動畫電影劇本的寫作3.ppt

動畫劇本創(chuàng)作分析 電影大全 電影劇本的寫作是電影創(chuàng)作的第一步 動畫片劇本也不例外 它是動畫片制作的前期環(huán)節(jié) 是 一劇之本 動畫片劇本除了具有電影劇本的一般特點外 還有自己的特殊性 動畫片所展現(xiàn)得是一個幻想的世界 它所涉及的角色和場景可以不受自然法則的約束 具有某種 神奇性 鑒于動畫片的這種非現(xiàn)實的特點 動畫劇本的寫作很大程度上是從不可能的事物中去創(chuàng)作的 電影劇本的基本概念 我們大致可以這樣說明電影劇本的定義 電影劇本是由畫面講述出來的故事 是電影賴以拍攝的藍圖和依據(jù) 動畫是電影藝術眾多分支的一個 電影劇本跟動畫劇本既有諸多共通之處 又有各自特點 與之相適應 動畫電影的寫作與故事片電影的寫作也有相通和相異之處 實拍電影劇本的主要特點 如果用以句話來概括 實拍電影就是由真人實景拍攝的影片 相應的 為實拍電影服務的劇本有以下兩個主要特點 1真人實景2遵循真實法則 電影劇本是實拍電影程序的第一步 它為未來的電影提供了故事 人物 場景 對白等要素 是實拍電影的起點 之后 導演演員會在劇本的基礎上進行二度創(chuàng)作 在其中加入自己對人物的理解和體驗 從而使故事不斷豐滿和完善 從這個意義上來說 實拍電影劇本提供給導演和演員的是一個基本的故事構架和畫面設置 動畫劇本的主要特點 動畫劇本有著跟常規(guī)實拍電影不同的特點和風格 有著自己獨特的試聽語言和 語法 動畫劇本具有以下3個基本特點 1故事的幻想性動畫片維觀眾提供的是一個不同尋常的幻想世界 其中的角色也大多是神奇化了的卡通人物 如 獅子王 玩具總動員 等 2角色的理想化 擬人化動畫片里德角色大多不拘泥于現(xiàn)實世界的 邏輯 有著 超現(xiàn)實 的能力 如 動畫可以有著人的思維 可以開口說話 甚至座椅板凳都可以行走跳躍等 同時 不管角色的類型如何千差萬別 它們身上都具備 人性的特征 體現(xiàn)著人類自身的審美情趣和價值觀 如 貓和老鼠 中的貓 老鼠 美女與野獸 中的 燭臺先生 茶壺大媽 掛鐘管家 等 3紙和筆 電腦 創(chuàng)造畫面形象因此 動畫片具有高度的 假設性 即 動畫片中的 人物 和環(huán)境可以不受現(xiàn)實狀況的約束 可以構成一個相對獨立的虛幻世界 動畫片是一個允許和鼓勵個人創(chuàng)造的巨大藝術空間 對于動畫片編劇來說 除了豐富的生活累積 還需要足夠的藝術想象力 實拍電影劇本與動畫片劇本的區(qū)別 作為電影劇本 無論是實拍電影劇本還是動畫片劇本 其創(chuàng)作都是 有其本源 的 要寫好一個劇本 就必須懂得劇本的基本知識和理論 懂得電影的特殊規(guī)律 首先要構思好故事的走向 人物關系 情節(jié)高潮以及主題思想等 要將故事講述得跌宕起伏 引人入勝 不管實拍電影還是動畫片 都必須遵循電影劇本的一般規(guī)律 在謀篇布局上講求起 承 轉(zhuǎn) 合 在題材處理上講求 選材要嚴 開掘要深 魯迅 關于小說題材的通信 其次 從具體技術的角度來說 電影劇本的創(chuàng)作 是為影像拍攝服務的 因此 劇本所要呈現(xiàn)的應該是形象的東西 需要有較強的試聽表現(xiàn)力 而不是抽象的主觀感受 用簡潔 準確的語言漸次呈現(xiàn)畫面故事 是對實拍電影劇本和動畫片劇本寫作的共同要求 也是兩種劇本的共同特點 動畫片劇本除了具備一般電影劇本的特點外 還有著更多的特殊性 從內(nèi)容上說 動畫片具有 高度的假設性 即非現(xiàn)實的特點 通常 我們觀看動畫片的時候 會抱著一種特別的期待去 觀看 我們期待在動畫片里看到日常生活里沒有的東西 期待一個想象的世界展現(xiàn)在我們面前 我們不會要求動畫片里 人物 中規(guī)中矩 我們更希望在它們身上看到某種神奇的東西 動畫片不受物理法則的約束 也不為客觀真實所奴役 它無需模仿生活 只需解釋生活 動畫劇本比實拍電影劇本更少拘束 因此也更具表現(xiàn)力 另一方面 動畫片的 高度假設性 也有著自身的限度 它不可以毫無節(jié)制地 為所欲為 不管片中人物 場景如何離奇 如何荒誕不經(jīng) 它必須有一個合理的內(nèi)核 必須做到內(nèi)在邏輯的真實 使觀眾能夠接受 并且樂于接受 如果一味強調(diào) 奇異性 以致于走得太遠 失去了真實的邏輯基礎的話 那么這樣的動畫不可避免的會走向失敗 前面講到真人演員會根據(jù)劇本 