電視專題片的策劃與編導(dǎo).doc

電視專題片的策劃與編導(dǎo)一、關(guān)于電視專題片 電視專題片的說法由來已久，有“專題節(jié)目”、“專題片”、“專題文藝”、“專題晚會”，但何謂專題？專題一詞的廣義：一切為某一主題創(chuàng)作得節(jié)目都可以稱為專題。特別重要得是，它們能夠較多地表達(dá)導(dǎo)演得主觀思想與藝術(shù)上得主觀創(chuàng)造，能夠?qū)ΜF(xiàn)實(shí)中得事件進(jìn)行高度提煉和概括，如專題節(jié)目，專題文藝中得專題就是為某一專門主題而創(chuàng)作得節(jié)目，同時(shí)內(nèi)容形式為主題表達(dá)服務(wù)，因此其構(gòu)架往往是“夾敘夾議”的，專題既可以是一個(gè)單獨(dú)得節(jié)目，也可以是欄目，還可以是綜藝晚會，例如專題文藝，一般呈現(xiàn)出三種形態(tài)：1、以文藝為題材得推介、評價(jià)藝術(shù)人物或作品事件得節(jié)目；2、因某個(gè)主題將文藝與紀(jì)實(shí)手法結(jié)合，或較多地運(yùn)用文藝樣式抒發(fā)情感，紀(jì)實(shí)與文藝形成夾敘夾議關(guān)系得節(jié)目，如西藏得誘惑、抗非典晚會等。3、非常純粹得“電視文藝專題”，即與電視手段相適應(yīng)的“電視化”文藝節(jié)目形態(tài)，如楊麗萍得舞蹈藝術(shù)、善舞丹青等。 就形態(tài)來說，電視理論界關(guān)于專題片概念得爭論從來沒有停止過。有人說專題片是中國電視發(fā)展歷程中得一個(gè)怪胎，有人說它與紀(jì)錄片是一回事，有人認(rèn)為它是紀(jì)錄片得一個(gè)分支，也有人人認(rèn)為紀(jì)錄片包括專題片在內(nèi) 電視專題片是一個(gè)約定俗成了并被業(yè)界廣泛使用的概念，但它與其他形態(tài)的電視節(jié)目的交叉融合十分突出，使它很寬泛，當(dāng)紀(jì)實(shí)型的節(jié)目進(jìn)一步發(fā)展并呈現(xiàn)一定規(guī)模時(shí)，“專題片”與紀(jì)錄片的重要區(qū)別便逐漸顯現(xiàn)出來。 電視專題片這個(gè)概念可以從題材、觀點(diǎn)與主題三個(gè)維度上來把握：1、專題得題材經(jīng)常來自現(xiàn)實(shí)生活，表現(xiàn)真人、真事、真景、真情、是非虛構(gòu)得，觀點(diǎn)、思想必須由事實(shí)生發(fā)，必須建立在事實(shí)準(zhǔn)確的基礎(chǔ)之上。大量采用紀(jì)實(shí)手法拍攝，也是常與紀(jì)錄片混淆得原因所在。但它可以跨越時(shí)空，挑選有利于表達(dá)主題的事件，而紀(jì)錄片必須盡量遵循客觀得時(shí)空發(fā)展順序。2、允許作者表明觀點(diǎn)，這是與紀(jì)錄片的最大區(qū)別。紀(jì)錄片的觀點(diǎn)是隱藏得，靠觀眾自己體悟。專題片更注重表達(dá)思想性，專題片得結(jié)構(gòu)是史實(shí)與觀點(diǎn)交融，夾敘夾議，更可以直陳觀點(diǎn)，在反映社會生活得時(shí)候可以滲透較強(qiáng)得主體意識喝主觀色彩，大膽述評。3、主體集中。專題節(jié)目與綜合節(jié)目相對，必須有專門的主題。圍繞一個(gè)主題展開內(nèi)容形式。 從文體上講，專題片與紀(jì)錄片最為接近，其區(qū)別主要在于編導(dǎo)主觀色彩的多少。