圖片分析84148.doc

西岸Balata難民營(yíng)來(lái)自瑪格南圖片社，2002年3月1日發(fā)表于美國(guó)新聞周刊，攝影者是芬蘭的Iikka Uimonen。這張照片是突發(fā)新聞組照之一，最終獲得世界新聞攝影比賽二等獎(jiǎng)。作為突發(fā)新聞組照之一，西岸Balata難民營(yíng)并不需要像新聞單幅照片那樣具有最為完整的整體表現(xiàn)效果，而是集中精力來(lái)表達(dá)主題鮮明的細(xì)節(jié)，進(jìn)而作為組照整體所表現(xiàn)的主題的有力支撐點(diǎn)；在成為組照整體不可或缺的一部分的同時(shí)，又不失去其鮮明生動(dòng)的個(gè)性。西岸Balata難民營(yíng)正是這樣一張具有鮮活表現(xiàn)力的優(yōu)秀照片，它深切地表達(dá)了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人民的深重災(zāi)害，透過西岸Balata難民營(yíng)，我們可以體會(huì)到作者對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴，可以體會(huì)到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷帶給人們的震驚和失望，更能體會(huì)到身邊來(lái)之不易的和平是何其珍貴。我最欣賞的，是照片的構(gòu)圖、影調(diào)以及拍攝的角度選取。首先，照片采用了框架構(gòu)圖，在這種主題的表現(xiàn)看來(lái)，我認(rèn)為頗具匠心這個(gè)邊緣黑中間亮并且形狀不規(guī)則的框架，可以帶給人以鏡頭般直觀可感的沖擊力。框架本來(lái)也是前景，框架的邊緣“黑化”避免了環(huán)境的雜亂，使畫面更加干凈簡(jiǎn)潔；同時(shí)，框架的構(gòu)造讓人感覺離主體更近，使主體更加突出，且其不規(guī)則的邊緣又不顯呆板。其次，作者通過捕捉一名士兵從破爛的墻壁跑過的狀態(tài)，瞬間將“框中人”永恒定格，構(gòu)成了這幅精彩的照片。在影調(diào)上，這幅照片是一張低調(diào)照片，以黑色和深灰色為主，突出表現(xiàn)深色中的淺色層次，繼承了低調(diào)照片在表現(xiàn)如戰(zhàn)爭(zhēng)等沉重主題的一貫優(yōu)點(diǎn)顏色簡(jiǎn)單，明暗對(duì)比強(qiáng)烈，主體分明，加強(qiáng)了主題的體現(xiàn)。我認(rèn)為這張照片的另一成功之處是，攝影者對(duì)拍攝角度的選取。一般來(lái)說(shuō)，表現(xiàn)難民營(yíng)難逃拍攝直接拍攝難民的窠臼，Iikka Uimonen卻采用了“曲線救國(guó)”的方式。他沒有直接去表現(xiàn)難民的情狀，而是反其道而行之，拍攝了難民營(yíng)之中穿梭而過的士兵，從這個(gè)角度去表現(xiàn)主題更加的耐人尋味，當(dāng)然帶給人的心靈震撼力也是非同一般的。從這幅照片中，我意識(shí)到，要拍出好的照片，在技術(shù)層面之上，還需要更多的思考，形成不斷創(chuàng)新的攝影思維。因?yàn)檫@樣才能做到有的放矢，將同樣的主題用最佳的方式表達(dá)出來(lái)。一個(gè)人的哀傷世界地震之后伊朗男孩在父親的墳?zāi)古园У抠p析2002年6月23日，在伊朗QAZVIN地區(qū)，一個(gè)男孩在父親的墓地旁哀悼。這是第46屆新聞攝影比賽年度最佳新聞?wù)掌?，它的作者是美?guó)的Eric Grigorian。人類與自然的關(guān)系很復(fù)雜自人類有史以來(lái)，不是在不斷的索取中崇拜看似安詳?shù)淖匀?，便是在不斷的索取中同自然做著一?chǎng)場(chǎng)殊死的搏斗。地球自有其運(yùn)動(dòng)的規(guī)律，人類的活動(dòng)也會(huì)或多或少地影響到地球的運(yùn)動(dòng)。關(guān)于保護(hù)自然，不是沒有認(rèn)識(shí)到，而是并未能達(dá)成意見上的一致；更由于從某種程度上說(shuō)，人類的力量相對(duì)于自然來(lái)說(shuō)還太渺小因此，當(dāng)災(zāi)害來(lái)臨時(shí)，當(dāng)一些生命面對(duì)另一些生命的突然逝去，除了措手不及，剩下的就是茫然的無(wú)奈與無(wú)助的悲哀。更何況是一個(gè)年齡尚小的天真少年？那種對(duì)世界尚且未能夠理解多少的少年，怎么能理解由一場(chǎng)地震帶走自己父親的事實(shí)呢？這就是從照片地震之后伊朗男孩在父親的墳?zāi)古园У恐?，我們所能看到與感受到的悲傷。在接受地震這一無(wú)情事實(shí)的基礎(chǔ)上，我是比較喜歡這幅照片的。