上海建筑實習總結.doc

上海建筑實習總結篇一：蘇州、上海建筑實習報告短短的5天實習就這樣結束了，我們也回到了學校開始了新的學習。實習期間無疑是輕松快樂的，但我們并沒有因為這快樂而忘記了實習的根本目的，實習的結果還是碩果累累的。我們見識到了與杭州齊名為天堂的蘇州，見識了聞名天下的蘇州園林，當然還有那著名的蘇州博物館，還去了國際性的大都市上海，見識了當年中國半殖民半封建時期在上海留下的印記。這兩個城市充分的詮釋了古典和現(xiàn)代兩個不同的風格，同樣的也讓我們從中領略著這其中帶給我們的知識和經(jīng)驗。在蘇州我們參觀了3座園林網(wǎng)師園、留園和拙政園。蘇州古典園林的重要特色之一，在于它不僅是歷史文化的產物，同時也是中國傳統(tǒng)思想文化的載體。從宋代起經(jīng)元、明、清的千余年來，蘇州作為中國著名的歷史名城，至今仍保留這這么多獨樹一幟的私家園林。所有這些古典園林，其建筑布局、結構、造型，以及風格，都巧妙的運用了對比、襯托、對景、借景以及尺度變幻、層次配合和小中見大、以少勝多等種種造園藝術技巧和手法，將亭、臺、樓、閣、泉、石、花、木組合在一起，在城市中創(chuàng)造出人與自然和諧的居住環(huán)境，構成了蘇州古典園林的總體特色。3座園林之一的網(wǎng)師園以精致的造園布局，深蘊的文化內涵，典雅的園林氣息，為江南中小古典園林的代表作品。網(wǎng)師園給我的印象很小，它的占地面積只有0.5公頃，但其內部的東西卻是繁多的。整個園子布局緊湊，空間疏朗，安排主要采取主、輔對比的手法，在主景區(qū)的周圍安排若干個較小的輔助空間，形成眾星拱月的格局。網(wǎng)師園分三部分，境界各異。東部為住宅，中部為主園。網(wǎng)師園按石質分區(qū)使用，主園池區(qū)用黃石，其他庭用湖石，不相混雜。突出以水為中心，環(huán)池亭閣也山水錯落映襯，疏朗雅適，廊廡回環(huán)，移步換景，詩意天成。古樹花卉也以古、奇、雅、色、香、姿見著，并與建筑、山池相映成趣，構成主園的閉合式水院。池水清澈，東、南、北方向的射鴨廊、濯纓水閣、月到風來亭及看松讀畫軒、竹外一枝軒。集中了春、夏、秋、冬四季景物及朝、午、夕、晚一日中的景色變化。月到風來亭作為網(wǎng)師園的主要觀賞景點，其設計十分之巧妙，亭子中部看似鏤空實則為鏡子，使人們產生景中景之錯覺，擴大了整個園子的觀賞面積，這是一種典型的小中見大的造園手法。殿春簃與主景區(qū)僅一墻之隔，是輔助空間中的最大者。其內部的一角故意將假山遠離墻體，使假山以及白皮松的投影可以投射到墻體上，使墻體成為一幅畫，起到了很好的景觀作用。此外，小山叢桂軒作為網(wǎng)師園中體量相對較大的建筑，特地用假山將其與主景區(qū)域隔開，避免其在主景區(qū)域對水面造成壓迫感，在一定程度上烘托出主景區(qū)域的開朗。清代著名學者錢大昕評價網(wǎng)師園“地只數(shù)畝，而有行回不盡之致；居雖近廛，而有云水相忘之樂。柳子厚所謂?奧如曠如?者，殆兼得之矣?！比龍@之一的留園綜合了江南造園藝術，并以建筑結構見長，吸取四周景色，形成一組組層次豐富，錯落相連的，有節(jié)奏、有色彩、有對比的空間體系。全園用建筑來劃分空間，可分中、東、西、北四個景區(qū)：中部以山水見長，池水明潔清幽，峰巒環(huán)抱，古木參天；東部以建筑為主，重檐迭樓，曲院回廊，疏密相宜，奇峰秀石，引人入勝；西部環(huán)境僻靜，富有山林野趣；北部竹籬小屋，頗有鄉(xiāng)村田園風味。留園的建筑在蘇州園林中，不但數(shù)量多，分布也較為密集，它布局的合理，空間處理的巧妙，都是別的園林所不能相提并論的。每一個建筑物在其景區(qū)都有著自己鮮明的個性，從全局來看，沒有絲毫零亂之感，給人有一個連續(xù)、整體的概念。