二、電視專題片的策劃1、前期的框架策劃就一般而言，編導(dǎo)的節(jié)目框架策劃根據(jù)節(jié)目的選題的性質(zhì)，首先要思考以下幾個(gè)問題：1）我的節(jié)目主題或節(jié)目要反映的中心問題是什么？我的節(jié)目是關(guān)于什么的？節(jié)目要談什么問題？主題是什么？歐洲之旅講的是中國國家交響樂團(tuán)首次出訪歐洲演出，反映的是國家的興旺、交響樂水平的提高，讓世界了解中國的交響樂。主題是展示交響樂之風(fēng)采，振奮民族之精神。皮硬皮影你別走 ，是一部關(guān)于 皮影藝術(shù)的片子。談什么呢？它從一個(gè)皮影老藝人的視角談了皮影的歷史、現(xiàn)狀和對今后的企盼。主題是呼喚一種聲音：關(guān)注皮影藝術(shù)，救救皮影藝術(shù)。 概括性地講，電視文藝專題片的創(chuàng)作前期最主要的工作是選題和主題的確立，選題主要來自編導(dǎo)對生活的觀察和思考，來自觀眾的反饋，來自其他媒體的信息，來自上級精神。主題的確定一般有兩種方法：一種是“主題先行，意在筆先”，即在創(chuàng)作之初已有了一個(gè)大體的主題，然后根據(jù)這個(gè)主題去選材和組織片子的結(jié)構(gòu)及表現(xiàn)的方法。這是一種以不變?yōu)榛A(chǔ)來創(chuàng)作文藝專題的思路，在現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作中經(jīng)常會用到。另一種是在創(chuàng)作中不斷挖掘、深化主題，有的片子到粗剪之后才最后形成。這是一個(gè)主題由虛到實(shí)不斷深化的創(chuàng)作過程。這種創(chuàng)作的理念在文藝專題片中也是經(jīng)常遇到的。當(dāng)然，在實(shí)際的拍攝中，運(yùn)用和綜合上述兩種思路的創(chuàng)作也是有的。2）要思考的是我的節(jié)目的選題或主題是否新穎、與眾有什么不同，與以前制作的節(jié)目相比有什么不同、有什么可取之處和可看之處。3）我的節(jié)目風(fēng)格與形式是什么？紀(jì)實(shí)的、訪談的、編輯性是抒情的還是思考的？等等。這一切直接關(guān)系到拍攝過程中對攝像的要求和后期編輯。4）我的節(jié)目定位的主要傳播對象是什么，主要是給什么人看的？即節(jié)目的收視市場在哪兒？（兒童、青年人、老年人、男性、女性、家庭還是為評獎(jiǎng)的、為交流用的）對象的不同，目的也不同，策劃、編導(dǎo)、拍攝與編輯等的思路也會有大的區(qū)別。5）在實(shí)施創(chuàng)作的過程中，我準(zhǔn)備運(yùn)用什么樣的技術(shù)手段？是帶單機(jī)拍攝還是帶雙機(jī)拍攝；聲音，是后期配音還是同期聲等問題。6）我的節(jié)目是幾個(gè)人得攝制組？2、3、4-6還是更多？是否需要燈光和錄音。7）為我的節(jié)目大體的創(chuàng)作拍攝制作時(shí)間表。 總結(jié)性的講，創(chuàng)作電視文藝專題片的大體過程是：在確定選題基礎(chǔ)上，編導(dǎo)在大腦中分析、整理，逐漸醞釀片子的主題、形成形象，思考結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)的手法，進(jìn)入策劃拍攝方案和實(shí)施創(chuàng)作。