電影對白的漢譯原則和翻譯技巧——《兩個人的車站》個.pdf

2 0 0 8 年8 月 第2 7 卷第3 期 中國俄語教學 P y 0 C K 曲P 3 b l KBK 1 4 T A E A a r y c r2 0 0 8 n T 2 7 3 電影對白的漢譯原則和翻譯技巧 兩個人的車站 個案分析 河北大學剝 麗新 提要 對白是電影作品傳情達意的重要手段 是劇中人物與觀眾進行交流的最直接的媒介 由于中俄兩國在 文化習俗 生活習慣等方面存在差異 因此對白的翻譯難度較大 作者以前蘇聯(lián)影片 兩個人的車站 中的經(jīng)典對白 為例 探討電影對自在漢譯過程中應遵循的原則和常用的翻譯技巧 關鍵詞 電影對白 漢譯原則 翻譯技巧 中圖分類號 H 3 5 文獻標識碼 A 文章編號 1 0 0 2 5 5 1 0 2 0 0 8 0 3 0 0 5 8 0 3 1 引言 前蘇聯(lián)和當代俄羅斯著名翻譯理論家BI LK O M C a p 0 B 認為 翻譯是在操不同語言的人群之間實現(xiàn)的一項言語交際活 動 其實質(zhì)不是譯者的言語行為 而是復雜的跨語言交際行為 它是兩個不同語言的言語產(chǎn)品在交際過程中的融合 從而表達 不同的內(nèi)容 翻譯的結果不可能完全保留原文的內(nèi)容 其目的 僅在于實現(xiàn) 交際等值 楊仕章2 0 0 3 4 6 電影作品是一種視聽的綜合藝術 這一根本特點決定了電 影對白的翻譯與一般翻譯方法有著很大的不同 根據(jù)K o r e a c a p o B 的 交際等值 原則 電影對自在翻譯時應力求譯文忠實 于原文 但完全等同于原文的譯文是永遠達不到的 因為電影 對白是一套多層面的 由語音 語法 修辭等語言內(nèi)因素和社 會 歷史 文化等語言外因素構成的綜合體系 由于這些因素 的影響 語言與語言之間的差別巨大 絕大多數(shù)情況下都不可 能在它們之間劃等號 因而 翻譯電影對白時應以目的語觀眾 為中心 要兼顧中國人和俄羅斯人的說話習慣 不能因語言習 慣的差異而露出生硬牽強的痕跡 同時又要遵循電影語言的基 本特點 注重意譯而不是直譯 盡量保存原文的韻味 由電影大師梁贊諾夫執(zhí)導的電影 兩個人的車站 是最能 代表前蘇聯(lián)喜劇電影特色的影片之一 該片獲得第1 6 屆全蘇 電影節(jié)最佳男演員獎 最佳女演員獎和1 9 8 3 年戛納電影節(jié)金 棕櫚獎 兩個人的車站 是世界電影史上一個僅以兩個演員 的對話和表演就使影片獲得巨大成功的典范 本片沒有傳統(tǒng) 喜劇中的那些極端巧合的情節(jié)編造 夸張的動作設計 急功近 利式的噱頭和漫畫式的人物 它全憑質(zhì)樸和生活的本色取勝 瑣碎得就像我們身邊天天發(fā)生的事情 里面的一幕幕場景真 實得在我們的現(xiàn)實生活中似乎隨處可見 男女主人公以天衣 無縫的精彩對白 細膩動人 令人折服的表演 再現(xiàn)了一段美麗 5 8 的愛情故事 可以說時隔二十五年 片中的許多精彩片段仍令 人回味無窮 難以忘懷 現(xiàn)以該片對白為例 探討電影對白在 漢譯過程中應遵循的原則和常用的一些翻譯技巧 2 電影對白的漢譯原則和翻譯技巧 影視翻譯相對于一般文學翻譯而言與再創(chuàng)造有著更為緊 密的聯(lián)系 電影對白的翻譯就是藝術的再創(chuàng)造 再加工過程 但是 這種再創(chuàng)造在很大程度上要受到電影藝術本身特殊性的 制約 再創(chuàng)造不是自由創(chuàng)造 應該以原文為基礎 賦予人物個 性化的語言 再現(xiàn)語言本身的美 保留文化的意象美 創(chuàng)造顯 豁 自然 流暢的口語化語言 2 1 譯文的配音與演員的口型必須相吻合 電影是一門 形聲結合 的藝術 其中畫面與人物對白起著 互為補充 相輔相成的作用 為了取得聲音與畫面的和諧一 致 配音時對口型就顯得尤為重要 這不僅要求在忠實原文的 基礎上譯出通順的中文 同時還要保證原文的音節(jié)和與中文的 字數(shù)應基本相當 因此 與一般翻譯方法不同 影視對白的譯 者通常采用增加或是精簡譯文的方法使口型吻合 以增強譯制 片的真實感 例如 1 3 e m p e K T o p K 印e 3 l a U l o p o r a 一哪T O q M O C T b K O M 一 中o p r q H 咖 副站長 出門坐火車一要準時 