人物專訪寫作技巧.doc

做好人物專訪的幾個要素 如何做好人物專訪，依筆者淺見，應(yīng)注意以下幾個方面。 熟悉對象。由于人物專訪具有與采訪對象接觸時間短、包涵容量大的因素，記者在介入采訪之前，對采訪對象的基本情況就應(yīng)該做到心中有數(shù)（如個人經(jīng)歷、性格興趣、成就建樹等）。已故著名戲劇大師曹禺在談到他出訪美國接受新聞媒體采訪時說道，他幾乎天天要接受采訪，多的時候一天五六批，但有時間限制，而且很嚴(yán)格，一般一次采訪不超過半小時至40分鐘。即便在這樣苛刻的條件下，紐約時報一位記者只提了幾個問題，事后卻在報紙上發(fā)表了3篇文章，而且事實沒有出入，材料準(zhǔn)確無誤。這說明這個記者在采訪前已將采訪對象“吃透”。反之，如果記者對采訪對象情況不了解，只憑與采訪對象的簡單談話，甚至一些不著邊際的問題，不僅耽誤時間，遺漏重點(diǎn)，有時還可能使對方反感從而造成采訪渠道的阻滯。據(jù)載，美國哥倫比亞廣播公司記者邁克華萊士1986年為采訪鄧小平，在采訪前就做了大量的準(zhǔn)備工作，他閱讀了幾乎所有可以找到的有關(guān)鄧小平的文字材料，還請中央新聞紀(jì)錄電影制片廠和中央電視臺提供鄧小平的有關(guān)影視資料。正因為他未雨綢繆，充分準(zhǔn)備，熟諳采訪對象，所以獲得了巨大的成功。新華社也分兩次詳盡地向世界披露了這次專訪的內(nèi)容。美國著名電視節(jié)目主持人巴巴拉沃爾斯特說過：“人物專訪成功的關(guān)鍵在于事先的周密研究?！?采訪前的準(zhǔn)備還包括制定切實可行的訪問提綱，明確專訪的主題，以及對采訪中可能出現(xiàn)問題的對策等。總之，采訪的準(zhǔn)備越充分，訪談中記者越能夠掌握主動權(quán)。 表現(xiàn)個性。個性，是人物的心理與精神特質(zhì)。個性，表現(xiàn)在人物的言談、舉止、氣質(zhì)、觀點(diǎn)等方面。人物的內(nèi)在精神，正是通過其個性化的言語和行動表現(xiàn)出來的。抓不住人物的個性，就會千人一面，萬人一腔。抓住了個性化的言語、動作，就會形象凸現(xiàn)，使人物活起來。個性，是人物形象的生命所在。 怎樣才能在專訪中寫出人物的個性呢?從一些優(yōu)秀的人物專訪來看，必須注意如下幾點(diǎn)：首先要著力刻畫人物的典型形象，使其具備具體、可感的特點(diǎn)，給予讀者以生動的感覺。要著力寫出具體的、立體的，能讓讀者感覺到的栩栩如生的人物，從而以其鮮明的個性，將讀者緊緊吸引，并和讀者進(jìn)行思想感情的交流。第二，必須寫好細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)雖然很小，但很重要，尤其要抓住那些最能表現(xiàn)人物性格的細(xì)節(jié)，因為它是文章感人因素中的精華。而要寫好細(xì)節(jié)，記者就必須在采訪中深入細(xì)致地觀察，手、眼、耳、口、鼻、腦一起用，那怕是瞬息即逝的動作。只有這樣做才能在專訪中刻畫出一個豐滿的有血有肉的新聞人物形象。 記者先做到“畫竹，必先成竹于胸”。采訪并不是收集“事例”，是要學(xué)會尋求“事例”背后的答案。