一旦發(fā)現(xiàn)新問題，糾正原創(chuàng)作的失誤（主題表層不明，內(nèi)容失真，思想錯(cuò)誤，結(jié)構(gòu)混亂），主要的失誤是偏離主題，表現(xiàn)在主題不正確或不明確；偏離生活真實(shí)，表現(xiàn)在采訪的材料不典型或虛夸；偏離藝術(shù)法則，表現(xiàn)在結(jié)構(gòu)不當(dāng)、思路不清或缺乏完整性；表現(xiàn)手法失當(dāng)，改變和調(diào)整構(gòu)思，完成作品。這些只是立意和如何表現(xiàn)節(jié)目構(gòu)思的一般思路，然而，在現(xiàn)實(shí)的生活中，最后確立表現(xiàn)主題既可以是事先確立的主題，也可以在拍攝中通過分析與理性的認(rèn)識，在拍攝中自然顯露而形成的主題，這些都需要我們編導(dǎo)去認(rèn)識和分析。2、電視文藝專題片拍攝前的案頭策劃 編導(dǎo)是節(jié)目質(zhì)量的核心，是文藝節(jié)目綜合藝術(shù)的組織者。節(jié)目質(zhì)量的好與次是編導(dǎo)拍攝與編輯理念的直接反映。編導(dǎo)不僅要把握好畫面所表現(xiàn)的內(nèi)容和主題，還要綜合考慮聲音（音樂、同期聲、畫外音、配音）、構(gòu)圖、用光等因素。編導(dǎo)在進(jìn)行節(jié)目構(gòu)圖時(shí)，既要把自己的構(gòu)圖想法清楚明了地告訴相關(guān)的藝術(shù)工種，特別是攝像，同時(shí)又要聽取和吸收各藝術(shù)工種的意見。在現(xiàn)實(shí)的拍攝中，許多編導(dǎo)都忽視這項(xiàng)與各工種溝通的工作，不是模糊不清的要求就是對攝像等工種人員大甩手，這是很糟糕的。編導(dǎo)在文藝節(jié)目的創(chuàng)作過程中，不同于新聞節(jié)目，必須充分調(diào)動電視的綜合藝術(shù)手段來表現(xiàn)主題和反映節(jié)目內(nèi)容，對攝像等提出具體的想法和要求。在具體的拍攝中要考慮以下三點(diǎn)：1） 考慮拍攝方式的確定： 目前我們在制作文藝節(jié)目時(shí)，和主題確立相聯(lián)系的有三種形式： 先有拍攝腳本。編導(dǎo)在出發(fā)拍攝之前已經(jīng)準(zhǔn)備就緒了較為完整的拍攝腳本或分鏡頭本。編導(dǎo)、攝像在拍攝過程中根據(jù)腳本去拍攝，回來后再進(jìn)行合成。這種方式由于前期準(zhǔn)備工作比較充分，編導(dǎo)和攝像在拍攝的過程中心中都比較有底，后期也比較從容。像電視散文、音樂電視和有準(zhǔn)備的文藝專題都是這樣拍攝的。這樣拍攝的問題是前期花費(fèi)的準(zhǔn)備時(shí)間和人的精力多，同時(shí)有許多節(jié)目的選題和內(nèi)容是很難用腳本去規(guī)劃和人為把握的。在拍攝中由于有了一個(gè)先人為主的想法，在拍攝中一些能反映和改變拍攝方案的有價(jià)值的細(xì)節(jié)被忽視，由于前期太費(fèi)時(shí)，事實(shí)上也很難應(yīng)付日常的播出的要求。只有一個(gè)構(gòu)思，而沒有具體的腳本。編導(dǎo)在拍攝中根據(jù)構(gòu)思和具體的情況，沿著事態(tài)的發(fā)展或編導(dǎo)的構(gòu)想一邊拍攝一邊采取所要的圖像資料，到粗編時(shí)再組織片子的結(jié)構(gòu)。這樣拍攝前期比較輕松，拍攝中編導(dǎo)要有一定的駕馭能力，后期要費(fèi)一定的時(shí)間。有一個(gè)基本的腳本，但在拍攝中按拍攝的具體情況調(diào)整和完善腳本，策劃、撰稿和編導(dǎo)一起去拍攝完成。這樣拍攝的腳本與拍攝的過程比較好地融合在一起。2）思考片子的內(nèi)容與主題如何表現(xiàn)。