MV的剪輯技巧.doc

一部成熟的作品是將特效應用于無形，完全融入到作品的內(nèi)容中去，如果說內(nèi)容是“神”，那么特效就是“形”，只有做到“形神兼?zhèn)洹?，并且讓“形”完全為“神”服務，讓特效完全融入到作品的骨肉中去，這才是成功的作品，也才是成功的特效，如果整個作品不成功，特效再好又有什么用呢？皮之不存，毛將焉附？說起剪輯，真正高手的作品，其剪輯一定是非常流暢的，鏡頭之間的流動一定是象流水一樣自然，錯落有致且充滿美感，這完全得益于作者對鏡頭的感受力和控制力。 1、 MV的制作一定要有設計意圖 成熟的MV，一定不能是胡亂堆砌鏡頭的作品。從頭至尾所有的鏡頭一定要有一條主線貫穿起來，作者要明白，自己的MV要表現(xiàn)什么，無論是純剪輯的還是片花式的還是劇情式的，如果鏡頭象一盤散沙毫無章法，那一定是一部沒有凝聚力的作品。二、MV要有“編輯感” 在網(wǎng)上看過許多MV，大段大段的往音樂上堆砌鏡頭，不理會音樂的節(jié)奏，不理會歌詞的內(nèi)容，不理會鏡頭的長度，只知道自己喜歡哪段鏡頭，就整段剪下來堆在音樂上，一個鏡頭壓好幾句歌詞，十幾、二十秒都不換畫面，畫面與音樂完完全全是脫節(jié)的，這樣的MV不如直接去看劇。 3、 MV要注意音樂與畫面的節(jié)奏相結合1、音樂的節(jié)奏與畫面切換的節(jié)奏要協(xié)調(diào) 所選取音樂的節(jié)奏決定了整部MV的風格與基調(diào)，在拼鏡頭的時候，就要完全遵循音樂的節(jié)奏來控制畫面切換的快慢，這樣給人的感覺才是協(xié)調(diào)的、舒服的。2、學會把握音樂重音我把稱為 “踩點”，以前我對這一點注意得不多，直到前段時間我制作“大秦帝國”那個MV時，前奏部分有個老者舉刀喊殺的鏡頭，朋友提醒我，這個鏡頭要向后退一點，我不明白，朋友說，恰好有個音樂重音在后邊一點處，要讓老者的手臂舉到最高處時恰好卡上音樂重音，這樣看著才舒服。 制作MV并不是僅僅把畫面對上音樂就行，一定要考慮畫面本身的內(nèi)容、節(jié)奏、人物的動作等因素，再配以選取得當?shù)囊魳?，快要快得有理，慢要慢得有理?四、鏡頭的剪輯要有章法 鏡頭的剪輯，因人而論，不一而論。很難用三言兩語總結出哪些鏡頭是好的鏡頭，哪些在剪輯時應慎重，但是，我們還是有些一般性的規(guī)律：1、剪輯鏡頭要注意近景、中景、遠景的巧妙搭配如果在一部MV中，大家看到的都是大全景，人物所處的背景倒是看清楚了，可是人物在整個畫面中就那么小的一點，動作、表情都看不清楚，那是很郁悶的一件事情；而如果大家看到的都是一張張碩大的面孔的特寫，表情倒是看清楚了，可是任何人都會產(chǎn)生逼迫得喘不過氣來的感覺，所以，在決定一些鏡頭的取舍時，一定要做到遠景、中景、近景錯落有致，才會讓整部MV作品提高欣賞性。 2、要注意畫面本身的張力任何一個鏡頭，其本身都是有一定張力的，這種張力就是畫面本身的表現(xiàn)力也就是它帶給觀眾的感染力，比如，同樣時間長度的的鏡頭，靜止的畫面和武打的畫面相比較，武打的畫面更有張力，如果所配的音樂是快節(jié)奏的，武打的畫面就可以切換得慢一些，因為鏡頭本身的內(nèi)在節(jié)奏已經(jīng)很快，而靜止的畫面卻要快速切換，以保持和音樂節(jié)奏的統(tǒng)一。 