淺談莎士比亞戲劇的人文思想和語言特色.doc

威廉 莎士比亞（15641616）是英國文藝復(fù)興時期最優(yōu)秀的作家, 一生創(chuàng)作了三十七部戲劇, 一百五十四首十四行詩, 二首長詩和其他詩歌, 他的詩歌主要贊頌美好的事物,歌頌友誼, 抒寫愛情, 總的說來表達(dá)了詩人對人生的理想。莎士比亞的生活與創(chuàng)作時代正處于英國封建制度解體,資本主義興起的大變動時期, 作為這一階段的思想家和代言人的人文主義者, 運(yùn)用人道主義的思想武器來抨擊封建和宗教的世界觀, 不僅直接為資產(chǎn)階級制造輿論, 而且符合廣大人民的愿望和利益, 在歷史上起過很大進(jìn)步作用。莎士比亞是掌握了戲劇藝術(shù)的大師, 無論什么樣題材, 經(jīng)過他的加工、剪裁總能成為一出包含豐富社會內(nèi)容和富于生活氣息的戲劇, 并為后人提供了多種多樣可資效仿和借鑒的藝術(shù)技巧。他的劇作深刻地反映了當(dāng)時的時代特征, 他的大部分戲劇都取材于民間故事、古代史料和當(dāng)時的舊劇本, 從中吸取了豐實(shí)的營養(yǎng), 在改寫過程中, 他深入而廣泛地觀察了他所處時代的社會現(xiàn)實(shí), 推陳出新, 在舊題材中注人了深刻的社會內(nèi)容和自己的進(jìn)步思想。他的歷史劇批判了封建君主之間的血腥戰(zhàn)爭, 反映了國家必須統(tǒng)一的歷史趨勢, 例如亨利六世、查理三世、約翰王等他的喜劇則集中概括了人文主義的樂觀精神和生活理想, 歌頌了真摯的友誼, 純潔的愛情, 肯定了人權(quán)平等, 并以此為武器對封建道德和封建制度進(jìn)行了揭露和批判, 例如創(chuàng)作于第一時期的十部喜劇錯誤的喜劇、馴悍記、維洛娜二紳士、愛的徒勞、仲夏夜之夢、威尼斯商人、溫莎的風(fēng)流娘們、無事生非、第十二夜都彌漫著歡樂和樂觀氣氛他的悲劇揭示了人文主義的理想與社會現(xiàn)實(shí)之間不可克服的矛盾, 提出了社會、國家、道德、財產(chǎn)、家庭、哲學(xué)等方面一系列的問題, 例如其中著名的四大悲劇哈姆雷特、李爾王、奧瑟羅、麥克白向來是莎劇中最受人注意, 最引起爭論的作品。莎士比亞的戲劇藝術(shù)特點(diǎn), 是幻想與真實(shí)的巧妙結(jié)合, 思想與激情的完美統(tǒng)一, 理智與情感的高度平衡。盡管莎士比亞的思想不可能超出資產(chǎn)階級人道主義的范疇, 他的作品在反映時代精神, 揭露若干事物本質(zhì)方面則達(dá)到了當(dāng)時文學(xué)的高峰, 在歐洲和世界文化史上占著極為重要的地位。一位浪漫主義詩人濟(jì)慈曾在信中寫道“ 使一個人, 尤其是文人, 卓有成就的品質(zhì)乃是消極功能莎士比亞富有這種品質(zhì), 達(dá)到極大的程度那就是說一個能處于迷惘, 神秘和惶惑之中,而意不煩心地去考慮事實(shí)與理性 在一位大詩人心目里,美感超過以侄消除其他任何想法” 。這種浪漫而且是唯美的論調(diào), 對于莎士比亞來說, 并不完全正確。的確, 莎士比亞能深切地感受迷惘和惆悵的情緒, 并表達(dá)得非常動人。但是詩人在自怨自艾, 回憶悲痛的往事之后, 詩人便筆鋒一轉(zhuǎn), 借理想的對象表示樂觀的希望和歡悅的信心了。莎士比亞在反映生活的真實(shí)時, 又受到時代的先進(jìn)理想的鼓舞, 莎劇中, 現(xiàn)實(shí)主義描繪往往與浪漫主義的抒寫渾然融合, 廣泛地反映了當(dāng)時英國的社會風(fēng)貌, 為我們提供了一幅當(dāng)時英國社會的完整的現(xiàn)實(shí)主義圖畫, 他的語言異常凝麗, 充滿激情, 內(nèi)涵也無比的豐富, 善于把握人物心理特征,刻畫鮮明的個性, 表達(dá)深刻的思想內(nèi)容和精神深度。