陳秋霞大一是“學(xué)渣”，我們知道了這個事例，這并不能作為她的個性，我們要挖的是：她究竟是什么樣的一個人？她個其他人有什么不同，又有什么相同？她最不尋常的、感興趣的心靈上的東西是什么？怎么形成的？記者在整個過程中必須學(xué)會觀察被采訪者，學(xué)會思考，學(xué)會順勢去挖掘：導(dǎo)致他某一個思想、行為、情感傾向發(fā)生改變、他的愛好和厭惡、突出性格、習(xí)慣、難忘的經(jīng)歷、重要影響的人或事物等等。從內(nèi)在精神上去認(rèn)識和理解這個人物的個性。而不是簡單的“機(jī)械復(fù)制、復(fù)述”。 掌握分寸。掌握分寸，就是實事求是地分析、評價、表現(xiàn)專訪人物。不要人為拔高，不要極端化。優(yōu)秀人物是社會的中堅、民族的精華，他們的成長離不開他所依賴的社會大背景，包括改革的機(jī)遇、氛圍以及政策和輿論的支持等。人物專訪要正確反映人物成長或生活的“土壤”和“氛圍”。當(dāng)然，不是靠貼標(biāo)簽或圖解政策，而是通過實實在在的事實，如實地理解人物，反映人物。優(yōu)秀人物的成功與失敗是正常的。所以我們的人物專訪必須要掌握分寸，褒抑得當(dāng)。 展示風(fēng)格。展示風(fēng)格有兩層涵義，一是表現(xiàn)采訪對象的風(fēng)格，二是表現(xiàn)記者的風(fēng)格。首先，專訪的主要方式是訪問交談。采訪對象身份各異，談話風(fēng)格、思維方式、性格特征各具特色。采訪者要注意尊重采訪對象的個性風(fēng)格，訪問和寫作要盡量保留談話的本來面目，特別注意不可歪曲對方談話本意，防止強(qiáng)加于人。注重紀(jì)實性不僅關(guān)系到專訪的真實性，還體現(xiàn)了記者的職業(yè)道德。其次，可以說專訪這種新聞樣式給予記者寬闊的展示個性風(fēng)格的天地。當(dāng)然，這里指的是記者素質(zhì)的全面發(fā)揮，絕非喧賓奪主的自我表現(xiàn)，如，有的記者專訪偏重理性思考；有的則風(fēng)趣幽默；有的熱情洋溢；有的委婉細(xì)膩等等。記者的個性風(fēng)格是記者多年采寫實踐的積累和升華，逐漸錘煉而日臻完善。法拉奇的體會是：“每當(dāng)我經(jīng)歷一次重大事件，或進(jìn)行一次重要的采訪時，往往深感苦惱，就像隱藏在歷史叢林中的小蟲子那樣，害怕缺乏足夠的眼睛、足夠的耳朵、足夠的腦子，去看、去聽、去理解這些人物。我說在每次采訪活動中我都耗費(fèi)許多心血，這一點(diǎn)也不夸張?！币栽L問世界風(fēng)云人物而著稱的法拉奇的這一體會，道出了專訪的難度和對記者素質(zhì)的要求。專訪的開頭專訪通常不能劈頭就是談話，需要安排一個開頭自然而然地引出訪談的內(nèi)容來。開頭有這樣一些常見寫法：介紹采訪對象的概況；介紹采訪對象的某一突出成就；由一個讀者普遍關(guān)心的事件或問題引發(fā)；對采訪現(xiàn)場進(jìn)行描繪；直接引用對方的某句精彩的原話；交代訪問的意圖和目的。還有一些，但已不必一一列出?？傊?，根據(jù)情況靈活處理，寫得新穎，有吸引力，這是專訪 開頭的寫作原則。專訪的主體 專訪主體的寫作要注意兩點(diǎn)：一是寫好語言。