陶藝欣賞與制作

精品文檔 學(xué)號20101002377 姓名：王坤銀 一 陶藝欣賞CHINA諧音為“蒼南”，是中過古代盛產(chǎn)陶瓷的地方，后來外過就以此來稱呼中國，表明外國認(rèn)識古老的東方民族是由陶瓷開始的。從側(cè)面證明了中國古代陶藝的輝煌歷史。中國歷史上有五大名窯,而非四大,最輝煌的時期在宋，以五大名窯為著名，有定、汝、官、哥、 鈞，被稱為五大名窯，它們各有特點(diǎn)，爭奇斗艷。如果真要評出四大,那么應(yīng)該是哥窯、官窯、汝窯、鈞窯，它們可以真正表現(xiàn)出土與火的真諦，反映出的是一種燒造出來的窯變自然之美。例如鈞窯，大規(guī)模燒造銅斑釉，給人一種斑斕璀璨的感覺，它有一種含蓄的美，是一種半鎢光釉，汝窯、哥窯的釉面都是追求冰裂紋的效果，在器物造型上多仿青銅器，所以在審美上價值很高。1 中 國 汝 窯 汝窯為宋代“五大名窯”之一。汝窯窯址在臨汝縣境內(nèi)，汝窯是宋代為滿足宮廷特殊需要而設(shè)立的窯場，又稱汝官窯。汝宮窯的特點(diǎn)是胎質(zhì)細(xì)膩，俗稱“香灰胎”。釉色天青，開有細(xì)小紋片，通體施釉，底部有用細(xì)釘支燒的痕跡。 傳世的汝窯器常見器型有碗、盤、洗 、瓶、尊等日用品。盤有大小深淺之區(qū)分， 以卷足者為多，也有的臥足。 洗有敞口和直口兩種，前者圈足外卷，后者口與底垂直，至近底處則為內(nèi)斂平底，其中有橢圓形的四足洗，這類洗在其它窯尚未見過。 汝窯制品素身多，極少以花紋作裝飾。造型端莊，釉色晶瑩似玉。 汝宮窯的燒制時間短，一直都作為貢品，所以民間流傳甚少，南宋時已屬“難得”之物，視為珍品。 清雍正前后有仿汝器出現(xiàn)，然而仿造者只重釉色，胎骨呈白色，造型也不及宋時古雅大方。 為了區(qū)別寶豐和臨汝兩地產(chǎn)品，現(xiàn)稱寶豐縣大營鎮(zhèn)清涼寺為汝窯或汝官窯，而 后者稱為臨汝窯。 2 中 國 官 窯 官窯瓷器，是我國宋代五大名窯之一。歷代對官窯評價很高，清代陳瀏在陶雅中贊美道：“宋官窯者絕不經(jīng)見，世人罕有識之者。”南宋官窯制品造型端莊，線條挺健，釉色有粉青、月白、油灰和米黃等多種， 以粉青為上，渾厚滋潤，如玉似冰。其釉面上布滿紋片，這種釉面裂紋原是瓷器上的一種缺陷，后卻成為別具一格的裝飾方法，因而名噪一時。紋片形狀有冰裂紋、流水紋、魚子紋、百圾碎等，以冰裂鱔血紋為上，梅花片，墨紋片次之。這種瓷器的底足部為鐵褐色，口部隱呈紫色，稱為“紫口鐵足”。典型的官窯器，坯體的厚度僅為釉層的三分之一左右，坯薄釉厚。釉層中還攢聚著的重要特征之一。 官窯器物除了碗、盤、瓶、洗、滬外，仿商、周、秦、漢銅器及玉器者甚多，這是受北宋徽宗提倡的仿古復(fù)古風(fēng)氣的影響。這類仿古器物是宮廷的陳設(shè)和觀賞品。