西班牙民族風(fēng)格在《伊比利亞》中的體現(xiàn).doc

淺述西班牙民族風(fēng)格在伊比利亞中的體現(xiàn)【摘 要】以組曲伊比利亞為研究對(duì)象，從民族體裁的運(yùn)用、節(jié)奏的運(yùn)用、民族樂器吉他的模仿、結(jié)構(gòu)以及旋律的運(yùn)用幾個(gè)方面，舉例說明，具體分析阿爾貝尼斯音樂中的民族風(fēng)格?！娟P(guān)鍵詞】阿爾貝尼斯；伊比利亞；西班牙音樂；民族風(fēng)格一、豐富多彩的節(jié)奏西班牙音樂一個(gè)典型的表現(xiàn)手法就是運(yùn)用豐富多彩的節(jié)奏。在伊比利亞中，每首曲子都使用了典型的西班牙民間舞蹈節(jié)奏型，特有的節(jié)奏型賦予每首曲子以不同的形象。在這里，阿爾貝尼斯沒有為特定的舞曲選擇特定的舞曲模式，而是把各種節(jié)奏甚至是矛盾對(duì)立的舞曲節(jié)奏以并置或疊置的方式混合起來，創(chuàng)作出一種特有的音樂民族風(fēng)格。1.不同節(jié)拍交互出現(xiàn)。第十一首赫列茲中2/4、1/4和3/4拍子交替出現(xiàn)，節(jié)奏變化非常頻繁的，不規(guī)律的節(jié)奏塑造了生動(dòng)的舞蹈形象，音樂氣氛無比活躍。第四首隆達(dá)納舞曲和第五首阿美利亞中，都是3/4拍與6/8拍相結(jié)合，使不同的層面有著不同的節(jié)奏特征，橫向形成了復(fù)合的節(jié)拍，這也是阿爾貝尼斯創(chuàng)作中的一大亮點(diǎn)。第四首隆達(dá)納舞曲中，右手記譜中有6/8拍和3/4拍的混合節(jié)奏，縱向有二連音、四連音和6/8拍三種形式的節(jié)奏型。多重節(jié)奏的組合，是阿爾貝尼斯運(yùn)用多樣舞蹈節(jié)奏的原因。雖然各個(gè)聲部節(jié)奏形式不同，但也正是這種復(fù)雜的節(jié)奏，創(chuàng)造出了獨(dú)特的音響效果。2.旋律與伴奏形成縱向不同的復(fù)合節(jié)奏。第五首阿美利亞的樂曲中段出現(xiàn)6/8拍伴奏和4/4拍民謠調(diào)互相結(jié)合的民間舞曲，從而形成上下各不相同的復(fù)合節(jié)奏。第十首馬拉加中的幾旦戈舞曲(fandango)在中音區(qū)奏出抒情旋律的主題，右手奏出連續(xù)八分音符的伴奏音型，低聲部采用附點(diǎn)二分音符為主的低音線條，從而構(gòu)成了非常奇妙的組合方式。二、對(duì)民族樂器音響的模仿西班牙民間最流行的樂器就是吉他。8字型內(nèi)彎的琴體決定了吉他屬樂器特有的聲音共鳴和樂器特點(diǎn)，這也成為吉他與其它彈撥樂器不同的最顯著特點(diǎn)。吉他的祖先可以追溯到公元前兩三千年前古埃及的耐法爾，古巴比倫和古波斯的各種古彈撥樂器。在13世紀(jì)的西班牙，波斯語逐漸演化成西班牙語，那個(gè)時(shí)候吉他一詞就已經(jīng)形成，在當(dāng)時(shí)種類繁多的樂器中，已經(jīng)出現(xiàn)了“摩爾吉他”和“拉丁吉他”。其中摩爾吉他琴體為橢圓形背部鼓起，使用金屬弦，演奏風(fēng)格比較粗獷；拉丁吉他琴體為與現(xiàn)代吉他類似的8字型平底結(jié)構(gòu)，使用羊腸弦，風(fēng)格典雅。吉他的三種基本彈奏手法：1.punteado。punteado，即用手指連續(xù)撥彈單音旋律，要求手指干凈利落，如撥弦般輕而清楚的音色。在伊比利亞中，punteado彈奏技巧主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：分解和弦。具有吉他特色的分解和弦的使用是吉他表演中非常絢麗多彩的表演方式。從早期的阿瓜多教程的17種方法，到朱利亞尼的120種類型，都體現(xiàn)了人們在演奏過程中對(duì)吉他分解和弦的重視和青睞。快速同音反復(fù)。這種技術(shù)在吉他中用輪指來實(shí)現(xiàn)，所以又稱輪指，有一種行云流水般的感覺。這種吉他的顫音技巧，在西班牙的民間表演中非常常見，表現(xiàn)延綿不絕的音樂旋律和緊湊的音樂感。2. rasguedo。右手半握，放松地由小指開始，各指(除拇指外)輪流從低音部往高音部連續(xù)掃琴弦，也就是通常所說的“輪掃”，可以制造出琶音的效果，加強(qiáng)節(jié)奏以及和聲等效果。3.滑音。 是指手指在吉他琴弦上滑動(dòng)得到的音響效果，種類有同弦滑音、不同弦滑音、和弦滑音等?；羰羌闹匾葑嗉记芍弧０栘惸崴挂帘壤麃喼?，有很多地方用了吉他滑音的模仿，淡化擊鍵樂器的僵硬感，有一種圓滑亮麗的音樂效果，起到了潤飾音色的作用。如第一首回憶。三、西班牙民間旋律的運(yùn)用“音樂里最先存在的，最能夠用一種神奇的魔力把握住人們情感的，最美的東西就是旋律，”旋律是音樂風(fēng)格的決定性因素。對(duì)阿爾貝尼斯音樂中所運(yùn)用的民間旋律的研究，是評(píng)價(jià)其音樂風(fēng)格的基礎(chǔ)。阿爾貝尼斯伊比利亞組曲的旋律十分優(yōu)美、動(dòng)人，在體現(xiàn)出浪漫主義詩情畫意的旋律特征同時(shí)，還可以感受到西班牙民間音樂所特有的曲調(diào)韻味，其中最具特色的就是運(yùn)用“深沉之歌”式的旋律。相傳“深沉之歌”是古代西班牙的“囚犯們慢慢醞釀出來非常富有情感而悲切的歌曲，而后又可能有東方背景?！?9世紀(jì)后期，“深沉之歌”被吉卜賽人所采用，由于吉卜賽人漂泊、辛酸的生活，使得“深沉之歌”的旋律更加悲痛、傷感與凄慘。阿爾貝尼斯的音樂作品的思想內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)立足于以祖國民間生活風(fēng)俗、鄉(xiāng)土人情、自然景物的素描，表達(dá)出深厚的民族感情。本文從阿爾貝尼斯音樂民族風(fēng)格的形成談起，以伊比利亞為研究對(duì)象，分析了阿爾貝尼斯音樂中的民族性。通過本文的研究，希望能夠加深對(duì)伊比利亞這部作品的了解，從而體會(huì)到阿爾貝尼斯鋼琴音樂中的民族風(fēng)格，更全面和系統(tǒng)的認(rèn)識(shí)西班牙的民族音樂特征。參考文獻(xiàn)：1王萌.西