《淺析朱自清散文的藝術特點》論文.doc

淺析朱自清散文的藝術特點2010級漢語言文學7班 閆相志 慶城縣葛崾峴小學 【摘 要】：朱自清是“五四”新文學的拓荒者和創(chuàng)業(yè)者之一，他對中國現(xiàn)代文學的發(fā)展作出杰出的貢獻，尤其在散文創(chuàng)作方面取得了極高的藝術成就，成為現(xiàn)代文學史上有數(shù)的散文大師。他精美的散文作品，已成為至今值得珍視的一份文化遺產(chǎn)。本文著重論述了朱自清散文在結構上，抒情上、語言方面的藝術風格，以及他散文體現(xiàn)的豐富文化意蘊，探求了朱自清散文在中西文化撞擊下所走的民族化的道路。朱自清散文真摯、自然，深秀，在結構上注重“文眼”的安設，線索的貫穿，運用對立統(tǒng)一的原則，把“明斷”與“暗續(xù)”統(tǒng)一起來，體現(xiàn)了漂亮縝密的特點;在抒情上善于創(chuàng)造情景交融、以形傳神的藝術境界，追求真摯美、繪畫美和理趣美;在語言上對口語進行大膽的藝術錘煉，追求樸實清新，雅俗共賞的作風。 【關鍵詞】: 朱自清 散文 結構藝術 語言藝術 文化藝術 淺析朱自清散文的藝術特點散文同一切形式的文學作品一樣，是一定的客觀社會生活的反映。一個成熟的作家，其藝術風格會從他對客觀社會生活的描述中體現(xiàn)出來，會從作品的結構、語言、情感以及寫作技巧上體現(xiàn)出來。朱自清的散文不論是寫景、狀物、敘事、議論，還是作品的結構、情感、語言都烙上鮮明的藝術特色。那就是構思的漂亮精美，結構的嚴整縝密，情感真摯委婉，語言的樸素清新。 一結構的藝術 散文，朱自清先生把它稱之為“隨筆”，是一種側重于抒發(fā)內(nèi)心感情和表達內(nèi)心體驗的文學樣式。散文在形式上要散些，在內(nèi)容上表現(xiàn)更自由，但是，散文所表現(xiàn)的主題不應該是散的，而應該是首尾一致。散文的結構也應該是“散”與“不散”辯證統(tǒng)一，即“形散神聚”。朱自清在背影這個集子的自序中，說他喜歡寫散文的原因，就在于它的“自由”與“隨便”。的確，朱自清的散文，表面看來東一語，西一筆，時而敘事寫景，時而議論抒情，隨筆點染，信筆勾勒，“自由”與“隨便”得很。他的散文作品能放能收，放收有序，使作品緊湊集中，切合主題。即便是作品的部分與整體之間，以及各部分之間的關系，安排得十分自然，銜接得十分巧妙。亞里斯多德說過，“美與不美，藝術作品與現(xiàn)實事物的分別在于，在美的東西和藝術作品里，原來零散的因素結合成為一體”朱自清散文的結構可謂天衣無縫，嚴謹縝密到了極點。朱自清的散文“形散神聚”，嚴謹縝密的特點，主要表現(xiàn)在漂亮的藝術構思和縝密的結構上。 (一)漂亮的構思 優(yōu)美的散文，必須講究藝術構思。 高爾基曾經(jīng)指出:“除了觀察，研究、了解，還必須構思，創(chuàng)造。創(chuàng)作這是把許多細節(jié)聯(lián)成一個或大或小的有完整形式的整體沒有構思藝術性是不可能的，而且也不存在?！眑引朱自清散文的藝術構思，集中地體現(xiàn)在“文眼”的安設，線索的貫穿上。 