在其基礎上進行 二度創(chuàng)作 而動畫角色則沒有這種能動性 它們只能機械的 被動的 呈現(xiàn) 劇本提供的故事和內(nèi)涵 從這個意義上來說 動畫劇本需要盡可能更多的為角色設計情節(jié)和細節(jié) 它提供給 演員 的應該是一個相對完備的劇本 劇本的創(chuàng)作與分析 確定電影劇本創(chuàng)作的起點有感而發(fā)就會有話要說 起點 是來自于你感興趣的一個 話題 話題 就是 主題 西方電影人認為 主題 就是 故事 東方電影人把 主題 和 思想性 聯(lián)系在一起 更強調(diào)電影的 思想性 甚至強調(diào) 主題 就是 主題思想 從而有了類似 提出問題 發(fā)型問題 的創(chuàng)作前提 這是目前 商業(yè)片 和 藝術片 類型的區(qū)別源頭 電影的 思想性 與哲學觀點 民族傳統(tǒng) 社會形態(tài) 時代特點 創(chuàng)作者的世界觀密切關聯(lián)不能說 商業(yè)片 一點 藝術性 都沒有 也不能說 藝術片 的 思想性 就一定有它的社會價值 尋找 主題 的途徑依賴你 興趣 的廣泛程度 格式1 某主要角色在做或做了或遇到某事情格式2 某主要角色在某地點在做或做了或遇到某事情格式3 在某時間某地點某主要角色在做或做了或遇到某事情 例片 哪吒鬧海 角色傳記 1從出生到故事發(fā)生前這段時間 形成角色性格的角色生活傳記2故事在發(fā)生過程中的這段時間 揭示角色性格的角色生活傳記 內(nèi)容涉及角色的職業(yè) 婚姻狀況 私人空間生活三方面 分析角色并推敲角色關系從而提煉 角色傳記 分析角色從以下兩方面入手1 角色共性 分析時代特點和民族傳統(tǒng)2 角色差異 觀念 人生態(tài)度 個性 行為方式 動作 重點 觀念即世界觀 觀念決定人生態(tài)度 人生態(tài)度形成個性 個性決定行為方式 行為方式產(chǎn)生不同的動作 分析的目的 要想辦法使每個角色以 動作 外在動作 來支持自己的 觀念 并使之戲劇化 分析的結果 逐個地明確每個角色的 內(nèi)在需求 和 外在動作 內(nèi)在需求 他 他們 到底想要什么 外在動作 他 他們 最終在做什么 角色為了 內(nèi)在需求 必然會有 外在動作 角色除了 外在動作 必然會遇到種種 障礙 對抗 也就產(chǎn)生了 也就是 沖突 沒有 沖突 就沒有 戲劇 立足于要塑造主要角色 從四個方面來尋找 推敲主要角色 重要角色 對立角色之間的相互的沖突 1主要角色與重要角色在爭取各自 內(nèi)在需求 時 外在動作 的沖突 2主要角色與對立角色在爭取各自 內(nèi)在需求 時 外在動作 的沖突 3重要角色與對立角色在爭取各自 內(nèi)在需求 時 外在動作 的沖突從而對主要角色的 外在動作 的影響 4主要角色內(nèi)在的相互沖突 體現(xiàn)在角色為了滿足 內(nèi)在需求 而選擇 外在動作 時 要戰(zhàn)勝自身的一個決策過程 開端 要解決的問題1確定主要角色 故事講的是誰 2戲劇性的前提 故事講的是什么 3戲劇性的情境 圍繞主要角色 內(nèi)在需求 的境況 主要角色的身份和處境 性格 環(huán)境 特殊意義的物件等 解決這三個問題的目的是快速形成 戲劇動力 從而迅速抓住觀眾 情節(jié)點情節(jié)點像一個個的 路標 他把電影中的各個 段落 邏輯的串起來 并將故事推向前進 也就是把故事的發(fā)展指向另外一個方向 情節(jié)點1通常是個偶發(fā)事件 它把主要角色的 外在動作 指向 第二幕 沖突 在 第二幕 中每一次的量變到質(zhì)變 正是觀眾真正感興趣的所在 第二幕對抗組成部分 緊要關頭1 中間點 緊要關頭2 中間點位于第二幕前半部分和后半部分之間 是一個戲劇性的 段落 或一個 場 對短片來講是一個或者若干個 鏡頭 起著 情節(jié)點 的作用 其意義所在是為了防止我們在構思寫作劇本的時候迷失在第二幕的迷宮里 緊要關頭1 和 緊要關頭2 是第二幕前半部分和后半部分的一個主要 段落 或 場 對短片來講是一個或者若干個 鏡頭 同樣起著 情節(jié)點 的作用 是使故事沿線索發(fā)展的事變或事件 緊要關頭1 引導著 沖突 邁向 中間點 緊要關頭2 則引導 沖突 邁向 情節(jié)點2 要解決的問題 在第二幕中 沖突 由 緊要關頭1 引導至 中間點 再由 中間點 將 沖突 引導至 緊要關頭2 最后由 緊要關頭2 把 沖突 推向