色彩的肌理表現(xiàn).pptx

色彩肌理表現(xiàn) 大自然的肌理 大自然的肌理 大自然的肌理 人工肌理 法國(guó)拉斯科巖洞壁畫 隨著社會(huì)的科技進(jìn)步 色彩肌理的應(yīng)用更加廣泛 無論是繪畫藝術(shù) 環(huán)境藝術(shù)還是視覺傳達(dá)藝術(shù) 無不體現(xiàn)著肌理材料的審美情趣 色彩肌理在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中發(fā)揮著越來越大的作用 它增強(qiáng)了視覺語言的豐富性 觀賞性 藝術(shù)性和材料美感 也為現(xiàn)代社會(huì)創(chuàng)造了節(jié)能環(huán)保低碳經(jīng)濟(jì)生活 日本枯山水庭院 什么是枯山水 顧名思義 山水 必有山有水 而 枯 則表示干枯 二者合在一起 看似予盾 殊不知 那是日本最具特色的一種造園形式 所謂枯山水 就是沒有真的山和水 幾塊大大小小的石頭點(diǎn)綴在一片白沙之中 白沙表面梳耙出圓形和長(zhǎng)形的條紋 看上去耐人尋味 欣賞時(shí) 需坐在庭前的過道上 慢慢觀望 細(xì)細(xì)琢磨 才能逐漸心領(lǐng)神會(huì) 簡(jiǎn)而言之 那石頭代表山 島嶼以及船只 白沙代表水 沙上的條紋則代表水的波紋 整體來說它就是一個(gè)有山有水有船的微型景觀世界 肌理的審美表現(xiàn) 1 狀物 1 2 悅目 2 3 傳情 3 4 形成個(gè)人風(fēng)格 4 肌理的審美表現(xiàn) 一 具象的反映物象 狀物 是色彩肌理存在的客觀依據(jù)之一 如在中國(guó)傳統(tǒng)的寫意畫中 以干澀的含有許多飛白的枯筆象征性的表現(xiàn)干枯的樹干 以滲化的濕墨肌理去表現(xiàn)雞雛的羽毛 以各種皴法肌理去表現(xiàn)不同的山石地貌 印象派的繪畫里利用點(diǎn)彩的細(xì)碎肌理去模擬光與大氣粒子的閃爍感 這種畫肌 是隨著油畫工具材料的改進(jìn)及戶外寫生方式的興起 以及新的色彩學(xué)原理在繪畫中的應(yīng)用才產(chǎn)生的 披麻皴 富春山居圖 黃公望 點(diǎn)彩法 馬賽港的入口 西涅克 肌理的審美表現(xiàn) 三 傳情 各種用筆的激勵(lì)效果 各種不同的塑造手法 誰 色 紙自然融合的墨韻趣味等 都滿足了人們需求的 愉悅性 的形象視覺感受 二 悅目 四 形成個(gè)人風(fēng)格 1 PART 色彩肌理制作的工具材料 色彩肌理的工具制作 A 專用于水彩畫制作的 表面一般具有凹凸不平的紋理 具有較強(qiáng)的吸水性 能夠形成獨(dú)特的色彩暈化效果 比較適合薄畫法的運(yùn)用 水彩紙 B 進(jìn)行色彩基礎(chǔ)訓(xùn)練的常永智 紙質(zhì)有厚度 教揭示 表面以后紋理 便于連遼附著 吸水性比水彩紙差 畫法可厚可薄 水粉紙 C 常用紙張 具有光潔 結(jié)實(shí) 透色等特點(diǎn) 薄畫法時(shí)由于其吸水性查顏色會(huì)相互透疊 厚畫法時(shí)能夠支撐顏料或材料肌理 不易使紙張撕裂或顏色肌理脫落 卡紙 D 宣紙具有 韌而能潤(rùn) 光而不滑 潔白稠密 紋理純凈 挫折無損 潤(rùn)墨性強(qiáng) 等特點(diǎn) 宣紙 其他工具材料 扁形方頭筆 中國(guó)毛筆 油畫筆 底紋筆 油畫刀 水性顏料 水粉 水彩 丙烯 色粉筆 墨汁 水溶性彩色鉛筆 水性馬克筆 油性顏料 油畫顏料 油畫棒 油性馬克筆 顏料 筆 由于工具材料選擇的多樣性 其激勵(lì)制作和表現(xiàn)效果也可謂千姿百態(tài) 形式各異 除了常用的紙張和顏料外 我們還會(huì)選擇其他工具與材料 如 布料 木材 紙板 砂礫 水泥 石膏 尤其 線材 蛋殼等 2 PART 色彩肌理的表現(xiàn) 平面肌理的表現(xiàn)類型 主要用鋼筆 毛筆 圓形比 馬克筆 針管筆等各種筆來繪制規(guī)則的點(diǎn) 形成細(xì)膩的空間表現(xiàn)效果 也可以用干枯的筆 海綿等來描繪多樣 不規(guī)則的點(diǎn) 運(yùn)用點(diǎn)的疏密 大小 輕重 色相等來表現(xiàn)活潑變化的畫面 1 點(diǎn)彩法 主要是用干筆 海綿 橡皮 皮帶等帶有阻力的粗糙的材料 敷上少許顏料涂擦表面 