1、朱自清散文的藝術構思，十分注重“文眼”的安設。 所謂“文眼”，是散文藝術構思的“焦點”，它是作者經(jīng)過藝術的概括與集中，把作品的思想與形象辯證地統(tǒng)一起來的“凝光點”。圍繞這個“焦點”，或者說是“文眼”，把零散的材料有機地組織起來，成為一個整體，或者把紛繁的內(nèi)容集中到某一點上，使作品所表達的思想高度凝聚。清人劉熙載云:“揭全文之指，或在篇首，或在篇中，或在篇末。在篇首則后顧之，在篇末則前必注之，在篇中則前注之，后顧之。顧注，抑所謂文眼者也?！?1惟有“文眼”，主旨才會鮮明突出，意境才會有虛實;惟有“文眼”，剪裁才會有詳略，結構才一會有疏密嚴整。 春這篇短小的精美的散文，從各個方面表現(xiàn)了春天的美麗，無限的生機和創(chuàng)造力。作品先寫對春天的盼望，其次勾畫出春天的輪廓，然后具體地寫了春草，春花，春風，春雨四幅春光圖，最后，從春天的自然景物的描繪轉到春天中人們的活動的描寫:天上風箏漸漸多了，地上孩子也多了。城里鄉(xiāng)下，家家戶戶，老老小小也趕趟兒似的，一個個都出來了。舒活舒筋骨，抖擻抖擻精神，各做各的一份兒事。“一年之計在于春”，剛起頭兒，有的是工夫，有是的希望。春好一幅迎春圖，作者寫出了人們對春天的希望，對春天的贊頌。一句樸實而似尋常的諺語“一年之計在于春”正是作品的“文眼”，也是作品詩意的核心。這一“畫龍點睛”之句，沒有雕琢、也沒有粉飾卻又有最神奇的功力，有一種不露痕跡的自然美感。說楊塑的名篇雪浪花“是叫浪花咬的”一句中的“咬”字，是作品的“文眼。”2確實這個“咬”字用得好，內(nèi)涵豐富，安設得巧妙，但總是有點雕琢的痕跡，不如“一年之計在于春”顯得平易，自然，樸實。這一特點，可以從冬天一文中得到印證。冬天打破時空的限制，記敘了不同時間、地點的三個冬夜的三件事。第一件事，寫自己少年時候哥兒三個和父親一起冬夜煮豆腐吃，父親當時說“晚上冷，吃了大家暖和些?！钡诙€事，寫十多年前自己在一個冬夜與朋友S君和P君去西湖泛舟，在美麗的湖光月色中，興意酣濃，但此后彼此就分離了。第三件事，寫自己的愛妻還在的時候，一家四口在臺州過冬，這個山城的冬天雖然十分冷寂，但“家里卻老是春天”。寫了這三件事后，作者最后總結說:“無論怎樣冷，大風大雪，想到這些，我心上總是溫暖的?！?3這是點明主題思想的一筆，很明顯，作者把“溫暖”當作整篇文章的“文眼”。三幅畫面，三種情味，親切地表現(xiàn)了父子之愛，朋友之誼，夫婦之情;在嚴寒冷寂的自然氣氛中透出一股感情上的“溫暖”4。這樣，三件本來互不相關聯(lián)的生活小事就由“溫暖”連成一個整體，構成這篇藝術的散文。三件小事件“顧注”后篇的文眼“溫暖”，而無斧鑿之痕。 2.散文的藝術構思，還表現(xiàn)在線索的貫穿上。 朱自清的散文作品，都有一條將許多生活片斷串通起來并為主題服務的線索，從而使結構謹嚴整一，完美和諧。沒有這樣一條線索的貫穿，“生活的珍珠就會散棄一地”，這些材料只能成為互不相關而堆砌起來的片斷，不會有感人至深的藝術效果。一般說來，線索有“縱貫式”和“橫貫式”兩種形式6。 背影是朱自清散文的代表作，也是現(xiàn)代文學史上散文的杰作。