留園以其獨創(chuàng)一格、收放自然的精湛建筑藝術而享有盛名。層層相屬的建筑群組，變化無窮的建筑空間，疏密有致，虛實相間，令人嘆為觀止。狹窄的入口內，兩道高墻之間是長達50多米的曲折走道，過道盡頭是迷離掩映的漏窗、洞門，中部景區(qū)的湖光山色若隱若現(xiàn)。繞過門窗，眼前景色才一覽無余，達到了欲揚先抑的藝術效果。 留園內的通道，通過環(huán)環(huán)相扣的空間造成層層加深的氣氛，我們看到的是回廊復折、小院深深是接連不斷錯落變化的建筑組合。園內精美宏麗的廳堂，則與安靜閑適的書齋、豐富多樣的庭院、幽僻小巧的天井、高高下下的涼臺燠館、迤邐相屬的風亭月榭巧妙地組成有韻律的整體，使園內每個部分、每個角落無不受到建筑美的光輝輻射。留園建筑藝術還有另一個重要特點，它的內外空間關系格外密切。建筑面對山池時，欲得湖山真意，則取消面湖的整片墻面；建筑各方面對著不同的露天空間時，就以室內窗框為畫框，室外空間作為立體畫幅引入室內。室內外空間的關系既可以建筑圍成庭院，也可以庭園包圍建筑；既可以用小小天井取得裝飾效果，也可以室內外空間融為一體。千姿百態(tài)、賞心悅目的園林景觀，呈現(xiàn)出詩情畫意的無窮境界。當然，說到留園還不得不說說留園三絕“冠云峰”、楠木殿、雨過天晴圖。冠云峰位于留園東部，林泉耆碩之館以北，因其形又名觀音峰，是蘇州園林中著名的庭院置石之一，充分體現(xiàn)了太湖石“瘦、漏、透、皺”的特點。冠云峰相傳為宋代花石綱遺物，因石巔高聳，四展如冠，所以取名“冠云”，另一說認為冠云之名出自酈道元水經(jīng)注中“燕王仙臺有三峰，甚為崇峻，騰云冠峰，高霞云嶺”。此地原有名石“瑞云峰”，也有說法認為園主以冠云表達超過原石之意。冠云峰高5.7米，底高0.8米，總高為6.5米，重約5噸，其高大為江南園林中湖石之最，與位于蘇州市第十中學中的瑞云峰、上海豫園中的玉玲瓏、杭州江南名石苑中的縐云峰并稱為江南四大奇石。 楠木殿是對“五峰仙館”的俗稱，“五峰”源于李白的詩句：“廬山東南五老峰，晴天削出金芙蓉”。楠木殿廳堂面闊五間，中間用紗隔屏風隔出前后兩廳。其中前廳約占了整個建筑的三分之二的面積。正廳中間朝南設供桌、天然幾、太師椅等家具，左右兩邊分設幾、椅。眾多家具將正廳空間分隔成為明間、次間和梢間等空間系列，這樣的空間分布較一般的江南廳堂更加錯綜復雜，典雅繁美。仙館東西墻上分別設了一列開合非常大，但是裝飾卻簡潔精雅的窗戶。這樣的做法是要把窗戶外的兩個小庭院的風景借鑒進來，拓展廳堂的視覺空間，保證建筑中有充分的光線。所以我們走進五峰仙館沒有像以往走進其他老房子那樣，感覺陰暗、壓抑甚至還有點陰森森，相反感覺這個廳堂寬敞明亮，宏麗而大氣。五峰仙館的建筑用材非常奢華，梁柱全部采用楠木，中間也全部采用紅木銀杏紗隔屏風。使用如此貴重的木材可見五峰仙館在留園中的地位非比尋常。但是在抗戰(zhàn)時，楠木殿成了日軍的馬棚，饑餓的行軍馬，把上好的楠木柱子啃得不成樣子。后來抗戰(zhàn)勝利后修葺園子時，不得不用水泥把楠木柱糊住，外面又刷上漆。留園的五峰仙館內保存有一件號稱“留園三寶”之一的大理石天然畫“雨過天晴圖”。只見一面大理石立屏立于墻邊，石表面中間部分隱隱約約群山環(huán)抱，懸壁重疊，下部流水潺潺，瀑布飛懸，上部流云婀娜，正中上方，一輪白白的圓斑，就像一輪太陽或者一輪明月，這是自然形成的一幅山水畫，這塊直徑一米左右的大理石出產于云南點蒼山山中，厚度也僅有15毫米，真奇怪這么大尺寸的一塊大理石是如何完好無損從相距千里之外的云南運到這個江南蘇州的，真是一個謎。三園之一的拙政園是我國古典園林中的精品，也是世界園林史上的杰作。