使畫面留出部分底色 形成畫面的透疊效果 具有較強(qiáng)的空間感染力 或用砂紙 牙刷等工具涂擦表面 由此產(chǎn)生一種較為朦朧 陳舊的帶有某種痕跡的效果 2 干擦法 把墨汁 水彩等水性或者油性顏料滴入水中 自然散開后 用吸附性強(qiáng)的紙 如宣紙 水彩紙等將這些顏料從水中吸附后形成畫面的一種平面肌理表現(xiàn)類型 吸附法可以很好的保留顏料在水中的瞬間變化 具有奇特的畫面表現(xiàn)性與不可復(fù)制性 吸附法 把顏料潑灑在畫面上 讓顏色自由流淌 相互交融形成特殊的肌理效果 或者把比飽蘸顏料使其滴落在畫面上 然后根據(jù)自己的需要 用嘴或者吹風(fēng)機(jī)等工具把畫面上的顏料吹散 顏料越多吹出來效果會(huì)越好 潑灑法 吹色法 修拉 點(diǎn)彩法 西涅克 點(diǎn)彩法 保羅 西涅克 PaulSignac1863 1935年 是法國(guó)新印象派 Neo impressionism 點(diǎn)彩派 Pointillism 創(chuàng)始人之一 生卒于巴黎 富裕家庭出身 少年時(shí)就投身于繪畫 他是位狂熱的人 醉心于繪畫 科學(xué) 文學(xué) 政治 熱愛他所處的時(shí)代 他主要畫風(fēng)景 且經(jīng)常使用點(diǎn)彩派技法作畫 西涅克的畫風(fēng)大膽 用相當(dāng)大的筆點(diǎn) 把色點(diǎn)幾乎無秩序地隨便放置 產(chǎn)生出生動(dòng)的感覺 這種筆法是很有特色的 在凡高的畫中 可以明顯地看到他的影響 趙無極 干擦法 利用油性顏料和水性顏料之間相互排斥不相溶性 先用油性顏料如油畫顏料 油畫棒等 在畫面上畫出需要的圖形 然后再涂上水性顏料 油性顏料由于不溶于水還是原來的面貌 而水性顏料則留在原來的空白處 這種技法的使用能夠很好地突出水性顏料和油性演練偶的特點(diǎn) 使畫面效果生動(dòng)而豐富 排水法 油水分離 作品概述 中國(guó)古老的手工復(fù)制藝術(shù) 產(chǎn)生于宋代 傳統(tǒng)拓印基本以書法石碑 畫像磚為拓體 使用工具主要為宣紙和水墨 現(xiàn)在的拓印手段是用一些具有特殊紋理的工具如紙團(tuán) 絲瓜瓢等 蘸上顏料后對(duì)畫面進(jìn)行蘸撲 根據(jù)拓印的位置 輕重 深淺 能夠形成具有特殊紋理效果的畫面 拓印法 利用顏料的流動(dòng)性達(dá)到表現(xiàn)的目的 首先用適量的清水打濕需要處理的部分 然后用含有一定量水粉的顏色置于其中 小心反動(dòng)畫面 使色彩流動(dòng)至滿意為止 干后即成為具有流動(dòng)感的畫面效果 也可預(yù)先在鏡面 睡眠 需用油性顏料 等光滑的材料表面將顏料做好流動(dòng)的色彩肌理 然后用畫紙覆蓋其上 將流動(dòng)的色彩印入畫中 最后進(jìn)行剪輯處理 流彩法 作品概述 這是利用某種硬物 尖狀物或刀狀物 刮割畫面 使畫面產(chǎn)生一種特殊效果的方法 運(yùn)用此法時(shí) 需考慮刮割的深度與紙張的質(zhì)地與厚度 避免刮破紙張 刮割法 立體肌理的表現(xiàn)類型 先用膠水或者厚顏料畫出所要圖形 等其完全干后 再把油畫顏料涂滿整個(gè)畫面 趁顏料未干時(shí) 用高壓水沖洗畫面 便會(huì)形成色彩斑駁但整體感強(qiáng)的畫面效果 在運(yùn)用時(shí) 需要注意沖洗之前顏色之間的對(duì)比度 因?yàn)闆_洗過后色彩對(duì)比度會(huì)減弱 1 脫膠法 根據(jù)畫面需要設(shè)計(jì)圖形 在圖形范圍內(nèi)用塑形膏進(jìn)行塑造 塑形法可厚可薄 操作靈活方便 塑造后的效果有很強(qiáng)的厚重感和立體感 2 塑形法 直接用顏色的調(diào)和堆積來完成 也可以再顏色中加入立德粉 乳膠來完成 厚積法的特點(diǎn)使畫面渾厚且具有力量感 有浮雕般的效果 下一層的顏料會(huì)混合透疊到上一層 形成你中有我 我中有你 變化豐富的視覺效果 厚積法 一般采用容易塑形的顏料或直接用塑形膏作為厚底 用梳子在厚色層上劃出肌理 形成具有秩序感和節(jié)奏感的畫面 梳刮法 用煙火熏烤物體表面或邊緣 追求煙熏以后留下的灰色痕跡 達(dá)到一種虛化朦朧的視覺效果 或追求外形多變的殘缺美 使用這種方法時(shí)要注意獲釋的大小 火勢(shì)過