由于修內(nèi)司官窯迄今尚未發(fā)現(xiàn)窯址，有的古陶瓷學(xué)家認(rèn)為，傳世哥窯就是南宋修內(nèi)司官窯產(chǎn)品，這一論斷有待于進(jìn)一步證實(shí)。 3 中國鈞窯官鈞窯，燒制各式花盆、奩、鼓釘洗等陳設(shè)用瓷，用來盛裝精美的花木竹石，可謂相得益彰。器物底部都刻以數(shù)字，以示器物大小，或使盆和托對號入座，不致相混。官鈞窯生產(chǎn)規(guī)模小，燒造時間也短，隨著宋朝廷的南遷而衰敗。 鈞窯用的是一種乳濁釉，釉的著色劑主要是銅元素。當(dāng)時燒成技術(shù)較為熟練。然而，銅紅釉對溫度和燒成時窯內(nèi)氣氛十分敏感，稍一偏離就得不到正常的紅色，這種“窯變”卻往往帶來意想不到的神奇色彩，故有“入窯一色，出窯萬彩”之說。由于釉閽詬稍鍤被蟶粘沙跗詵干裂，后在高溫階段釉料流動填補(bǔ)空隙，形成了如同“蚯蚓走泥”般的紋痕，這種缺陷美也是在鑒別時的重要依據(jù)。 鈞瓷的傳世品以尊、爐、瓶、洗、花盆、盆托居多。 4 中 國 定 窯 定瓷是宋代官、哥、汝、定、鈞五大名窯之一。窯址在河北省曲陽縣，由于宋時屬定州而得名。 歸潛志說：“定州花瓷甌，顏色于下白?！币詿彀状芍亩ǜG瓷器質(zhì)地潔白細(xì)膩，造型規(guī)整而纖巧。裝飾以風(fēng)格典雅的白釉刻、劃花和印花為主，此外尚有白釉剔花和金彩描花。 北宋早期定窯刻花的構(gòu)圖，紋樣簡單，以重蓮瓣紋居多， 仿似淺浮雕，十分優(yōu)美。北宋中晚期的刻花更趨精妙，用單齒、雙齒、梳篦狀工具， 刻劃出各種線條構(gòu)成的物象，生動自然，富有立體感。裝飾圖案有花卉、禽鳥、去龍、游魚、嬰戲等。定瓷的紋飾布局嚴(yán)謹(jǐn)、線條清晰，常見器型有碗、盤、瓶、罐、 爐、枕、壺等。在已發(fā)現(xiàn)的定窯瓷器上，有的還刻有“官”、“新官”、“奉華”、“禁苑”等字樣，說明當(dāng)時有一部分定窯白瓷已供宮廷使用。 5 中 國 哥 窯 哥窯是宋代五大名窯之一。據(jù)史料記載，浙江龍泉南宋時有章家二兄弟，均以陶為業(yè)，各主一窯，兄所主之窯名哥窯，弟窯亦稱龍泉窯。 哥窯瓷器的特點(diǎn)是里外披釉，均勻光潔，晶瑩滋潤，不僅扣之瓷音清亮，而且造型挺拔大方，輪廓亦柔和流暢。屬于青瓷系的哥窯器，以釉色取勝。鑒定哥窯瓷主要從造型、胎骨、釉色等方面著眼。它的胎質(zhì)呈黑色，細(xì)膩、堅(jiān)實(shí)。釉面渾厚滋潤，釉面開有大小紋片。器物以瓶、爐、洗、碗、罐為主。 傳世哥窯瓷器以仿古代青銅器造型的器物為主。如魚耳爐、乳釘五足爐、膽式 瓶、八方穿帶瓶、弦紋瓶等，也有盤、碗、洗之類。它的胎骨較厚、胎質(zhì)細(xì)膩，胎色呈黑灰、深灰或土黃不一。釉色有灰青、月白、深灰、米黃等。釉色有灰青、月白、深灰、米黃等。釉面滋潤，多有縮釉小坑，開有不規(guī)格的細(xì)紋片，紋片呈黑、 黃二色，俗稱“金絲鐵線”。燒練時大部分在器底用支釘，而目前發(fā)現(xiàn)的龍泉哥窯是不用支釘燒成的。