奧瑟羅探討了愛情和嫉忌的本質(zhì), 體現(xiàn)了一代人文主義者的懂憬和悲哀, 震人心弦李爾王分析了衰老的特征,也寫出了人間的希望與失望的滋味麥克白解剖了犯罪帶來的良心上的斗爭, 同時, 也就人生意義作了“ 天問” 安東尼與克莉奧佩特拉刻畫兩種心態(tài)在羅馬以語言為基礎(chǔ)的心態(tài)和在埃及以肉體為基礎(chǔ)的心態(tài)。辛白林批判英國國王的昏庸無道和背信棄義, 同時, 描寫了賢臣良將和王子等為國家所作的重大貢獻(xiàn)冬天的故事揭露了西西里亞國王翁替斯的專橫與殘暴, 批判了封建帝王的為所欲為和冷酷自私。暴風(fēng)雨揭露篡位者安東尼奧在那不勒斯王亞朗莎的支持下推翻賢明的普洛士彼羅公爵的罪惡雅典的泰門揭示了人文主義理想與丑惡現(xiàn)實(shí)的矛盾, 蘊(yùn)蓄著英國資產(chǎn)階級上升階段的時代精神, 閃爍著現(xiàn)實(shí)主義的瑰麗光輝哈姆雷特則描述了作為一個具體的人和作為一個人文主義者的復(fù)雜性。主人公哈姆雷特在為父報仇的過程中, 在黑暗現(xiàn)實(shí)面前, 在心理上所呈現(xiàn)出來的優(yōu)郁、煩惱悲愁, 即是由于堅(jiān)強(qiáng)和軟弱兩種對立的性格統(tǒng)一在主人公身上, 構(gòu)成他內(nèi)心沖突的基礎(chǔ)也是由于人文主義理想與現(xiàn)實(shí)之間有很大距離這個沖突是這個悲哀的基本沖突。它反映了文藝復(fù)興時期英國現(xiàn)實(shí)生活中最典型的社會矛盾。全劇除“ 復(fù)仇” 的情節(jié)外, 還描寫了愛情、友誼、家庭、政治、哲學(xué)等一系列問題。莎士比亞尊重婦女, 主張男女平等, 由衷地, 毫不保留地贊美女人美貌、才華和品行這一進(jìn)步態(tài)度正是新興的資產(chǎn)階級人主義思想的基本體現(xiàn)。他筆下的女性天生麗質(zhì), 品行高潔, 才華橫溢, 翼翼生輝, 他們性格獨(dú)立, 有主見, 有頭腦, 機(jī)智勇敢, 善于應(yīng)變, 盡管女人的天性善良, 會使他們出現(xiàn)暫時的意志薄弱, 優(yōu)柔寡斷, 但在關(guān)鍵時刻他們都能表現(xiàn)出足智多謀、機(jī)敏過人, 堅(jiān)韌不拔的個性, 例如在悲劇羅密歐和朱麗葉中的女主角, 為了忠于愛情, 以身殉情, 誓死不渝。在維洛娜二紳士中普洛棄斯的戀人朱利婭為了追尋自己的愛情喬裝離家出走, 甚至連個口信也沒有留給自己的父親。在威尼斯商人中的富家女鮑西婭在危機(jī)關(guān)頭女扮男裝, 打扮成一位青年博士出庭辯護(hù), 憑借其智勇雙全, 聰明才干終于作出既不違犯法律又使安東尼奧化險為夷的裁判, 使夏洛?？说玫綉?yīng)有的懲罰。在第十二夜中的女主角薇奧拉, 為了真摯的愛情, 頑強(qiáng)地努力, 忍受個人的內(nèi)心痛苦, 勇于自我犧牲, 但在任何情況下又不會放棄對個人幸福的追求, 在這個形象中, 莎士比亞揭示了人文主義理想的美的威力。在仲夏夜夢中的女主人公赫米婭, 身材嬌小, 膚色淺黑, 口齒伶俐,充滿活力。她具有愛情專一, 性格爽直、倔強(qiáng)而又潑辣的特點(diǎn)。為了爭取婚姻, 她敢于對簿公堂, 違抗父親的意志和雅典的法律、這種爽直、倔強(qiáng)的性格, 這種不顧封建禮教的束縛、無視法庭的尊嚴(yán)而為自己的戀愛權(quán)利進(jìn)行斗爭的大膽行為,相當(dāng)突出地表現(xiàn)了新女性的敢作敢為的性格特征。這些女主人公不再是封建統(tǒng)治下的犧牲品, 需要依賴父輩或婚姻關(guān)系來維持他們的生存, 而是新興的資產(chǎn)階級人文思想的產(chǎn)物。他們智慧、勇敢、博愛、樂觀、誠摯, 他們的思想境界與精神深度不亞于男人, 甚至超出男人。在語言的運(yùn)用上, 莎士比亞戲劇也很有特色。