背影能很好地體現(xiàn)“縱貫式”的線索結構，研究朱自清的散文“不可不談背影”。閉“背影”是全文的題目，是全文的“文眼”，更是全文的線索。背影前后的敘述，都是必須交代的:“這個背影，是在冬日，祖母死了，父親的差使也交卸了，禍不單行，奔喪回家時”的“背影”，開頭的“背影”伏筆，到結尾是“近年來，父親和我東奔西走，出外謀生，讀到父親的來信，想到父親的背影”，首尾照應。看似刻意雕琢，實則必要。如果沒有這種不可少的交代，寫這個特殊情況、特殊場合的背影就不清楚了。行文中間，兩次寫父親的“背影”，用筆卻一詳一略，買桔子時的“背影”，作者以白描的手法細細描繪，“跪姍地走到鐵道邊，慢慢探身下去，他用兩手攀著上面，兩腳向上縮”;買桔子回來;“過鐵道時，他先將桔子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起桔子走”。這段描寫，清淡質樸，情真味濃，表現(xiàn)父親對兒子的關懷，體貼、愛護;也反映了朱自清對慈父的懷念之情。父子情真，通過“背影”這一縱貫式的線索，把父子之情表現(xiàn)得含蓄而淡沉，所謂“于平淡中見神奇”8 。 另一種是所謂“橫貫式”的線索結構。是以內(nèi)在的思想感情的紅線連綴各種不相關的生活片斷或畫面，并列地組織材料。如給亡婦、冬天、春、南京、蒙自雜記等等。給亡婦一文，是作者為懷念他死去的夫人而寫的。文中所用的材料，都是亡婦生前家庭生活的瑣事，而且并不相互關聯(lián)。于是作者寫亡婦“為了孩子”，“為了我”，“孩子和我平分你的世界”這兩層意思9，用“橫貫式”的線索來結構全文。一件件、一樁樁生活瑣事，不是按時間的先后順序寫出來，而是把兩層意思并列地歸類地寫出來。使那些并不連貫的材料凝成感人肺腑的藝術整體10。較之“縱貫式”的線索結構，“橫貫式”結構文章較為困難。劉熙載說:“章法不難于續(xù)而難于斷明斷，正取暗續(xù)也?！?1因為散文把一件事情按其發(fā)展過程，有始有終地寫出來比較容易，把許多各不相干的材料連綴起來，既要明斷，又要暗續(xù)，這就不容易了。 (二)縝密的結構 郁達夫說朱自清的散文充滿了“詩意”，其實是和他精研構思分不開的。結構藝術，是構成散文美感的因素之一。所以，“結構永遠是測度一個藝術家構思才能的重要標志。”古往今來許多藝術家均十分重視結構藝術，象左思的三都賦就是精心構思，十年而成的。朱自清散文結構嚴謹，不僅僅體現(xiàn)在漂亮的藝術構思、同時還體現(xiàn)著服務性，整體性，多元性的結構特點。 1.服務性。結構作為形式美的因素，是為表現(xiàn)作品內(nèi)容服務的，是為作品主題思想服務的?？梢赃@樣說，結構總是與內(nèi)容連在一起的，沒有脫離內(nèi)容的單純結構，一定的思想內(nèi)容總是呈現(xiàn)著一定的結構形式。正如黑格爾所說:“內(nèi)容非它，即形式之回到內(nèi)容，形式非它，即內(nèi)容之回到形式”。5前文所述的“背影”是“文眼”，是作品抒情的主題，也是構成嚴謹縝密的結構線索。散文背影正是以“背影”為核心，對各種材料進行藝術剪裁和布局，對各種材料進行繁簡有致、濃淡相宜的組織安排，來表現(xiàn)真摯的父子之情這一思想主題的。