組合鏡頭時，好多組男女主角深情的對望之后，不妨插入一個熱烈的擁抱，好多組激烈的武打之后，不妨插入一個收劍入鞘，好多組痛苦的表情之后，不妨插入一個淡然的微笑，（也就是整體要有節(jié)奏感，要有動感，動感是指有韻律感，錯落有致，抑揚頓挫，否則整體看起來會太平?。?3、 不要讓人物對著鏡頭侃侃而談在MV的剪輯中，我很注意這一點。我不能忍受MV中的人物對著觀眾侃侃而談的同時，沒有人物的聲音，沒有字幕，讓觀眾一味的猜測：他（她）到底在說什么？4、不要出現(xiàn)“跳幀”的現(xiàn)象 所謂跳幀，指的是連續(xù)的畫面出現(xiàn)跳躍和不連續(xù)。舉個例子，某人在路上走，走的是同一條路，姿勢也未變，但卻突然從A點跳到B點繼續(xù)向前走，A到B點之間的走路過程消失不見了，這樣就給人造成了不連續(xù)的感覺，在MV的剪輯中，切忌這種現(xiàn)象的出現(xiàn)。5、鏡頭組合要遵循“動接動”“靜接靜”的原則 運動鏡頭要接運動鏡頭，固定鏡頭要接固定鏡頭。推、拉、搖、移、跟、甩都屬于運動鏡頭，在影視劇中，通常一個運動鏡頭都要由起幅、運動和落幅三部分組成，而在MV中，因鏡頭時長要受音樂節(jié)奏的諸多限制，所以運動鏡頭通常是不完整的。 機位靜止不動的鏡頭是固定鏡頭，注意，機位靜止不動并不等同于鏡頭中的人物和景物靜止不動，只是我們觀察事物的視角不變。6、轉場（一）無技巧轉場（1）特寫轉場鏡頭進入某人或某物的特寫畫面后，周圍的環(huán)境隱去，下一鏡頭轉換為其它環(huán)境下的事物。 （2）空鏡頭轉場 所謂“空鏡頭”，就是畫面中沒有人物的鏡頭，如月亮，樹林，落雪，大雨等等，這些鏡頭可以用來做轉場之用，它在渲染情緒方面的作用我在后邊會有詳細敘述。（3）同類內(nèi)容轉場 如張愛玲的金鎖記中的片斷，一只掛鐘的特寫，走著走著，鏡頭一晃，十八年過去了，依然是這只掛鐘在墻上走著，這就是典型的同類內(nèi)容轉場。 （4）相似體轉場由我剪輯的小紀錄片懷，第四幕是從茂陵博物館到平陽公主墓的過度，在博物館門外的小路上，鏡頭突然放大，再縮小時已經(jīng)田間的泥土小道，后邊就是平陽公主墓，這里用的就是小路和泥土路這兩種相似體的轉場。（5）入畫出畫轉場 正在激烈對打的人物，“嗖”的一聲跳出畫面，下一個鏡頭落在別處，或直接進入其它情節(jié)，這就是入畫出畫的轉場。（6）封擋切換人物主體用身體或物體擋住畫面時進行下一鏡頭的切換，叫做封擋切換。 （7）利用聲音或解說詞進行轉場 （二）技巧轉場 （1）疊化 上下鏡頭交疊，前一個鏡頭逐漸淺淡的同時，后一個鏡頭畫面逐漸清晰。（2）定格 將前一個鏡頭做定格，以起到突出強調(diào)的作用，然后出現(xiàn)后一鏡頭。 （3）淡出淡入 一個畫面的清晰度、色飽和度逐漸淡下去，直至成為白場或黑場，下一個畫面的清晰度、色飽和度逐漸淡上來。以上三種技術轉場是大家在MV中最常用的，其實各種視頻制作軟件自身都帶有許多很花哨的轉場方式，其實沒有多大意義，關鍵是鏡頭本身的選取和剪輯才是最見功力的東西，轉場如果應用不當，就會成為畫蛇添足的東西。現(xiàn)在我越來越偏向于最最直接的硬切，就是鏡頭和鏡頭之間直接拼接，不使用任何方式的轉場，這種方式適合節(jié)奏比較快，簡捷，干脆的作品，而疊化的方式則適合比較柔情的、纏綿的、抒情的作品，同一作品中，這兩種方式可以配合使用，這樣效果更佳。 有人認為硬切是最沒有技術含量的轉場，在這里我想說，如果哪位能把硬切用得出神入化，那便成為大師了。