在伊利莎白時代, 講究修辭的浮艷詩風(fēng)很盛, 莎士比亞早期詩歌的辭藻過于雕琢, 詩體比較綺麗, 但在他成熟的戲劇里, 語言卻生動精煉, 當(dāng)時英語語言正處在一個發(fā)展和豐富的重要階段,莎士比亞一方面運(yùn)用書寫語言和口語, 另一方面也廣泛采用民間諺語和俗語, 有時自己還創(chuàng)造新詞, 因此, 他的語言豐富廣博, 靈活有力, 可以隨著人物性格、身分、地位的不同而表現(xiàn)人物的性格特征。他的戲劇中的一系列人物, 如哈姆雷特、夏洛克、福斯塔夫, 李爾王、麥克白、泰門等都已成為文學(xué)史上著名的典型形象, 他的戲劇主要是用無韻體寫成的詩劇,不僅有音樂之美, 而且善于形容比喻, 描繪鮮明生動的形象,抒發(fā)人物內(nèi)心的情感。在他的作品中, 多種多樣的修辭格交替使用, 例如,1隱喻:All the worlds a stage,and all the men and women were only players.整個世界是座舞臺, 男男女女, 演員而已。2夸張:I love Ophelia: forty thousand brothers could not,with all their quantity of love,make up my sum.我愛奧菲利婭個兄弟的愛加起來, 還抵不過我對她的愛。3矛盾修飾:當(dāng)羅密歐失戀后, 內(nèi)心充滿矛盾, 萬念俱灰, 痛苦不堪,對其心理活動的描寫用了矛盾修飾法啊, 吵吵鬧鬧的相愛, 親親熱熱的怨恨!啊, 無中生有的一切, 啊, 沉重的輕浮, 嚴(yán)肅的狂妄, 整齊的混亂, 鉛鑄的羽毛, 光明的煙霧, 寒冷的火焰, 憔悴的健康,永遠(yuǎn)覺醒的睡眠, 否空的存在我感覺到的愛情正是這樣一種東西, 可是我并不喜愛這種愛情-4、雙關(guān)：To England will steal,and there Ill steal.我要偷偷地榴回英格蘭, 上那兒偷去, 動句steal重復(fù)使用, 前者為“潛行”之義, 后者為“ 偷竊”之義, 構(gòu)成雙關(guān), 表達(dá)幽默?！皶r間正像一個趨炎附勢的主人, 對于一個臨去的客人不過和他略微握一握手, 對于一個新來的客人, 卻伸開了雙臂,飛也似地過去抱住她, 歡迎是永遠(yuǎn)含笑的, 告別總是帶著嘆息。”抒寫大膽熱烈的幻想, 哲理性強(qiáng), 豐富多彩, 劇本的許多佳句已經(jīng)成為英國語言的精華, 經(jīng)常被人引用, 例如在維洛那二紳士中有一個人的經(jīng)驗(yàn)是要在刻苦中得到的, 也只有歲月的磨煉才能夠便它成熟在一報還一報中有你自己和你所有的一切, 倘不章出來貢獻(xiàn)于人世, 僅僅一個人獨(dú)善其身, 那實(shí)在是一種浪費(fèi), 上天生下我們, 只是把我們當(dāng)做火炬, 不是照亮自己, 而是普照世界, 因?yàn)槲覀兊牡滦刑炔荒芡萍八? 那就等于沒有一樣無事生非中有一個人知道了自己的短處, 能夠改過自新, 就是有福的愛的徒勞中有戀愛, 財富和榮華把人暗中催老, 我要在哲學(xué)中間尋找生命的奧妙：馴悍記中有頭眩的人以為世界在旋轉(zhuǎn)終成眷屬中有對眾人一視同仁, 對少數(shù)人推心置腹, 對任何人不要虧負(fù), 在能力上你應(yīng)當(dāng)能和你的仇人抗衡, 但不要因?yàn)闋帍?qiáng)好勝而炫扭你的才干, 對于你的朋友你應(yīng)該坦誠相與。莎士比亞喜劇仲夏夜之夢第五幕第一場內(nèi), 有一段臺詞極為精辟地描述了詩人創(chuàng)作的特征在狂熱的幻想中, 目光四射, 上天人地, 觀察大千世界, 爾后把想象中空靈的事物具體而真切地描繪, 變成形象, 并斌予地點(diǎn)和名稱。這段話雖然簡潔, 卻講得異常透徹, 把詩歌創(chuàng)作中豐盈的想象力, 強(qiáng)烈的感情, 銳利觀察, 以及精細(xì)和真實(shí)的刻畫, 均有機(jī)地聯(lián)結(jié)起來, 是感情與理智的融合, 思想與激情的統(tǒng)一。莎士比亞的朋友著名作者本 瓊森在一首詩名為題威廉莎士比亞的遺著, 紀(jì)念吾敬愛的作者中寫到：莎士比