了解古琴斫琴的常識(shí).doc

了解古琴斫琴的常識(shí)打算做古琴的朋友很有必要細(xì)細(xì)讀一讀下面的文字，特別是沒(méi)有師承完全憑興趣自學(xué)或者只是在琴?gòu)S干過(guò)一段時(shí)間準(zhǔn)備自立門(mén)戶的朋友。對(duì)于打算買(mǎi)古琴的朋友也非常有必要讀一讀，如果時(shí)間不夠，讀一讀最后一篇對(duì)于選琴也是很有幫助的。從2012年冬天總結(jié)第一篇斫琴貼到現(xiàn)在一年多的時(shí)間了，那是一篇完全記錄一張工廠琴誕生的貼，不知道誤了多少人，我在這里懺悔！所以將其完全刪除，不過(guò)要是看到了，把其當(dāng)作反面教材亦可。還記得當(dāng)初寫(xiě)完貼的第二天早晨，打開(kāi)電腦的時(shí)候豆瓣一下子多了幾十個(gè)提醒，而且有不斷上漲的勢(shì)頭，那種突然被關(guān)注的驚喜感一下子涌了上來(lái)，有種范進(jìn)中舉的感覺(jué)。不得不感嘆，這個(gè)時(shí)代，出名就是一下子的事情，不過(guò)話說(shuō)回來(lái)，這名是臭名還是美名，或者是無(wú)名。時(shí)間最好說(shuō)話。好在還有一些自知之明，知道自己幾斤幾兩，更害怕亂了初心。所以一概拒絕了因?yàn)檫@貼引起的所謂的定琴和合作。繼續(xù)研究做琴，半年后的某一天，隱隱感覺(jué)不對(duì)勁了，因?yàn)殡S著研究的深入，發(fā)現(xiàn)當(dāng)初的題目如何斫出一張琴太大了，我等初學(xué)者根本無(wú)力承擔(dān)這么大的責(zé)任，于是把名字改成我的第一張琴，只是作為一個(gè)個(gè)人斫琴的記錄和總結(jié)。一年后，也就是2013年底，隨著深入研究斫琴的細(xì)節(jié)，發(fā)現(xiàn)問(wèn)題更麻煩了，竟然有一些公共平臺(tái)轉(zhuǎn)載了這篇帖子，此時(shí)我對(duì)于斫琴的認(rèn)識(shí)和那個(gè)時(shí)候已經(jīng)完全不一樣，斫琴方法和認(rèn)識(shí)與之前也有翻天覆地的變化，但是似乎想不出來(lái)辦法去挽回這個(gè)局面，深知這樣下去有一些琴友會(huì)對(duì)古琴有非認(rèn)真的認(rèn)識(shí)，這樣嚴(yán)重的后果我一區(qū)區(qū)小兒怎能承擔(dān)！這個(gè)時(shí)候，我看到了空甌茶冷的斫琴貼，深感其對(duì)古琴的執(zhí)著，對(duì)古琴的態(tài)度讓我非常感動(dòng)，更可喜的是他的琴是我欣賞的琴。于是，借助這個(gè)地方，我把空甌茶冷的帖子轉(zhuǎn)載過(guò)來(lái)，給看到這篇文章的人，包括自己，一個(gè)提醒：琴，要怎樣對(duì)待才算問(wèn)心無(wú)愧。（原帖被分為十一個(gè)部分，第八下和第九篇還沒(méi)有完成，大概還在醞釀之中。我一點(diǎn)點(diǎn)的復(fù)制過(guò)來(lái)，征得作者同意，發(fā)上來(lái)，可能會(huì)有些許遺漏，還望見(jiàn)諒。已經(jīng)寫(xiě)出的總結(jié)已經(jīng)能讓彈琴人和斫琴人有一個(gè)較清晰和客觀的認(rèn)識(shí)了）之一：模板斫琴各個(gè)環(huán)節(jié)中，模版的制作應(yīng)該是放在前面的，其重要性也是靠前的我們翻看古代的老琴，感覺(jué)多一分就多，少一分顯少，這就是模版的終極狀態(tài)，最佳尺度！對(duì)此，我們只能模仿，而且要模仿到位！諸多老琴中，以大圣遺音為例，做個(gè)模版教程，以供參考，中間夾雜別的琴式模版圖片，見(jiàn)諒模版的兩個(gè)基本原則：一是，精確，二，還是精確審美其實(shí)在精確的范疇之中，尤其是模仿老琴，唯求精確！精確，既要求數(shù)字精確，也要求量具精確，說(shuō)著話的意思我們現(xiàn)在很多直尺，根本就不是直尺！誤差會(huì)達(dá)到兩毫米！按照?qǐng)D紙尺寸，在硬的卡紙上畫(huà)出標(biāo)準(zhǔn)的圖形，剪除多余的地方，然后校準(zhǔn)尺寸再次校準(zhǔn)各個(gè)位置的尺寸！用曲線鋸出樣注意一些小工具的制作有的琴，模版可能需要經(jīng)過(guò)一些調(diào)整才能達(dá)到最佳狀態(tài)我用的是5毫米厚的透明亞克力板透明板的好處：結(jié)合模版上的一些數(shù)據(jù)，一看便知之二 選材篇斫琴?gòu)倪x材開(kāi)始，斫琴之苦亦從選材之苦嘗起。巧婦難為無(wú)米之炊，巧婦亦難為爛米之炊。