主要授課內(nèi)容（理論教學(xué)部分）.doc

主要授課內(nèi)容（理論教學(xué)部分）圖 示3.3鋼筆淡彩的色彩特征鋼筆淡彩的主要特征是簡(jiǎn)潔明快（如圖3-11） 和色調(diào)淡雅，自然生動(dòng)（如圖3-12）。3.4鋼筆淡彩的表現(xiàn)工具與材料嚴(yán)格地說，任何畫種所使用的工具、材料，幾乎無可改變地決定了這個(gè)畫種的視覺表現(xiàn)特征。 工具和材料是從事繪畫和設(shè)計(jì)不可缺少的工具，它們都有自己的特點(diǎn)和個(gè)性，要善于和它們交流，發(fā)掘出它們的潛力，這需要使用者細(xì)心揣摩，領(lǐng)略其中的奧秘，將它們的性格在設(shè)計(jì)速寫圖中充分展現(xiàn)出來。另一方面，工具和材料應(yīng)為我所用，不能讓它們束縛住我們的手腳，而是應(yīng)當(dāng)利用它們創(chuàng)造出具有自我風(fēng)格的、不同凡響的作品。 1、鉛筆：特征是方便快捷、可擦可改、應(yīng)用自如具有豐富的表現(xiàn)性；在我們初學(xué)鋼筆速寫時(shí)，也可以用鉛筆先起稿（如圖3-13）。 2、碳筆、炭精條：特征是線條黑白度強(qiáng)烈，表現(xiàn)力豐富，沉厚突出（如圖3-14）。 3、擦筆：作為以上工具的輔助材料，可以表現(xiàn)一些暗部及遠(yuǎn)景效果。4、金屬硬筆類：a、單線條鋼筆畫：線條流暢、簡(jiǎn)單明了、線條精練具有韻律美；b、點(diǎn)線組成的塊面鋼筆畫：能較好的體現(xiàn)光影效果和明暗強(qiáng)烈的對(duì)比；c、線面結(jié)合的鋼筆畫：主次突出，結(jié)構(gòu)清晰，具有豐富的對(duì)比效果。5、馬克筆：色彩艷麗，線條豐富、圓厚而透明感強(qiáng)，速干的特性。6、水彩：能準(zhǔn)確的刻畫建筑物的形體結(jié)構(gòu)和豐富的細(xì)節(jié)，色不掩線，相互補(bǔ)充等特性。7、彩色鉛筆；攜帶輕便，應(yīng)用自如、表現(xiàn)力強(qiáng)圖3-11：簡(jiǎn)潔明快的建筑速寫圖3-12：色調(diào)淡雅，自然生動(dòng)的建筑速寫圖3-13：利用鉛筆表現(xiàn)的建筑速寫圖3-14：利用炭筆表現(xiàn)的建筑速寫主要授課內(nèi)容（理論教學(xué)部分）圖 示3.5鋼筆淡彩的表現(xiàn)技法1.線描淡彩表現(xiàn)技法（1）技法介紹線描淡彩是以針管筆或鋼筆為主,顏色為輔的一種效果圖表現(xiàn)技法。區(qū)別于其他表現(xiàn)技法的主要特征為施色更為簡(jiǎn)捷、單純,而且大多只是起強(qiáng)調(diào)氣氛和劃分區(qū)域的作用。因?yàn)獒樄芄P或鋼筆部分已完成得很充分,無需用太多的色彩去塑造形體和空間。針管筆和鋼筆淡彩使用的色彩一般以透明或半透明的顏料為首選,但它的應(yīng)用不似水彩技法那般注重施色技巧,比如表現(xiàn)光影、色調(diào)、質(zhì)感、冷暖等,它對(duì)起稿的要求比其他技法更為嚴(yán)格,線描淡彩技法基本上就是在一張完整的針管筆或鋼筆畫上略施色彩。應(yīng)該選擇吸水量大、彈性好的毛筆和尼龍筆,畫紙則要求選擇吸水性適中的白紙或淺色紙。由于線描淡彩表現(xiàn)技法的特點(diǎn)就是要求顏色的透明性好,不會(huì)對(duì)線稿有覆蓋作用,所以它對(duì)鋼筆或針管筆稿的效果有很強(qiáng)的依賴性。不僅要求線稿輪廓線清晰、準(zhǔn)確,同時(shí)也要表現(xiàn)出物體質(zhì)感和立體光影的效果。這樣在上色時(shí)就像給一幅黑白畫著色一樣,顏色簡(jiǎn)練,效果突出。線描淡彩中的色彩運(yùn)用只是點(diǎn)綴或加強(qiáng)畫面效果,大多只需平涂即可（如圖15）。