片子的內(nèi)容和主題與畫面的選擇。比如，曾有一度，中國電視專題片創(chuàng)作出現(xiàn)了都市悲情作品熱，十字街頭、毛毛告狀等，這些悲慘的故事賺了觀眾不少的眼淚，也亂了觀眾的思維。由于效仿者很多，大講南北悲情片占了專題片、紀(jì)錄片的主流。一時(shí)間，觀眾錯(cuò)以為紀(jì)錄片真的與歡樂的故事、與主旋律無緣。如何拓寬編導(dǎo)和觀眾對專題片、紀(jì)錄片認(rèn)識的視野，成為有關(guān)專家和專題片、紀(jì)錄片編導(dǎo)研究的重點(diǎn)。在這樣一個(gè)命題的背景下，北京電視臺制片人兼編導(dǎo)王惠1994年完成了一個(gè)極有價(jià)值的策劃書系列片京城百姓家，同時(shí)進(jìn)行了一個(gè)月的策劃可行性和選題的調(diào)查，確定了紀(jì)錄性的專題這一節(jié)目定位，以輕松、開朗、向上的情緒，平和地講述一個(gè)個(gè)真實(shí)的老百姓的故事，以此為節(jié)目的宗旨和風(fēng)格。同年4月，北京地區(qū)23位編導(dǎo)在事先策劃好的選題下分別敲開了京城23戶人家得門，一個(gè)月時(shí)間，23集專題紀(jì)錄片京城百姓家拍攝完畢。思考一下畫面與聲音（同期聲、話外音、音樂等）的選擇和兩者的融合。 從構(gòu)思節(jié)目開始，就要考慮到聲音問題。比如是否采用同期聲，選配什么樣風(fēng)格的音樂，解說員的語氣、語調(diào)、語音特色等等。在組建攝制隊(duì)伍時(shí)要認(rèn)真考慮配備錄音師的問題，并在拍攝之前把整個(gè)節(jié)目的構(gòu)思、內(nèi)容及對聲音的設(shè)想與錄音師交流，共同完善音響的設(shè)計(jì)。 電視片望長城的播出，以其鮮明的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，在中國電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作中寫下了具有里程碑意義的一頁。人們在對望長城一片交口稱贊的同時(shí)，似乎也重新發(fā)現(xiàn)和找回了同期聲賦予電視藝術(shù)的巨大魅力。一時(shí)間以同期記錄聲音和畫面為主要特征的電視片驟然興起，形成了一股強(qiáng)勁的紀(jì)實(shí)浪潮。同期聲給人以再現(xiàn)時(shí)空的真實(shí)感。真實(shí)是電視紀(jì)錄片的生命，也是電視文藝專題片賴以生存的美學(xué)基礎(chǔ)。形聲一體化的結(jié)構(gòu)，還原了生活的本來面貌，賦予了形象以運(yùn)動的意義。它使被拍攝的事物更貼近人們?nèi)粘Ｉ畹慕?jīng)驗(yàn)，更有一種逼真的效果。 同期聲的另一個(gè)重要審美特征就是它的生動性?，F(xiàn)實(shí)生活中事物的存在和運(yùn)動絕大多數(shù)都是有形有聲的。視覺和聽覺是人們感知外部世界的兩種重要方式。通常情況下，二者缺一都是不完整的，聽覺是視覺的重要補(bǔ)充。讓被采訪者直接陳述給觀眾，使觀眾不但見其人，而且聞其聲。這樣，人物的性格特點(diǎn)、學(xué)識水平、道德修養(yǎng)等諸多信息就會通過人物說話時(shí)的表情、神態(tài)、語氣、舉止等因素表現(xiàn)出來，從而使觀眾對被采訪者的印象也更深、更立體化。歌魂描述的是山西左權(quán)地區(qū)的民歌與人，在前期采訪中，編導(dǎo)對當(dāng)?shù)卮緲愕?