拙政園中部水面近六畝，約占園林面積的三分之一，用大面積水面造成園林空間的開朗氣氛，因水成景，移步換景，千變萬化，給人一種“雖由人作，宛自天開”之感。拙政園的中部是全園的主題和精華，其空間劃分主次分明而又不疏于零散，組合敞閉開合、變化有序、層次清晰。它的主要游覽路線上有前奏、承轉、高潮、過渡、收束等環(huán)節(jié)，表現(xiàn)了詩一般的韻律感，給人以深刻的印象。此外，中部原入口處，經(jīng)過長長的夾道進入腰門，迎面一座小型黃石假山，為典型的中國傳統(tǒng)“開門見山”，小山構成一個幽閉的小空間，起到了障景的作用。穿過山洞后的一泓水池起到了一定的過渡作用，而過渡后便迎來了豁然開朗的高潮主景。其主景以水池為中心，水面聚散得當。而池的東西兩端留有水口、水尾，以體現(xiàn)疏水若為無盡之意。池中利用兩土山將池水劃分為南北兩部分，主次分明。土山南面黃石參差錯落，北面蘆葦叢生，兩山之間跨溪架橋。西山西南角建六方形“荷風四面亭”，三面環(huán)水，一側臨山，其為交通的交匯處，起到很好的分流作用。在拙政園的空間設計中，運用了對景、隔景、障景、框景、空間滲透、虛實相生等多種造景手法，營造了一個多變而又富有趣味的古典園林。通過園中園，園園想通，園林內外、遠近、高低不同層次的映襯、匯集，使人在信步漫游中不斷感受空間的無限擴大。同樣，除了三園以外，我們還去了與拙政園相鄰的蘇州博物館新館。這座投資達3.39億元的新館建筑和相伴的忠王府古建筑交相輝映，總建筑面積26500平方米，其中忠王府建筑面積7500平方米，地面一層為主，局部二層；新館建筑面積19000平方米，為充分尊重所在街區(qū)的歷史風貌，博物館新館采用地下一層，地面也是以一層為主，主體建筑檐口高度控制在6米之內；中央大廳和西部展廳安排了局部二層，高度16米?！靶夼f如舊”的忠王府古建筑作為蘇州博物館新館的一個組成部分，與新館建筑珠聯(lián)璧合，從而使蘇州博物館新館成為一座集現(xiàn)代化館舍建筑、古建筑與創(chuàng)新山水園林三位一體的綜合性博物館。在整體布局上，新館巧妙地借助水面，與緊鄰的拙政園、忠王府融會貫通，成為其建筑風格的延伸。新館建筑群坐北朝南，被分成三大塊：中央部分為入口、中央大廳和主庭院；西部為博物館主展區(qū)；東部為次展區(qū)和行政辦公區(qū)。這種以中軸線對稱的東、中、西三路布局，和東側的忠王府格局相互映襯，十分和諧。新館與原有拙政園的建筑環(huán)境既渾然一體，相互借景、相互輝映，符合歷史建筑環(huán)境要求，又有其本身的獨立性，以中軸線及園林、庭園空間將兩者結合起來，無論空間布局和城市機理都恰到好處。盡管白色粉墻將成為博物館新館的主色調，以此把該建筑與蘇州傳統(tǒng)的城市機理融合在一起，但是，那些到處可見的、千篇一律的灰色小青瓦坡頂和窗框將被灰色的花崗巖所取代，以追求更好的統(tǒng)一色彩和紋理。博物館屋頂設計的靈感來源于蘇州傳統(tǒng)的坡頂景觀一一飛檐翹角與細致入微的建筑細部。然而，新的屋頂已被重新詮釋，并演變成一種新的幾何效果。玻璃屋頂將與石屋頂相互映襯，使自然光進入活動區(qū)域和博物館的展區(qū)，為參觀者提供導向并讓參觀者感到心曠神怡。玻璃屋頂和石屋頂?shù)臉嬙煜到y(tǒng)也源于傳統(tǒng)的屋面系統(tǒng)，過去的木梁和木椽構架系統(tǒng)將被現(xiàn)代的開放式鋼結構、木作和涂料組成的頂棚系統(tǒng)所取代。金屬遮陽片和懷舊的木作構架在玻璃屋頂之下被廣泛使用，以便控制和過濾進入展區(qū)的太陽光線。館建筑與創(chuàng)新的園藝是互相依托的，貝聿銘設計了一個主庭院和若干小內庭院，布局精巧。