在專訪寫作中，可以對采訪對象的語言作一些必要的選擇和謹(jǐn)慎的加工。不應(yīng)該也不可能把對方的話語一股腦全撮進(jìn)文章中去。對那些重要、深刻、清楚、有較高新聞價值的語言，我們要寫進(jìn)作品之中，其它的語言則應(yīng)舍棄。有些明顯辭不達(dá)意的地方，可以在不違背對方原 意的前提下作一些調(diào)整，但一定要謹(jǐn)慎。二是要寫出現(xiàn)場感。專訪是一種現(xiàn)場采訪，整個對話過程是在一個特定的時間和空間之中進(jìn)行的，有著特定的氛 圍和特定的人物對應(yīng)關(guān)系，有具體的表情和口吻。這些雖不是專訪的核心內(nèi)容，但是缺少了這些內(nèi)容，專訪就會枯燥而且缺乏真實感。像下面這樣的句子為專訪增添了不少生動性和真實感： 她微微嘆了口氣，稍稍沉思之后告訴我： 她性情特別開朗。她和我交談時，閃動著機(jī)靈的大眼睛，滔滔不絕地講述她的信仰和崇拜 怎樣寫？1、 人物在特定背景及環(huán)境中的突出或不尋常的言行（他究竟是什么樣的人？他對人對事的態(tài)度和觀念？他喜歡的習(xí)慣的學(xué)習(xí)和生活方式？他做了什么？他做到了什么?他失敗過嗎？他如何面對挫折？）2、 不要孤立地寫主人公，要善于描述他與他人之間的多種聯(lián)系。（人與人之間的關(guān)系來揭示人物的思想、個性，包括親朋好友，上級下屬，學(xué)會從側(cè)面采訪，從他人的介紹中多角度了解人物）3、 采訪中，注意觀察主人公工作、生活的環(huán)境，包括喜好物、環(huán)境擺置等。簡介體現(xiàn)人物個性的一切外在環(huán)境。4、 挖掘人物典型經(jīng)歷。（過去的經(jīng)歷、他本人印象最深刻的經(jīng)歷、給他影響最大的人或事、對個性產(chǎn)生決定性影響的轉(zhuǎn)折經(jīng)歷、性格的弱點(diǎn)，重點(diǎn)放在如何克服弱點(diǎn)等等）5、 主人公其他平時言行、細(xì)節(jié)，簡筆勾勒。專訪的結(jié)尾大體上可以歸結(jié)為下列幾種主要方式： 以作者的抒情和評論作結(jié)；以采訪對象的希望和要求作結(jié)；以一個難忘的小小鏡頭作結(jié)；以對采訪對象情況的補(bǔ)充交代作結(jié)（來自互聯(lián)網(wǎng)，作者不祥） 善于觀察，凸現(xiàn)個性 人物專訪寫作漫議 王偉華 人物專訪是近年來比較流行的一種新聞體裁。這引起人們的興趣。它兼有人物訪問記、人物特寫和人物通訊的性質(zhì)，是把三者融為一體的一種報道形式。筆墨春秋年，我采寫了篇人物專訪和人物通訊特寫。這些人物中，既有省會名流，又有在省會駐足的國內(nèi)外新聞人物。現(xiàn)將采寫過程中的兩點(diǎn)體會與同行交流。 一、關(guān)于善用眼睛采訪人物 觀察是記者一項十分重要的基本功。寫人物專訪，觀察細(xì)致，從人物的服飾、舉止神態(tài)，到周圍的有關(guān)事物，都應(yīng)在記者視線之中，盡管在特定的場合采訪，可能會受到不少限制，但是只要記者善用眼睛，還是會獲得豐富而翔實的材料。 年月日，已故的原國家領(lǐng)導(dǎo)人劉少奇的夫人、全國政協(xié)常委王光美抵石。