、流傳廣泛的左權(quán)民歌留下了深刻印象，盡管在開始時(shí)無法確定節(jié)目的最終形式，但明確了一條：一定要把當(dāng)?shù)囟嗄陚鞒?、至今不衰、聲情并茂的左?quán)民歌原汁原味地記錄下來，即按照紀(jì)實(shí)手法來拍。因此，編導(dǎo)在準(zhǔn)備階段就及時(shí)和錄音師談了構(gòu)思與想法，使其從一開始就進(jìn)入了創(chuàng)作角色，對拍攝內(nèi)容、對象、設(shè)備等做好了準(zhǔn)備。3） 思考一下節(jié)目的片子如何開頭、如何結(jié)尾、過程內(nèi)容如何敘述。 電視文藝專題片與其他類的專題片、紀(jì)錄片一樣，它的開頭和結(jié)尾各種各樣，可以講無定式可循，它主要是根據(jù)作品的表現(xiàn)內(nèi)容和編導(dǎo)的敘述的思路。片子的開頭既是內(nèi)容的開始，又是編導(dǎo)聲畫結(jié)合創(chuàng)作思路的入口。有的人講過這樣一句話：“專題片如果前10個(gè)鏡頭不能把觀眾吸引住，那你將意味著失去一半的觀眾?！痹趯?shí)際的創(chuàng)作拍攝與編輯中大體上有以下幾種開頭的方式：“開門見山，直接入題” 這是一種比較平實(shí)和比較普遍的方法。開篇就直接引入內(nèi)容，馬上把觀眾帶入節(jié)目。像雕塑家劉煥章的開頭：再看專題片方榮翔 畫面是空劇場，鏡頭慢慢推進(jìn)到舞臺戲桌；畫外音是一句精彩的裘派花臉唱腔“包龍圖打坐在開封府”掌聲，叫好聲，舞臺深處推出字幕方榮翔。這一開頭簡明點(diǎn)題，把方榮翔作為活躍在舞臺上的著名京劇表演藝術(shù)家受觀眾歡迎的藝術(shù)風(fēng)采作了最鮮明的展示。 這種入題的方式對于一些以表現(xiàn)人們的生活內(nèi)容為題材的片子，對于那些以時(shí)間順序發(fā)展為線索的片子，開門見山，直接入題的方法既簡練、樸實(shí)，而且真實(shí)、自然，是許多片子和編導(dǎo)們經(jīng)常采用的開頭方式。值得注意的是有的編導(dǎo)在用這種方式開頭時(shí)，又總愿望加上幾個(gè)寓意性的鏡頭以顯示其片子的深刻，使畫面拉拉雜雜半天還沒入題，其實(shí)是觀眾不知你要表現(xiàn)什么的感覺?！坝蛇h(yuǎn)及近，間接入題”這是一種新鮮活潑的開頭方式。它從一件與時(shí)事有聯(lián)系的遠(yuǎn)處娓娓動聽的說來，但這只是入題的由頭，到一定的時(shí)候，火候一到，筆鋒與畫面一轉(zhuǎn)，引入新意，進(jìn)入正題?？匆幌卤本┻\(yùn)動服裝一瞥的開頭：這種開頭很新鮮、富有吸引力，能引人入勝，很適合于漫淡式結(jié)構(gòu)的片子。值得一提的是筆鋒和畫面轉(zhuǎn)換的火候一定要把握好，在運(yùn)用這種方法時(shí)，轉(zhuǎn)換的契機(jī)要想好要掌握好，既要異軍突起又要自然而然，切忌牽強(qiáng)附會，牽強(qiáng)硬轉(zhuǎn)。“寓意式” 電視編導(dǎo)在專題片的創(chuàng)作中，也借鑒了文學(xué)創(chuàng)作的某些手法，在電視中用比興的手法和隱喻的手法造成一定的寓意效果，直接揭示片子的主題。對于那些思想性較強(qiáng)的作品，常常是較好的開頭方式。如莫讓年華付水流的開頭：這里闡述了深刻的人生哲理，這種寓意的用法一定要注意貼切、合理而且還要適度。過多的運(yùn)用又會變成一種的套路，這樣就不好了。當(dāng)然還有其他的開頭方式，如強(qiáng)調(diào)式、介紹式等，還有許多，今天我講的要電視編導(dǎo)們在作片子的開頭時(shí)，切不要被現(xiàn)有的框架捆住創(chuàng)作的手腳，我講的意思只有一個(gè)：這就是編導(dǎo)在作片子的時(shí)候要花一點(diǎn)點(diǎn)的時(shí)間想一下開頭。