時(shí)下有人稱斫琴不必拘泥于材，何謂拘泥于材呢？新老不分，良莠不齊邪？看似大匠之言，實(shí)則自圓其說(shuō)耳。古琴用材自古以面桐底梓為上，亦不盡然。目前，國(guó)內(nèi)傳承下來(lái)的老琴用料很雜，桐，梓，松，杉，柏，楸木皆有。梧桐之所以為斫琴面板首選，概因生長(zhǎng)緩慢，木紋必緊實(shí)，材密質(zhì)輕，出音必清越。且梧桐以高潔自居，青皮白骨，傲然山岡，風(fēng)雨不摧。能引得鳳凰棲息者，豈俗木哉？（此梧桐，俗稱青皮梧桐。非泡桐，更不是法國(guó)梧桐。葉片似手掌分叉，開(kāi)化結(jié)籽，花開(kāi)清雅，籽可入藥。）因其生長(zhǎng)緩慢，今人不喜，故不種也，所覓者多野生之材。古人斫琴“嶧陽(yáng)梧桐孫枝”，面桐梓底的說(shuō)法已經(jīng)成為一個(gè)信仰被少數(shù)琴人追求。面板次選杉木，杉木質(zhì)輕而木紋直，斫琴出音松透，表現(xiàn)不俗。南方，西部山區(qū)多杉木，求之不難。再次松木，為紅松為好，白松木紋粗疏，出音沉悶，多不可用。其他木種亦有良材可用，云杉，紅豆杉，金絲楠木，擇其音頻特性好的皆可入琴。漢代棺槨木多杉木，金絲楠木，因埋于地下千年，膠質(zhì)去盡，斫琴音色獨(dú)特。然陰氣較重，常人不喜，余不嫌也。故在此一表。底板以梓木，楸木為上。梓，楸相似，紋路細(xì)密如絲，平滑如緞，輕重適中，對(duì)聲音的共振、反射表現(xiàn)很好。梓，楸，目前尚好尋覓，柏木等材雖亦可用，不多贅述。斫琴以老料為佳。尤以古寺廟懸鐘架鼓之木、或大殿立柱為好。概因終年受鐘鼓之聲激蕩，香火之煙熏陶，俗氣盡脫，出音清絕。但此等木材亦難求。等而下之，古民居棟梁之材亦可入琴，目前，西部、南部山區(qū)古民居保護(hù)較好，覓之不難。然并非老木皆可入琴。凡木材表面涂抹瀝青，桐油等都不可用。外涂漆灰者，酌情視之。知琴至今，求得佳木，斫為良琴，成為我心中永遠(yuǎn)結(jié)不開(kāi)的結(jié)。相信這也是真正好琴的朋友的共同心結(jié)。為使每一段可以動(dòng)斫的木材成為鳴琴，也為了使更多的琴友得一刻悅耳的清音，總結(jié)尋木之法，供有心人參考。中醫(yī)的問(wèn)診方法，可為借用。望。凡良材可入琴者，必修偉直順，無(wú)癤無(wú)裂，縱切面木紋平直，細(xì)致密實(shí)。材之新老，剖開(kāi)可知。由白鮮，到黃，到金黃，到黃褐色，到深褐色，直至黑色，顏色愈深，年代愈久。色金黃者，可有三四百年歷史，已是良材。然剖木選材常不可用，故察外而知內(nèi)的能力尤為重要。木材在自然狀態(tài)下，被風(fēng)雨腐蝕是很快的。因此表面比內(nèi)里更顯滄桑，尤其是室外，鍋灶旁之木，不能只看外表?？梢赃x擇不重要的地方，用刀刮之，察看里面的顏色。聞。中醫(yī)的“聞”是用耳朵。我們選材久直接用鼻子吧。新材剖開(kāi)膠香陣陣，賞心悅目，然琴人不喜。老材經(jīng)歲月催化，風(fēng)雨洗滌，執(zhí)著已去，唯余根本，膠香必淡。但木材外裹膠漆者，剖之如新，此法不靈。問(wèn)。凡不明材質(zhì)，不明年代者，可詢問(wèn)房屋主人，或木材售賣(mài)者，多會(huì)入實(shí)告知，前提是盡量不要透露具體用途。切?！扒小?，是一種技巧，一門(mén)學(xué)問(wèn)，無(wú)成法可循，可謂經(jīng)驗(yàn)之談。蔡邕火中聞佳音，概出此理。良材亦指背扣之，出音清越，震動(dòng)久遠(yuǎn)。劣者發(fā)聲沉悶，震動(dòng)微弱。大材以手扣之不能響，可用直徑三厘米的木棍敲擊，最好把木材豎起，或兩頭墊起，或一頭墊起。直接放在地上敲擊，可能會(huì)錯(cuò)漏良材。切的手法，在斫琴過(guò)程中仍會(huì)用到，在沒(méi)有儀器的情況下，這是一個(gè)很重要的辨音手段，后面斫琴過(guò)程再表。琴人尋材，需時(shí)時(shí)在意，刻刻留心，勿使一段良材佳木漏過(guò)，錯(cuò)失因緣。余嘗在尋木路上看見(jiàn)一段中空梧桐，扣之鏗然，遂以30元買(mǎi)下，農(nóng)婦主人借斧鋸與我共斷之，喜不自禁。然常常求之不得，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，甚至夢(mèng)中?，F(xiàn)梧桐風(fēng)姿，醒來(lái)顧盼左右，空余唏噓。古琴選材可謂難矣，新材難出好音，老材亦不盡可用。求一段良木斫琴成為歷來(lái)琴人的終極追求。唐有雷威大雪天入深山求材，漢有蔡邕火中取焦尾，皆傳為琴界佳話。