十五部法國電影推薦檔.doc

十五部法國影片的推薦(一） 中央戲劇學院1999法國電影周十年回顧【作者按】十年前的中央戲劇學院法國電影周，是我策劃組織的第一個大型電影活動。經(jīng)過半年的籌備，該電影周在1999年11月15日至23日舉行。這是中央戲劇學院師生一次難忘的電影之旅：入選的15部影片（最后公映13部，內(nèi)部研討放映兩部），上自讓雷諾阿的經(jīng)典大幻覺（1937），下至影壇新銳布魯諾杜蒙的力作耶酥的生活（1997），勾勒出法國電影從30年代詩意現(xiàn)實主義、戰(zhàn)后電影、新浪潮電影運動直至90年代“新新浪潮”的變遷軌跡。 十年來，我在國內(nèi)和法國主持和參與組織了15個以上的電影回顧展。但這第一次仍然給很多朋友和我自己留下了最深刻的印記。因此，十年之后，我將當年寫的說明書分五部分整理刊出，并對學院和劇場多年的支持表示感謝。溫故知新，自古亦然。我平日所作，多為長文；這個說明書，言簡意賅，也許能給電影愛好者一個不錯的觀片導引。微型昆蟲世界(Microcosmos)片長：77分鐘 片種：彩色導演：克洛德紐里薩尼 / 瑪麗佩雷努制片：雅克貝漢1996年出品本片獲1997獲第22屆法國凱撒獎最佳音樂、攝影、錄音、剪輯、制片人5項獎的新作 整個電影周都以法國電影史的先后脈落為依據(jù)，但開幕式影片卻是克洛德紐里薩尼與瑪麗佩雷努1996年完成的微型昆蟲世界，這是一部引人入勝的關(guān)于昆蟲世界的紀錄片。影片借助于特制的透鏡，將幾十種昆蟲千姿百態(tài)的運動、生活與神情構(gòu)成了一部關(guān)于自然與生命的“視覺交響樂”。在此意義上，這部影片是以90年代的工藝完成了20年代的先鋒派影片（Avant-garde film）“純電影”(pure film)的理想，亦即排除情節(jié)與人物，而將生命、運動、節(jié)奏視為電影的本質(zhì)。正如杰爾曼杜拉克(Germaine Dulac)所說，運動與節(jié)奏的展開是電影一切感覺與感情的基礎(chǔ)，而“由于看到了運動的各種節(jié)奏，各種直線和曲線，我們親眼看到了復雜的生命”。大幻覺(La Grande illusion)片長：115分鐘 片種：黑白編導：讓雷諾阿 攝影：克洛德雷諾阿/克里斯蒂昂馬特拉主演：讓迦本/馮斯特勞亨/皮埃爾弗萊內(nèi)法國RAC電影公司1937年出品本片獲1937年威尼斯電影節(jié)最佳藝術(shù)集體獎、1938年紐約影評協(xié)會最佳外語片獎 第一次世界大戰(zhàn)中的一個嚴冬，法國空軍馬雷夏爾中尉（原為機械工人）和博瓦爾迪上尉（貴族后裔）成了德軍的戰(zhàn)俘。雖同為法國軍人，他們卻因階級差異格格不入，反而各自與德軍中相應(yīng)階級的軍人相處融洽。在21號戰(zhàn)俘營，他們本計劃與猶太資本家羅森塔爾及其他難友一起越獄，卻在最后一刻被全部轉(zhuǎn)移。新戰(zhàn)俘營的主管在是他們曾在前線總部結(jié)識的德軍貴族軍官馮勞芬斯坦。與以往一樣，勞芬斯坦對博瓦爾迪關(guān)愛有加。戰(zhàn)俘們再次策劃出逃。博瓦爾迪決定犧牲自己，在馬雷夏爾和羅森塔爾潛逃的夜晚，他獨自在圍墻頂部吹笛吸引德軍，被勞芬斯坦開槍擊中。在這兩位最后的貴族依依死別之時，馬雷夏爾與羅森塔爾已經(jīng)逃遠讓雷諾阿（Jean Renoir）是印象主義大師奧古斯特雷諾阿之子，法國詩意現(xiàn)實主義電影杰出代表。