在我看來作為開頭創(chuàng)作的規(guī)律只有一條，就是想方設(shè)法從開頭吸引住人。3、策劃和編導(dǎo)在具體的拍攝過程中，有幾個(gè)問題是事先比較難策劃和考慮的，即使想到也會考慮不周或應(yīng)具體情況的變化而調(diào)整。因此，編導(dǎo)在拍攝的過程中要注意以下三個(gè)問題：1）在拍攝中要注意細(xì)節(jié)的描寫。成功的細(xì)節(jié)描寫堪稱是片子的“戲眼”，一部作品沒有一兩個(gè)或幾段有血有肉的細(xì)節(jié)描寫，必然缺乏深度，缺乏感情的沖擊力，必然是平平淡淡。龍脊中有一段關(guān)于爺爺陪孫子考試的細(xì)節(jié)描寫，爺爺在教室外看孫子考試，不知不覺中爺爺走近了教室。這是一個(gè)很不起眼也很平常的簡單動作，但是編導(dǎo)沒有放過這一細(xì)節(jié)，很好地把這一細(xì)節(jié)拍攝了下來，生動地表現(xiàn)了老人心底蘊(yùn)藏著對知識的渴求和對孫子的無限的希望，這是一種特有的很動人的個(gè)性顯示。方榮翔中幾組戲迷鏡頭抓得很好，“濟(jì)南市的戲迷們傾聽著方榮翔的聲音，誰也不愿意離去”，畫面上出現(xiàn)了一組男女老少感情真摯的中近鏡頭。又如死囚的懺悔中，有一個(gè)鏡頭推近囚犯的頭頂，光光的頭皮上一根頭發(fā)垂在耳后（定格），畫外音是他的自白：“進(jìn)來時(shí)剃光了腦殼，不知怎么留下了一根，讓我想了幾天，也許是上天為我留下了一絲希望?！弊髡呙翡J地抓住一根頭發(fā)，一句自白，一絲表情，巧妙地揭示出罪犯愚昧僥幸的心態(tài)。有一部專題片母親，片中有這樣一個(gè)細(xì)節(jié)，主人公程春英像往常一樣，煮了一碗菜泡飯，然后坐在桌前開始吃那再簡單不過的一頓飯。這個(gè)看起來平淡至極的生活細(xì)節(jié)，作者給予了從中景、近景到緩緩?fù)浦撂貙懙囊幌盗薪承恼故?，并伴以凄婉而略帶幾分幽怨的音樂渲染，使人感到仿佛主人公不是在吃一頓菜泡飯，而是在咀嚼命運(yùn)帶給她的五味人生。她面對清貧的那份沉靜、那份坦然，更給人以感染。2）處理好片子中感情的“藏”與“露”的關(guān)系。藝術(shù)離不開感情，感情貴在含蓄，電視文藝專題片以表現(xiàn)人和事為使命，通過人物的生活經(jīng)歷、人的喜怒哀樂，展示不同的追求，引發(fā)觀眾的共鳴。因而編導(dǎo)在創(chuàng)作拍攝的過程中會被具體的“人”與“事”所感染，對待編導(dǎo)的感情介入是不可避免的，設(shè)想一下，在拍攝中連創(chuàng)作的人都沒有感覺的東西還能去打動觀眾嗎？所以在拍攝中編導(dǎo)的感情介入是不可避免的，但介入感情不能干擾片子，要處理好被攝人物和景物的客觀感情與編導(dǎo)主觀感情的關(guān)系，能否恰當(dāng)?shù)靥幚砗眠@兩者的感情分寸，直接關(guān)系到片子的審美效果和質(zhì)量。對于客觀感情的拍攝紀(jì)錄不可能是純客觀的，必然會有編導(dǎo)主觀的感情因素，但主要的問題是渲染要適度，主觀感情的介入要做到藏而不露。編導(dǎo)在實(shí)際的創(chuàng)作拍攝中往往會加入主觀的感情，把對客觀情景渲染的過度，使片子的主觀感情過于暴露，以致原本的情感表面化，使觀眾產(chǎn)生反感。傳歌人王洛賓的第一集就有這個(gè)問題。3） 做好同期聲采訪的準(zhǔn)備工作。 