其中，最為獨到的是中軸線上(轉自：wWw.bdF 千 葉帆 文摘:上海建筑實習總結)的北部庭院，不僅使游客透過大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墻直接銜接拙政園之補園，新舊園景融為一體。說完蘇州，就來說說我們實習的另外一站上海。上海，作為我國最前沿的城市，無處不充滿了先進的思想與理念，在建筑方面，更有著許許多多頗具代表性的地方。上海，是一個中國先進文化展示的平臺，也是各種尖端思想與理念的實踐基地。我們的第一站是上海的外灘，上海外灘是上海最具標志性的城市景觀區(qū)域，東臨黃浦江，西面為哥特式、羅馬式、巴洛克式、中西合壁式等52幢風格各異的大樓，被稱為“萬國建筑博覽群”。 站在浦江邊上，從北到南舉目望去矗立在西面一字排開的高高低低、樣式各異的建筑物，就如同走進了世界建筑博物館。在建筑形式與風格上，上海外灘早期建筑的形式多為歐洲古典式、文藝復興式和中西結合式。到了近代，鋼筋水泥框架在建筑上得到了很大的發(fā)展，才逐漸形成了又意大利巴洛克式、仿文藝復興式和集仿古典式的建筑形式。如今外灘的各個大樓大都經(jīng)過改建，但它們的基本風格都保持不變，直至今日所見的巍峨雄峙、上有鐘樓的英姿，乃為歐洲古典和近代建筑相結合的折中式。外灘該段的街廊建筑講究個性，構成了拼貼的場景效果，單單新古典主義墻面和巴洛克山花墻就異彩紛呈，英國式的、意大利式的、法國式的、西班牙式的等等。上海街面日新月異的建筑和街面上異彩紛呈的萬國店面裝飾，將與外灘的高樓大廈萬國建筑藝術風格契合得更緊密、更融洽、更和諧。我們的第二站是上海城市規(guī)劃館。上海城市規(guī)劃館位于上海黃浦區(qū)，位于人民廣場附近，周圍有一系列的商業(yè)與服務性高層建筑，交通組織便捷，靠近地鐵站，并且離上海著名的外灘也不遠。整個展示館占地面積4000平方米，建筑面積 20670平方米，建筑高度43.3米，展館大樓主體造型從中國傳統(tǒng)的城門形態(tài)中獲得設計靈感，以中心對稱的結構圖式巧妙地呼應著中國傳統(tǒng)的美學思維，與現(xiàn)代感及富智慧地在同一建筑上體現(xiàn)出和諧美感，頂部寓意著盛開的上海市花白玉蘭，網(wǎng)絡狀的結構讓建筑與藍天、白云融為一體。展館分為地下一層以及地上五層。地下一層為上海1930風情街一層大堂為序廳，展示了外灘濱水區(qū)城市設計方案模型（用于方案意見征詢）以及陸家嘴金融中心的巨大金色模型藝術模型。在一層與二層之間有一個夾層，為歷史文化名城廳，憑借影視、大型仿真書本、展板、模型等整體重現(xiàn)了老上海的滄桑歲月。二層為臨時展廳，此時作為2011年上海世博會規(guī)劃方案展，詳細的展示了其場址規(guī)劃設計方案、歷史保護建筑與保留建筑方案、道路與公共配套設施規(guī)劃控制圖等等，并用圖文并茂的形式展示了各場館建成后的效果。三層為總體規(guī)劃一廳，以上海核心區(qū)域城市主體模型為中心分布城市總體規(guī)劃展區(qū)、世界之窗展區(qū)、浦東新區(qū)展區(qū)、縣區(qū)展區(qū)、以及在國內最先進的360度環(huán)幕虛擬演示廳。四層為總體規(guī)劃二廳，重點展示了主要有中近期建設規(guī)劃，涉及交通、環(huán)保、綠化、房產、旅游等內容。五層是服務休閑空間。在上海的第三站是上海博物館新館。上海博物館新館于1993年9月18日打下第一根樁，1996年10月12日全面建成開放。上海博物館建筑總面積39200平方米，地上五層，地下二層，建筑高度29.5米。象征“天圓地方”的圓形放射與方形基座構成了新館不同凡響的視覺效果，整個建筑把傳統(tǒng)文化和時代精神巧妙地融為一體，在世界博物館之林獨樹一幟。