（2）線描淡彩表現(xiàn)技法要領(lǐng)a、淡彩的渲染一般由淺漸深,由上至下,特殊情況也可由下至上。b、地面在圖中占較大比重時(shí),則應(yīng)先從地面開始,再畫墻面最后畫天花。因?yàn)榈孛骖伾刂浦麄€(gè)畫面的色調(diào),同時(shí)也決定著墻面和天花板的顏色。c、淡彩的顏色一般一遍完成,局部調(diào)整可作兩至三遍渲染分層次進(jìn)行,但疊加的層次不宜過多,否則色彩會(huì)變臟、變灰,所以要注意不可反復(fù)涂改。2. 彩色鉛筆表現(xiàn)技法彩色鉛筆是效果圖常用的作畫工具之一,它有使用簡(jiǎn)單方便、色彩穩(wěn)定、容易控制的優(yōu)點(diǎn),常常用來畫建筑草圖,平面、立面的彩色示意圖和一些初步的建筑設(shè)計(jì)方案圖。但是,彩色鉛筆一般不會(huì)用來繪制展示性較強(qiáng)的建筑畫和畫幅比較大的建筑畫。彩色鉛筆的不足之處是色彩不夠緊密,不易畫得比較濃重并且不宜大面積涂色。當(dāng)然,如果能夠運(yùn)用得當(dāng)?shù)脑?彩色鉛筆表現(xiàn)技法是別有韻味的（如圖3-16）。圖3-15：線描淡彩表現(xiàn)技法圖3-16：彩色鉛筆表現(xiàn)技法主要授課內(nèi)容（理論教學(xué)部分）圖 示（1）技法介紹彩色鉛筆在作畫時(shí),使用方法同普通素描鉛筆一樣,易于掌握。但彩色鉛筆的筆法從容、獨(dú)特,可利用顏色疊加,產(chǎn)生豐富的色彩變化,具有較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。彩色鉛筆有兩種表現(xiàn)形式:a、一種是在針管筆墨線稿的基礎(chǔ)上,直接用彩色鉛筆上色,著色的規(guī)律是由淺漸深,用筆要有輕、重、緩、急的變化。b、另一種是與以水為溶劑的顏料相結(jié)合,利用它的覆蓋特性,在已渲染的底子上對(duì)所要表現(xiàn)的內(nèi)容進(jìn)行更加深入、細(xì)致的刻畫。由于彩色鉛筆運(yùn)用簡(jiǎn)便,表現(xiàn)快捷,也可作為色彩草圖的首選工具。c、畫幅比較大的建筑畫。彩色鉛筆的不足之處是色彩不夠緊密,不易畫得比較濃重并且不宜大面積涂色。（2）彩色鉛筆表現(xiàn)技法要領(lǐng)使用彩色鉛筆表現(xiàn)應(yīng)盡可能選擇質(zhì)地細(xì)膩,含蠟少的彩鉛,這樣使用起來容易上色，較為省力,在處理畫面色彩關(guān)系上可能不會(huì)像水彩表現(xiàn)那么空靈、色彩透亮,也不會(huì)像水粉表現(xiàn)那樣塑造出的形體逼真、細(xì)膩,彩鉛自有其特色,在表現(xiàn)過程中要充分考慮彩鉛的特點(diǎn)。3.水彩表現(xiàn)技法水彩是以水為媒介,調(diào)和專門的水彩顏料,進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的繪畫。水彩表現(xiàn)是建筑畫法中的傳統(tǒng)技法（如圖3-17）,是很多世界著名設(shè)計(jì)大師所熱衷的表現(xiàn)方法,因?yàn)樗兄鴦e的畫種所無法比擬的奇妙效果,具有明快、濕潤(rùn)、水色交融的獨(dú)特藝術(shù)魅力。掌握水彩表現(xiàn)技法的關(guān)鍵,在于把握好它的用水,這是水彩畫技法的靈魂。水彩顏色的滲透力強(qiáng)、覆蓋力弱，所以疊加次數(shù)不宜過多，一般兩遍，最多三遍。同時(shí)混入的顏色種類也不能太多，以防止畫面色彩污濁。它既可利用針管筆稿做底稿，也可以充分利用自身的色彩特性獨(dú)立地表現(xiàn)物體。水彩著色的方法也是由淺至深、由淡至濃逐漸加重，分層次一遍遍疊加完成的。由于具體著色時(shí)，畫面淺色區(qū)域畫法一般為高光處留白，以用水的多少控制顏色的濃度。