運(yùn)用同期聲在文藝專題片中是越來越引起重視，這是創(chuàng)作和創(chuàng)作手法發(fā)展的可喜變化，同期聲采訪涉及技術(shù)和藝術(shù)的雙重性，就其技術(shù)屬性看，在增加現(xiàn)場感的效果外不會產(chǎn)生藝術(shù)的效果，不會使片子的質(zhì)量有一個(gè)質(zhì)的變化和提高，要是片子的質(zhì)量有一個(gè)質(zhì)的變化和提高必須進(jìn)行話題的策劃，做好同期聲采訪的準(zhǔn)備工作。目前，在實(shí)際的拍攝中我們有些編導(dǎo)同期聲采訪前不做充分的準(zhǔn)備工作，話題不作精心的策劃，問話籠統(tǒng)，不得要領(lǐng)，問題缺乏針對性，習(xí)慣于做官樣文章，八股話，缺乏感染力。 在同期聲采訪中必須根據(jù)訪談的對象，按具體情況、具體問題、具體人物背景作不同的策劃。中央電視臺東方時(shí)空主持人水均益做過一個(gè)關(guān)于基辛格的專訪節(jié)目，按照原定訪談的時(shí)間，基辛格只答應(yīng)給5分鐘的專訪時(shí)間。然而，節(jié)目時(shí)間是9分鐘，怎么辦？（問：加背景資料）主持人、記者和編輯進(jìn)行了周密的策劃，要使基辛格在不知不覺中自己談下去。面對這樣一位見多識廣、擅長于外交的國際級“大腕”，策劃者們精心準(zhǔn)備，查閱了所有能找到的關(guān)于基辛格的資料，為了能使他合作，決定“先發(fā)制人”向他發(fā)難，而把一些輕松的有關(guān)個(gè)人生活的話題放到后面拖時(shí)間。對此，采訪一開始，主持人的第一個(gè)問題就是中國和美國現(xiàn)在是朋友還是敵人，博學(xué)多才的博士聽了一愣，他沒有想到主持人一上來就是這么尖銳地問他。于是，他認(rèn)真地分析了冷戰(zhàn)后的國際關(guān)系，包括他的大國平衡論，在此之后，主持人又根據(jù)事先策劃好的，接連問了美國能否當(dāng)世界警察、對華最惠國待遇、如何看待中國的改革等問題，這些是基辛格的長項(xiàng)，他樂此不倦，滔滔不絕，而后，記者又把話題轉(zhuǎn)向輕松簡單的個(gè)人生活問題，博士的乒乓球技、家庭、子女、近期著作，最后還提到了再過十天就是博士的生日，基辛格臉上露出了吃驚和喜悅的目光，連聲道謝，這次 采訪足足進(jìn)行了二十多分鐘。 同期聲的采用有助于增強(qiáng)電視節(jié)目與電視觀眾的交流，但是在同期聲采訪中要注意： 首先，不是所有的同期聲都是需要的。在實(shí)際采訪過程中，電視攝像機(jī)所面對的景物是形形色色、千姿百態(tài)的，有的可能是瞬息萬變和突如其來的。而對于那些不善于表達(dá)的被采訪者來說，其答話可能就會詞不達(dá)意，或是答非所問。對于這種情況，一方面采訪時(shí)應(yīng)盡可能加以引導(dǎo)，另一方 面后期剪輯時(shí)應(yīng)毫不吝惜地將其刪掉。第二，同期聲的使用應(yīng)忌冗長。與畫面的剪輯節(jié)奏類似，聲音的剪輯也應(yīng)當(dāng)是有節(jié)奏的。這時(shí)所說的聲音的節(jié)奏是指同期語言聲、同期效果聲、解說聲、音樂聲等交替地出現(xiàn)和綜合運(yùn)用。就某一段同期聲而言，一般不宜過長，否則將會造成節(jié)奏的拖沓和冗長。從人們的聽覺感受來說，過長的同期聲容易使人感到單調(diào)和疲勞。 第三，同期聲應(yīng)忌雜亂。錄制同期聲時(shí)，應(yīng)注意有效同期聲和無效同期聲或者稱之為雜聲的區(qū)別，因?yàn)閷?shí)際攝像