密斯說：“建筑始于兩塊磚頭的疊加”，而弗蘭姆普敦更進了一步，“建筑始于