該館的設計者邢同和先生對“天圓地方”的闡釋是：“上篇二：上海建筑考察實習總結報告實習總結報告經(jīng)過為期四天的上海之行，我對建筑有了更多的理解和認識，擴展了我的知識面，增加了眼界。四天里，我隨組主要參觀了上海美術館、人民廣場、1933老場坊、外灘萬國建筑群、新天地、8號橋和田子坊等。一到上海，第一印象是上海的高層建筑。相比較杭州，上海作為國際性大都市，高層寫字樓數(shù)量明顯比杭州來的多。上海土地比杭州更加稀缺，為了滿足人們的生產生活需求，選擇向上獲得更多的空間。高層，超高層建筑也就得以快速發(fā)展。此外，上海也尋求地下空間的開發(fā)。地鐵的完善，不僅有效利用了地下空間，而且非常好地緩解了地面的交通壓力。杭州也在造地鐵，雖然遇到了些問題，但是我個人覺得，地鐵建設必然是城市發(fā)展的趨勢。在上海核心區(qū)，緊鄰東方明珠，蘋果的旗艦店就建在地下，通過一個旋轉樓梯走下，就進入了蘋果的銷售場所。地下建筑是城市發(fā)展的一個很好選擇，噪音小，節(jié)約地面空間。上海美術館落于繁華的南京西路，背靠人民廣場與上海博物館、上海大劇院、上海城市規(guī)劃展示館、人民公園毗鄰，是一座功能健全、設施先進、在國內外具有一定影響的近現(xiàn)代美術博物館。該建筑建成于1933年，原為舊上海跑馬場，是30年代英式風格的樓宇。改擴建工程完整地保留了其原有的新古典主義特色外觀，并根據(jù)美術館的功能要求進行了內部改造，在設計上繼承了歐式建筑的傳統(tǒng)語言，并強調了明快的現(xiàn)代氣息，是一座典雅、大方的藝術殿堂。高大的梁柱上海美術館給人一種氣勢，烘托了高雅的藝術殿堂，不禁讓人仰望凝視。在高樓林立當中獨顯著她的魅力。去的時候里面正在舉辦以革命歷史為主題的油畫展，現(xiàn)在都是免費開放，里面裝飾簡單大方，稍作了現(xiàn)代的裝修，大多保留了原來的建筑面貌。人民廣場被譽為“城市綠肺”的人民廣場位于市中心，是一個融行政、文化、交通、商業(yè)為一體的園林式廣場。 廣場北側是上海市人民政府所在地，西北側為上海大劇院，東北側為上海城市規(guī)劃展示館，南側為上海博物館，人民大道穿越其中。 現(xiàn)在的人民廣場和人民公園在解放前卻是遠近聞名的跑馬廳。 人民廣場地下商城是我國目前最大的地下商業(yè)中心，總面積3萬余平方米，包括地下商業(yè)街和地下商場，有兩個地面出入口，兩架自動扶梯和四座人行扶梯。從人民廣場東南端的草坪旁，乘自動扶梯下到8米以下的下沉式廣場，步人地下商業(yè)街。這是條長300米，寬36米的長街，兩旁共有近百家店鋪，每間50平方米，店鋪皆用玻璃幕墻，地面全部用“印度紅”和“蒙吉黑”花崗石。各家店鋪布置高雅，有的店內布置成溫馨的居室，有小圓桌、休閑椅、沙發(fā)等，顧客可以坐下來慢慢地選購。地下商城的設置，使人民公園更加寧靜安逸。在公園附近不會看到購物的人群，在公園里休息愜意，遠離了喧囂。廣場綠化布置很不錯，樹木種類比較多，高大水杉，與背后的高層建筑融合在一起，別有味道。上海1933老場坊周二上午參觀了上海1933老場坊，老場坊位于虹口區(qū)溧陽路611號，建成于1933年。由英國建筑師巴爾弗斯設計，1933老場坊共有5層樓高。外部材質以粗糙的水泥為主，開窗較小，主入口一側有騎樓的味道，柱子造型特別，下窄上粗，檐邊呈波浪形。走進其中，空間布局特別，東南西北四棟建筑圍成的四方形廠區(qū)與中間一座24邊形的主樓通過樓梯相連接。整個建筑高低錯落，廊道盤旋，宛如迷宮，卻又次序分明。加工車間采用“無梁樓蓋”，使用傘形柱支撐，運用了當時最先進的英國進口混凝土結構，墻體厚約50公分，兩層墻壁中間采用中空形式，在技術缺乏的年代，巧妙利用物理原理實現(xiàn)溫度控制。兩墻壁之間充滿空氣，近似真空，沒有介質傳播，因此能夠阻止熱量的傳播。