當(dāng)她一踏上革命圣地西柏坡，我發(fā)現(xiàn)王光美同志的眼睛濕潤了。她深情地說：我熟悉這里的山山嶺嶺，今天我是舊地重游，探親訪友，來看望老區(qū)父老鄉(xiāng)親的。 穿過松樹林，眼前是少奇同志當(dāng)年舊居。圓桌、方凳，依然安放原處。壁上，一幀少奇和光美同志結(jié)婚照懸掛正中，睹物思人，我聽到王光美同志激動地對大家說：這就是我和少奇當(dāng)年居住過的地方。這個木箱，是少奇同志在西柏坡使用的，論共產(chǎn)黨員的修養(yǎng)和有關(guān)土改問題的報告等重要文獻(xiàn)的手稿，當(dāng)年就存放在這里面。從任弼時舊居出來，眼前是一個曬谷坪，我發(fā)現(xiàn)王光美同志異常興奮，她向陪同人員回憶起她當(dāng)年結(jié)婚時的情景。她說，年夏天，我和少奇同志在西柏坡結(jié)婚。那天是個周末，中央軍委外事局的女同志為我縫制了一件襯衣，她們還趕集買來雞蛋，拿來奶粉，給我們制做了一個蛋糕。主席和總理都吃了我們的結(jié)婚蛋糕，就在這個曬谷坪上，我還請主席和總理跳了舞。 在撰寫王光美重訪西柏坡的人物專訪中，我將用眼睛觀察到的這些新聞細(xì)節(jié)都一一寫入文中。我認(rèn)為，一篇好的人物專訪，對于人物的刻畫要有血有肉、形象豐富。寫與眾不同的人物更應(yīng)該這樣。寫人物花一點(diǎn)筆墨寫肖像是必要的。我是這樣描述第一次見到王光美同志時的印象：上午點(diǎn)，已屆歲的王光美同志，來到千年古剎隆興寺。她一身簡樸的黑色衣衫。領(lǐng)系藕荷色飄帶，平易近人，風(fēng)采依然。她不時向過往游人微笑致意。 我體會，記者要善用眼睛捕捉新聞細(xì)節(jié)，只有這樣才會使你筆下的人物栩栩如生。 二、關(guān)于突出個性 寫人物專訪最重要的是要抓住人物的特點(diǎn)，突出人物的個性，寫誰像誰，如聞其聲，如見其人。要想抓住人物的特點(diǎn)和個性，特別是注重抓取典型事例，才能給讀者留下深刻的印象。 在采寫南極尋夢一巾幗-訪世界第一位深入南極腹地的女地質(zhì)學(xué)家金慶民時，我注重了典型事例的挖掘。為了心愛的事業(yè)，金慶民的三個孩子都是在滿月后，扔在浙江紹興的姑媽家。當(dāng)她回浙江看望孩子時，孩子喊她舅媽時，她流下了眼淚。作為一個女人、一個母親，她不覺得失去的太多了嗎在采訪中，金慶民對我說：我是學(xué)地質(zhì)學(xué)的。報效祖國和人民，匹夫有責(zé)，匹婦也有責(zé)啊我信奉缺憾美。人生正是有所失，才顯得更悲壯美麗。這些屬于哲人和詩人的語言，從她的口中吐出，是那么的樸素，潛藏著一種內(nèi)在的激情。風(fēng)沙飛舞，黃土沒膝，天才送一次淡水，多次死里逃生。就是在這茫茫戈壁灘上，金慶民度過了個春秋。她如同一棵美麗的胡楊樹，在光禿禿的戈壁大沙漠上頑強(qiáng)地生長著。 南極腹地文森峰終年冰雪覆蓋，夏季氣溫在零下攝氏度，是沒有生命的世界。至今，世界上尚無一位女性踏上這塊土地，在地質(zhì)科學(xué)領(lǐng)域，它也是塊處女地。如今，金慶民是涉足這塊死亡地帶的第一個女性。在采訪中，她告訴我，在探險考察時，她的腳曾掉進(jìn)了冰裂縫，但她拼命用冰鎬扒住冰塊，奮力向上。