剪輯靠的是手底下的真功夫，作者的鏡頭感、對作品思想和感情的設計、對作品的敘事性和表現(xiàn)力的整體把握，而不是靠著幾個飛來飛去的轉場和畫中畫的小窗口。 7、利用空鏡頭使您的MV更出彩 空鏡頭的畫面很豐富，表現(xiàn)力很強，飛花、落葉、皓月、晴空、細雨、落雪、翔鷹、夕陽、淚燭、燈花這些都是空鏡頭，一個成熟的MV作者會知道如何運用手中的空鏡頭使得自己的MV更加有表現(xiàn)力，更加出彩。8、精心設計音樂的前奏、間奏、尾奏部分有些MV作者往往忽略音樂的前奏、間奏和尾奏部分內(nèi)容的設計（一般意思上的前奏指歌曲演唱前的音樂，一般前奏演唱完畢后接著就是間奏，尾奏在歌曲主題部分演唱完的部分音樂，也為終結的樂段。PS：一、前奏提前預示歌曲的主題思想，感情表達或描繪意境，渲染氣氛。二、間奏具有承前啟后的橋梁作用和對音樂發(fā)展起貫穿作用。間奏也為演唱者提供必要的提示（如：轉調(diào)）和歇息的機會。 三、伴奏的尾聲是通過音樂對歌曲的終止進行補充、加強，更進一步抒發(fā)作品的感情，讓整首歌曲的主題、內(nèi)容表達更加充分、更加完美。），實際上，這幾部分如果設計得當，會成為MV中的一大亮點，能夠推進整部MV的升華。精品MV，這幾部分設計得都很獨特，真真正正有自己的創(chuàng)作意圖貫穿在里邊。 對間奏的處理一般有幾下幾種方式：（1）交代故事情節(jié) 在間奏處交代的故事情節(jié)，一般來講，都是對主人公有重大轉折意義的情節(jié)，以此來銜接上下兩個樂段所表現(xiàn)的人物軌跡。如上邊介紹過的一壺冰的一夢到紅樓，在間奏處交代了曹府家敗的過程，主人公曹雪芹遭遇家族巨變，自此他的人生開始了一段艱辛苦難的歷程。在這里，作為主人公人生命運的轉折，間奏的處理起到了至關重要的作用。 （2） 表現(xiàn)主人公的生平事跡。 岳靈珊的傾盡天下將間奏處理得非常靈巧，用整齊簡捷的字幕標題和具有代表意義的畫面交代了趙匡胤從將軍到皇帝的主要事跡，從而連接了他的兩段完全不同的人生，構思巧妙之極。 （3） 時空轉換。 前邊推薦過的心兒小語的千秋家國夢在間奏處用黑白的舊片畫面將時空從十年前跳躍到十年后，推進了情節(jié)發(fā)展。（4） 渲染，點綴，完善主人公的特性。 有一個展昭的MV，間奏全是他激烈的打斗場面，以此來突出展昭的威武勇猛。我曾做過一個新西游記里唐僧的MV，主體情節(jié)是唐僧與女王及白鼠精的感情，間奏就全部用來表現(xiàn)他在取經(jīng)路上的艱辛和苦難，從而完善這個人物的品性。 （5） 純抒情。 許多MV的間奏只承擔一個抒情任務，這就夠了，因為觀眾的眼睛和大腦需要在間奏處休息一下，所以，可以加進一些非常抒情的畫面，人物的、景物的都可以，從而使作品更加空靈。 5、 適當運用邊框、遮罩等元素適當?shù)倪吙蚝驼谡?，都是為MV的主體畫面服務的，不能影響主體畫面的觀賞。沒有花枝橫斜，一個小小的帶有作者名字的印章，將標題設計成藝術字陳列在邊角處，這些都不失為畫面增添美感的元素，還有的MV邊框設計非常簡單，如在畫面上下分別拉一道橫線，或是在邊角上放四個三角形的圖形，只要設計得當，都是很美的邊框。 6、 進行色調(diào)、色飽和度、對比度、明暗度的合理搭配 七、學會改造畫面 改造畫面包括：畫面的水平或垂直翻轉、畫面的長寬比例調(diào)節(jié)、利用遮罩來選取畫面中的某部分、去除畫面中的歌詞字幕等等。