一段良木成琴也是樹(shù)木的生命延續(xù)，如果樹(shù)木有靈魂，這也應(yīng)該是他的終極追求。樹(shù)，琴，人，三角轉(zhuǎn)化，個(gè)中因緣，耐人尋味！把握住琴材選用的幾個(gè)原則就行了：1：聲音震動(dòng)變現(xiàn)良好，以及在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間期限內(nèi)，都要做到聲音震動(dòng)變現(xiàn)良好。2：物理性能良好，抗翹變、干裂的能力良好3：耐久、耐腐蝕性能良好4：中國(guó)文化的傳統(tǒng)訴求木材的新老表現(xiàn)，依次如下圖另外，木材的存放也要這樣，豎著放！單就新老來(lái)說(shuō)，從下圖看得更明確，顏色很明顯。中間的應(yīng)該能達(dá)到三百年以上，左手的應(yīng)該在兩百年左右，右手的也就百年左右，那看看你們手里的木材，可以對(duì)比一下切開(kāi)頭上腐敗層，看得更清楚。所以選材時(shí)，單就新老而言，選擇下圖這種腐而不朽的老材，為最最上選。還是新老而言，顏色基本就看得差不多了，年代愈久依次從白，到微黃，到金黃，到黃褐色，褐色已經(jīng)是我所見(jiàn)到的最老的木材了。當(dāng)然，這樣的木材，用的時(shí)候應(yīng)當(dāng)慎之又慎！選材篇 續(xù)斫琴的人，想來(lái)重視琴材的選擇和處理。面桐梓底，永遠(yuǎn)是一種不大奢侈的追求！不可否認(rèn)，其中有信仰般的情緒里面，但是從斫琴用材的基本要求來(lái)看，各種常見(jiàn)木材的綜合素質(zhì)確實(shí)難有超過(guò)面桐梓底搭配的選擇，以后慢慢道來(lái)。本帖重點(diǎn)介紹琴材的處理。 選材方面已經(jīng)說(shuō)過(guò)了，現(xiàn)在基本就是來(lái)源于山區(qū)的一些拆房老料。集中到平原地區(qū)，就是下圖中這些老料市場(chǎng)。關(guān)于斫琴用材的處理，本人還是偏向于自然陳化，自然干燥。人為加熱烘干，就是用人工方法強(qiáng)制使木材中的水分蒸發(fā)逸散，使木材的含水率降至與當(dāng)?shù)仄胶夂氏喈?dāng)?shù)乃?，避免木材發(fā)生霉變或在貯存、運(yùn)輸和使用的過(guò)程中受蟲(chóng)菌的侵蝕和木材劈裂、變形。效率更高，預(yù)防裂變的效果或許更好，但是我們知道，對(duì)聲音影響最大的因素是琴材中膠質(zhì)，所以，如何適度去除這些膠質(zhì)，保留琴材的纖維活性，才是斫琴用材的較佳方法。有關(guān)研究表明，木材熱烘干后，原來(lái)木材中所含膠質(zhì)因被碳化和晶體化而失去活性，也就喪失了琴材隨時(shí)間繼續(xù)陳化的活性。喝普洱的人都知道，普洱茶的后期轉(zhuǎn)化是非常迷人的，這種后期轉(zhuǎn)化是建立在前期制作工藝的基礎(chǔ)之上，如果普洱茶前期制作使用高溫烘焙，炒青等工藝，后期轉(zhuǎn)化也就是空中樓閣了。本人認(rèn)為斫琴用材的較好處理方法是流動(dòng)水沖泡，當(dāng)然最好是山泉水，不過(guò)這種條件很少有人能夠具備，有流動(dòng)水已經(jīng)很難了，最次也得是比較清澈的池塘水，其實(shí)現(xiàn)在也是很難找的。本人幾次選擇斫琴地點(diǎn)，其中最大的考慮就是能不能做一個(gè)存在流動(dòng)水的池子，按照自己的意愿處理琴材。今年，終于實(shí)現(xiàn)，一個(gè)3米5米 深一米六的池子，土方量很大的，但是，為了木頭，挖!有了池子， 就可以按照自己的意愿選料、開(kāi)料、處理。關(guān)于流動(dòng)水條件的創(chuàng)造這里就不介紹了，有處理?xiàng)l件的可以單獨(dú)交流。底板因?yàn)楹鼙?，浸泡三個(gè)月左右基本可用，面板半年左右可用，如果時(shí)間足夠，流動(dòng)水充足，當(dāng)然時(shí)間上可以加倍。出爐的情況，累，但是，快樂(lè)著！刷一刷，去掉皮。在我的理念中，杉木，并不是最好的斫琴用材，從下圖看，這種年份的杉木，劈開(kāi)來(lái)，里面油脂層還是存在，相對(duì)于梧桐和楸梓來(lái)說(shuō)，這樣的木頭只能居下！這是不同年份的杉木對(duì)比。杉木的橫切面。油脂層因高溫摩擦而變得焦糊，非常明顯，這種油脂層，對(duì)于聲音震動(dòng)貢獻(xiàn)起初是負(fù)數(shù)，但是隨著年代越來(lái)越久遠(yuǎn)，這個(gè)負(fù)值越來(lái)越向零趨近，并且，對(duì)琴面強(qiáng)度的貢獻(xiàn)價(jià)值越來(lái)越明顯。