旗袍的演變.ppt

旗袍 的演變 姓名 劉智慧班級(jí) 服設(shè)141學(xué)號(hào) 201400764112指導(dǎo)老師 王蘊(yùn)錦 目錄 源頭 山林中的粗獷與實(shí)用入關(guān)后 皇城里的精致與奢華西化 洋場(chǎng)中的嫵媚與時(shí)髦余存 西化的性感與懷舊的優(yōu)雅變革 多樣化與符號(hào)化 源頭 源頭 山林中的粗獷與實(shí)用 滿(mǎn)人袍服特點(diǎn) 1 左祍 滿(mǎn)人常年騎射 一般左手持弓 右手搭箭 2 開(kāi)衩 開(kāi)衩長(zhǎng)袍既方便保暖 又方便騎馬 射箭 勞作 3 馬蹄袖 可翻折向上 方便活動(dòng) 折下則保暖 4 收腰束帶 保暖便捷 可攜帶食物和生活用品 源頭 山林中的粗獷與實(shí)用 根植于本民族傳統(tǒng)服飾文化 滿(mǎn)族部落上千年的發(fā)展過(guò)程中 形成重騎射 尚武功的習(xí)俗 形成獨(dú)特的服飾文化 源頭 山林中的粗獷與實(shí)用 吸收其他民族服飾文化 自周 秦以來(lái) 滿(mǎn)族先人始終和中原保持聯(lián)系 同時(shí)漢族勢(shì)力向東北發(fā)展 常與滿(mǎn)足接觸 于是漢文化傳入滿(mǎn)族中 對(duì)滿(mǎn)族服飾發(fā)展起到重要作用 入關(guān)后 入關(guān)后 皇城里的精致與奢華 入關(guān)后 皇城里的精致與奢華 清代滿(mǎn)服特點(diǎn) 1 圖案裝飾的繁縟象征在低位森嚴(yán)的清代社會(huì) 服飾裝扮作為財(cái)富與地位的物化表現(xiàn)之一 而受到高度重視 服裝裝扮越繁縟就說(shuō)明一個(gè)人地位高 財(cái)富多 入關(guān)后 皇城里的精致與奢華 入關(guān)后 皇城里的精致與奢華 2 款式廓形的從眾保守清早期 旗裝袍腰身上大下小 底擺肥大 袖管細(xì)窄 中期 變成直身式 袖管喇叭形 袖口寬大 清晚期袍身細(xì)瘦 下擺窄小 袖管變窄 逐漸合體 入關(guān)后 皇城里的精致與奢華 入關(guān)后 皇城里的精致與奢華 入關(guān)后 皇城里的精致與奢華 流行與傳播 與海派旗袍流行時(shí)大眾媒體名人效應(yīng)起到的積極作用不同 遠(yuǎn)在內(nèi)陸的北京是一個(gè)封建都城 社會(huì)風(fēng)氣十分不開(kāi)化 所以它基本是滿(mǎn)族貴族圈子流行的奢華時(shí)尚 入關(guān)后 皇城里的精致與奢華 西化 五四運(yùn)動(dòng)對(duì)近代女性服飾影響明顯 良好的政治思想 社會(huì)壞境 文化觀念促成中國(guó)近代服裝在20世紀(jì)二三十年代的繁榮景象 20世紀(jì)20年代的馬甲旗袍 20年代初期旗袍款式圖 20世紀(jì)20年代藍(lán)地彩色花鳥(niǎo)織錦緞夾旗袍 20世紀(jì)30年代中期旗袍美女老照片 受外來(lái)思潮的影響 民國(guó)上海女性紛紛走出閨房 奔向社會(huì) 投身商業(yè) 手工業(yè) 教育界 娛樂(lè)圈 甚至官場(chǎng) 女性社會(huì)角色的轉(zhuǎn)變使得女性服裝發(fā)生變革 另一方面 民國(guó)時(shí)期各大城市與外界頻繁交往 使得當(dāng)時(shí)的歐美時(shí)尚風(fēng)潮 數(shù)月后就流行到上海 海派旗袍流行傳播 海派小報(bào) 民國(guó)以后在中國(guó)各大城市都出版小報(bào) 但由其以印刷業(yè)發(fā)達(dá) 現(xiàn)代都市形態(tài)完備的上海最為集中 海派文人 這些賣(mài)文為生的 海派文人 們自覺(jué)或不自覺(jué)地把關(guān)注的目光投向上海的市民生活 其中寫(xiě)旗袍最多的上海文人還屬?gòu)垚?ài)玲 海派畫(huà)家 相比于畫(huà)家的文 畫(huà)家則用圖來(lái)表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的時(shí)髦旗袍 海派明星 20世紀(jì)30年代是中國(guó)電影的第一個(gè)黃金時(shí)代 而此時(shí)也是海派旗袍興起與繁榮的時(shí)候 海派旗袍的流行變遷 社會(huì)審美觀念的變遷女性自我意識(shí)的變遷西方社會(huì)生活觀念的影響上海市民文化的體現(xiàn) 余存 香港旗袍的穿著人群 女學(xué)生的校服旗袍 明星們的旗袍 香港小姐的旗袍 文藝作品中香港旗袍 多血緣文化結(jié)構(gòu)與香港旗袍文化的混血狀態(tài)香港人身份的模糊與香港旗袍形象的模糊中產(chǎn)階級(jí)的崛起與香港旗袍文化的逐漸消退 臺(tái)灣旗袍穿著人群 外省人 1949年以后大量外省人將旗袍風(fēng)潮帶到臺(tái)灣 外鄉(xiāng)人懷鄉(xiāng)之情越來(lái)越濃 穿旗袍 做旗袍變成渴望回家鄉(xiāng)一種獨(dú)特方式 名人旗袍形象宋美齡 鄧麗君 文藝作品中的旗袍形象 變革 為西方人而制的旗袍 上海灘 ShanghaiTang 當(dāng)代電影中的旗袍 阮玲玉 劇照 旗袍東山再起的原因 中國(guó)人的懷舊與想象 對(duì)于當(dāng)代女性而言 穿旗袍是一份對(duì)過(guò)往生活的重新