“背影”是父子之愛的縮影，也是編織全文結構的經(jīng)緯，因而作品的順序自然，結構嚴謹而又主題突出。背影一文的結構表現(xiàn)著、服務于主題。春的結構主要由盼春、描春、頌春三個結構層次組成。其中以“描春”為重點。朱自清巧妙地把主觀感受與客觀景象結合起來，把時空交匯互織在一起，細致入微而又繁簡得當?shù)孛枥L了絢麗多彩的春天景色?！按翰荨?、“春花”、“春風”、“春雨”、“迎春”依次而寫，層層展開，展現(xiàn)了色彩繽紛、春滿人間的巨幅圖景，表現(xiàn)了作者因春之來臨的無限興奮情懷?？梢钥闯?，“春”是全文的主旨，是全文的線索，也是全文的結構。開篇以“盼春”開啟全文，中間的“描春”再現(xiàn)春的生機蓬勃圖景，結尾的“頌春”回應開頭，同時盛贊了春意盎然的青春活力。春一文的情感表達層層遞進，結構謹嚴有致，很好地體現(xiàn)了內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一。 2.整體性。朱自清的散文結構，既表現(xiàn)了主題，又服務于主題思想的表達。細讀朱自清的散文，深感剪裁的詳與略，安排的先與后，縫合的疏與密，有一定的內(nèi)在秩序。即把七零八碎的互不關聯(lián)的材料，按一定的邏輯聯(lián)系有機地統(tǒng)一起來，從而顯示了作品結構的整體性。南京一文，介紹南京古城風光，順著游蹤，敘寫了雞鳴寺、玄武湖、莫愁湖、明故宮、中山陵、雨花臺等大小景點，時而觀賞、時而遐想，時而憑吊，表過了古城的“時代侵蝕的遺痕”的時代蒼桑感。羅馬一文，則用了由點到面的布局，以羅馬市場為中心，先寫羅馬“城市上面”的巴拉丁山，繼而寫“市場東邊”的斗獅場，再寫“斗獅場”南面的卡拉浴場，把羅馬星羅棋布的古跡按順序連綴在一起來敘寫。象這類記游的文章還有松堂游記、萊茵河、威尼斯等等10。此外，注重開頭和結尾，也體現(xiàn)了朱自清散文結構的整體性特征。 3.多元性。朱自清散文的結構，不僅具有整體的美，而且變幻多姿，色彩紛呈，富有變化的美。他從主題的需要出發(fā)，善于運用對立統(tǒng)一的藝術法則來營構他的作品。作品的結構，雖具有相對的穩(wěn)定性，然而因不同的題材、不同的主題也會因文而異，而呈現(xiàn)出結構的多元性。同是寫“哀”，懷念妻子，冬天與給亡婦的結構不同。前者，作者在懷念亡婦中懷有溫馨的甜蜜，以此掩飾內(nèi)心的楚痛，故采用了“王顧左右而言他”的橫斷面結構。在對比襯托中隱含著對亡婦的懷念之情，回憶亡婦，頓覺“溫暖”。后者，懷念的是一腔悲痛，想到亡妻的日常生活瑣事，以內(nèi)在的懷想和哀痛為線索，一氣貫通地抒發(fā)感情。荷塘月色由“憂”到“喜”再到“憂”的感情跌宕，以寫景到抒情來結構全篇。生命的價格七毛錢則由“喜”到“怒”的感情，以敘到議的表達來結構全篇的。因此特定的情緒，特定的題材，創(chuàng)造了特定的結構。 總而言之，朱自清散文嚴謹縝密的結構，不僅體現(xiàn)在漂亮的構思上，也體現(xiàn)在多元的結構技巧上;不僅表現(xiàn)著，服務于思想內(nèi)容，也表現(xiàn)了內(nèi)容的客觀形式即結構的特點。