下圖是新楸木的橫切面，很直觀，沒(méi)有明顯的油脂層，生長(zhǎng)紋之間的間隔有很多微小的縫隙，這樣的結(jié)構(gòu)對(duì)聲音震動(dòng)貢獻(xiàn)當(dāng)然是巨大的。下圖是老梓木的圖片，很明顯，微觀結(jié)構(gòu)是差不多的，這塊板是江南產(chǎn)山地梓木，雖然看著也有兩百年的歷史，但是開(kāi)板后依然會(huì)裂開(kāi)，特別是樹(shù)心部位，這也驗(yàn)證了南方木材到北方后多有水土不服的傳說(shuō)。而北方楸木，在木材種類上與梓木同屬不同科，北方傳統(tǒng)木匠曾經(jīng)用來(lái)做墨斗和拐尺的材料，耐水泡兒不開(kāi)裂，經(jīng)時(shí)間而不變形，可見(jiàn)在性能上優(yōu)于南方梓木。楸木和杉木的搭配，目前來(lái)看還是神仙組合。之四 斫爾永恒,是信仰的終極追求.這個(gè)世界 沒(méi)有永恒,那么總希望有一種夾帶自己信息的痕跡留存.百姓以血脈傳遞姓氏,書(shū)畫(huà)以筆墨描繪心胸,工匠以刀斧書(shū)寫(xiě)傳奇.那么琴人呢？我想有兩種狀態(tài)：彈琴好的以聲音飄蕩太空，做琴好的以琴器傳承千古。識(shí)琴以來(lái)，緣于種種因由，開(kāi)始斫琴。喜歡、夾雜執(zhí)拗的性格堅(jiān)持下來(lái)，一路摸索、一路思考，于琴于心，多有拾獲。立貼以記之。一張琴上要體現(xiàn)的工藝能力，絕非從木工到油漆那么簡(jiǎn)單。當(dāng)然一張實(shí)用的琴，除了選材和用料，也就剩下這些東西了。做琴的人，有各種各樣的追求，大體上分來(lái)，也就是名和利的問(wèn)題。但是最近懵懵懂懂心里似乎多出來(lái)一種新的思維，在名和利的兩極之外，是否存在一個(gè)不為常人認(rèn)知的第三極，是否有人坐在這個(gè)極點(diǎn)上孤獨(dú)地思考，是否有人仰望這個(gè)極點(diǎn)執(zhí)著地行進(jìn)！去北京看見(jiàn)王鵬的一張蕉葉，心中的這種概念漸漸明晰：斫琴，在滿足基本的器物需求之后，更要去尋求更多的藝術(shù)重載，以滿足不同層次的審美需要。斫而古代殺伐用詞，斬、削、鋸、劈、剁、切、割、砍，不同的人，不同的身份用，會(huì)有不同的效果。兩軍對(duì)壘,將軍者立馬橫刀,戟指對(duì)方:鼠輩快快報(bào)上名來(lái),否則,爺-了你的腦袋!橫線上如果是關(guān)羽的話就會(huì)填上割字,輕謔溢于言表。張飛肯定會(huì)說(shuō)劈,兇狠可見(jiàn)一斑;換了李逵肯定是剁啦,粗人的意境就在這里.武松會(huì)選切,林沖會(huì)選削,斬,是官話鋸現(xiàn)在還沒(méi)有找到一個(gè)合適的人,如此生動(dòng)的詞兒,姑且留給自己吧斫這個(gè)詞,用在琴上,文縐縐的,一下子去除了斧,鋸,錘,刨的土腥味兒,琴人甚喜之.之五 裹布與麻灰工藝看到一個(gè)茶葉罐上的廣告語(yǔ)，很有感覺(jué)：-云霧中生，千石中選，歷經(jīng)層層考驗(yàn)方得精妙茶韻。懂茶之人，必懂磨練與堅(jiān)守。同棲者，惺惺相惜也。-于茶道而言，三言兩語(yǔ)，已是切中要害。所謂琴茶一味,斫琴上亦可體現(xiàn).良材入手,如踏遍萬(wàn)水千山尋茶,置材如殺青,木材選擇如普洱的拼配,斫制，如茶的陳化,一切都是那么的相似，一切都是-急不得！想起王蒙的一句話：一個(gè)人的記憶與思考會(huì)多少延續(xù)著他的活法，直到他不在場(chǎng)了。 時(shí)間，對(duì)于人而言，可能是把殺豬刀，對(duì)于琴而言，或許就是一把喂牛草！于人而言，一輩子會(huì)幾個(gè)有趣之人，做幾件有趣之事，留幾件有趣之物，已是難求的境界。而琴，它的記憶與思考，要復(fù)雜得多，也要牢固得多！在時(shí)間的戰(zhàn)場(chǎng)上，一張琴能夠歷久而不衰，裹布的漆灰工藝就是它的重裝鎧甲。我們看看一些老琴的木胎和漆灰層就會(huì)知道，他們能夠有幸存活到今天，并不是想象的那樣，被“人”保護(hù)得很好，更大的原因是因?yàn)檫@層重裝鎧甲！然而，現(xiàn)在的琴，已經(jīng)朝輕飄的方向發(fā)展去了。但是，傳統(tǒng)的厚重木胎和漆灰，最大的弊病就是，新琴階段的聲音是難以令人滿意的。人們不會(huì)接受，花那么大的代價(jià)去買(mǎi)一張現(xiàn)時(shí)聲音并不好的琴，也不會(huì)花好多年的時(shí)間，去伴養(yǎng)一張自己都不一定能感受到它的最好處的琴。