30年代，他著力發(fā)展了以實景拍攝、同期錄音、場面調(diào)度為特征的紀實主義電影語言，猶其是將場面調(diào)度的語匯發(fā)展到了前所未有的高度。他極其重視演員在影片中的作用，試圖在最大限度內(nèi)保持演員在真實環(huán)境中表演的連貫與自然，這在很大程度決定了其長鏡頭風格的形成。所有這一切都是想藉由外部真實而深入挖掘人的內(nèi)在真實。在本片中，雷諾阿揭示了人在階級、民族、國家、種族等一系列社會范疇下的復雜性，指出那種所謂國家主義的戰(zhàn)爭不過是一種“大幻覺”。此時雷諾阿已預見到第二次世界大戰(zhàn)的到來，他的這一警世之作不可能改變歷史，卻將預警的目光深深烙印在電影史上。衣冠禽獸(La Bte humaine)編導：讓雷諾阿（根據(jù)愛彌爾左拉同名小說改編）攝影：克洛德雷諾阿/居爾特庫朗主演：讓迦本/西蒙娜西蒙法國巴黎電影制片公司1938年出品火車司機雅克朗蒂埃目擊了一次命案。死者是鐵路公司董事長，他的養(yǎng)女塞弗麗娜幼年時曾遭其強奸，她丈夫盧博探知此事后，迫使妻子與其一起謀殺了董事長。在調(diào)查中，雅克與塞弗麗娜陷入情網(wǎng)；在他們決定殺死盧博、遠走高飛時，雅克突然在不可克制的欲望下手韌了塞弗麗娜，最后跳車身亡。雷諾阿對左拉原著卓越的改編得利于對原作的忠實和紀實主義方法（實景拍攝、同期錄音等）、對演員的誘導、成功的場面調(diào)度與聲畫關(guān)系。主演讓迦本是雷諾阿最鐘愛的演員之一，也是整個法國電影史上最杰出的表演藝術(shù)家之一。十五部法國影片的推薦(二） 中央戲劇學院1999法國電影周十年回顧我的舅舅(Mon oncle)片長：116分鐘 片種：彩色編導：雅克塔蒂 攝影：讓-謝爾蓋波隆那主演：雅克塔蒂/讓-皮埃爾左拉SGA電影公司1958年出品本片獲1958年戛納電影節(jié)評委會特別獎、法國批評家梅里愛獎，1959年奧斯卡最佳外語片獎，紐約影評人獎 于勒先生一直在一種老式鄰里關(guān)系中生活，而他的中產(chǎn)階級新型家庭卻想幫助他走出這種生活。他富有的姐夫幫他找工作，而他的姐姐則想讓他與一位淑女結(jié)婚。而他們所做的一切只給于勒帶來了尷尬和窘困。雅克塔蒂（Jacques Tati）是法國最杰出的喜劇電影大師，他最著名的影片是其自導自演的“于勒先生”系列。本片是該系列的第二部影片，也是塔蒂第一部彩色片，一些批評家認為它是塔蒂最優(yōu)秀的作品。塔蒂的喜劇片的內(nèi)涵與風格極為獨持。以對中產(chǎn)階級規(guī)范的嘲諷為起始，其影片逐漸發(fā)展為對工業(yè)文明、對人的異化狀況的諷刺。而他的主人公既被現(xiàn)代文明的龐大空間所消蝕，又以遲鈍的行動對這一文明的規(guī)范進行著無意識破壞。與此同時，塔蒂的影片也極其細微地捕捉了時間的節(jié)奏與時間流逝的痕跡，在冷峻的目光中保留了對溫情的發(fā)現(xiàn)。這樣，除嘲諷、自嘲與破壞所具有的喜劇性之外，塔蒂影片也包含了一種欣喜的詩情。地洞(Le trou)片長： 103分鐘 片種：黑白導演：雅克貝蓋爾編劇：雅克貝蓋爾/可塞喬瓦尼/讓奧萊爾（跟據(jù)喬瓦尼同名小說改編）主演：米歇爾南斯坦當/讓克羅迪1959年出品 帕斯卡爾被控預謀殺妻入獄，在6號牢房，他逐漸了解到獄友們正在挖掘地洞，準備越獄。他參預了這一潛逃計劃，但就在計劃實行在即之時，他被通知：妻子已撤訴，他將被釋放雅克貝蓋爾（Jacques Becker）多年任讓雷諾阿的助理導演，40、50年代他成為法國最重要的導演之一。他的影片敘事嚴密、影像精致，擅長在行動中表現(xiàn)復雜的心理過程。