高二語文下哀江南2課件人教版.pptVIP

哀江南 孔尚任 孔尚任字聘之 又字季重 號東塘 岸塘 又號云亭山人 山東曲阜人 是孔子的64代孫 清代戲曲作家 詩人 他初隱居石門山 康熙南巡至曲阜 被召講經(jīng) 破格授國子監(jiān)博士 后任戶部主事 員外郎等職 能詩文 尤善戲曲 他的文學(xué)創(chuàng)作活動時間相當(dāng)長 前后將近四十年 他的作品數(shù)量也多 有詩集 湖海集 石門集 長留集 等 桃花扇 的成功使他譽(yù)滿文壇 時人將他與 長生殿 作者洪昇并論 稱 南洪北孔 桃花扇 共40出 寫明末復(fù)社名士侯方域 寄居南京莫愁湖畔 與秦淮名妓李香君相愛 成親之日 侯方域贈宮扇給香君作為定情之物 奸黨余孽阮大鋮為了拉攏侯方域 出重金置辦妝奩 被李香君堅決拒絕 阮大鋮惱羞成怒 對侯 李施加種種迫害 侯方域只身逃往揚州 投奔愛國將領(lǐng)史可法 阮大鋮仰仗權(quán)奸馬士英的勢力 逼迫李香君嫁給新任漕撫田仰 香君誓死不從 將頭撞破 血濺宮扇 楊龍友把扇面血痕點染成折枝桃花 所以稱為桃花扇 南明王朝覆滅后 侯方域在棲霞山同李香君相會 這時 復(fù)社文人死的死 散的散 愛國將領(lǐng)史可法也壯烈犧牲了 他們相對嗟嘆 百感交集 懷著亡國之恨 割斷情根 雙雙出家 重要關(guān)目 經(jīng)楊龍友撮合 侯方域于媚香樓 梳櫳了絕代佳人 李香君 侯方域 帶有宮扇一柄 題贈香君 永為訂盟之物 詩云 夾道朱樓一徑斜 王孫初御富平車 青溪盡是辛夷樹 不及東風(fēng)桃李花 后閹黨得勢 侯 李被迫分手 阮大鋮逼李香君嫁漕撫田仰作妾 香君誓死不肯下樓 倒地撞頭暈臥 血染詩扇 楊龍友就 幾點血痕 添些枝葉 點染成 折枝桃花 李香君以扇代書 托蘇昆生將桃花扇轉(zhuǎn)侯方域 蘇昆生于黃河舟中得遇侯方域 侯方域見扇唏噓不已 侯 李劫后重逢 道士張瑤星 裂扇擲地 喝斷侯 李愛情 桃花扇 是一部 哭聲淚痕之書 梁啟超語 借離合之情 寫興亡之感 先聲 是傳奇主題 四十出 入道 增續(xù)四十出 余韻 是全劇的結(jié)局 謅一套 哀江南 放悲聲唱到老 蘇昆生挾淚蘸血的聲聲悲歌 氣薄云天 情撼山河 使全劇的悲愴情感達(dá)到高潮 也留下了綿綿不絕的 余韻 侯方域 李香君劫后重逢喜出望外 卻被道土張瑤星厲聲喝斷 呵呸 兩個癡蟲 你看國在那里 家在那里 君在那里 父在那里 偏是這點花月情根 割他不斷么 侯 李 冷汗淋漓 如夢初醒 入道 心灰意冷皈依道教 入道 是全劇人物命運的結(jié)局 三年后 老禮贊 柳敬亭 蘇昆生不期而遇 長歌當(dāng)哭 述說興亡 老禮贊以神弦歌 問蒼天 揭露了清濁顛倒的黑暗現(xiàn)實 柳敬亭以南曲 秣陵秋 痛說了南明覆滅的血淚慘史 蘇昆生以北曲 哀江南 抒發(fā)了痛入骨髓的亡國之悲 恰逢皂隸徐青君 明開國功臣徐達(dá)后人 至此 訪拿山林隱逸 三人 登崖涉澗 逃走無蹤 余韻 余韻 是全劇悲愴情感的結(jié)局 