那么一張缺少了厚重漆灰保護(hù)的琴，在時(shí)間的舞臺(tái)上它能記憶和思考多久呢？下面這張圖反應(yīng)的信息，我的看法有下面幾個(gè)：1：灰胎層有點(diǎn)過(guò)于薄弱，難于傳世。2：灰多漆少，聲音容易松透，但灰胎層的牢固程度會(huì)減弱。3：局部漏木，不做處理的話，消極影響是多方面的。下圖是沒(méi)有裹布，或者裹布不嚴(yán)實(shí)的琴，抗沖擊力的能力相對(duì)是低下的。古琴裹布灰胎的作用，我的理解：一是加固琴體灰胎的強(qiáng)度，增強(qiáng)琴體的抗沖擊力，和在時(shí)間耐受力上對(duì)抗老化的能力。二是強(qiáng)化琴體面板整體震動(dòng)的一致性，均衡各局部位置的振動(dòng)能量，形成一個(gè)整體協(xié)調(diào)震動(dòng)的系統(tǒng)。古琴灰胎的厚度我的理解，應(yīng)該在2-5毫米之間，根據(jù)木胎厚度決定。那么，一張可以傳世的琴，木胎如果4斤左右的話，加上灰胎三四斤，其總重量應(yīng)該在8斤左右，加上好的配件多出來(lái)的重量，有的琴會(huì)達(dá)到10斤左右。那么低于六斤的琴，應(yīng)該還好思量一下了。古琴的裹布灰胎工藝，和家具制造中“披麻帶灰”工藝，屬于同類的工藝范圍，時(shí)間上哪個(gè)更早沒(méi)去考證，但是從質(zhì)量和工藝效果看，古琴上的裹布灰胎工藝，對(duì)其器物的保護(hù)作用明顯優(yōu)于家具的麻灰工藝。這顯然得益于古琴的用料上，古琴傳統(tǒng)用料極為考究，傳統(tǒng)制作，非極品材料不用，這才使得我們今天還有可能見(jiàn)到唐宋甚至以前更早時(shí)期的古琴。而傳世披麻灰家具很少有早于明的。以下分別是家具和古琴的灰胎工藝在網(wǎng)上看到一種說(shuō)法，說(shuō)斫琴進(jìn)入數(shù)據(jù)時(shí)代，這完全就是不理解古琴制作的根本原理才生發(fā)出來(lái)的觀點(diǎn)，數(shù)據(jù)，古人并不是不講究數(shù)據(jù)，但是，這么長(zhǎng)時(shí)間的斫琴歷史留下來(lái)多少數(shù)據(jù)？除了外形數(shù)據(jù)還有什么數(shù)據(jù)？這足以說(shuō)明斫琴靠的不是數(shù)據(jù)，當(dāng)然這里面有些經(jīng)驗(yàn)還是可以語(yǔ)言表達(dá)的。 之六 從古琴的光氣說(shuō)開(kāi)去在中國(guó)人的傳統(tǒng)審美中，含蓄、內(nèi)斂、豐潤(rùn)、厚澤、這些詞的使用概率是非常高的，那么我們能從你的琴面光氣中看到這些感覺(jué)嗎？ 可能很多人對(duì)這個(gè)沒(méi)有什么概念的，尤其是初學(xué)者，更容易被鋪天蓋地的信息蒙住雙眼！這里，結(jié)合圖片告訴大家什么樣子的是符合中國(guó)傳統(tǒng)審美標(biāo)準(zhǔn)的光氣，什么樣子的又是符合傳統(tǒng)審美標(biāo)準(zhǔn)的琴面光氣。本帖內(nèi)容只代表個(gè)人觀點(diǎn)，請(qǐng)勿以此標(biāo)準(zhǔn)購(gòu)琴。另外，圖片拍攝存在技術(shù)差異，只是一個(gè)基本信息的記錄，不能全貌反應(yīng)琴的整體情況。但是，始終相信一點(diǎn)，西施可以拍成貂蟬，鳳姐怎么拍也成不了劉亦菲。表面的東西不一定能反應(yīng)一張琴的全貌，但是從側(cè)面來(lái)看，一個(gè)斫琴師具備很好的外在藝術(shù)創(chuàng)造能力，不可能獨(dú)獨(dú)不去研究聲音控制這個(gè)斫琴的根本環(huán)節(jié)。在中國(guó)人的傳統(tǒng)審美中，含蓄、內(nèi)斂、豐潤(rùn)、厚澤、這些詞的使用概率是非常高的，那么我們能從你的琴面光氣中看到這些感覺(jué)嗎？ 可能很多人對(duì)這個(gè)沒(méi)有什么概念的，尤其是初學(xué)者，更容易被鋪天蓋地的信息蒙住雙眼！這里，結(jié)合圖片告訴大家什么樣子的是符合中國(guó)傳統(tǒng)審美標(biāo)準(zhǔn)的光氣，什么樣子的又是符合傳統(tǒng)審美標(biāo)準(zhǔn)的琴面光氣。本帖內(nèi)容只代表個(gè)人觀點(diǎn)，請(qǐng)勿以此標(biāo)準(zhǔn)購(gòu)琴。另外，圖片拍攝存在技術(shù)差異，只是一個(gè)基本信息的記錄，不能全貌反應(yīng)琴的整體情況。但是，始終相信一點(diǎn)，西施可以拍成貂蟬，鳳姐怎么拍也成不了劉亦菲。