原因大概無(wú)他，只是喜歡攝影師所營(yíng)造的這個(gè)伊朗男孩的單純世界。這是一張構(gòu)圖很成功的照片，主要體現(xiàn)在出來(lái)前景、主體、陪體和背景的關(guān)系上。按照常理，在其他條件變化不大的情況下，應(yīng)該盡量讓主體更加突出一些的。但是很明顯，這幅照片的拍攝者沒有這么做，前景的兩個(gè)人比小男孩“更大”，甚至身后的白色襯衣男子都要和男孩一般“大小”了。其實(shí)，我想如果能再把伊朗小男孩拍得大一些，也還是能表現(xiàn)出男孩的悲痛與哀傷的?；蛟S這樣拍也會(huì)有好的照片誕生，然而，我個(gè)人認(rèn)為不需要這樣做的原因有下面幾個(gè)：第一，這幅照片的最動(dòng)人之處，我認(rèn)為是由構(gòu)圖營(yíng)造出了小男孩“一個(gè)人的悲傷世界”。其他人應(yīng)該只是與小男孩內(nèi)心世界不太相關(guān)的人。若是單純的追求小男孩的面部表情而放大小男孩，這樣會(huì)破壞整個(gè)畫面的平衡性與和諧性，達(dá)不到之前的效果呈現(xiàn)給我們的只是一個(gè)哀傷難過的小男孩，而不是與周圍世界無(wú)關(guān)的沉浸于自己“一個(gè)人的悲傷世界”的小男孩。這就只是一張平庸的“災(zāi)難照片”，不具有先前所特有的唯美動(dòng)人之感。第二，我認(rèn)為，這樣前景、陪體、背景與小男孩關(guān)系的好處，還在于：用小男孩自身所具有的弱小身形，更能體現(xiàn)出他的無(wú)助于悲哀，并且是疏離于周圍的那種無(wú)助與悲哀。這張照片所傳遞的感情，之所以會(huì)讓人感覺如此與眾不同，我認(rèn)為原因之一就在于，小男孩對(duì)父親死于地震本身是無(wú)法全然理解與接受的；另一層原因，則是攝影師很好地將這種“無(wú)法理解與接受”順其自然地表現(xiàn)了出來(lái)。另外，小男孩的位置基本處于黃金分割點(diǎn)上，同時(shí)其衣服的顏色也很好的和周圍區(qū)分開來(lái)，這點(diǎn)也很重要。這幅照片讓我明白，在構(gòu)圖時(shí)，應(yīng)拋開已定格的思維，跳出原有角度來(lái)看問題，追求各種審美要素的結(jié)合，拍出照片中的“蒙娜麗莎”。構(gòu)圖之外被削弱的照片表現(xiàn)力十幾個(gè)孩子擠在一個(gè)滑梯上游戲賞析這是2007年8月7日發(fā)表在新京報(bào)上的一則報(bào)道青海果洛的天堂女兒國(guó)組圖中的一張照片。照片中的十幾個(gè)小女孩，是青海果洛草原人卓寶陸陸續(xù)續(xù)收養(yǎng)的孤女，為了這個(gè)溫暖的藏女之家，這個(gè)小小的天天女兒國(guó)，卓寶幾乎傾家蕩產(chǎn)。這張照片，展示的是天真爛漫的小女孩們，盡情嬉戲的歡樂場(chǎng)景，讓人由衷地感受到小女孩們的純真質(zhì)樸；但與此同時(shí)，正如照片的標(biāo)題十幾個(gè)孩子擠在一個(gè)滑梯上游戲一樣，照片也帶給我們深刻與沉重的思索。作品反映出了：少數(shù)民族地區(qū)經(jīng)濟(jì)落后，與祖國(guó)整體發(fā)展不平衡，同時(shí)，國(guó)家福利政策不到位，導(dǎo)致兒童流離失所；青海果洛草原人卓寶的一片愛心讓小女孩們暫時(shí)生活無(wú)憂，但這張照片仍然呼呼社會(huì)人士的溫暖愛心。攝影要素分析，這張照片的突出之處在于構(gòu)圖。首先，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔明了，主體突出并不顯單調(diào)。以一個(gè)滑梯和上面玩耍的孩子們正中構(gòu)圖，滑梯本身的三角立體結(jié)構(gòu)使畫面避免了過分平淡，再加上滑梯上孩子們各式各樣的玩耍情態(tài)，畫面的生動(dòng)活潑呼之欲出，這是其一。但與此同時(shí)，十幾個(gè)孩子們擁擠的游戲，和孤立中間的滑梯本身形成了對(duì)比，引人深思，這是其二。其三，前者與后者所表現(xiàn)出的氛圍也形成了沖突，讓看似沒有太大沖擊力的照片，在思想表達(dá)上具有了一定的沖擊力。其次，細(xì)節(jié)也為突出主題做出了努力背景為一個(gè)小女孩，電線桿，空曠的院墻，以及廣闊無(wú)色的天空等，可以傳遞給我們這個(gè)院落的孤寂與寥落的信息，與孩子們的歡樂嬉戲的氛圍形成了對(duì)比。不僅僅是背景，周圍環(huán)境幾乎都可以表現(xiàn)出與孩子們的歡樂不相和諧的氛圍，尤其是最前方的水洼和稀稀落落的石子，更渲染出了在孩子們歡笑背后生活環(huán)境的蕭條。最后，我認(rèn)為這張照片在色彩和用光以及影調(diào)上只能算一般，只是真實(shí)呈現(xiàn)，而在瞬間感方