本片是貝克爾的絕唱，他在完成影片幾個月后去世。但與此同時，一個在主題及電影語言上都與他不無關(guān)聯(lián)的新的電影革新浪潮來臨了。通向斷頭臺的電梯(Ascenseur pour Iechafaud )片長：90分鐘 片種：黑白導演：路易馬勒 編?。郝芬遵R勒/羅杰尼彌攝影：亨利德卡 主演：莫里斯熱內(nèi)/讓娜莫羅法國NE電影公司1957年出品本片獲1957年法國路易德呂克獎 退役軍人朱里安塔維尼埃（Julien Tavernier）與的軍火商卡瑞拉（Carala）的妻子弗洛倫斯（Florence）相戀，他精心策劃、謀殺卡瑞拉并偽造好自殺現(xiàn)場后，因發(fā)現(xiàn)遺漏了作案工具而返回，不料卻被困在出現(xiàn)故障的電梯中。于是，一系列不可預知的事件接踵而來導演路易馬勒（Louis Maller）以短片起家，1956年的紀錄片沉寂的世界獲戛納電影節(jié)金棕櫚獎。本片是他的劇情片處女作，被認為是一部完美的黑色電影。影片顯現(xiàn)了一個充滿偶然性與荒謬的世界，帶有強烈的存在主義特征；而女主角讓娜莫羅在黑夜里茫然來去的形象則直接啟發(fā)了意大利電影大師安東尼奧尼（MAntonioni），從而成為影片夜（La Notte）的促發(fā)因素。由此本片成為法國新浪潮的發(fā)韌之作之一。無法無天，無家可歸(Sans toit ni loi)片長：120分鐘 片種：彩色遮幅式寬銀幕編導：阿涅絲瓦爾達 攝影：帕特里克布洛西耶音響：讓-保羅穆日爾 主演：桑德琳娜博奈爾法國塔馬利電影公司、法國電視二臺1985年聯(lián)合出品此片獲1985年威尼斯電影節(jié)金獅獎，1986年法國電影凱撒獎最佳女演員獎。 西蒙娜貝熱龍又名莫娜，在從事了一段秘書工作后，忽然對周圍的一切感到厭惡，由此開始了四處游蕩的生活。一個冬天的早晨，人們發(fā)現(xiàn)她凍死在一條溝渠中。通過一個小伙子、一個植物學家、一個牧羊人（也是一位68激進分子）、一個無業(yè)游民莫娜的生活有了一些線索，但卻始終破碎不全編導阿涅絲瓦爾達（Agns Varda）是法國最杰出的女性導演，也是新浪潮左岸派的代表人物。她原為法蘭西人民劇院攝影師，1955年執(zhí)導短岬村（阿倫雷內(nèi)為該片剪輯），被認為是新浪潮的先聲，她因此被稱為“新浪潮的祖母”。1961年她的五點到七點的克萊奧，以一種紀錄片的風格展現(xiàn)了一位婦女兩小時生活與情感經(jīng)驗，成為新浪潮力作之一。其后，她在極其艱難的條件下，運用紀錄片與劇情片的不同形式，堅持政治參預、作者電影與女性表達的實踐。無法無天，無家可歸是她一系列探索中的巨大成功，這部強有力地表達了“自由與孤獨，反抗與絕望”的女性電影也使桑德琳娜博奈爾成為法國最優(yōu)秀的青年演員之一。人們都唱這支歌(On connait la chanson)片長：115分鐘 片種：彩色遮幅式寬銀幕導演：阿侖雷內(nèi) 編劇：阿涅絲雅烏依/讓-皮埃爾巴克利主演：薩比娜阿澤瑪/安德烈迪奈里耶此片獲1997年第23屆法國電影凱撒獎12項提名，并獲最佳影片、男演員、女配角、男配角、編劇、錄音、剪輯等7項獎 地產(chǎn)經(jīng)濟人杜維維爾追求歷史系女生卡米耶，卡米耶卻與他的助手西門相互戀慕；卡米耶之姊奧狄與尼古拉是見不得離不得的老夫老妻，奧狄的舊情人高樂卻突然進入了他們的生活導演阿侖雷內(nèi)(Alain Resnais)是法國新浪潮左岸派的代表，他以短片起家，1959年以廣島之戀震撼世界影壇，此后他以去年在馬里安巴德、戰(zhàn)爭結(jié)束了、天命、我的美國叔叔等一系列影片，真正使電影變成了一支“自來水筆”，成為一種可以在紀錄與想象、情節(jié)劇與哲學論述之間自由跳躍的媒介。