冬天，內部熱量能夠減少散失；夏天，外部熱量難以進入室內，可以保持室內較低溫度。建筑內部空間處理比較有趣，穿插的廊道，陽光從一側照射進來，造成內部空間錯雜的陰影，神秘而幽靜。1933老場坊建筑風格系古羅馬時期巴西利卡式風格，行走其中，有種迷失方向的感覺。1933老場坊是歷史與時尚在昔日的宰牲場里得到一次美妙的交匯，是城市記憶的一次延續(xù)。下午參觀了外灘萬國建筑群。我對外灘浦東發(fā)展銀行印象深刻。它屬于古典主義建筑，大樓是一幢花崗巖壘砌成的古希臘風格建筑。原系英國匯豐銀行上海分行。大樓門前兩側放兩只銅獅。除了獅子還有門燈。高大的柱子置于二層，氣勢逼人。穿過轉門走其中，頓時被眼前富麗堂皇的裝飾給震撼了，不走自主地準備拍照。立刻就有一個保安過來阻止。該樓八角形門廳的頂部，離地面20多米高處，有8幅由幾十萬塊僅幾平方厘米的彩色馬賽克鑲拼成的壁畫。它寬4.3米，高2.4米，分別描繪了20世紀初上海、香港、倫敦、巴黎、紐約、東京、曼谷、加爾各答等8個城市的建筑風貌，并配有神話人物形象，還有24幅為神話故事中動物的形態(tài)，頂部巨大的神話故事壁畫，總面積近200平方米。世紀壁畫間有一圈美文，譯為“四海之內皆兄弟，其象征了在新世紀到來之際，整個世界的和平繁榮”。再走近里面，微亮的光線透過玻璃拼成的穹頂，照射進來，四周屹立著高大的大理石柱，更顯莊嚴雄偉。外灘浦發(fā)銀行與其說是銀行不如說是一座博物館，里面的美妙建筑藝術應該對外開放，供游客拍攝，讓更多的人了解其中。周三上午參觀了上海新天地，這里將上海傳統(tǒng)的石庫門里弄與充滿現(xiàn)代感的新建筑融合為一體。石庫門里弄保留著當年的磚墻、屋瓦、石庫門。風格獨特，中外結合。走進其中仿佛回到了那個滄桑年代，然而轉出里弄，看到舊建筑周圍高層建筑林立，又把我拉回到現(xiàn)實當中。歷史文化的輪廓，現(xiàn)代化的內部裝飾，組成了這里特別的味道?？梢詰雅f，可以時尚，穿梭其中，仿佛在時間界線上散步。商業(yè)化的處理，使這里生機盎然，有畫廊、餐館、購物場所、電影院.完全滿足了人們現(xiàn)代生活的需求，是城市獨特的風景線。石庫門建筑的清水墻，是這種建筑的特色之一，為了強調歷史感，改造保留了原有的磚、原有的瓦作為建材。在老房子內加裝了現(xiàn)代化設施，包括地底光纖電纜和空調系統(tǒng)，確保房屋的功能更完善和可靠。在舊建筑中注入了新的生命元素，不僅保護了歷史文化遺址，也使其發(fā)揮了其更多的功能作用，是舊建筑改建的一次成功嘗試。上海八號橋下午參觀了8號橋建筑和田子坊。上海八號橋位于上海市中心城區(qū)盧灣區(qū)建國中路8-9號，占地7000多平方米，總建筑面積12000平方米。園區(qū)由20世紀70年代所建造的上海汽車制動器廠的老廠房改造而成，由HMA建筑設計事務所設計。建筑風格內外一致，空間布局美觀，保留了原先那些厚重的磚墻、林立的管道、斑駁的地面，使整個空間依舊有著工業(yè)時代的滄桑韻味。設置了大量半室內空間，局部二層設置有露天平臺，供業(yè)主休息。連接建筑體與建筑體之間的橋一下就引起了我們的注意，多彩的玻璃裝飾橋體，獨立而美觀，同時起到便于兩邊交流的目的。建筑外墻極富有特色，與周圍環(huán)境完美融合。空間布局合理，走廊上布置綠化，房頂也有綠化，使整個建筑不生硬，給人親切感。采用將人性化及大自然融合的理念作為空間布局的主題，在建筑的立面上采用多處開洞的設計，有效增加空氣的流通。天窗的設置，減少空調及燈光的開啟時間，減少整體拍煙系統(tǒng)所帶來的格外材料及運營成本。田子坊位于上海市泰康路210弄，一進田子坊就給人居民生活的味道，彎折的小弄，基本保留著原有的建筑風格?