正如魯迅先生所說的:“漂亮縝密的寫法，盡了對舊文學示威的任務?！?二、抒情的藝術 朱自清的散文，從縱的時期和橫的題材來看，都是以抒情見長。散文本身是長于抒情的文體，與其他文學體裁相比，尤其應當抒寫“作者心靈的歌聲”。朱自清的抒情散文，就題材而言，大體可以分為四類。 一、寫景抒情的。其中又有以寫景物為主的游記和寫景文，如漿聲燈影里的秦淮河、荷塘月色、松堂游記等;有兼記社會風俗或文物的旅行記，如旅行雜記、歐游雜記等;有以寫地方史跡為主的地方志，如南京、說揚州等。 二、寫人抒情的。涉及父親、妻子、兒女、友人、傭人，如背影、給亡婦、一封信、阿河、哀韋杰三君等，多為膾炙人口的名作。 三、描述生活情趣或抒寫生活哲理的文章。李廣田在(哀念朱佩玄一文中說:“他很有風趣的，他的風趣之可愛可貴之不同在于一般的滑稽幽默。”9如散文集你我中的看花、談抽煙、擇偶記等，都是抒寫生活哲理的最好的代表。 四、社會性，政治性較強的題材，抒情意味濃郁。如白種人上帝的驕子、執(zhí)政府大屠殺記、論不滿現(xiàn)狀、論吃飯等。這些作品的文章之美，是與抒情的藝術分不開的。朱自清散文的抒情，是有其鮮明特色，那就是真摯隱秀。 朱自清的優(yōu)秀散文，往往兼有敘事、抒情、寫景描寫、議論等諸因素。根據(jù)側重面的不同，我們從敘事與抒情，寫景與抒情，說理與抒情三個角度來探討朱自清散文的抒情藝術。 (一)敘事抒情，真摯的美 有兩種散文，一種是雖然也以現(xiàn)實生活為根據(jù)，但在寫作過程中，作家對事實進行適當?shù)乃囆g加工，有一些必要的想象和虛構;另一種則是以真人真事為描寫對象，完全不容虛構。朱自清的散文屬于后一種。我們讀朱自清的散文，的的確確相信他筆下寫出來的都是真人真事，都是實錄。例如，買桔子的“父親”，“換了金鐲子幫助我的學費”的亡婦，房東太太，和易寬容的葉圣陶，都是真人;象執(zhí)政府大屠殺記中記述的“三一八”慘案，生命的價格一一七毛錢中記述作者親眼所見的，用七毛錢買來的一個小女孩的命運，都是真事。問題的關鍵是，朱自清善于將自己所經(jīng)歷的事情娓娓敘來，并抒寫自己的真切感受，以達到質樸和真摯的情感美。 朱自清是用散文描寫舊時代的小人物能手。由于長期過著學者的書齋生活，不能較多的接觸勞動人民，所以，朱自清寫得最多最好的是他的家人、學生、朋友、以及舊時代的小資產(chǎn)階級的小人物。朱自清善于從真實人物身上，選擇那些看似平淡，實則具有典型意義的細節(jié)加以描寫，從而創(chuàng)造出具有某種典型意義的人物形象。正象魯迅所說:“不過寥寥幾筆，而神情畢肖，只要見過被畫的人，一看就知道這是誰?！?1朱自清在對現(xiàn)實生活真人熟悉的前提下，用白描與“畫眼睛”手法，能做到以“形”傳“神”、以“神”表“情”，讓筆下的人物“形神”兼?zhèn)?，而又表露出作者的主觀感情。如哀韋杰三君是一篇悼念在“三一八”慘案中死難學生韋杰三的文章。文章通過回憶韋杰三初入學時經(jīng)其他老師介紹來訪的第一次見面;入學后不久要求轉到自己這個班來聽課的第二次見面;三月十八日在天安門參加示威游行的最后一次見面幾個片斷，一再突出韋杰三“靜默”，“溫雅”的性格，強調他“是一個可愛的人”。