表面的東西不一定能反應(yīng)一張琴的全貌，但是從側(cè)面來(lái)看，一個(gè)斫琴師具備很好的外在藝術(shù)創(chuàng)造能力，不可能獨(dú)獨(dú)不去研究聲音控制這個(gè)斫琴的根本環(huán)節(jié)。金屬器皿的光氣。那么，什么樣子的是符合中國(guó)傳統(tǒng)審美標(biāo)準(zhǔn)的琴面光氣呢。我們先從低端琴的表面光器開(kāi)始看。5000 以下的琴 這樣的光氣就比較像樣了，這種光感是怎么制造，或者創(chuàng)造出來(lái)的呢？答案：1：機(jī)器 2：手工3：時(shí)間下面來(lái)看看以上三種工具出來(lái)的效果。1：機(jī)器拋光的效果2: 手工推光 但是，下圖這兩個(gè)并沒(méi)有達(dá)到推光的最佳效果，賊光斂了，但是潤(rùn)感沒(méi)有出來(lái)。3：時(shí)間這個(gè)藝術(shù)家創(chuàng)造的“寶光”效果。之 七 護(hù)軫的去功能化問(wèn)題從馬王堆七弦琴的實(shí)物狀態(tài)來(lái)看，當(dāng)初是沒(méi)有護(hù)軫的，音箱應(yīng)該直接接于桌面，或者放置在石頭、地上，這樣的狀態(tài)肯定不利于發(fā)音。應(yīng)該是后來(lái)才出現(xiàn)了龍池、鳳沼兩個(gè)出音孔。這樣就必須加一個(gè)幾個(gè)裝置，護(hù)軫和饜足。把琴體托架起來(lái)，與桌面形成距離，使聲音透出。由此推斷，當(dāng)初古琴的護(hù)軫肯定是高于里面調(diào)弦的旋軫的。后來(lái)，應(yīng)該漢唐開(kāi)始桌上偏彈，護(hù)軫的功能漸弱，趨于裝飾。但是我們唐宋琴的實(shí)物來(lái)看，這時(shí)的護(hù)軫，功能作用依然存在，大抵與旋軫平齊或略高于旋軫。后期，特別是近代，護(hù)軫的功能性作用愈加被忽略，裝飾作用也被漠視，特別是一些廠家，把護(hù)軫退化成一小節(jié)狗牙一樣的突出物，功能作用基本為零，審美上也甚是難看?，F(xiàn)代斫琴者中，堅(jiān)持較好的還是王大俠，（姑且不論其指接和機(jī)工），護(hù)軫一直堅(jiān)持得比較傳統(tǒng)，而且在審美層面，他這一行列，無(wú)出其右。玩琴的朋友日見(jiàn)增多，很多朋友也提出怎么選一張真正意義上的好琴。這個(gè)課題，其實(shí)蠻大的，也是蠻復(fù)雜的。你不僅要形成正確的審美觀念，具備相關(guān)的專業(yè)知識(shí)，還要通曉一些領(lǐng)域的作假手法。對(duì)于最后這點(diǎn)，有的朋友可能不認(rèn)同，但我是始終堅(jiān)持這種懷疑觀點(diǎn)，在一個(gè)吃的都不放心的國(guó)度，古琴上偷工減料、以次充優(yōu)、蒙混過(guò)關(guān)，哄抬炒作，太正常不過(guò)了。所以，我也始終認(rèn)為，在古琴行業(yè)中推行“終身包退換”的做法是解決這種行業(yè)積弊的唯一手段。因?yàn)椋谇偕?，無(wú)論相信誰(shuí)，都不如最后相信自己。但是，初學(xué)者從一無(wú)所知，到形成自己的審美觀念、建立自己的審美能力，是需要一個(gè)比較長(zhǎng)的時(shí)間和實(shí)踐積累的過(guò)程，在這段時(shí)間的經(jīng)驗(yàn)空檔期，如果推行“終身包退換”的行業(yè)準(zhǔn)則，就不容易被劣質(zhì)琴鉆空子。而且這樣，也會(huì)倒逼古琴生產(chǎn)者提高產(chǎn)品品質(zhì)，形成一個(gè)向上的良性循環(huán)。這里，先給出選琴的大體思路：古琴的優(yōu)劣大體分為“內(nèi)”“外”兩個(gè)方面，外在的東西分為：形制合度、造型美感、整體觀感，額外藝術(shù)承載，等方面。內(nèi)在的品質(zhì)有音樂(lè)屬性和商品質(zhì)量?jī)蓚€(gè)方面，在音樂(lè)屬性上，成琴的聲音要具備樂(lè)器演奏所需要的足夠表現(xiàn)力，同時(shí)這種表現(xiàn)力必須經(jīng)受得住中國(guó)傳統(tǒng)審美觀念的考驗(yàn)，而且還要給古琴在經(jīng)歷時(shí)間之后，留下聲音變化足夠的空間；商品質(zhì)量這個(gè)大家都清楚，由用料、工藝是否傳統(tǒng)決定。這里之所以講求傳統(tǒng)，是因?yàn)榭吹搅斯徘贌o(wú)論彈琴、做琴都有快餐化的傾向，這種傾向?qū)徘僖粫r(shí)的傳播肯定是有好處的，但是對(duì)于歷史留存來(lái)說(shuō)，將來(lái)有可能是個(gè)笑話。