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1 百度文庫幫手網(wǎng) w w w 365x u e y u a n c o m 免費幫下載 文庫積分資料 1 本文由h a p p y 08w w 22貢獻(xiàn) 關(guān)于我國和東盟國家對日紡織品服裝貿(mào)易競爭力及其比較的探討 摘要 紡織品服裝工業(yè)是中國國民經(jīng)濟(jì)的重要支柱產(chǎn)業(yè)之一 紡織品服裝貿(mào)易在中國對 外貿(mào)易中占有極其重要的地位 改革開放以來 紡織品服裝曾是中國第一大類出口商 品 雖然從1996年起紡織品及服裝位居機(jī)電產(chǎn)品之后名列第二位 但目前仍是中國對 外貿(mào)易順差最大的商品 它對我國國民經(jīng)濟(jì)建設(shè) 積累外匯 促進(jìn)就業(yè)等方面起著重 要的作用 由于東盟各個國家?guī)缀醵疾扇×顺隹趯?dǎo)向型的發(fā)展策略 大力發(fā)展紡織服 裝業(yè) 紡織品服裝的對外貿(mào)易在東盟幾個國家的對外貿(mào)易中也占有非常重要的地位 泰國的紡織品服裝出口額在2005年就達(dá)到了60多億美元 是泰國的第二大出口行業(yè) 印尼的紡織業(yè)近年來也蓬勃發(fā)展 紡織品服裝已成為石油天然氣之外最重要的出口產(chǎn) 品 越南的紡織服裝業(yè)在90年代后 也成為全國最大的出口創(chuàng)匯行業(yè)之一 日本作為中國與東盟的主要出口市場 對日出口在各國紡織品服裝出口總額中所 占比例都相當(dāng)高 對于中國 2000 2003年日本成為中國第一大出口國 并且之前和之 后一直也是中國紡織品服裝出口的重要市場 日本也是東盟各國最重要的出口市場之 一 在對日出口中 由于中國 東盟在產(chǎn)業(yè)層次 要素稟賦上的相似性 對日出口都 以低端服裝產(chǎn)品為主 因而兩者在日本市場上競爭較為激烈 在紡織品服裝出口的幾 個主要市場上 日本一直是不設(shè)配額的國家 日本的紡織服裝市場為無配額貿(mào)易的發(fā) 展情形提供了一個檢驗案例 因此 明確中國 東盟和日本紡織工業(yè)及中日 東日 東盟 日本 的紡織服裝貿(mào)易發(fā)展歷程和現(xiàn)狀 兩者在日本市場上的競爭力及影響因素 找出在發(fā)展中的問題 無論是對我國紡織業(yè)發(fā)展 還是對紡織品服裝貿(mào)易的發(fā)展都 十分必要 本論文以有關(guān)的統(tǒng)計數(shù)據(jù)為依據(jù) 圍繞中日 東日紡織品服裝貿(mào)易的歷史 現(xiàn)狀及競爭力等問題 從國際貿(mào)易 產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)的角度進(jìn)行了實證分析 論文由五 部分組成 第一部分簡要介紹了本論文的研究目的和意義 研究方法 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀及本 論文的創(chuàng)新與不足 第二部分介紹了中國 東盟及日本紡織服裝工業(yè)及對外貿(mào)易的發(fā)展 第三章介紹了中國 東盟對日紡織品服裝貿(mào)易的發(fā)展歷程及現(xiàn)狀 以及日本投資 對兩地區(qū)對日紡織品服裝出口的影響 第四部分采用凈出口指數(shù) 市場占有率和 顯示 比較優(yōu)勢指數(shù)對中國和東盟在 日本市場上的競爭力進(jìn)行比較分析 并且對結(jié)果進(jìn)行了分析 第五部分探討了影響中國紡織品服裝對日出口的問題 并且介紹了中日紡織品服 裝貿(mào)易摩擦狀況 結(jié)合我國紡織品服裝對日出口的現(xiàn)狀與存在問題 提出了中國 東 盟應(yīng)加強(qiáng)合作 并提出了發(fā)展我國紡織品服裝對日出口的對策性建議 關(guān)鍵詞 中國 東盟 日本 紡織品服裝 貿(mào)易競爭力 一 引言 本文所論述的紡織品是指紡織纖維經(jīng)過復(fù)制加工 可供直接應(yīng)用或作進(jìn)一步加工 的制品 半制品 包括紗線 繩索 機(jī)織物 針織物和非織造物等 服裝是泛指供人 類穿著 以起保健作用和裝飾作用的物品 多指衣 裙 褲 也包括帽 鞋等 本文 研究的中國區(qū)域只包括大陸地區(qū) 香港 臺灣和澳門不在研究之列 對于東盟也只是 選取幾個主要國家 新加坡 印度尼西亞 泰國 菲律賓與馬來西亞 p a g e 1 一 研究的目的與意義 紡織服裝業(yè)屬于典型的勞動密集型產(chǎn)業(yè) 由于中國和東盟各主要國家現(xiàn)階段的要 素稟賦與該特性相符 因而近年來紡織服裝業(yè)在兩地區(qū)都得到了飛速的發(fā)展 中國和東盟作為世界上經(jīng)濟(jì)最具活力的地區(qū) 在世界經(jīng)濟(jì)中發(fā)揮著越來越重要的 作用 對于紡織品服裝業(yè)來說 兩地區(qū)在要素稟賦 產(chǎn)業(yè)層次 出口市場及商品結(jié)構(gòu) 方面都具有很大的相似性 這種相似加劇了兩地區(qū)在國際市場上的競爭性 中國和東 盟的紡織品服裝出口都是以服裝為主 且集中在低端產(chǎn)品上 在出口市場上又非常接 近 東盟國家一直把中國視為其最有威脅的競爭對手之一 紡織品服裝工業(yè)是中國國民經(jīng)濟(jì)的重要支柱產(chǎn)業(yè)之一 紡織品服裝貿(mào)易在中國對 外貿(mào)易中占有極其重要的地位 改革開放以來 紡織品服裝曾是中國第一大類出口商 品 雖然從1996年起紡織品及服裝位居機(jī)電產(chǎn)品之后名列第二位 但目前仍是中國對 外貿(mào)易順差最大的商品 它對我國國民經(jīng)濟(jì)建設(shè) 積累外匯 促進(jìn)就業(yè)等方面起著重 要的作用 由于東盟各個國家?guī)缀醵疾扇×顺隹趯?dǎo)向型的發(fā)展策略 大力發(fā)展紡織服 裝業(yè) 紡織品服裝的對外貿(mào)易在東盟幾個國家的對外貿(mào)易中也占有非常重要的地位 泰國的紡織品服裝出口額在2005年就達(dá)到了60多億美元 是泰國的第二大出口行業(yè) 印尼的紡織業(yè)近年來也蓬勃發(fā)展 紡織品服裝已成為石油天然氣之外最重要的出口產(chǎn) 品 越南的紡織服裝業(yè)在90年代后 也成為全國最大的出口創(chuàng)匯行業(yè)之一 