《初夏》攝影闡述.doc

短片初夏攝影闡述初夏不止是講一個故事，更是傳達(dá)一種感情，一種情緒。片子主打的是青春期感情懵懂，愛情與友情的沖突。其實劇組在商量片子的立意上就產(chǎn)生了歧義，很多人說兩個男主角之間的感情類似于愛情，可是我不這么認(rèn)為，其實理解為友情更容易產(chǎn)生共鳴。片子中講述的就是當(dāng)長期以來處于主導(dǎo)地位的友情受到突然而至的愛情的攻擊，地位動搖，而感情轉(zhuǎn)移的故事，我們把這種感情放大化，這就是初夏的產(chǎn)生，而片子的最后并沒有交代男主角的抉擇，而是友情在經(jīng)歷過一陣暴動，回眸的一剎那通過一首睡在我上鋪的兄弟傳達(dá)那種不能解釋的微妙變化。片子也包含宿命的成分，誰能拒絕愛情的到來，誰能決定友情的歸宿？沒人曉得。所以當(dāng)片子傳達(dá)的這種感情能引起你的一陣共鳴，初夏的目的就達(dá)到了，僅此而已。片子的開頭是一系列的運動鏡頭主觀鏡頭剪輯，蒼茫逃竄的搖晃鏡頭使追逐更顯張力，氣勢逼人，造成一種緊張感。小巷旁的被單為突然而至的追逐二人設(shè)置了障礙，成為一個戲劇點，這里用緩慢的移動鏡頭拍攝，更增添了突然而至的沖擊感。接下來是兩組仰拍和俯拍的鏡頭，一個強調(diào)追逐的速度，一個展現(xiàn)追逐的環(huán)境。而被追逐男被制服時，這里運用仰拍，突出男主角的高大和正義。一拳下去的主觀擋黑鏡頭和同期聲的使用更強調(diào)了畫面沖擊力。球場打球的片段，大多運動特寫鏡頭和大全景鏡頭拍攝，如男主角跳起投球，先是腳部特寫，接著是大全景介紹環(huán)境并暗示女主角的存在，然后是單獨籃球進筐鏡頭，這幾個鏡頭就為女主角仰慕男主角的瀟灑和后來教她打球埋下了伏筆。而低角度的籃球跳動到女主角腳下和快步跑來的男主角更暗示了他們將要有事發(fā)生。而男主角跟女主角出去時，固定的男二號鏡頭，固定的鏡頭和男二號呆滯眼神相得益彰，這里成為感情轉(zhuǎn)移的萌發(fā)點，后來在一系列的對比鋪墊下這種關(guān)系終于達(dá)到高潮，激化了友情的矛盾。夜景方面一直是我們的弱項，因為攝影機沒有高感，我們也沒有人工光源。而在初夏里，夜景并不會因為高飽和的燈光顯得單調(diào)，因為在構(gòu)圖方面我們沒直接選擇在高飽和燈光下拍攝，而是配上綠樹，選好構(gòu)圖，這時恰好綠樹的地方遮擋了高飽和形成高光，當(dāng)綠色形成通透的高光區(qū)，綠樹比白天顯得更蒼翠欲滴，而女主角的側(cè)光更搭配上笑容更融洽了二人歡愉的談話氣氛。而男二號單獨在路燈下毫無目的的游走時身邊一對的情侶擦肩而過，這里直接用單色的高飽和黃光拍攝，男二號的孤獨配上單調(diào)的光色把表現(xiàn)男二號的心境表達(dá)的淋漓盡致。色彩的下一個應(yīng)該說的是吵架部分，吵架部分安排在了全片景色最美的地方，紅花綠草，芳草萋萋。因為是夏天，最美麗的季節(jié)暗藏的卻是躁動和不安，在這里吵架別有一番風(fēng)味和諷刺。而空鏡頭淺景深的特寫紅色樹葉搖曳在一片背景為綠的環(huán)境中，暗示了男主角內(nèi)心的不安和躁動，愛情友情無法做出的選擇，游曳與二者之間，我們在拍攝時沒有給男主角直接一個交代，而是通過這種空鏡頭渲染氣氛，讓觀眾去遐想，這樣的對比大于我們的解釋。這正如侯孝賢的比興手法：侯孝賢在表達(dá)情緒和情感的時候，借鑒了中國詩歌中的比興手法，在空鏡頭的運用最能說明這一點，在人物情緒打到頂點的時候，他常常反而不是過多的正面表現(xiàn)這些或悲或喜的情緒，而是鏡頭一轉(zhuǎn)（言他物），接入一個展現(xiàn)自然風(fēng)光或者景物的空鏡頭。夕陽下的逆光拍攝，對于光線的處理恰好的展示了兩個男主角之間的斗爭，夕陽映照下的波光粼粼的湖面，橘黃色的夕陽染紅了天空，廢棄的高樓占據(jù)了畫面的一隅，逆光下的兩個男主角之間的對立關(guān)系，更顯得冷酷無情，當(dāng)初的那種親密無間蕩然無存。而通過水面倒影的拍攝更是對人物內(nèi)心的審視，但凡涉及鏡子、倒影的影片大多是表現(xiàn)內(nèi)心。而這時鏡頭一轉(zhuǎn)，背景變?yōu)樗{(lán)天、吊車，這樣的廣角仰拍，使得兩個男主角孤立出來，造成一種冷眼旁觀的審視效果，觀眾期待他們到底會有怎樣的轉(zhuǎn)變。最后一個鏡頭，兩個男主角相視一笑，然后轉(zhuǎn)過頭去看著波光粼粼的湖面，睡在我上鋪的兄弟音樂響起，鏡頭搖向天空，不知道結(jié)果怎樣，不知道中間發(fā)生了什么，不知道矛盾是否解決，不過大家都釋然