具體到選琴的實(shí)踐操作，也是一個(gè)很費(fèi)工夫的話題。其實(shí)彈琴、選琴、斫琴，這些都是琴學(xué)領(lǐng)域的一部分，如果在這些領(lǐng)域都有涉獵，當(dāng)然操作起來(lái)游刃有余，如果某一個(gè)課題存在欠缺，那么，只有做下來(lái)認(rèn)真補(bǔ)課了。為了方便初學(xué)者掌握基本的鑒別技巧，快速得積累鑒別能力，我們不妨再次借鑒中醫(yī)的問(wèn)診方法：望聞問(wèn)切。同時(shí)，為了照顧初學(xué)者的理解力，我們從最簡(jiǎn)單、最容易掌握的鑒別方法入手，也按照從劣琴、能用的琴，良琴，這樣的順序展開(kāi)。當(dāng)你一眼回避了投機(jī)取巧而且基本上偷工減料的琴，再費(fèi)點(diǎn)功夫劃分出一般能用的琴，那最后鑒別一張具備足夠潛力的傳世良琴應(yīng)該不在話下?？匆豢淳蛯儆诹淤|(zhì)的琴、投機(jī)取巧、或者偷工減料的琴，基本存在以下這些方面的特征，如果只是前面的某一個(gè)，或許漠視一下也就可以忍受了，如果多項(xiàng)、而且是后面的多項(xiàng)，劣琴無(wú)疑。我們用實(shí)物普遍聯(lián)系的原理來(lái)講，對(duì)于一個(gè)聲音控制達(dá)到相當(dāng)層次的斫琴者而言，不會(huì)再自己中意的作品細(xì)節(jié)上有絲毫的馬虎，其整體審美把握也不會(huì)太差，用料也有相當(dāng)?shù)牡拙€，所以，細(xì)節(jié)，很多時(shí)候反應(yīng)的是整體的東西。同時(shí)，無(wú)論彈琴、斫琴上，只有把所有的難關(guān)一點(diǎn)點(diǎn)攻克了，掌握了所有細(xì)節(jié)上的東西，才能在整體上達(dá)到一定的層次，那種放棄細(xì)節(jié)，顧左右而言它、靠一兩句精心準(zhǔn)備的話來(lái)忽悠人的作風(fēng)，不可能在你看不見(jiàn)的環(huán)節(jié)上投入太多的精力，相信這一點(diǎn)，不會(huì)有錯(cuò)。訣曰 啞巴漆面一線眉 狗牙護(hù)軫地包天 大嘴巴里豬舌頭 最是外行歪岳山1:狗牙護(hù)軫第一次看見(jiàn)這種護(hù)軫時(shí)，感覺(jué)怪怪的，但是不知道哪里不對(duì)勁，和歷史上的名琴仔細(xì)對(duì)比才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)護(hù)軫的下部少了一塊虎腿的造型。越來(lái)越多的狗牙護(hù)軫讓我看了實(shí)在忍無(wú)可忍，雖然歷史上也存在這樣的做法，但是遺存老琴中，算得上精品的琴一般都不是這樣的護(hù)軫。護(hù)軫的作用是，在琴橫置桌面的時(shí)候，保護(hù)琴軫不受碰觸而松動(dòng)；另外就是于琴的審美上，有“掩齒”的效果，七顆琴軫如果是人的一排牙齒的話，那么護(hù)軫和琴頭額下的一圈造型，就是人的嘴唇的作用，唇短而露齒，明顯屬于丑陋的表現(xiàn)。就這一點(diǎn)點(diǎn)的造型缺失，反映了現(xiàn)代斫琴行業(yè)中的浮躁和急功近利。究其原因還是斫琴的人為了省時(shí)省工，把護(hù)軫梢頭的造型省略了，在做琴的過(guò)程中，減少了很多麻煩，木工、蒙布、批灰、打磨都要省事得多，賣(mài)琴的時(shí)候包裝運(yùn)輸也很好打理。不懂的人會(huì)說(shuō)少了這一點(diǎn)點(diǎn)無(wú)傷大雅，但是懂的人知道，少了這一點(diǎn)點(diǎn)，于琴的外型美觀上，是一種細(xì)節(jié)的缺失，于護(hù)軫的功能上，流于擺設(shè)。還是讓我們來(lái)看看傳世名琴的經(jīng)典護(hù)軫造型。方的，圓的，方圓兼?zhèn)涞?：豬舌頭 下面這個(gè)豬舌頭還是好一點(diǎn)的。古代老琴中，也有豬舌頭出現(xiàn)?，F(xiàn)在的做琴人可能比古人更信奉一點(diǎn)：嘴大吃四方。面相上，嘴大舌厚的人容易給人忠厚老實(shí)的印象，也是，往往做得寬大而厚，我們審視傳世名琴的鳳舌，越是公認(rèn)良琴、越是典型器，其鳳舌輪廓越小，越向黃金分割率靠近。如果說(shuō)護(hù)軫繞過(guò)造型難點(diǎn)是屬于故意為之，那么鳳舌造型粗笨、比例失調(diào)就是斫琴的審美素養(yǎng)有問(wèn)題了。鳳舌的基本要求，就是舌的中線刃緣如刀，其端如鋒，比例適度，寬厚合理。讓我們來(lái)看看名琴標(biāo)準(zhǔn)器的鳳舌造型3：?jiǎn)“推崦?