朱自清先生以白描的手法勾勒韋杰三的“靜默”、“溫雅”、“可愛”，然而這樣的人竟被反動派虐殺了。這種悲憤的感情隱秀、真摯地從作者的“痛苦”的臉相上表露出來，具有強烈的感染力。 再如旅行雜記里齊燮元這一個軍閥的“半篇八股”式的講話，裝腔作勢、平庸腐朽的“一字拍”，讓人厭惡。于是作者帶著這種明確的感情抓住齊燮元的這一特點，行文以夸張性的白描，以突出這個“大人物”的丑陋以及作者憎恨的真情實感。 朱自清寫人抒情的另一方面，是通過一系列人物生活中典型細節(jié)，抒寫自己的衷情，自然而然地變?nèi)宋锏摹吧罴毠?jié)”為感人的“抒情細節(jié)”。10“父親”買桔子的細節(jié)，“妻子”照看“兒女”和“我”的細節(jié)、“兒女”吃飯的細節(jié)等等，這些細節(jié)寥寥數(shù)筆，不事渲染，而卻又真摯吐露質樸的父子之情、夫妻之情、天倫之樂，具有真實之美。白種人上帝的驕子一文，朱自清抓住在電車上看到一個“小西洋人”的面部表情變化的細節(jié)的描寫，繼而轉化為“抒情細節(jié)”?！靶∥餮笕恕钡拿娌勘砬橛伞昂推脚c秀美”變化為“粗俗、兇狠”，作者抓住這一細節(jié)加以特寫，來表現(xiàn)“我”的內(nèi)心情感?！拔业男目仗摿耍拿娴膲浩群苤?，使我呼吸不能自由。”他的臉上便縮印一部中國“外交史”。這一描寫的細節(jié)轉化為“抒情細節(jié)”，抒寫個人的屈辱，抒寫民族的憤怨。盡管作者沒有高呼反對“帝國主義侵略”的這一類口號，沒有正色辭嚴地要求民族平等，但是，在字里行間卻掩蓋不住作家的視民族尊嚴為至上的愛國熱忱。從文題“驕子”后的驚嘆號上，可以看到朱自清那難以遏止的憤激感情。 2.事件真實，敘述細膩，抒情真切而委婉?！芭逑蚁壬鷮θ颂幨?，無時無地不見出他那坦白而誠摯的天性，”“凡是和朱先生相識，發(fā)生過較深關系的，沒有不為他的至情所感的?！眑3朱自清在答文藝知識編者關于散文寫作的八問時，曾經(jīng)談到有關背影的寫作，“我寫背影，就因為文中所引的父親的來信的那句話。當時讀了父親的信，真的淚如泉涌。我父親待我的好處，特別是背影里所敘的那一回，想起來跟在眼前一般無二。我這篇文只是寫實，似乎說不到意境上去?！币陨峡梢钥吹?，朱自清敘事抒情是很注重“至誠”和“寫實”的。感情是豐富的，又是較為抽象的，要用文字把感情抒寫得具體可感是不容易的。朱自清善于在敘述事實之中，讓感情自然而然地流露出來，給讀者以身臨其境之感，同時又能得到情感上的熏陶。執(zhí)政府大屠殺記和魯迅先生的記念劉和珍君，就題材而言是一致的，記敘事件和時間也趨一致，那就是“真”;但抒寫感情方法卻有所不同，魯迅對敵人的強烈憎恨之情，主要是結合議論來表現(xiàn)的，特點在“議”;朱自清對敵人的強烈憎恨之情，主要是通過敘述來表現(xiàn)的，特點在“敘”。請看下面這兩段文字: 司令的是用警笛，警笛一鳴，便是一排槍，警笛一聲接著一聲，槍聲就跟著密了，那警笛聲甚凄厲，但有幾乎一定的節(jié)拍，足見司令者的從容!后來聽別的目睹者說，司令者那時還用指揮刀指示方向，總是向人多的地方射擊!