這一聞名世界的傳世哥窯的產(chǎn)地迄今還未發(fā)現(xiàn)，尚待文物考古學(xué)者的分曉了陶藝的制作一 拉坯1、練土。把陶土取出23公斤，把它不斷地搓揉，然后把陶土往桌面上摔到平滑為止。這樣是防止買回來的陶土硬度不一、有空隙、氣泡等，而沒“練”過的陶土在干燥或燒成的過程中會容易發(fā)生龜裂。2、 準(zhǔn)備好一桶水和拉坯機(jī)。把練好的土沾上水，放在拉坯機(jī)的中心。4、用雙手手掌鼓起部分壓住土塊，使土塊跟拉坯機(jī)粘緊。5、用水沾手，手掌抱住土塊，打開拉坯機(jī)的開關(guān)，等機(jī)器轉(zhuǎn)動以后，往上輕輕用力拉。大概每轉(zhuǎn)一圈，就上升一點(diǎn)高度。然后重復(fù)壓的動作，再向上拉、再壓，反復(fù)幾次。6、定中心。右手食指和拇指并攏，左手拇指伸出，頂著右手的食指跟拇指。雙手手掌保持抱著土塊。7、開洞。用雙手拇指朝中心插。把手伸進(jìn)洞里，拇指頂著，用四只手指的力向上拉。需要縮小的部分就用手掌虎口部分像握著般修改。按照自己需要的形狀進(jìn)行拉、修。二 手工雕塑成型：雕塑是雕、刻、塑三種制作方法所塑造的藝術(shù)形象。主要為為浮雕 和圓雕兩種。雕塑是三維的實(shí)體，為照顧到各個視角之間的關(guān)系，要經(jīng)常轉(zhuǎn)動雕塑臺，不斷 進(jìn)行觀察比較。泥塑工具，可用于刮、削、貼、挑、壓、抹、泥塑和造型。 三 施釉 施釉講究技巧， 釉層好壞直接影響到燒制后作品的成功與否， 施釉有噴釉、 醮釉、 澆釉、 刷釉、蕩釉等各種技法，有時需要綜合運(yùn)用。施釉時可以使用專業(yè)的施釉工作臺，能夠有效 減少釉料的擴(kuò)散，并進(jìn)行釉料回收。吹釉的釉層一般以0.8MM-1.8MM 為準(zhǔn)，也就是熟稱的瓜子餡薄度，表面處理有釉上、 釉中、釉下之分，釉中介于釉上釉下之間經(jīng)過二次燒成，釉下是在泥坯上直接進(jìn)行繪制創(chuàng)作 在施于釉，釉上是則在燒制好的白瓷胎上進(jìn)行繪制創(chuàng)作，顏色在作品上很關(guān)鍵，顏色起到了 烘托作品作用增加作品內(nèi)涵，顏色搭配有些講究，紅色代表著熱情、生命、戰(zhàn)爭、白色代表 著純潔、高尚。黃色代表著溫馨，藍(lán)色代表著海洋，天空，寬闊。 裝飾的方法有彩繪、劃花、剔花、堆花、貼花、壓印花、噴花，透雕、捏雕、鏤空，剪 紙，膠泥，鑲嵌，印花，泥漿灌注疊壓裝飾，膠泥拉坯裝飾，纖維織物裹包裝飾等等裝飾諸 多方法處理。這些完成關(guān)鍵還要進(jìn)行火的鑄就，在窯火的燒制中(1300)左右溫度的窯火使 泥燒結(jié)成結(jié)晶體，顏色釉發(fā)色。出窯冷卻后作品才正直成功。 四 燒成窯內(nèi)溫度達(dá)到1000以上的統(tǒng)稱為窯；爐是指溫度在1000以下 的統(tǒng)稱為爐。正常