本片是雷內(nèi)第一部音樂片，并獲是了巨大的成功，這給我們提出了許多疑問：阿倫雷內(nèi)在向商業(yè)讓步嗎？或者他也在后現(xiàn)代主義裹攜下走向了一種從拼貼中求快感的風格？歌唱對影片是一種間離手段嗎？他為什么給每個人物配以不同的幾種聲音，他是否藉此告訴我們，每個人不過是不同角色的混合物？芳名卡門(Prnom Carmen)片長：85分鐘 片種：彩色法國薩拉影片公司/讓-呂克戈達爾/法國電視二臺1983年聯(lián)合攝制導演：讓呂克戈達爾 編?。喊材?瑪麗米爾維爾攝影：拉烏爾谷達爾主演：瑪露什卡戴特/雅克鮑納爾/讓-呂克戈達爾/米里雅姆露賽爾本片獲1983年威尼斯電影節(jié)國際電影節(jié)金獅獎及評委會特別獎 正如片名所示，本片主要線索依據(jù)于梅里梅的卡門：一個搶劫團伙中的女青年卡門，與警察約瑟夫由搏斗到熱戀，約瑟夫遂追隨卡門及其團伙?？ㄩT對約瑟夫慢慢冷淡，不堪忍受的約瑟夫在該團伙的一次行動中殺死了卡門。但同時，影片還有兩條線索，卡門的叔叔，著名導演讓（戈達爾親自飾演）尋找拍片機會，卻被卷入卡門團伙的行動；小提琴手克萊爾與朋友們演奏貝多芬的弦樂四重奏戈達爾（Jean-Luc Godard）作為新浪潮運動中最激進的大師，始終走在電影語言革命的前列。此片如他的其他作品一樣，具有含義的多重性與曖昧性，觀眾仁者見、智者見智。但有可以看到，這位50、60年代之交的存在主義者，60、70年代之交的新馬克思主義者，在此有深深的英雄末路之感；其次，影片聲畫關(guān)系及敘事形式的復調(diào)結(jié)構(gòu)才是其關(guān)鍵所在，影片的音響構(gòu)成與音畫構(gòu)成被認為是電影領(lǐng)域的巨大革命。夏天的故事(Conte dEt)片長：113分鐘 片種：彩色編導：艾利克羅麥爾 攝影：戴阿內(nèi)巴拉蒂耶爾主演：梅爾維爾博帕爾德法國洛桑日電影公司1996年出品 青年作曲家加斯帕爾德來到海濱，試圖找到富有新意的音樂構(gòu)思。他安詳而平淡的生活不知不覺進入了一種窘困狀態(tài)：在原女友（雷娜）和海濱結(jié)識的女孩（瑪格與索萊娜）之間，他的情感陷入多樣與混淆。而就在這一過程中，他的樂思也漸漸清晰了艾利克羅麥爾長期擔任電影手冊主編和巴黎三大教授，是新浪潮運動中年長卻后起的電影智者。他始終堅持小成本路線，通過道德故事集（60、70年代）、喜劇與諺語集（80年代）、四季故事集（90年代，夏天的故事為第三部）三大系列，維護并發(fā)展了自己的思想和風格。可以說，在所有偉大的電影導演中，艾利克羅麥爾(Eric Romher)是最難以在偉大的一瞬間捉住的一位。他的影片看似“生活的漸近線”（巴贊語），但在平靜的外表下充滿了現(xiàn)代人各種不可名狀的情緒波動、稠密的“煩”，以及種種日常生活的奇遇。高、低、易碎(Haut,Bas,Fragile)片長：169分鐘 片種：彩色遮幅式寬銀導演：雅克里維特編?。簲z影：克里斯托夫波洛克主演：瑪麗安德尼可/娜塔莉里查德/勞倫斯考特1995年出品 這是巴黎三個女性的生活：露易斯病愈出院，她與父親關(guān)系十分疏遠，卻無意中從朋友處得知了父親的一個秘密；尼儂是一個不失善良的小偷，喜好舞蹈；圖書管理員依達是一個孤兒，多年來她一直在尋找親生父母導演雅克里維特(Jacques Rivette)是新浪潮中風格極為特異的大師，他的影片經(jīng)常在帶有紀錄色彩的生活場面與夢臆的場景間轉(zhuǎn)換；在此片中，他則由三位女性的日常生活突然轉(zhuǎn)入她們陣發(fā)性的歌舞，引起巨大的視聽沖擊與情緒振蕩，從而令人感到電影作為生活是一種充滿快感和勇氣的冒險。