又有目睹者說那時執(zhí)政府樓上還有人手舞足蹈的大樂呢! 朱自清執(zhí)政府大屠殺記 始終微笑的和藹的劉和珍君確是死掉了，這是真的，有她自己的尸骸為證;沉勇而友愛的楊德群君也死掉了，有她自己尸骸為證;只有一樣沉勇而友愛的張靜淑君還在醫(yī)院里呻吟。當三個女子從容地轉輾于文明人所發(fā)明的槍彈的攢射中的時候，這是怎樣的一個驚心動魄的偉大啊!魯迅紀念劉和珍君 朱自清側重于敘述，以現(xiàn)場目擊式的敘述方法，刻畫司令兇殘的形象，揭露段祺瑞政府屠殺請愿學生的暴行，敘述中流露出對反動派的強烈不滿和憤慨。魯迅則以議論抒情的筆墨，對執(zhí)政府暴行的揭露和批判。朱自清的敘述抒情要含蓄些，魯迅敘事抒情要冷峻些。 (二)說理抒情，理趣的美 “理趣”，就是詩文與政論的結合所產(chǎn)生的一種抒情美感。朱自清贊揚魯迅的雜感時說過:“這里吸引我的，一方面固然也是幽默，一方面卻還有別的，就是那傳統(tǒng)的稱為理趣，現(xiàn)在我們可以說是理智的結晶的，而這就是詩”。12朱自清在偏重于“融情入理”的雜感里，繼承了韓愈柳宗之雜說的“理趣”美，又頗受魯迅雜文的影響，形成了自己的特色:在敘事中有“論理”的美，在“論理”中有抒情的美。他早期的雜感，如航船的文明、生命的價格七毛錢、旅行雜記、執(zhí)政府大屠殺記等，緣事而議，敘議結合，矛頭指向舊的社會制度，社會風習和反動的軍閥執(zhí)政府，幽默灰諧中藏有批判的鋒芒。到40年代后期，尤其是解放戰(zhàn)爭時期，他自覺地運用雜文這一武器進行戰(zhàn)斗。如論吃飯、文藝節(jié)紀念、論不滿現(xiàn)狀、新中國在望中等雜感，滿腔的詩情常常是通過熱情的呼喚，痛快的議論表現(xiàn)出來的。朱自清對當時的雜文進行了這樣的評論:“時代的路向漸漸分明，集體的要求漸漸強大，現(xiàn)實的力量漸漸逼緊，于是雜文便成了春天的第一只燕子。從尖銳的諷刺個別事件起手，逐漸放開尺度，嚴肅的討論到人生的種種相，筆鋒所及越見深廣，影響也越見久遠了”。12這些話，恰好也佐證了他自己雜文的特色。 論不滿現(xiàn)狀一文，是朱自清在國統(tǒng)區(qū)針對國民黨反動派在美國的支持下發(fā)動內(nèi)戰(zhàn)，而以中國共產(chǎn)黨為代表的無產(chǎn)階級及其廣大人民則要求民主，反對內(nèi)戰(zhàn)，努力建立工們階級領導的人民大眾的新中國而鮮明地提出了自己的觀點:“大家在內(nèi)憂外患里增加了知識和經(jīng)驗，知道了“團結就是力量”，他們漸漸在揚棄那機械的定命論，也漸漸在揚棄哪唯心的人治論。如果這不滿人意的現(xiàn)狀老不改變，大家恐怕忍不住要聯(lián)合起來動手打破它的?！敝熳郧逶趪y(tǒng)區(qū)旗幟鮮明地亮出自己的政治觀點，且認識到人民大眾的力量，團結的力量，呼喚人們“聯(lián)合起來”推翻反動政府的統(tǒng)治，也表達了朱自清對新中國，光明社會的熱切憧憬的思想感情。這些，都是通過“融情入理”的議論來抒寫的。以情馭理，情理俱美。這種抒情的“理趣”的美，是作者“理智的結晶”，更是作者反帝、反封建、愛國的