，F(xiàn)在主要篇三：2012建筑學上海參觀實習認識實習報告建筑學參觀實習認識實習報告20113967 吳維芳實習時間：2012年7月10日至7月14日實習地點：中國 上海參觀過程安排： 7月10日同濟大學7月11日新天地、田子坊、琉璃工坊7月12日莫干山路50號、上海市城市規(guī)劃展示館、外灘7月13日八號橋、上海壹號美術館、復旦大學、陸家嘴7月14日返程實習目的：這次實習的主要目的是更好的了解建筑，理解建筑，了解建筑設計的表現(xiàn)手法，學習新的建筑設計技術。實習感受：一對上海的最初認識在去上海之前就了解過上海。上海，中國大陸第一大城市，四個中央直轄市之一。是中國大陸的經(jīng)濟、金融、貿易和航運中心。上海創(chuàng)造和打破了中國世界紀錄協(xié)會多項世界之最、中國之最。上海位于我國大陸海岸線中部的長江口，擁有中國最大的工業(yè)基地、最大的外貿港口。有超過2000萬人居住和生活在上海地區(qū)，其中大部分屬漢族江浙民系，通行吳語上海話。上海也是一座新興的旅游目的地，具有深厚的近代城市文化底蘊和眾多的歷史古跡，今日的上海已經(jīng)發(fā)展成為一個國際化大都市。并致力于建設成為國際金融中心和航運中心。上海是2010年世界博覽會舉辦城市。懷著崇敬的心情，我去了上海。這是一個讓我們了解建筑的好機會，讓我更深一步的了解理論與實際的差別，更好的領略建筑藝術的魅力。我們正在經(jīng)歷一個藝術不再是我們日常生活中實用事物之附屬品的時代，我們日益懂得欣賞音樂、繪畫、雕塑及文學，他們都給我們帶來了真正的歡悅。我們把藝術的享受摻和于日常生活之中，并在所有的用品、衣著乃至食品中引入了美工設計，然而，仍然有一種藝術歡悅的淵源很少為人所察覺，一種凡是有人居住的場所均能遇到，一種我們蕓蕓眾生每天路過卻茫然無知的作品，這就是我們周圍的建筑，建筑的藝術。所以了解建筑并發(fā)揚是我們必須做的。二參觀上海1.學校類建筑同濟大學我們參觀了同濟大學四平校區(qū)，里面有很多有意思的建筑，游泳館、中法中心、旭日樓、建筑系館，工業(yè)設計樓等等，作為一名建筑學學生，向往一個優(yōu)秀建筑人才輩出的名校，就如同半枯渴的草苗希望見識湖邊蘆葦?shù)膬?yōu)秀與幸福。同濟大學整體是一個環(huán)境非常優(yōu)美，校園里充滿安靜研究學生的大學。同濟大學建筑館詳細介紹：建筑系館很真實，都是以材料最本質的面貌展現(xiàn)的，裸露的清水混凝土，樹脂地面，頂上通過金屬包裹的管道，都給人冷冰冰的感覺，但這也許也是設計師的一種理念，讓建筑系的學生感受最本質的材料特性。同濟大學建筑系館由三部分組成：文遠樓、明成樓和C樓1 文遠樓文遠樓是現(xiàn)代建筑的經(jīng)典之作，從平面布局到立面處理，從從空間組織到結構形式，都大膽成功的運用了現(xiàn)代建筑的設計觀念和方法。A 不對稱的體量設計文遠樓的整體方案從平面布局到整體形態(tài)塑造，完全是現(xiàn)代主義設計原則的經(jīng)典體現(xiàn)，非對稱功能的平面原則在這里得到充分體現(xiàn)，平面按功能靈活布置，立面則為不對稱設計，大空間則位于建筑的兩端，中間為教室和辦公等小空間?？恐肟谔帪殡A梯教室，有利于疏散，在主立面上開窗，直接反應教室起坡狀況。外部體量靈活組合，體量縱橫虛實處理得當。以大面積的玻璃窗來顯示無承重墻的框架結構，用簡潔平整的立面來突出玻璃、混凝土、鋼筋的材料特點，幾何長方體的組合疊加，暗示建筑的功能分區(qū)。2）內部空間簡潔內廊式布局文遠樓建筑內部流線簡潔流暢，走廊、樓梯寬闊，并在細節(jié)處施以裝飾。建筑內部由中間的走廊串連起各功能空間，是典型的現(xiàn)代主義建筑做法。2 明成樓明成樓體量雄渾，外面飾有廢鐵屑與陶土燒制成的深紅色面磚，也被大家稱之為紅樓。