當(dāng)然，這只是水彩表現(xiàn)的一般規(guī)律，具體情況還是要根據(jù)實(shí)際作圖要求來決定的。水彩表現(xiàn)技法需要用吸水性較好及一些具有表面肌理的紙張，這樣才不容易使畫紙變形，影響畫面效果。圖3-17：水彩表現(xiàn)技法主要授課內(nèi)容（理論教學(xué)部分）圖 示（1）技法介紹a、干畫法在水彩的眾多技法中,干畫法是最基本的、最主要的方法之一,幾乎每張水彩作品都會(huì)不同程度地運(yùn)用干畫法。人們對(duì)干畫法有一個(gè)理解誤區(qū),以為就是少用水的意思,其實(shí)正確的方法是:色塊相加,須在前一色塊干透后再加下一遍色（見圖3-18）。b、濕畫法濕畫法是水彩畫最典型的技法,能夠充分發(fā)揮水彩的性能,表現(xiàn)效果柔和潤(rùn)澤,色彩迷離,很有感染力。濕畫法的基本要領(lǐng)是,著色在濕的狀態(tài)下進(jìn)行。濕畫法可分為兩種:一種是將紙全部打濕,在濕紙上畫,用色需飽滿到位,最好一氣呵成,遍數(shù)不能過多。這種技法的掌握有些難度,需要一定的經(jīng)驗(yàn);另一種方法是,將需畫的部分用筆水分淋漓地快速鋪色,在未干時(shí),溶入其他的色彩與筆觸（見3-19）。（2）水彩表現(xiàn)技法要領(lǐng)a、淺色區(qū)域的色彩加水量較多,濃度較淡,用自身明度高的顏色畫淺色,這樣既可使淺色區(qū)域統(tǒng)一在明亮的色調(diào)中,又可以有豐富的色彩變化和清澈透明感。b、深色區(qū)畫法一般用三種以下的顏色疊加畫暗部,選用自身色相較重的色彩畫暗部,加大顏色的濃度,適當(dāng)降低水在顏色中的含量。c、中間色調(diào)盡可能用一些色彩飽和度較高的顏色,即固有色。4.馬克筆表現(xiàn)技法馬克筆被普遍地認(rèn)為是一種快速而有效的繪圖表現(xiàn)工具。因?yàn)樗哂斜憩F(xiàn)速度快、色彩亮麗、透明度好、快干等特點(diǎn)（如圖3-20、3-21）。它對(duì)被描繪物體的形態(tài)塑造、質(zhì)感、色彩等的把握和表現(xiàn)上都有極高的要求,因此我們只有從其本身特有的個(gè)性入手,才能做到使用時(shí)得心應(yīng)手、揮灑自如。馬克筆表現(xiàn)具有快干、不需要用水調(diào)和、著色簡(jiǎn)便、繪制速度快等特點(diǎn),具有較強(qiáng)的時(shí)代感和藝術(shù)表現(xiàn)力,常使用于快速表現(xiàn)圖中。馬克筆的筆頭是氈制的,有獨(dú)特的筆觸效果,在作畫時(shí),要充分利用這種干凈利落的特點(diǎn)。馬克筆色彩透明、種類繁多,再加上通過色彩的疊加更可以取得豐富的色彩變化,在繪圖過程中這將給予我們相當(dāng)?shù)谋憷?。圖3-15：水彩干畫法圖3-19：水彩濕畫法圖3-20：馬克筆表現(xiàn)技法圖3-20：馬克筆表現(xiàn)技法主要授課內(nèi)容（理論教學(xué)部分）圖 示5.綜合表現(xiàn)技法綜合表現(xiàn)技法,顧名思義就是各類技法的綜合運(yùn)用（如圖3-21、3-22、3-23、3-24）。它建立在對(duì)各種技法的深入了解和熟練掌握的基礎(chǔ)上,其具體運(yùn)作及各種技法的結(jié)合與銜接,可根據(jù)畫面內(nèi)容和效果,以及個(gè)人喜好和熟練程度來決定。圖3-21：水彩與馬克筆綜合表現(xiàn)技法圖3-22：水彩與彩鉛綜合表現(xiàn)技法圖3-23：彩鉛與透明水色綜合表現(xiàn)技法圖3-24：彩鉛與水彩綜合表現(xiàn)技法主要授課內(nèi)容（理論教學(xué)部分）圖 示3.6配景的表現(xiàn)方法1.