日本作為中國與東盟的主要出口市場 對日出口在各國紡織品服裝出口總額中所 占比例都相當(dāng)高 對于中國 2000 2003年日本成為中國第一大出口國 并且之前和之 后一直也是中國紡織品服裝出口的重要市場 在紡織品服裝出口的幾個主要市場上 日本一直是對中國不設(shè)配額的國家 日本的紡織服裝市場為無配額貿(mào)易的發(fā)展情形提 供了一個檢驗案例 2005年中國加入WTO后 其他國家也將逐步取消對中國配額的限制 所以 筆者認(rèn)為 選取日本市場作為研究對象對中國今后的紡織服裝出口有更直接 的借鑒意義 本文選取日本為第三方市場 意在通過對兩地區(qū)對日本的紡織品服裝貿(mào) 易競爭力的比較研究 找出中國在該方面的優(yōu)劣勢 并提出相應(yīng)得對策 以促進(jìn)中國 紡織服裝業(yè)的發(fā)展 提升產(chǎn)業(yè)的競爭力 擴(kuò)大對外貿(mào)易 二 研究進(jìn)展 1 關(guān)于中國與東盟貿(mào)易競爭性關(guān)系的研究 1 澳大利亞國立大學(xué)的宋立剛和香港理工大學(xué)的許心鵬認(rèn)為中國和東盟的貿(mào) 易結(jié)構(gòu)向日本模式收斂 中國和東盟的出口產(chǎn)品總的來說是一種競爭關(guān)系 許心鵬 宋立剛 出口相似性與東亞發(fā)展模式 J 世界經(jīng)濟(jì)文匯 2002 5 2 廈門大學(xué)的宋將認(rèn)為 中國與東盟5個老成員國在第三國市場上的競爭領(lǐng)域 主要在勞動力密集型為主的產(chǎn)品上 宋將 中國與東盟在貿(mào)易上的競爭性與互補性研 究 J 內(nèi)蒙古財經(jīng)學(xué)院學(xué)報 2005 3 w w w l w k o o c n 論文網(wǎng) 3 武漢大學(xué)的蔣旭華通過研究認(rèn)為中國與東盟在服裝貿(mào)易上有一定的競爭關(guān) 系 蔣旭華 比較優(yōu)勢理論與中國 東盟貿(mào)易關(guān)系研究 D 武漢大學(xué) 2005 4 復(fù)旦大學(xué)史智宇從商品域和市場域兩個緯度測算了中國與東盟在自由貿(mào)易 區(qū)之外的第三方市場 或世界市場 上的出口相似度指數(shù) 研究表明中國與東盟的出口 競爭越來越強(qiáng)勁且具有長期性 史智宇 中國東盟自由貿(mào)易區(qū)貿(mào)易效應(yīng)的實證研 D 復(fù)旦大學(xué) 2004 5 浙江大學(xué)肖晨明認(rèn)為在當(dāng)代國際分工不斷深化的背景下 如果發(fā)展中國家 能夠切實從自身的比較優(yōu)勢出發(fā) 不斷地進(jìn)行生產(chǎn)分工和結(jié)構(gòu)調(diào)整 就完全有可能避 免出現(xiàn)合成謬誤的局面 此時出口導(dǎo)向型經(jīng)濟(jì)發(fā)展戰(zhàn)略就是行之有效的 肖晨明 中 國與東盟主要國家貿(mào)易競爭性和互補性比較研究 一個對合成謬誤論的檢驗 D 浙江 大學(xué) 2004 6 姜書竹指出 中國與東盟國家的經(jīng)濟(jì)貿(mào)易存在一定的競爭性和互補性 姜 書竹 中國與東盟貿(mào)易關(guān)系及貿(mào)易競爭力的實證研究 J 浙江學(xué)刊 2004 2 7 王磊認(rèn)為 中國和東盟國家在要素稟賦 產(chǎn)業(yè)層次 出口市場的相似性加劇 了貿(mào)易關(guān)系的競爭性 王磊 中國 東盟自由貿(mào)易區(qū)貿(mào)易效應(yīng)分析 J 南京農(nóng)業(yè)大學(xué) 學(xué)報 社會科學(xué)版 2004 4 8 周茂榮認(rèn)為 中國和東盟相似的出口商品結(jié)構(gòu)加劇了在區(qū)內(nèi)外市場的競爭 但在國際市場的競爭性表現(xiàn)較明顯 周茂榮 賀春臨 中國東盟自由貿(mào)易區(qū)建立的效 p a g e 2 應(yīng)和前景分析 J 湖北經(jīng)濟(jì)學(xué)院學(xué)報 2003 4 9 南開大學(xué)的鄭昭陽和陳漓高以及廈門大學(xué)的林淑惠認(rèn)為中國和東盟在勞動 密集型產(chǎn)品的出口上存在一定的競爭 但競爭不是主要的 林淑惠 中國與東盟五國 出口競爭力比較分析 南京職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報 2005 1 鄭昭陽 陳漓高 東亞國家 外貿(mào)關(guān)系競爭與喝作的比較分析 J 世界經(jīng)濟(jì)研究 2003 2 10 南京大學(xué)于津平研究發(fā)現(xiàn)中國與東盟在勞動密集型產(chǎn)業(yè)上存在著競爭關(guān)系 中國的出口與印度尼西亞 泰國 新加坡 馬來西亞和菲律賓的進(jìn)口之間互補性較 小 于津平 中國與東亞主要國家和地區(qū)間的比較優(yōu)勢與貿(mào)易互補性 J 世界經(jīng)濟(jì) 2003 5 11 湖南大學(xué)許蘋采用實證研究的方法 最后做出結(jié)論認(rèn)為中國和東盟間的貿(mào) 易結(jié)構(gòu)基本呈現(xiàn)一種競爭的關(guān)系 而且競爭的勢態(tài)有加強(qiáng)的趨勢 互補的貿(mào)易結(jié)構(gòu)只 是在一小部分商品上存在 許蘋 中國與東盟出口產(chǎn)品結(jié)構(gòu)比較研究 D 湖南大學(xué) 2003 2 關(guān)于中日紡織品服裝貿(mào)易的研究現(xiàn)狀 中日紡織品服裝貿(mào)易概況的研究進(jìn)展 主要有吳英 黃河 吳英 黃河 淺析近期 中日紡織品貿(mào)易發(fā)展趨勢 J 武漢紡織工學(xué)院學(xué)報 1996 2 分析了中日紡織品貿(mào)易 的現(xiàn)狀及特點 提出了今后兩國紡織品貿(mào)易的發(fā)展趨勢 以及應(yīng)采取的相關(guān)對策 傅 均文博士也在做這方面的相關(guān)的研究 馮建萍 馮建萍 我國紡織品服裝對日本出口綜 述及發(fā)展展望 J 商業(yè)經(jīng)濟(jì)與管理 2002 7 論述了改革開放以來 我國紡織品服裝 在日本市場占有率越來越高 并結(jié)合實際作了具體分析 龔建雯 龔建雯 中日紡織品 服裝貿(mào)易研究 D 浙江大學(xué) 2004 以有關(guān)的統(tǒng)計數(shù)據(jù)為依據(jù) 