李香君 北新水令 山松野草帶花挑 猛抬頭秣陵重到 殘軍留廢壘 瘦馬臥空壕 村郭蕭條 城對著夕陽道 駐馬聽 野火頻燒 護(hù)墓長楸多半焦 山羊群跑 守陵阿監(jiān)幾時逃 鴿翎蝠糞滿堂拋 枯枝敗葉當(dāng)階罩 誰祭掃 牧兒打碎龍碑帽 沉醉東風(fēng) 橫白玉八根柱倒 墮紅泥半堵墻高 碎琉璃瓦片多 爛翡翠窗欞少 舞丹墀燕雀常朝 直入宮門一路蒿 住幾個乞兒餓莩 折桂令 問秦淮舊日窗寮 破紙迎風(fēng) 壞檻當(dāng)潮 目斷魂消 當(dāng)年粉黛 何處笙簫 罷燈船端陽不鬧 收酒旗重九無聊 白鳥飄飄 綠水滔滔 嫩黃花有些蝶飛 新紅葉無個人瞧 沽美酒 你記得跨青溪半里橋 舊紅板沒一條 秋水長天人過少 冷清清的落照 剩一樹柳彎腰 太平令 行到那舊院門 何用輕敲 也不怕小犬哰哰 無非是枯井頹巢 不過些磚苔砌草 手種的花條柳梢 盡意兒采樵 這黑灰兒是誰家廚灶 離亭宴帶歇拍煞 俺曾見金陵玉殿鶯啼曉 秦淮水榭花開早 誰知容易冰消 眼看他起朱樓 眼看他宴賓客 眼看他樓塌了 這青苔碧瓦堆 俺曾睡風(fēng)流覺 將五十年興亡看飽 那烏衣巷不姓王 莫愁湖鬼夜哭 鳳凰臺棲梟鳥 殘山夢最真 舊境丟難掉 不信這輿圖換稿 謅一套哀江南 放悲聲唱到老 北新水令 山松野草帶花挑 猛抬頭秣陵重到 殘軍留廢壘 瘦馬臥空壕 村郭蕭條 城對著夕陽道 第一支曲子 是引子 寫蘇昆生重到南京所見的戰(zhàn)后郊外的凄涼景象 為全文定下沉郁 悲愴的基調(diào) 淮左名都 竹西佳處 解鞍少駐初程 過春風(fēng)十里 盡薺麥青青 自胡馬窺江去后 廢池喬木 猶厭言兵 漸黃昏 清角吹寒 都在空城 姜夔 揚州慢 猛抬頭秣陵重到 三年之后 當(dāng)戰(zhàn)爭煙塵散盡 樵夫蘇昆生重新走近夕陽下的秣陵舊城之際 一種今非昔比恍如隔世之感猛然襲上心頭 殘軍留廢壘 瘦馬臥空壕 那廢棄的軍壘 殘留的空壕 還彌散著清初那個特殊年代特有的血腥氣味 村郭蕭條 百姓流離 蘇昆生面對瘡痍滿目的景象 靈魂顫動唏噓不已 這支曲子色彩凄迷音節(jié)哀響 表現(xiàn)出戰(zhàn)后金陵的殘破景象和人物的悲愴情感 總領(lǐng) 哀江南 套曲悲涼情調(diào) 北新水令 一曲用哪些詞句點染出悲涼的時代氛圍 駐馬聽 野火頻燒 護(hù)墓長楸多半焦 山羊群跑 守陵阿監(jiān)幾時逃 鴿翎蝠糞滿堂拋 枯枝敗葉當(dāng)階罩 誰祭掃 牧兒打碎龍碑帽 明孝陵 以 謁陵 為題 改寫后的 駐馬聽 表現(xiàn)人物的悲戚情感 見到碎落一地的皇陵碑額 蘇昆生落下兩行清淚 大明三百年江山就這樣崩塌了嗎 崩塌了 灑遍享殿的鴿翎蝠糞 諞布庭階的枯枝敗葉 就是最好的證明 從 弘光群丑 當(dāng)政那天起 剩水殘山就禁不住狂風(fēng)驟雨的侵蝕 三年過去 真是痛定思痛啊 蘇昆生目光投向遠(yuǎn)處 一群群山羊沿坡亂跑 護(hù)陵的楸樹多半燒焦 不用說 守陵的太監(jiān)早巳不見蹤影 一種積淀已久的亡國之悲猛然襲上心頭 