（1）不對稱的體量設計平面看上去基本對稱，但由于主入口并不是對稱放置的，造成了空間中心的偏移。依據(jù)不同的內容及活動進行組織布局。以進廳為主核心，東面是三層教師行政用房，圍繞著一個次核心多功能廳布置辦公用房；西面是兩體段四層教室及教學輔助用房，兩體段中間底層為圖書館，二層為中庭，中庭西部為階梯教室兼會場。形體上高低錯落，變化有致。（2）豐富的室內空間營造三個圍合的內院明成樓的圖案是圍合式主題的平面布置基礎上的變異。中心消遣的建筑體量是明成樓的突破。建筑的平面由于地形的限制，布置成了三個圍合的空間，中間是進入門廳后圍合的露天內院；西邊是教室、圖書館和報告廳圍合成通高的鐘庭；東邊是周邊布局設計的辦公區(qū)，在一層圍合成一個展覽空間，屋頂開啟天窗。三個圍合的空間處理手法截然不同，體量上的對比以及空間標高的不同，使得室內空間非常豐富。明成樓在空間格局上形成在建筑長向的序列空間，但建筑師卻把交通流線垂直于序列空間設置，有意打破建筑的空間序列。在功能上建筑分為兩個區(qū)域，一是教學區(qū)，另一個是辦公區(qū)，由兩個圍合庭院組成。與文遠樓有異曲同工之處是入口空間的中心偏離，由于有體量高矮的對比，形成了非對稱的透視效果，使入口給人以側面進入的感覺。（3）設計別致的樓梯垂直交通聯(lián)系的元件樓梯從主體中分離出來，使其可通達屋面，做成整體體塊的裝飾件，這一點在C 樓的設計中有所延續(xù)，只是明成樓的樓梯在端部采用1/4 圓處理，顯得與眾不同。3. C樓C樓主要為教研展覽用，內部有咖啡廳、書店和設計院，他偏在校園的一角，在二樓與明成樓相連，前面有一個下沉式廣場，主入口通過一個拱橋進入。它的核心是居中貫穿東西的連廊系統(tǒng)，它是一個多孔的系統(tǒng)，其中包含了一部貫穿整棟樓的直剖樓梯，以及一系列的上下貫通的光井，充足的有些肆意的天光和連續(xù)彌漫的空間，使他成為了師生交往的場所一個充滿不連續(xù)情節(jié)的隨機空間，他容納了所有的可能性。同濟大學工業(yè)設計樓是同濟校園里相對來說最新的一棟樓房，一共21層，在同濟校園里顯得高大聳立，十分搶眼。他的內部空間也很有意思，大樓中間一通到頂，解決了大樓內 部的采光問題，相當于一個室內庭院，但為了解決大樓樓上向下觀看的眩暈感 ，大樓在室內庭院中間的某一部分用帆布做隔。相對于新館來說，老館更多是往屆作品或模型的展示，第一層就非常搶眼的色彩構給成，一個優(yōu)秀的作品往往更能激發(fā)人的創(chuàng)作欲望，大膽夸張的色塊與體塊交錯，人以極大的視覺沖擊。新館外圍的一條小溝上仍擺著橋梁作業(yè)，我試著想走上橋，可始終就有些害怕沒有走過橋。新館的各種立面都各有特色，金屬與玻璃的配合恰到好處，新館中還有下沉空間一層，一對母子在其中的鋼琴上玩耍，叮叮咚咚中旁邊便是建筑書店和供學生小憩的咖啡廳，再往上便是一個類似與玻璃盒子的休息室，室內栽種著稀疏的竹子，一個靜字自然而然浮現(xiàn)在人的心中，在休息區(qū)的抬高平臺上擺滿了學生的立體構成和空間設計作品，讓人贊嘆不已。 我還偷偷跑進了他們的專教，見識了不同的材料連接方式，還看到了他們直接用馬克筆和鋼筆在硫酸紙上設計的草圖。同濟大學給人的是一種新時代建筑的氣息，很不同于天津大學的整體氛圍。在新館的一排排一間間模型架中就能很明顯地感受到，我還看到了Revit的獲獎作品，其實看著那些被同濟大學學生不怎么再看幾眼卻被遠方的我們艷羨著的模型，我明白了建筑不可能模仿也不可傳承，能模仿傳承的是一種內在的核心的理念，而模型，甚至建筑實體都只是一種單純的表現(xiàn)、表象，單純就模型或建筑體并不能改變什么，所以才會有“建筑永遠是殘缺的美”的說法，而那些珍貴的理念精神加以實際與創(chuàng)新，才是我們真正