圍繞中日紡織品服裝貿(mào) 易現(xiàn)狀 日本對華紡織業(yè)投資和中日紡織品服裝貿(mào)易之間的關(guān)系和中國紡織品服裝在 日本市場上的競爭力問題 從應(yīng)用經(jīng)濟(jì)學(xué)的角度進(jìn)行了實證分析 得出結(jié)論認(rèn)為中國 對日紡織品的出口與日本對中國的投資密切相關(guān) 魯寅萍 魯寅萍 我國紡織品服裝對 日貿(mào)易研究 D 中國海洋大學(xué) 2006 論述了中國紡織企業(yè)出口日本市場所面臨的 現(xiàn)狀 分析了日本紡織品服裝市場的概況和今后的趨勢 指出了中國紡織品服裝企業(yè) 對日出口中存在的問題 3 中國與東盟紡織品服裝領(lǐng)域的競爭性研究 1 孫林通過對東盟與中國的出口相似度 出口商品結(jié)構(gòu)的研究認(rèn)為 中國服 裝的出口可能與東盟各國的服裝出口可能形成直接的競爭 并且由于價格競爭 會造 成雙方的惡性競爭 孫林 宋海英 趙慧娥 中國與東盟紡織品和服裝貿(mào)易研究及對策 研究 J 國際經(jīng)貿(mào)探索 2003 10 2 顧強(qiáng)對中國和東盟主要國家的紡織品服裝現(xiàn)狀作了簡要的介紹 并且指出 印尼和越南的勞動力成本明顯低于中國 顧強(qiáng) 中國與東盟紡織服裝領(lǐng)域的競爭分析 與合作 J 中國紡織 2002 9 w w w l w k o o c n 論文網(wǎng) 3 楊小川利用出口相似度指數(shù)進(jìn)行了簡要的分析 說明了中國與東盟的出口 結(jié)構(gòu)相似趨勢越來越顯著 中國與東盟出口商越來越強(qiáng)勁的競爭具有長期性 楊小 川 李春梅 中國與東盟紡織品服裝貿(mào)易發(fā)展前景及對策分析 J 貴陽學(xué)院學(xué)報 社會 科學(xué)版 2006 2 4 綜合以上研究成果可以看出 對于中國和東盟在對外貿(mào)易上競爭性關(guān)系的 總體性分析論述較多 具體到某一行業(yè)的就比較少 對服裝紡織領(lǐng)域的競爭關(guān)系 在 一些研究文章里可以看到 但是論述不夠充分 都是一些宏觀的論述 專門論述該問 題的僅有的3篇論文 也只是對雙方的紡織服裝領(lǐng)域的競爭做了簡要的比較 對于雙方 在日本市場的競爭關(guān)系也沒有具體論述 三 本論文的研究理論與方法 本文以中國和東盟主要國家對日紡織品服裝貿(mào)易的比較為研究對象 將實證研究 和規(guī)范研究相結(jié)合 定量分析和定性分析相結(jié)合 在數(shù)據(jù)的處理上 將主要利用Ex c e l 表格對統(tǒng)計數(shù)據(jù)進(jìn)行處理 在理論分析上 將主要利用國際貿(mào)易學(xué) 產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)的相 關(guān)原理 對比較優(yōu)勢 競爭優(yōu)勢理論進(jìn)行歸納總結(jié) 關(guān)于數(shù)據(jù)的查找 主要利用國際 機(jī)構(gòu)的統(tǒng)計和分析數(shù)據(jù)與資料 以及中國年鑒 日本海關(guān)資料 通過上網(wǎng)查詢 檢索 專業(yè)文獻(xiàn) 同時借鑒國內(nèi)外專家學(xué)者的先前研究經(jīng)驗進(jìn)行研究分析 四 研究的創(chuàng)新與不足 p a g e 3 1 創(chuàng)新 在以往的學(xué)術(shù)研究中 對于中國與東盟區(qū)域內(nèi)的貿(mào)易研究成果比較多 并且綜合 以上的學(xué)術(shù)史研究分析 對于中國與東盟在經(jīng)貿(mào)關(guān)系競爭性與互補性方面的宏觀研究 比較多 具體到某一產(chǎn)業(yè)的 對于農(nóng)產(chǎn)品方面的研究也比較多 但是對于紡織品服裝 貿(mào)易的比較研究相對來說非常之少 僅有的三篇期刊論文在作比較研究時也比較粗糙 一些 量化的衡量指標(biāo)較少 而且具體到第三方市場的研究尤其更少 在日本市場的 研究比較目前為止還沒有研究成果 因此 結(jié)合以上幾點 筆者認(rèn)為 個人的可能創(chuàng) 新點在以下幾點 1 研究對象的選取 對于中國及東盟區(qū)域內(nèi)貿(mào)易 以及中日貿(mào)易 東盟 日本 貿(mào)易研究著作及論文非常多 但是對中國與東盟紡織品服裝在第三市場上 日本 的 相關(guān)研究不多 因此 本文在選題上可能有所創(chuàng)新 2 觀點的創(chuàng)新 本文首次提出中國與東盟之間的合作也是提升中國紡織品服 裝對日出口競爭力的一種措施 w w w l w k o o c n 論文網(wǎng) 3 指標(biāo)的多層次化 利用凈出口指數(shù) 市場占有率和顯示比較優(yōu)勢指數(shù)測算 了中國和東盟對日紡織品服裝貿(mào)易的競爭力 2 不足 1 在論文寫作中發(fā)現(xiàn) 論文的選題有一些大 因而涉及的內(nèi)容多一些 論文 易流向粗而不精 2 數(shù)據(jù)的查找 整理和分類會有一定的困難 哥特音樂與當(dāng)代哥特服裝 摘 要 哥特音樂包括哥特?fù)u滾 哥特金屬和陰暗浪潮這三種風(fēng)格 1979年8月 來自英 國的樂隊Ba u h a u s 包豪斯 發(fā)行了他們第一張單曲唱片 Be l a Lu g o s i s De a d 貝拉 盧哥西之死 正式宣告了哥特?fù)u滾的誕生 這種陰暗冰冷的音樂一登上歷史舞 臺 便開始了一場新的哥特運動 哥特?fù)u滾樂隊怪異陰暗的打扮引得樂迷紛紛效仿 這些哥特樂迷被習(xí)慣的稱為 哥特族 哥特族穿著的服裝被稱為當(dāng)代哥特服裝 隨著哥特音樂的發(fā)展 哥特?fù)u滾與重金屬雜交形成哥特金屬 到了20世紀(jì)90年代 一種新的哥特音樂形式 陰暗浪潮崛起了 當(dāng)代哥特服裝也出現(xiàn)了分化 一些哥 特族的服飾偏向中世紀(jì)時期及其后年代的服裝 在歐美的哥特音樂節(jié)上 樂隊的樂手 和哥特族穿著各式各樣的哥特服裝 成為了一道奇異的風(fēng)景線 本文將通過闡述哥特音樂 進(jìn)一步分析當(dāng)代哥特服裝 確立兩者的關(guān)系 雖然哥 特音樂的大潮已經(jīng)退去 但哥特文化作為一種獨特的文化將會一直延續(xù)下去 而哥特 