再也無法抑制 咚 咚 咚 蘇昆生匍匐青磚之上 連磕三個響頭 太祖皇帝的不肖子孫哪 蘇昆生失聲慟哭 山谷中響起悲愴的回聲 駐馬聽 野火頻燒 護(hù)墓長楸多半焦 山羊群跑 守陵阿監(jiān)幾時逃 鴿翎蝠糞滿堂拋 枯枝敗葉當(dāng)階罩 誰祭掃 牧兒打碎龍碑帽 明孝陵 試依據(jù) 沉醉東風(fēng) 一曲 就明故宮殘破景象作一副對聯(lián) 盡量用上曲中意象 要求短語相對 平仄可不考慮 沉醉東風(fēng) 橫白玉八根柱倒 墮紅泥半堵墻高 碎琉璃瓦片多 爛翡翠窗欞少 舞丹墀燕雀常朝 直入宮門一路蒿 住幾個乞兒餓莩 明故宮 玉柱壓半墻窗欞覆碎瓦問三百載盛衰盛于何年衰于何地燕雀舞丹墀餓莩塞宮門嘆數(shù)千年興亡興于何事亡于何人 折桂令 問秦淮舊日窗寮 破紙迎風(fēng) 壞檻當(dāng)潮 目斷魂消 當(dāng)年粉黛 何處笙簫 罷燈船端陽不鬧 收酒旗重九無聊 白鳥飄飄 綠水滔滔 嫩黃花有些蝶飛 新紅葉無個人瞧 折桂令 寫秦淮舊院的周圍環(huán)境 盡管潮聲依舊 白鳥綠水依舊 黃花紅葉依舊 但沒有了水邊麗人 沒有悠揚樂聲 沒有了熱鬧的燈船節(jié) 沒有了醉人的菊花酒 還有誰愿意到這里來呢 這一切只能讓故地重游的人黯然銷魂了 沽美酒 你記得跨青溪半里橋 舊紅板沒一條 秋水長天人過少 冷清清的落照 剩一樹柳彎腰 沽美酒 寫了通往秦淮舊院的青溪紅橋 往日紅橋上 人來人往 熙熙攘攘 而現(xiàn)在卻是紅板全無 行人稀少 與秋水長天 落日余輝相伴的只有橋邊的一樹孤柳了 太平令 行到那舊院門 何用輕敲 也不怕小犬哰哰 無非是枯井頹巢 不過些磚苔砌草 手種的花條柳梢 盡意兒采樵 這黑灰兒是誰家廚灶 太平令 寫院內(nèi)情景 枯干的水井 頹棄的鳥巢 磚上的青苔 階前的雜草 親手種的花被人采摘 親手栽的樹被人砍掉 這一切讓院中昔日的?？驮鯐粋床灰涯?秦淮勝景 衰敗秦淮 以 蘇昆生游秦淮 為線索 將 折桂令 沽美酒 太平令 三支曲子改寫成現(xiàn)代詩歌 用上曲中意象 寫出凄惻景象 落葉飄零 秋風(fēng)怒號 吹破黃斑斑的窗紙 卷盡酒旗 卷走了笙簫 沒有王孫公子的流連 少了當(dāng)路粉黛的招搖 秦淮河上 燈船酒旗何去 惟留白鳥飄飄頹巢枯井 深秋落照 斜照冷清清的青溪 壓彎柳樹 壓斷了板橋 沒有高車駟馬的停駐 少了徹夜笙歌的喧鬧 長板橋邊 人面桃花何處 只剩綠水滔滔 慘惻故事 舊院知道 詩扇贈歌伎 歌伎喋血染桃花妖嬈 看花條柳梢折斷 柔情千種化輕煙纏繞 那一對人兒 萬念俱灰去 修道 權(quán)奸誤國 樵夫心曉 隔世游秦準(zhǔn) 秦淮冷落令目斷魂銷 對秋水長天嘆息 縱橫老淚化悲歌長嘯 那一套曲兒 桃花扇底送南朝 折桂令 沽美酒 太平令 這三支曲子皆寫秦淮舊院 只是角度有異 作為一整體 它們由遠(yuǎn)及近 由整體到局部依次對秦淮舊院作了細(xì)致的勾畫 折桂令 問秦淮舊日窗寮 破紙迎風(fēng) 壞檻當(dāng)潮 目斷魂消 