樹木花草的表現(xiàn)樹木在鋼筆淡彩建筑寫生中具有烘托環(huán)境渲換氣氛、表現(xiàn)季節(jié)變化的作用,同時(shí)對(duì)突出建筑造型、增強(qiáng)畫面的虛實(shí)空間變化、平衡構(gòu)圖,也都具有一定的作用。尤其是畫面中重點(diǎn)樹木姿態(tài)的生動(dòng)表現(xiàn)及地面投影的處理,與畫面建筑的靜態(tài)形成動(dòng)與靜的對(duì)比,能使畫面增添無窮的情趣與意境（見圖3-25、3-26、3-27、3-28）。樹木主要分為闊葉類和針葉類。闊葉類樹木,樹葉比較茂盛,形如傘狀,如梧桐樹等;針葉類樹木,外形基本上呈三角形,如山松等。建筑畫中樹木的表現(xiàn),不需要對(duì)每種樹木的特征、品種都作詳細(xì)描繪,但是特征明顯的樹種對(duì)樹木的體積、姿態(tài)和層次都要明確表現(xiàn)。建筑畫中樹木類型的選擇,應(yīng)根據(jù)畫面的構(gòu)圖需要來確定。畫面空白過大,可選擇樹冠、樹葉較大且密的樹種。如果建筑本身很美,細(xì)部需要表現(xiàn)得比較詳盡。在選擇樹的類型及大小時(shí),就需要慎重考慮,決不能因?yàn)闃淠咎幚聿划?dāng)而影響了主體建筑。對(duì)遠(yuǎn)景的樹木一般處理得較平面化,但是需要注意樹頂輪廓的變化；而中景的樹,一飯都在建筑物前面,有時(shí)甚至遮擋著建筑物,與建筑物聯(lián)系得較緊密,在表現(xiàn)這一部分樹木時(shí)需要特別慎重；近景的樹木,往往較高大,但是大部分都不會(huì)擋著建筑物,對(duì)這一部分樹木要表現(xiàn)得較為生動(dòng)細(xì)致。樹木的色彩表現(xiàn)應(yīng)根據(jù)畫面的色調(diào)、氣氛、時(shí)間和季節(jié)的不同來確定,決不能只要是樹木都畫成綠色，色彩的深淺與冷暖,也應(yīng)當(dāng)根據(jù)整個(gè)畫面的效果來選擇。但不能過分地追求色彩變化,往往運(yùn)用有幾種深淺變化的顏色來表現(xiàn)空間層次及樹形和體積的變化。樹木的受光與背光,也應(yīng)當(dāng)和主體建筑的受光條件相一致。有光必有投影，樹木的投影是效果圖畫面表現(xiàn)中不可忽視的內(nèi)容。草地是建筑畫中表現(xiàn)軟質(zhì)地面的主要題材。效果圖中草地的刻畫,主要是運(yùn)用色彩來表現(xiàn),而不是具體形體的表現(xiàn)。表現(xiàn)大面積的草地,首先要考慮草地與畫面色彩的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一,然后再根據(jù)空間關(guān)系表現(xiàn)出草地遠(yuǎn)近色彩的深淺與冷暖。畫樹木容易出現(xiàn)的問題和修正方法樹木畫的很瑣碎，沒有整體概念，從局部一點(diǎn)一點(diǎn)拼湊而成。應(yīng)該從整體結(jié)構(gòu)出發(fā)，樹木畫的平面化，缺乏立體空間意識(shí)只注意樹的左右關(guān)系，沒有注意前后、左右、上下六面體積穿插難關(guān)系。樹木的表象沒有情趣，主要是沒有把握樹種的表象特征和生長(zhǎng)“姿態(tài)”。圖3-25：樹木、花草的表現(xiàn)圖3-26：樹木花草使畫面生動(dòng)圖3-27：樹木的基本形狀圖3-28：建筑與樹木的搭配表現(xiàn)主要授課內(nèi)容（理論教學(xué)部分）圖 示2.水景的表現(xiàn)如果表現(xiàn)較開闊的海邊和湖邊的建筑,?；蚝乃嬉话愣贾糜谇熬?這樣岸上的建筑物及配套設(shè)施,在水面上就會(huì)產(chǎn)生倒影。置于前景的水面,一般都表現(xiàn)出較平靜的狀態(tài),因此水中的倒影也較為清晰。水中物體倒影刻畫要虛,色彩對(duì)比要弱。注意岸上的物體和水中的倒影要上下對(duì)應(yīng),倒影中的物體要整體、概括,不過分追求細(xì)部。色彩的處理,除了要考慮