服裝作為一種獨一無二的風(fēng)格也將會永遠(yuǎn)流傳下去 GOTH MUSIC AND CONTEMPORARY GOTHIC CLOTHING ABSTRACT Go t h Mu s i c i n c l u d e s t h r e e s t y l e s Go t h Ro c k Go t h Me t a l a n d Da r k Wa v e In Au g u s t o f 1979 Br i t i s h b a n d Ba u h a u s r e l e a s e d t h e i r f i r s t Si n g l e B e l a Lu g o s i s De a d w h i c h d e c l a r i n g t h e b i r t h o f Go t h Ro c k A n e w Go t h Mo v e m e n t e m e r g e d s i n c e t h i s k i n d o f d a r k a n d b l e a k m u s i c s t e p p i n g o n t h e h i s t o r y s t a g e Mu s i c f a n s f o l l o w e d w i t h Go t h Ro c k b a n d s d a r k a n d w e i r d d r e s s i n g s t y l e Ge n e r a l l y t h e s e p e o p l e a r e c a l l e d t h e Go t h a n d t h i s c l o t h e s s t y l e i s c a l l e d Co n t e m p o r a r y Go t h i c Cl o t h i n g As Go t h Mu s i c d e v e l o p i n g Go t h Ro c k a n d He a v y Me t a l w e r e m i x e d a s a n e w m u s i c s t y l e Go t h Me t a l A n e w Go t h Mu s i c s t y l e Da r k Wa v e g r e w u p i n 1990s At t h a t t i m e Co n t e m p o r a r y Go t h i c c l o t h e s b e c a m e t o h a v e s o m e d i f f e r e n t i a t i o n s o m e o f t h e m t e n d e d t o b e l i k e t h e d r e s s i n Mi d d l e Ag e s a n d t h e e r a a f t e r In t h e Go t h Fe s t i v a l s o f o c c i d e n t i n w e s t e r n c o u n t r i e s i t b e c o m e s a f a n t a s t i c p i c t u r e w h e n t h e a r t i s t s a n d f a n s w o r e v a r i o u s d r e s s e s t h e r e Th e a r t i c l e t a l k e d a b o u t t h e s t y l e o f Co n t e m p o r a r y Go t h i c Cl o t h i n g f r o m t h e m u s i c s t y l e a n d a n a l y z e d t h e i r r e l a t i o n s h i p No w t h e w a v e o f Go t h Mu s i c h a s a l r e a d y f a d e d a w a y b u t t h e Go t h i c Cl o t h i n g w i l l c o n t i n u e a s a p a g e 4 u n i q u e c l o t h i n g s t y l e w i t h i t s c u l t u r e Ke y w o r d s Go t h Go t h Mu s i c Go t h i c Cl o t h i n g Th e Go t h 目 錄 1 前言 1 2 哥特音樂的誕生及發(fā)展 3 2 1 哥特?fù)u滾的興衰 3 2 2 哥特金屬的產(chǎn)生與發(fā)展 5 2 3 陰暗浪潮的產(chǎn)生與發(fā)展 6 3 當(dāng)代哥特服裝 8 3 1 哥特?fù)u滾引領(lǐng)的著裝風(fēng)格 8 3 2 陰暗浪潮引領(lǐng)的著裝風(fēng)格 12 3 3 哥特洛麗塔著裝風(fēng)格 15 3 4 當(dāng)代哥特服裝元素在時裝設(shè)計中的借鑒及應(yīng)用 16 4 哥特音樂與當(dāng)代哥特服裝的關(guān)系 19 參考文獻(xiàn) 20 致謝 2 1 外文原文及譯文 2 2 1 前 言 哥特 Go t h 一個古老的名詞 最早來源于日爾曼人的一支 公元5世紀(jì) 西哥 特人與東哥特人分別在高盧南部 西班牙和意大利建立王國 他們的入侵加劇了西羅 馬帝國的滅亡 直到公元八世紀(jì) 哥特民族完全的滅亡了 文藝復(fù)興時期 一些人文主義者將12 16世紀(jì)間在西方發(fā)展的文化形容為 哥特 意指野蠻 粗魯 自此 哥特藝術(shù)長期受到鄙視 直到19世紀(jì)浪漫主義運動才得 以正名 哥特藝術(shù)時期 建筑 繪畫 雕塑都得到了很好的發(fā)展 文藝復(fù)興運動開始 后 逐漸轉(zhuǎn)為沉寂 直到18世紀(jì)中期 隨著浪漫主義運動的興起 一種陰郁的 黑暗的 神秘的文學(xué) 風(fēng)格出現(xiàn)在人們的視野中 大眾稱其為哥特文學(xué) 哥特文學(xué)作為一種獨立的文學(xué)風(fēng)格 進(jìn)入人們的視線是在1764年Ho r a c e Wa l p o l e 賀瑞斯 沃波爾 發(fā)表他的小說 Th e Ca s t l e o f Or t a n t o 奧特朗托城堡 二百多年來 在英美 不僅通俗作家熱中 于哥特作品的創(chuàng)作 而且許多第一流的詩人和作家 比如英國的狄更斯 勃朗蒂姐妹 和美國的愛倫 坡 霍桑 ?？