當(dāng)年粉黛 何處笙簫 罷燈船端陽不鬧 收酒旗重九無聊 白鳥飄飄 綠水滔滔 嫩黃花有些蝶飛 新紅葉無個人瞧 沽美酒 你記得跨青溪半里橋 舊紅板沒一條 秋水長天人過少 冷清清的落照 剩一樹柳彎腰 太平令 行到那舊院門 何用輕敲 也不怕小犬哰哰 無非是枯井頹巢 不過些磚苔砌草 手種的花條柳梢 盡意兒采樵 這黑灰兒是誰家廚灶 離亭宴帶歇拍煞 俺曾見金陵玉殿鶯啼曉 秦淮水榭花開早 誰知容易冰消 眼看他起朱樓 眼看他宴賓客 眼看他樓塌了 這青苔碧瓦堆 俺曾睡風(fēng)流覺 將五十年興亡看飽 那烏衣巷不姓王 莫愁湖鬼夜哭 鳳凰臺棲梟鳥 殘山夢最真 舊境丟難掉 不信這輿圖換稿 謅一套哀江南 放悲聲唱到老 俺這里是指蘇昆生 他作為南京興衰 南明興亡的歷史見證人 興亡之感是最真實 最強(qiáng)烈的 金陵的富庶繁華 秦淮的歌舞風(fēng)光 他曾親自經(jīng)歷過 體驗過 但轉(zhuǎn)瞬之間 隨著江山易主 一切繁華冰消瓦解 云盡霧散 烏衣巷已不再有顯赫的達(dá)官 鳳凰臺不再有逍遙的鳳凰 莫愁湖也是愁鬼夜哭 看飽五十年興亡的蘇昆生此時也只有悲聲連連了 這支曲子寄寓了濃重的興衰之感 桃花扇 的寄意 于此處作了淋漓盡致的發(fā)揮 唱詞選擇孝陵 皇宮 秦淮舊院來描繪對表現(xiàn)主旨有何作用 孝陵 皇宮代表著明朝的尊嚴(yán)和威權(quán) 秦淮代表著南京的富庶和繁華 三者的興衰變化最能反映南明覆滅的荒涼破敗 更能抒發(fā)亡國之痛 而且秦淮舊院為唱曲人聽曲人所熟悉 更易引起情感的共鳴 寫法 哀江南 這套曲子先鋪寫景物 寓情于景 后直抒胸臆 慷慨悲歌 哀江南 由7支曲子組成 借李香君琴師蘇昆生重游南京見聞 話景物之異 抒亡國之悲 駐馬聽 寫孝陵歷經(jīng)戰(zhàn)火殘破不堪 沉醉東風(fēng) 寫皇宮柱倒墻塌一路蒿草 折桂令 沽美酒 太平令 三支曲子 寫秦淮河長橋舊院燕去樓空蕭條冷落 尾曲 離亭宴帶歇拍煞 總收 以飽蘸血淚之筆墨 抒發(fā)江山易主之慟 首曲 北新水令 總起 寫城郊戰(zhàn)痕猶在村郭蕭條 作業(yè) 1 體會唱詞語言特點 2 背誦全篇的曲詞 再見 課文由七支曲子組成 第一支曲子 是引子 寫蘇昆生重到南京所見的戰(zhàn)后郊外的凄涼景象 為全文定下沉郁 悲愴的基調(diào) 第二支曲子至第六支曲子 寫蘇昆生憑吊昔日國都的各處地方 重點寫明孝陵 明故宮的殘敗和秦淮一帶 包括長板橋和舊院 的冷落 通過對比 突出地表現(xiàn)了南明興亡的歷史變遷 寓寄了無限懷念故國的哀思 第七支曲子是尾聲 寫蘇昆生憑吊南京 慨嘆南京今昔景象的變化 痛悼南明的滅亡 唱出強(qiáng)烈的亡國哀痛 結(jié)尾 殘山夢最真 舊境丟難掉 不信這輿圖換稿 謅一套哀江南 放悲聲唱到老 點明全篇主旨 情節(jié)結(jié)構(gòu) 提示 唱詞語言典雅和諧 對仗 排比的運用 口語散句的穿插 聲韻腔調(diào)的調(diào)配 使唱詞于整齊中見錯落 