她說，我知道，此時生命不僅屬于自己，也屬于祖國，我要把在這里的發(fā)現(xiàn)奉獻(xiàn)給祖國。金慶民終于將一面微型五星紅旗插在礦體上，讓它向全世界宣告：這一礦藏是偉大的中國人民發(fā)現(xiàn)的 如今，金慶民的名字，已列入國際名人大辭典。她對我說，她欣慰，她和祖國的名字一同載入史冊。 新聞人物常常是知名人物，但不知名人物也往往有新聞因素。關(guān)鍵是要在他們平凡的事跡中發(fā)現(xiàn)不平凡的閃光點(diǎn)。近幾年來，我還注意采訪了一些凡人。我想，凡人總是大多數(shù)，凡人也可以寫出個性。莎士比亞說過：真有它的本色，不用彩飾；美，真正的美，也不用著色。用到人物專訪的寫作上，亦然。 專訪兼有訪問記、人物特寫、人物通訊的性質(zhì)，所以在寫作方法上，必須兼有三者的特點(diǎn)，如同寫人物特寫一樣，人物專訪也需要生動的開頭、巧妙的結(jié)尾。在介紹被訪問者的一些必要背景材料時，敘述要生動、簡潔。表達(dá)被訪問者發(fā)表意見時，要用白描的手法，將采訪過程中捕捉到的對方的表情、動作以至采訪中發(fā)生的情節(jié)穿插進(jìn)去。 由于各種人物的身份、職業(yè)情況不同，人物專訪的寫法也應(yīng)因人而異。專訪作者應(yīng)力圖從思想深度寫作技巧都有所變化，或借專訪紀(jì)念某位名人，或借專訪請某一方面的人士闡述觀點(diǎn)，給以啟迪等。人物專訪雖屬新聞寫作范疇，也應(yīng)該賦予它藝術(shù)的魅力，在真實的前提下，應(yīng)該寫得活，寫得美，寫得生氣勃勃，富有濃烈的藝術(shù)感染力。被采訪者一出現(xiàn)，記者就應(yīng)迅速進(jìn)入角色，進(jìn)入忘我的境界：看別人看不到的東西，聽別人聽不到的聲音。一片浮云，一聲鳥鳴，一束陽光，將它們收集起來便是一捧五光十色的可以裝點(diǎn)和美化文章的雨花石。前不久，我去采訪著名女作家葉文玲，她一邊干家務(wù)，一邊簡單地回答我提的問題，如果單純地把一問一答寫出來，充其量只是一篇硬邦邦的“答記者問”。于是我放開自己，把自己深深地融進(jìn)角色，幫她摘菜，為她穿針引線，看她下廚炒菜該看的看了，該問的問了，心中也有“譜兒”了，回到報社后，一氣寫了兩篇專訪。她以真情繪人生一文從她書架上的“駿馬”寫到她的創(chuàng)作經(jīng)歷及成果；而她心中的太陽則寫她的家庭、她的子女、她的菜、她的針線活。專訪見報后，葉文玲打來電話，夸我散文寫得很美。我嘗到了采訪時進(jìn)入角色，投入自己的甜頭。實現(xiàn)專訪上的散文美，關(guān)鍵在寫作，過去我對人物專訪的概念是：形式你問我答；內(nèi)容今天的成果、昨天的奮斗、明天的愿望“三部曲”。這樣的文章構(gòu)思生硬，沒有表現(xiàn)力，讀起來如同嚼蠟。大膽去構(gòu)思、去表現(xiàn)，寫出自己的特色和風(fēng)格。詩的時空交替，電影的蒙太奇，音樂的旋律、節(jié)奏，繪畫的透視賦予作品春天般的美感和生命力，這是我在寫作時最關(guān)注的。我寫倪伯伯的心愿這篇文章，完全打破傳統(tǒng)的專訪形式，從寫“我”入手，以“我”的活動為線索，把幾天的所見所聞串起來