思{ 奧康納等人都要么直接創(chuàng)作過膾炙人口的哥特故事 要么把哥特小說的手法大量運用于創(chuàng)作之中 使哥特小說從通俗小說這一文學(xué)領(lǐng)域 的 邊緣地位 得以進(jìn)入文學(xué)的中心和文學(xué)發(fā)展的主流 從而在英美文學(xué)中逐漸形成 了十分突出的哥特傳統(tǒng) 至19世紀(jì)末電影發(fā)明以來 一些以哥特文化為背景或表達(dá)死亡和痛苦等主題的黑 色風(fēng)格的電影被稱為哥特電影 這些電影尤以吸血鬼體裁居多 早在1921年 一位名 叫克里斯滕森的瑞典人就拍出了一部名為 歷代的巫術(shù) 的影片 哥特電影 其實 這是一個并不怎么不正確的術(shù)語 即便是在大英百科全書中我們也根本找不到這個詞 條 之所以在這里使用它是為了指代那些以哥特文化為背景或表達(dá)死亡和痛苦等主題 的黑色風(fēng)格的電影 哥特的詞源是英文的Go t h i c 在權(quán)威的英文詞典中這個單詞包含有三重含義 1 一種建筑形式 此類建筑多見于宗教性建筑 如教堂等等 標(biāo)志為尖頂 高 穹頂 呈銳角的拱門 2 通常用來形容一些描寫在黑暗和偏僻的角落 例如城堡 地窖 發(fā)生的奇異 p a g e 5 神秘事件等內(nèi)容的小說和故事 3 一種印刷或者手寫英文字體 通常外觀非常華麗 2 哥特音樂的誕生及發(fā)展 2 1 哥特?fù)u滾的興衰 通常意義上來說 哥特音樂是哥特?fù)u滾 Go t h Ro c k 哥特金屬 Go t h Me t a l 及 陰暗浪潮 Da r k Wa v e 的總和 哥特 一詞用于形容音樂 大致認(rèn)為是在英國廣播電臺節(jié)目主持人兼后朋克 Po s t Pu n k 樂隊Jo y Di v i s i o n 快樂小分隊 見圖2 1 的經(jīng)紀(jì)人An t h o n y H Wi l s o n 安東尼 H 威爾森 在提及他們的音樂方向時最早提出 但Jo y Di v i s i o n 作為后朋克這 種音樂風(fēng)格的鼻祖 卻并不是第一個哥特?fù)u滾樂隊 通常他們被認(rèn)為是哥特?fù)u滾的教 父 Jo y Di v i s i o n 在發(fā)行兩張錄音室專輯及三張EP 小專輯 兩張單曲后 由于主唱 Ia n Cu r t i s 伊安 科蒂斯 的自縊身亡而結(jié)束 由于他們的音樂并不顯得很陰暗 而 表達(dá)的思想往往停留在自省層面上 并沒有對死亡等話題直接描述 所以他們的音樂 并未被稱為哥特?fù)u滾 但卻對日后的哥特?fù)u滾樂隊形成了極大的影響 圖2 1 英國著名后朋克樂隊Jo y Di v i s i o n 通常認(rèn)為的是 哥特?fù)u滾真正誕生于 Be l a Lu g o s i s De a d 貝拉 盧哥西之死 見圖2 2 1979年8月Ba u h a u s 包豪斯 1978年成立于英國北安普頓 見圖2 3 樂隊發(fā)行的第一張單曲唱片 Ba u h a u s 這個與德國著名的以建筑為主的藝術(shù)設(shè)計學(xué)院 同名的樂隊對貝拉 盧哥西這個歷史上最出名的演繹吸血鬼伯爵的電影演員之死賦以哥 特詩篇般的描述 同時音樂顯得異常陰暗 從此宣告了哥特?fù)u滾的誕生 雖然Ba u h a u s 是第一個哥特?fù)u滾樂隊 但他們在編曲上卻明顯大部分是后朋克的路子 顯得怪異多 于陰暗 同期 比他們更早成立的Si o u x s i e a n d t h e Ba n s h e e s 蘇克西和女妖 樂隊 也在進(jìn)行著他們的陰暗歷程 他們的音樂也更多的呈現(xiàn)著后朋克的基調(diào) 但從中卻穿 插著哥特?fù)u滾式的怪異吉他和弦 雖然他們反復(fù)強(qiáng)調(diào)不屬于哥特 但一定程度上卻是 后朋克與哥特?fù)u滾的雜交 可以稱其為帶有哥特?fù)u滾色彩的后朋克 由此 我們可以 判斷出哥特?fù)u滾發(fā)端于后朋克 圖2 2 Be l a Lu g o s i s De a d 封面 圖2 3 英國著名哥特?fù)u滾樂隊Ba u h a u s 哥特?fù)u滾通常是以下幾種形式的結(jié)合 用冰冷的合成器和經(jīng)過處理的后朋克吉他 建立起帶有預(yù)兆感的 悲傷的 像敘事詩的聲墻 其中帶有躁動的搖滾節(jié)奏 帶有一 直堅硬的貝司線 男主唱十分低沉的嗓音 而女主唱有時的尖叫則顯得怪異 早期 歌詞通常內(nèi)省并極度自我 但它具有詩意的感覺很快帶來了一種浪漫主義 病態(tài) 宗 教象征主義或神秘的超自然物的文學(xué)意味 從此 哥特?fù)u滾登上了歷史舞臺 并成為獨特于其他搖滾風(fēng)格的一種音樂 最主 要的原因就是她前無古人的陰暗感 在Ba u h a u s Th e Si s t e r s o f Me r c y 仁慈姐妹 1980年成立于英國利茲 Fi e l d s o f t h e Ne p h i l i m 涅弗林之域 1984年成立于英 國赫特福德郡 Th e Mi s s i o n 教會 1986年由Th e Si s t e r s o f Me r c y 中分出 C l a n o f Xy m o x ?？宋髂怂共柯?1984年成立于荷蘭阿姆斯特丹 Ch r i s t i a n De a t h 基督之死 1979年成立于美國洛衫磯 等樂隊的帶領(lǐng)下 一個新的哥特運動因為 哥特?fù)u滾的崛起也如火如荼的開展起來 1982年7月在倫敦開張的 蝙蝠穴 俱樂部由 于眾多樂隊的演出而成為哥特?fù)u滾的中心 進(jìn)入20世紀(jì)90年代 隨著英國的Br i t p o p 英式流行 和美國Gr u n g e 發(fā)源于美 國西雅圖的一種另類音樂 大潮的沖擊 再加上哥特?fù)u滾的自身的局限性 哥特?fù)u滾 樂隊的發(fā)展不足及轉(zhuǎn)型等因素 哥特?fù)u滾的大潮已經(jīng)退卻 雖然現(xiàn)在還有一些哥特?fù)u 滾樂隊依然活躍 但已不足以引起樂迷的廣泛注意 而音樂本身變化成了新的形式 繼續(xù)影響著搖滾樂中的眾多陰暗種類 20世紀(jì)90年代后成立的哥特?fù)u滾樂隊的音樂通常叫做新哥特?fù)u滾 