于雅致中見通俗 于是語言顯示出典雅和諧的特點 1 唱詞的語言有何特點 這種特點如何體現(xiàn)出來的 中國古典戲劇概述 中國古典戲曲是中華民族文化的一個重要組成部分 她以富于藝術(shù)魅力的表演形式 為歷代人民群眾所喜聞樂見 而且在世界劇壇上也占有獨特的位置 她與古希臘悲喜劇 印度梵劇并稱為世界三大古劇 中國古典戲曲在其漫長的發(fā)展過程中 曾先后出現(xiàn)了宋元南戲 元代雜劇 明清傳奇 清代花部等四種基本形式 宋元南戲 南戲 又有戲文 南曲戲文 溫州雜劇 永嘉雜劇等名稱 大約產(chǎn)生于北宋末年和南宋初年 劇本一般為長篇 一場戲為一出 一本戲長的可達(dá)五十多出 短的則為二 三十出 每出結(jié)尾一般都有四句七言詩 叫下場詩 南戲的演唱方式較自由 不僅上場腳色皆可唱 而且還可獨唱 接唱或合唱 全視劇情需要而定 劇本上凡需腳色作某一特定的動作的地方 都注有 某某介 南戲的腳色 通常為生 旦 凈 丑 末 外 貼等七種 其中以生 旦為主 其他腳色皆為配角 揭露社會黑暗 抨擊封建統(tǒng)治階級 伸張正義 表達(dá)勞動人民的愿望和要求 是南戲作家們筆下反映最多 最突出的內(nèi)容 其次 歌頌青年男女之間自由幸福的愛情 提倡婚姻自主 這也是宋元南戲的一個重要內(nèi)容 元代雜劇 元雜劇 也叫北曲雜劇 是為了與南曲戲文相區(qū)別而稱 元雜劇雖盛行于元代 但在金朝末年就已經(jīng)產(chǎn)生了 元雜劇一本通常由四折組成 一折用一套曲 除四折外 一般還有一個或兩個楔子 所謂楔子 即填補(bǔ)的意思 在第一折之前的楔子 用來交代人物和故事的前因 以引出正戲 相當(dāng)于開場戲 在折與折之間的楔子 則起著承上啟下的作用 相當(dāng)于過場戲 楔子與折的區(qū)別 楔子只用一兩支曲調(diào) 不必如折那樣 必用一套曲調(diào) 有的雜劇作家突破了一本四折的限制 一本雜劇只限一個腳色唱 或正旦 或正末 由正旦主唱的稱為 旦本 由末旦主唱的叫 末本 其他腳色只能念白 動作和效果稱為 科 凡需演員表演某一動作 劇本上都標(biāo)明 科 元劇使用的曲調(diào)全為北曲 比南曲高亢激越 元雜劇的腳色大致可以分為末 旦 凈 雜四類 明清傳奇 明代初葉 在北曲雜劇衰落的時期 南戲卻得到了迅速的發(fā)展 并且吸收了北曲雜劇的某些優(yōu)秀成分 逐漸演進(jìn)到了傳奇的階段 傳奇保持了南戲原有的一些基本體制和格律 同時又有了新的發(fā)展和提高 其主要特點有 劇本分出并加出目 南北曲合套的形式普遍運用 集曲的廣泛使用 曲律更為嚴(yán)格 腳色體制有了較大的發(fā)展 傳奇從明初興起到清代中葉衰落 南洪北孔為傳奇的最后一個創(chuàng)作高峰 清代花部 所謂花部 就是指昆山腔以外的各種地方戲曲 取其花雜之義 故也稱 亂彈 康熙年間 各地流行的地方聲腔發(fā)展興盛起來 形成了地方戲曲蓬勃興起的局面 其中影響最大 流