我最喜愛的季節(jié)(Ma saison prfere)片長：125分鐘 片種：彩色寬銀幕導演：安德烈泰西內(nèi) 編?。喊驳铝姨┪鲀?nèi)/帕斯卡爾博尼澤攝影：蒂埃里阿博加斯特 主演：卡特琳娜德諾芙/達尼埃爾歐德依法國阿蘭薩德和電視一臺1993年出品本片獲19屆法國電影凱撒獎最佳影片等7項提名 埃米麗（45歲）和安托萬（40歲）姐弟倆已三年不相往來，因母親病危，二人才得以重聚。雖然埃米麗事業(yè)成功、家庭幸福，安托萬則沉埋于腦神經(jīng)醫(yī)學，但二人內(nèi)心均深深戀慕著對方，而對這一欲望的壓抑則使他們極為敏感、脆弱。母親的死亡讓他們重新審視了各自的情欲，從而獲得了延遲已久的成長，但同時也體悟到了歲月與生命的流失。安德烈泰西內(nèi)（Andr Techin，1943）出自60年代結(jié)構(gòu)主義理論時期的電影手冊，在1969年執(zhí)導其處女作保利娜走開了之后，隨時著其法蘭西的回憶（1975）、犯罪現(xiàn)場（1986）、野蘆葦（1995）等影片的問世，他已成為新浪潮后最重要的電影作者之一。泰西內(nèi)長于表現(xiàn)各種復雜而微妙的情感，使其與影片迂回的敘事相和諧。在我最喜愛的季節(jié)中，泰西內(nèi)顯得更為泰然，光影的變化推衍著四季的節(jié)奏變化，從強烈到莊嚴、從溫柔到寧靜，影片恰如其分地處于一個平衡點上。【作者按】十年前的中央戲劇學院法國電影周，是我策劃組織的第一個大型電影活動。經(jīng)過半年的籌備，該電影周在1999年11月15日至23日舉行。這是中央戲劇學院師生一次難忘的電影之旅：入選的15部影片（最后公映13部，內(nèi)部研討放映兩部），上自讓雷諾阿的經(jīng)典大幻覺（1937），下至影壇新銳布魯諾杜蒙的力作耶酥的生活（1997），勾勒出法國電影從30年代詩意現(xiàn)實主義、戰(zhàn)后電影、新浪潮電影運動直至90年代“新新浪潮”的變遷軌跡。 十年來，我在國內(nèi)和法國主持和參與組織了15個以上的電影回顧展。但這第一次仍然給很多朋友和我自己留下了最深刻的印記。因此，十年之后，我將當年寫的說明書分五部分整理刊出，并對學院和劇場多年的支持表示感謝。溫故知新，自古亦然。我平日所作，多為長文；這個說明書，言簡意賅，也許能給電影愛好者一個不錯的觀片導引。女歌星(Diva)片長：115分鐘 片種：彩色導演：讓-雅克貝內(nèi)克斯 編劇：讓-雅克貝內(nèi)克斯/讓馮哈默攝影：菲利浦羅賽羅 錄音：皮埃爾魯主演：弗雷德里克安德烈/WW費爾南多1981年出品 本片獲第7屆法國電影凱撒野獎最佳處女作、最佳音樂、音響、攝影、剪輯等5項獎青年郵遞員儒勒喜愛一位黑人歌劇女星，偷偷錄下了她的一段詠嘆調(diào)。由于她從不讓人錄音，儒勒成了盜版者追逐的對象貝內(nèi)克斯（Jean-Jacques Beineix）以此片宣告了新一代法國電影人的誕生，這部融音樂片、犯罪片、愛情片于一身的影片試圖在商業(yè)和藝術(shù)上同時獲得成功。影片是MTV時代的證明，也是一個多媒體時代的預示?？茨腥藗兊瓜?Regarde Les hommes Tomber)片長：110分鐘 片種：彩色遮幅式