這些樂隊呈現(xiàn) 出了區(qū)別于老樂隊的不同的音樂傾向 雖然他們與新哥特運動擦肩而過 但他們的出 現(xiàn)進(jìn)一步確定了哥特?fù)u滾的發(fā)展趨勢 美國的Lo n d o n Af t e r Mi d n i g h t 午夜后的倫敦 1990年成立于洛杉磯 Fa i t h t h e Mu s e 信念與繆斯 1993年成立于洛杉磯 和澳大利亞的Ik o n 圣像 1991年成立于墨爾本 是這些新哥特?fù)u滾樂隊中的佼佼者 但他們的出現(xiàn)也只是在樂壇呈現(xiàn)了點點星火 并不足以引發(fā)新一輪的哥特運動 2 2 哥特金屬的產(chǎn)生與發(fā)展 p a g e 6 哥特金屬在凄涼冰冷的哥特?fù)u滾氛圍中融合了吵鬧的吉他音色和重金屬的侵略性 在兩種風(fēng)格中尋找出了一種劇場情節(jié)劇似的感覺和感情夸張的宗教和恐怖的困擾 通常 哥特金屬被認(rèn)為是哥特?fù)u滾與重金屬的雜交 一般說來 最早打上 哥特金屬 標(biāo)簽的是1988年成立于英國哈利法克斯的樂隊 Pa r a d i s e Lo s t 失樂園 見圖2 4 1992年發(fā)行的第二張專輯 Go t h i c 哥特式 見 圖2 5 這張專輯在厄運式死亡金屬的基礎(chǔ)上加入鍵盤模擬的弦樂和女聲圣詠 再加 上點睛的吉他彈奏 巧妙地烘托了陰森的音樂氛圍 自此 隨著這張成功的專輯的發(fā) 行 哥特金屬走上了歷史舞臺 圖2 4 英國著名哥特金屬樂隊Pa r a d i s e Lo s t 圖2 5 Go t h i c 專輯封面 哥特金屬的發(fā)展過程中誕生了很多標(biāo)志性樂隊 除了前文提到的Pa r a d i s e Lo s t 還有1990年6月同樣成立于哈利法克斯的My Dy i n g Br i d e 我垂死的新娘 An a t h e m a 詛咒 1990年成立于英國利物浦 Ty p e O Ne g a t i v e O型陰性 1989年成立于 美國紐約 Th e a t r e o f Tr a g e d y 悲情歌劇院 1993年成立于挪威斯塔萬格 La c r i m o s a 以淚洗面 1990年成立于德國法蘭克福 見圖2 6 Mo o n s p e l l 月咒 1 989年成立于葡萄牙 La k e o f Te a r s 淚湖 1992年成立于瑞典 以及Cr a d l e o f Fl i l t h 污穢的搖籃 1991年成立于英國伊普斯維奇 見圖2 7 這樣的哥特式黑金屬 樂隊 這些樂隊中大部分都是在后期離哥特金屬的方向越來越遠(yuǎn) 而有些也是徘徊于 哥特金屬邊緣 只有Ty p e O Ne g a t i v e 這樣的樂隊還在堅守著自己的哥特金屬陣地 圖2 6 德國哥特金屬樂隊La c r i m o s a 圖2 7 英國哥特黑金屬樂隊Cr a d l e o f Fi l t h 進(jìn)入21世紀(jì) 越來越多的北歐樂隊 如芬蘭的H I M Hi s In f e r n a l Ma j e s t y 他陰間的主宰 的縮寫 1995年成立 Th e 69 Ey e s 69眼 1990年成立于赫爾辛基 To Di e Fo r 為何而死 1999年成立 等被冠以哥特金屬的名號 但他們空余一 個個低沉的嗓音 音樂唯美多于陰暗 憂傷多于絕望 難以從中發(fā)現(xiàn)哥特氣質(zhì) 這同 時也說明了哥特文化融入流行文化這個不爭的事實 2 3 陰暗浪潮的產(chǎn)生與發(fā)展 浪潮 w a v e 一詞來源于英國20世紀(jì)70年代末到80年代初發(fā)端于朋克的音樂風(fēng)格 新浪潮 Ne w Wa v e 這種風(fēng)格的樂隊或組合大部分都在音樂中大量使用合成器 帶 有比較強(qiáng)的電子色彩 陰暗浪潮大致是因為20世紀(jì)80年代初一些樂隊大量使用合成器 塑造出陰暗感的音樂而得來的 后來成為了用以形容電體音樂 民族融合樂 仙音 天 國人聲 新古典 中世紀(jì) 陰暗氛圍 陰暗工業(yè) 死亡民謠 新民謠等樂風(fēng)總和的詞匯 這些音樂風(fēng)格雖然各不相同 但大部分陰暗浪潮樂隊或組合還是兼具了兩種甚至兩 種以上樂風(fēng) 陰暗浪潮發(fā)展至今已成為哥特音樂的主導(dǎo) 這些樂風(fēng)中 要么唯美多于陰暗 如 仙音 天國人聲 新古典 要么顯示出暴力邪惡的傾向 如陰暗工業(yè) 死亡民謠 要么 往其他方向延展 由于他們無論在音樂形式上還是在表達(dá)的思想上 與主流文化均有 偏差 所以并沒有被主流文化兼容 但還是沒有延續(xù)20世紀(jì)80年代新哥特運動時期的 輝煌景象 綜上所述 純粹的哥特音樂是體現(xiàn)怪異的陰暗感的音樂 他們表達(dá)的多為與哥特 文學(xué)相關(guān)的陰暗 死亡 絕望 3 當(dāng)代哥特服裝 3 1 哥特?fù)u滾引領(lǐng)的著裝風(fēng)格 Ba u h a u s 樂隊自成立以來就是一支性別曖昧的樂隊 主唱Pe t e r Mu r p h y 皮特 墨 菲 圖3 1 形態(tài)消瘦 總是身著長衣 一副雙性吸血鬼摸樣 而吉他手Da n i e l As h 丹尼爾 埃什 見圖3 2 的箭豬式發(fā)型和魚網(wǎng)裝則顯示出了他對后朋克的迷戀 他們 總是化著妖艷的妝容 并把這種風(fēng)氣帶到時尚潮流中去 穿著帶花邊的衣服 高跟鞋 戴著珠寶首飾 鞋幫緊貼高至大腿的靴子 總之就是看上去古怪 圖3 1 Ba u h a u s 樂隊主唱Pe t e r Mu r p h y 圖3 2 Ba u h a u s 樂隊吉他手Da n i e l As h Si o u x s i e a n d t h e Ba n s h e e s 樂隊的女主唱Si o u x s i e Si o u x 蘇克西 蘇 見圖3 3 總是涂著黑色的眼影 蓬松的黑發(fā) 一副冷艷妖后濃妝 樂隊以黑色為主體的怪 異的服裝更體現(xiàn)了后朋克根源 p a g e 7 圖3 3 Si o u x s i e a n d t h e Ba n s h e e s 樂隊女主唱Si o u x s i e Si o u x Th e Si s t e r s o f Me r c y 樂隊 見圖3 4 始終堅持著黑色皮衣 皮褲的裝扮 主 唱An d r e w El d r i t c h 安德魯 埃爾德里奇 