這些都是垃圾琴的漆面，或者屬于不合格的漆面。第一張琴圖片是化學(xué)漆灰胎生漆罩面的效果，第二章是典型的腰果漆拋光漆面，第三章照片疑似化學(xué)漆灰胎生漆罩面，但是從其使用假鹿角霜的做法推斷，化學(xué)漆灰胎是大概率。我所說(shuō)的啞巴面漆，是指沒(méi)有潤(rùn)感的，沒(méi)有表達(dá)能力的面漆。古玩行中有句話，好東西會(huì)說(shuō)話，一樣，好的琴漆面也會(huì)告訴你它好在哪里?，F(xiàn)在很多低成本的琴基本就是一兩層生漆擦漆掩蓋化學(xué)漆的灰胎，猛一看起來(lái)也是光亮平滑，但是仔細(xì)審視就會(huì)發(fā)現(xiàn)，其層次感差，豐厚度不夠，暗啞無(wú)光，臟污干澀，有的人會(huì)以亞光開(kāi)脫，但他不知道的是，亞光，也要有潤(rùn)感。底層沒(méi)有很好的生漆灰胎和底漆襯托，表面再怎么整，也出不來(lái)那種豐厚、潤(rùn)澤、飽滿的漆面效果。似是而非的漆面并不能欺騙所有的眼睛，我理想中符合中國(guó)傳統(tǒng)審美尺度的漆面是下面這樣，或者接近這樣的。4：一線眉所謂“一線眉”，是指冠角這個(gè)地方有一條線，傳統(tǒng)的做法上是一條優(yōu)美的曲線，叫法上有的人說(shuō)是龍須的造型，但是我認(rèn)為，冠角的意思，就是頭上的一角、或者帽子的一角，這條線既然刻在冠角上，應(yīng)該象形“發(fā)際線”比較確切，事實(shí)上，這條線也和發(fā)際線的彎曲形狀差不多。但是現(xiàn)在很多廠家把這點(diǎn)也簡(jiǎn)化了，出現(xiàn)了下圖的情況。無(wú)它，唯“偷工”爾！5： 歪岳山 這個(gè)問(wèn)題一般選琴的人都不會(huì)注意，說(shuō)了也不好理解，直接圖說(shuō)吧。這個(gè)圖在群里發(fā)出來(lái)的時(shí)候，沒(méi)有幾個(gè)人看出來(lái)什么?？梢?jiàn)彈琴的人很多都是很粗心的。從這張圖上看出來(lái)，琴在平方的時(shí)候，岳山竟和地面是垂直的，出現(xiàn)這種情況的原因是，做琴時(shí)在沒(méi)有刨面做低頭之前就在面板上用修邊機(jī)開(kāi)岳山槽，這適合廠琴批量的做法，跟沒(méi)有刨面板弧度就開(kāi)挖槽腹的做法是一樣的，好做，效率很高，但是非常不合理。令人驚訝的是這張圖來(lái)源于淘寶上生意很好的一家古琴?gòu)S家！一個(gè)月銷量都是一百多張琴，有多少這樣的琴流入市場(chǎng)，不得而知。我們來(lái)看看老琴中典型器的岳山是怎么裝的？這樣裝岳山拉力是不一樣的，成琴出來(lái)的氣韻感覺(jué)也是不一樣。5：高壓線其實(shí)，劣質(zhì)琴中最不可容忍的就是抗指問(wèn)題，抗指的琴?gòu)椌昧藭?huì)造成手指僵硬、手型難看的毛病，而且對(duì)手指的傷害很大，吃甲嚴(yán)重。但是這個(gè)抗指，對(duì)于不同的人又有不同的標(biāo)準(zhǔn)。比如我彈慣了琴弦敷面的琴，（琴弦很低，貼著琴面），讓我去彈琴弦比較低的琴可能都不適應(yīng)，所以，抗指是一個(gè)概念問(wèn)題，因人而異。琴弦覆面的狀態(tài)很難達(dá)到，因?yàn)樾伦龅那?，一兩年之?nèi)，灰胎基本都在變化?；姨r(shí)刻隨著漆灰干固程度、氣溫、濕度變化，會(huì)出現(xiàn)肉眼觀察不到的微小起伏。琴弦很低的話，灰胎稍有起伏就會(huì)出現(xiàn)打板、砂音等情況。所以追求手感的朋友，要對(duì)這種打板和砂音的出現(xiàn)保留一點(diǎn)容忍度，中間的修理可能會(huì)達(dá)到幾個(gè)反復(fù)，三兩年之后才能固定，需要的耐心和投入可想而知。這里給出的是中間較佳值，這里說(shuō)的弦高都是指琴弦下沿到琴面的距離。五徽四徽 七弦弦高4毫米 四弦弦高5毫米 一弦弦高6毫米七徽位置：七弦弦高5毫米 四弦弦高5毫米 一弦弦高6毫米十徽位置 七弦弦高3毫米 四弦弦高3毫米 一弦弦高4毫米徽外位置 七弦弦高1毫米 四弦弦高1毫米 一弦弦高1毫米另外，購(gòu)琴者在和做琴的人交流的時(shí)候，也可以通過(guò)詢問(wèn)他做琴的過(guò)程，要求他提供一些圖片，來(lái)看看做的是什么樣的琴，是什么人在做琴，不懂琴的人在做琴的過(guò)程中肯定會(huì)出現(xiàn)一些難以自圓其說(shuō)的漏洞，也能說(shuō)明一些問(wèn)題。在群里一個(gè)朋友說(shuō)，淘寶賣(mài)家向他宣傳，他們的琴灰胎都是自然風(fēng)干