將金發(fā)染黑留長 總是戴著一副大墨鏡 似乎從外表上就能感受到他對黑暗的追求 圖3 4 英國哥特?fù)u滾樂隊Th e Si s t e r s o f Me r c y Fi e l d s o f t h e Ne p h i l i m 見圖3 5 和Th e Mi s s i o n 在著裝上會更嬉皮一些 但 大體上還是沿襲了Th e Si s t e r s o f Me r c y 的風(fēng)格 風(fēng)衣 夾克 襯衫 皮褲成為了他 們的標(biāo)志 他們常戴的寬沿帽也成了一道獨特的風(fēng)景線 圖3 5 英國哥特?fù)u滾樂隊Fi e l d s o f t h e Ne p h i l i m Cl a n o f Xy m o x 樂隊的核心Ro n n y Mo o r i n g s 羅尼 莫林斯 有著黑色蓬松的短發(fā) 涂著黑色的眼影 也是一襲黑色衣著 演出時他常穿著黑色緊身衣和黑色皮褲 而 宣傳照上則要正統(tǒng)的多 Al i e n Se x Fi e n d 異星性魔 1982年成立于英國倫敦 樂隊主唱Ni k Fi e n d 魔 鬼尼克 見圖3 6 總是抹著厚厚的白色粉底 涂著黑黑的眼影 一副僵尸裝扮 他的 上衣總是撕得破破爛爛 上面寫滿了樂隊的名字 而樂隊其他成員也是一副死相 圖3 6 英國哥特?fù)u滾樂隊Al i e n Se x Fi e n d 主唱Ni k Fi e n d Ch r i s t i a n De a t h 樂隊的外型則比較妖艷 而核心人物Ro z z Wi l l i a m s 羅茲 威 廉姆斯 一襲黑色長發(fā) 總是身著類似于傳教士的服裝 這些也成了美國哥特的重要 標(biāo)志 Lo n d o n Af t e r Mi d n i g h t 見圖3 7 的視覺效果更強(qiáng) 雖然在發(fā)色上未動文章 但他們慘白的粉底 黑色的眼影 黑色PVC皮的服裝 讓他們顯得格外妖艷 圖3 7 美國著名新哥特?fù)u滾樂隊Lo n d o n Af t e r Mi d n i g h t 其余哥特?fù)u滾樂隊著裝也大致如前所提 隨著哥特運動的開始和深入 樂迷在著 裝上也模仿他們心目中喜愛的樂隊 這些哥特樂迷被習(xí)慣的稱為 哥特族 而哥特 族穿著的服裝被稱為當(dāng)代哥特服裝 哥特族的穿著多為黑色 隨著陰暗浪潮的興起 復(fù)古風(fēng)也逐漸出現(xiàn) 所以著裝顏 色中也出現(xiàn)了高貴的紫色和紅色甚至其他顏色 面料上 主要以絲絨 皮革 PVC皮為 主 輔以大量蕾絲 上衣方面 以修身為主 肩部多隆起 多為黑色緊身皮夾克或者有帽子的長袍和 斗篷 下裝方面 褲子多為黑色皮褲 也有緊身牛仔褲 受哥特建筑的影響 哥特服 飾有上輕下重的特點 緊身皮衣搭配寬大的裙子或緊身長褲 形成了一種圓錐狀造型 具有極強(qiáng)的裝飾性和戲劇色彩 設(shè)計上特別重視外表的浮雕效果和線條處理 運用 縱向的造型線和褶皺 營造一種輕盈向上的視覺感 在鞋的造型上 受哥特建筑影響 多呈現(xiàn)銳角三角形的形態(tài) 黑色尖頭皮鞋為典 型 襪子多為彰顯頹廢主義的黑色網(wǎng)眼絲襪 圖3 8 Ba t c a v e 俱樂部中的哥特族 哥特族的發(fā)型一般為烏黑蓬亂的黑色長發(fā)或像雞窩一樣的黑發(fā) 妝容上一般是為 了使皮膚看上去沒有血色的抹白色粉底 眉毛剃光重新描黑 涂象征悲傷的黑色眼圈 有時也涂黑色的淚痕妝 抹血紅或黑色的唇膏 無不體現(xiàn)著頹廢絕望感 配飾上多 為有著早期歐洲和埃及宗教性設(shè)計的有著大量復(fù)雜紋路的銀飾 或干脆佩戴樂隊領(lǐng)袖 們喜愛的雞骨項鏈 哥特金屬樂隊的裝扮一般還體現(xiàn)著重金屬的味道 長發(fā) 皮衣 皮褲的造型 只 有Cr a d l e o f Fi l t h 這樣的哥特式黑金屬樂隊的妝容顯示出了吸血鬼的特色 3 2 陰暗浪潮引領(lǐng)的著裝風(fēng)格 自20世紀(jì)90年代陰暗浪潮崛起以來 哥特族著裝中的部分改向了仿古 即追溯中 世紀(jì)時期及其后時期的服裝 哥特族在參加哥特音樂節(jié)等活動中 常穿著各式各樣的 復(fù)古禮服 男性禮服中有的有長長的領(lǐng)巾 c r a v a t 多為黑色長款 有的借鑒了p o u r p o i n t 14至15世紀(jì)在歐洲流行的男式緊身衣 的設(shè)計 里面的襯衫上點綴著蕾絲 而 女性禮服的顏色各異 但總體上屬于暗色系 有的在裙撐外有大大的裙擺 而裙子還 是呈現(xiàn)錐型 上面點綴著蕾絲或各式各樣層層疊疊的褶皺或其他設(shè)計 領(lǐng)口的形狀均 有不同 大都有束腰 背后多為系帶設(shè)計 這些無不體現(xiàn)著復(fù)古氣息 圖3 9 哥特音樂節(jié)上穿著復(fù)古禮服的樂迷 p a g e 8 男性禮服的面料多為格呢 純毛花呢 貢絲錦 嗶嘰等高檔面料 而女性禮服的 面料除絲絨 皮革 PVC皮外 還有錦緞 紗等面料的運用 各式各樣的女性禮服中 細(xì)節(jié)設(shè)計才最有味道 無論是平的領(lǐng)口 V字領(lǐng)口還是 斜的領(lǐng)口 或有著各種哥特意向曲線的領(lǐng)口 腰部還是收身的 有的在腰部中加入魚 骨 下擺有的是斜裁 袖子一般為錐型袖 但并不顯得肥大 有的甚至如蝙蝠翅膀般 有的在裙身上甚至加入了刺繡 繡的一般都是中世紀(jì)的神秘圖案 除蕾絲的大量運 用外 有的禮服還加入了羽毛 大都可以分布在除裙身外的各個部分 中世紀(jì)的系帶 設(shè)計也應(yīng)用的很普遍 在禮服中 你能看到有關(guān)吸血鬼 烏鴉嘴 蝙蝠翅膀和蜘蛛網(wǎng) 等屬于哥特范疇的意向 圖3 10 哥特音樂節(jié)上穿著復(fù)古禮服的樂迷 而在結(jié)構(gòu)上 大都采取極簡的結(jié)構(gòu)線 省道設(shè)計 最重要的塑型便是收腰 袖子 也很少采用插肩袖等設(shè)計 有的哥特族也一身短打 將中世紀(jì)的風(fēng)貌盡可能的體現(xiàn)出來 男性穿著由p o u r p o i n t 改造的上衣 類似于c h a u s s e s 肖斯 中世紀(jì)流行的一種緊身長褲 的褲子 足 登又尖又長的靴子 活像中世紀(jì)的游俠 而女性則直接穿著加入大量流蘇或蕾絲的c o t t e 考特 一種中世紀(jì)時期的緊身外衣 頭發(fā)的顏色再不如以前似一味黑色 而是各種顏色都有 但大致為暗色 發(fā)型千 奇百怪 或仿古或現(xiàn)代 無不體現(xiàn)著怪異 妝容上較以前的哥特族有所發(fā)展 顯得更 為夸張 配飾上仍多為銀飾 有T形十字章 古埃及關(guān)于永恒生命的標(biāo)志 倒五角星 異 教徒反基督的標(biāo)志 鎖鏈和鐵釘 有的干脆戴上十字架 這也體現(xiàn)了哥特族總是改 變宗教信仰的特征 圖3 11 哥特音樂節(jié)上的樂迷 有的哥特族的著裝則顯得曖昧 他們留著朋克的雞冠頭 雖然有的穿著黑色的皮 夾克 彩條針織褲 但大量的網(wǎng)眼裝飾還是體現(xiàn)了他們的后朋克情結(jié) 而捆綁效果和 帶釘子的項圈及手鐲又與虐戀 S M 文化有關(guān) 圖3 12 哥特音樂節(jié)上的樂迷 3 3 哥特洛麗塔著裝風(fēng)格 近些年由日本興起的洛麗塔著裝風(fēng)格也影響到了哥特族 這種天真可愛少女形象 的著裝與哥特著裝雜交 形成了哥特洛麗塔著裝風(fēng)格 洛麗塔服裝基本起源與十七世 紀(jì)歐洲貴族間興起的維多利亞風(fēng) 在英國女皇維多利亞的引導(dǎo)下 當(dāng)時流行大量的蕾 絲花邊 緞帶 蝴蝶結(jié)和束腰設(shè)計 展現(xiàn)十足的女性特質(zhì) 塑造出高貴典雅的形象 服裝的主色調(diào)是黑和白 當(dāng)然還有芥末黃 墨綠 絳紫這樣的效果 及膝的蕾絲 裙子和大量的花邊 特征是想表達(dá)一種神秘好奇的感覺 有時造型上并不太搶眼 穿 起來時隨風(fēng)飄起一條緞帶 或是不經(jīng)意地挽起袖口當(dāng)成滾邊 或是只配一條亮閃閃的 大號十字架銀飾 妝容最徹底的是濃烈的深色妝容 如黑色或灰色的眼影 唇色為血紅或用粉底完 全遮蓋唇的紅色 白色的粉底以創(chuàng)造出蒼白的效果 再加上黑色的指甲 強(qiáng)調(diào)神秘色 彩 在一些哥特音樂節(jié)上 哥特洛麗塔風(fēng)格的裝束也逐漸興起 這部分哥特族大都穿 著短裙 一副活潑樣子 但衣著上的網(wǎng)眼 蜘蛛網(wǎng)狀蕾絲 還是注明了他們的哥特血 統(tǒng) 雖然哥特洛麗塔風(fēng)格不是純粹的哥特 但這種融入了主流文化的哥特造型還是受 到了歡迎 圖3 13 哥特音樂節(jié)上穿著哥特洛麗塔服飾的樂迷 3 4 當(dāng)代哥特服裝元素在時裝設(shè)計中的借鑒及應(yīng)用 近些年 歐美一些時裝大師的發(fā)布會中總能體現(xiàn)出當(dāng)代哥特服裝的元素 去年秋 季 一些時裝大師不約而同的將當(dāng)代哥特服裝元素應(yīng)用在他們的發(fā)布會的新衣上 在 Di o r 高級時裝發(fā)布會上 以哥特建筑為靈感來源以中世紀(jì)禮服為基礎(chǔ)的奇異廓型頻繁 閃現(xiàn) 黑色 血紅色與灰色的經(jīng)過特殊處理的皮質(zhì)及大量純黑色皮草的點綴運用大量 運用 在夸張的哥特妝的映襯下 恐怖的音樂聲中 吸血鬼 巫婆面無表情地魚貫而 出 在Jo h n Ga l l i a n o 約翰 加里亞諾 的導(dǎo)演下 一出精彩的恐怖大戲正在上演 p a g e 9 圖3 14 Di o r 2006秋季高級時裝發(fā)布會圖片 Di o r 高級成衣發(fā)布會也受到了哥特文化的影響 大大的墨鏡 長的暗色直發(fā) 使 人想起了Th e Si s t e r s o f Me r c y 樂隊引領(lǐng)下的哥特?fù)u滾全盛時期 而大量黑色的應(yīng)用 蕾絲 羽毛的點綴 大大的十字架項鏈的出現(xiàn) 無不體現(xiàn)著設(shè)計上對早期哥特族著 裝的借鑒 圖3 15 Di o r 2006秋季高級成衣發(fā)布會圖片 同樣都是搞怪高手的Je a n Pa u l Ga u l t i e r 讓 保羅 戈爾蒂埃 哥特風(fēng)格卻沒 有Jo h n Ga l l i a n o 那么夸張和極端 雖然他的高級成衣系列靈感取材自好萊塢經(jīng)典恐怖 電影 A Ni g h t m a r e o n El m St r e e t 猛鬼街 但是經(jīng)Je a n Pa u l Ga u l t i e r 的改良 早已嗅不出昔日瀕臨死亡式的頹廢氣息 服裝優(yōu)雅華貴 神秘而美麗 身著長裙 簡 潔的設(shè)計 哥特洛麗塔式的妝容 由各種小動物陪伴的模特 仿佛是被邪惡伯爵囚禁 在陰森閣樓里的純情女鬼 尤如天使般迷人 圖3 16 Je a n Pa u l Ga u l t i e r 2006秋季高級時裝發(fā)布會圖片 由Ka r l La g e r f e l d 卡爾 拉格菲爾德 執(zhí)掌帥印的Ch a n e l 夏奈兒 則劍走偏 鋒 在高級時裝發(fā)布會和高級成衣發(fā)布會中充分體現(xiàn)了哥特洛麗塔時尚的魅力 高級 時裝發(fā)布會中一個個小可愛的造型 再加上蕾絲 羽毛 配飾及紗的應(yīng)用 最后幾款 黑色禮服的出現(xiàn) 充分地對哥特進(jìn)行了升華 高級成衣發(fā)布會中隨意 簡練的造型 各種元素的搭配 也充分的體現(xiàn)了大師對當(dāng)代哥特服裝元素的駕馭和再造能力 圖3 17 Ch a n e l 2006秋季高級時裝 圖3 18 Ch a n e l 2006秋季高級成衣 發(fā)布會圖片 發(fā)布會圖片 而前些年時裝大師對當(dāng)代哥特服裝元素的借鑒和應(yīng)用 更是不勝枚舉 當(dāng)代哥特服裝元素在高檔服裝的制作上更為重要的是表現(xiàn)在廓型簡單 風(fēng)格明顯 的禮服設(shè)計中 禮服的造型體現(xiàn)出哥特時代延續(xù)下來的那種散發(fā)著波西米亞神秘 高 貴的風(fēng)格特質(zhì) 將禮服的裙子拉長 可以使效果表現(xiàn)的更加明顯 而哥特風(fēng)格的實用裝通常價值不菲 許多名貴的面料 東方絲綢 錦緞 還有天 鵝絨 高級毛料 北歐的珍貴裘皮等都會被運用到其中 當(dāng)時哥特式教堂中彩色玻璃 窗被裝飾得輝煌燦爛 引導(dǎo)人們追求天堂的色彩 因此服飾上充滿宗教氣氛的色彩常 常為人們所向往 4 哥特音樂與當(dāng)代哥特服裝的關(guān)系 我們可以看出 正是由于哥特音樂的誕生 引發(fā)了新一輪的哥特運動 而藝人們 怪異的著裝風(fēng)格引起樂迷的紛紛效仿 從而產(chǎn)生了當(dāng)代哥特服裝 當(dāng)代哥特服裝不同 于古代哥特服裝 在哥特運動進(jìn)行得如火如荼的時期 哥特族的著裝還是有一些