二要舒適 三要干凈 火車站副站長的這句對白語言凝練 反映了影視語言的簡 潔性 原文有1 6 個音節(jié) 而譯文中卻只有9 個漢字 鐵路是準 時 舒適 干凈 配音時口型很難吻合 譯者通過增加譯文的 方法使譯文字數(shù)和原文音節(jié)基本相當 達到了配音與口型同步 的目的 增強了整部影片的欣賞效果 2 2 譯文要保留原文言語的民族風格 同時要創(chuàng)造自然 流暢 口語化的語言 萬方數(shù)據(jù) 孫麗新電影對自的漢譯原則和翻譯技巧 兩個人的車站 個案分析 每一種語言都有自已獨特的言語風格 這種風格是民族心 理 民族歷史 民族文化的產(chǎn)物 并且深深植根于這一語言的語 言系統(tǒng) 語言結構之中 要進行語際轉(zhuǎn)換 就要將一種風格轉(zhuǎn) 移到另一種語言中去 要求譯文在保留原汁原味的基礎上盡可 能地人鄉(xiāng)隨俗 使之符合譯文讀者的閱讀習慣和審美情趣 電 影是一門大眾化的藝術 其語言應盡可能翻譯得通俗易懂 自 然流暢 兩個人的車站 表現(xiàn)的是三天里發(fā)生的故事 大部分是男 女主人公面對面的交流 影片對白中大量使用帶有口語色彩 的詞匯 其中包括俚語 俗語詞以及固定用語等等 這些詞匯 帶有無拘無束和親昵隨便的格調(diào) 具有鮮明的形象性和感情表 現(xiàn)力 因而在翻譯時要保持原文的口語特色 例如 2 I I J I f l T O H 只 K eH ee J T 咖艘刪咄 普拉東 我沒喝你們那惡心人的菜湯 3 B e l AO HI I H a H H C T a m y p e B xM y 弧 射m H b K O H K T p O 阻 F I o 且p y r a e p b I y 啪c 咖xa m y l 瑚7 0 B 眥e 0 6 a L 薇拉 可他是個鋼琴家 音樂會的獲獎者 薇拉女友 我們這里的獲獎者一堆堆兒的 例 2 中 m p 3 I 曲 帶有口語色彩 意思是 惡劣的 壞透 了的 如果后面搭配的是 n o r o K a 或是 H a C T p o e H H e 那我們 就可以順理成章地翻譯成 惡劣的天氣 壞透了的心情 但 顯然這兩個詞義和 菜湯 不搭配 譯者將其譯為 惡心人的菜 湯 即通俗又達意 準確地表達了普拉東對車站供應的飯菜極 端不滿的心情 例 3 中 K f l KC O f n K 是個俗語詞 形容 多 若翻譯 成 獲獎者很多 就顯得平淡無味 影片將這句翻譯成 一堆 堆兒的 不但生動 而且口語化 很好地保持了原文的韻味 對于一些中性詞的處理也應根據(jù)需要盡量翻譯得口語化 例如 4 加l 且p 曲 1 3 e r o H s c r a p M e r H C b M Ov m m m yM m H c r p y 安德烈 車廂都老掉牙了 我一定要給部長寫封信 該對白出自薇拉的情人安德烈之口 c r a t m I e 若翻譯成 很老 很舊 就顯得不倫不類 改譯為 老掉牙了 就顯得語言 很流暢 且有鮮明的口語特色 2 3 譯文要符合角色的身份 性格 應賦予人物個性化的 語言 電影語言的美是體現(xiàn)在劇中人物個性化的語言上的 譯 者在翻譯中應盡量發(fā)揮自已的創(chuàng)造性思維 使譯文能夠表現(xiàn)出 劇中人物的性格特點 并符合人物的身份 社會地位及特定的 生活場景 在影片中薇拉的情人安德烈是一個文化水平不高 的列車員 雖然出場不多 但是他的語言鮮明 富有個性 時而 幽默風趣 時而粗俗不堪 請看例句 5 A l I 且礎 3 e p o m a 兄B H H O B a Tp a e B e n 砌3 H bH a K O J 衛(wèi)芭c a 兄H aK n 威 YT e 6 曩cn o m m 刪 q T O 且腳m 1 1 安德烈 薇拉契卡 這難道是我的錯嗎 我們一輩子 都是在鐵路上干 我是跑車的 你是跑堂兒的 有什么辦法 腿K o J I e C a X 和cH O 且I t 0 C O M 若直譯為 在車輪上 和 端著托 盤 只是對原文機械的復制 顯得艱澀生硬 破壞了原文的風 格 譯者在翻譯時對原文進行了創(chuàng)新 做了巧妙的處理 選擇 將詞義抽象化 即把原文圖景中具體的語言 在車輪上 和 端 著托盤 翻譯成抽象的 跑車的 跑堂兒的 這些生活化的對 白十分符合安德烈的性格 身份 不但增強了語言的形象性和 音韻節(jié)奏美 而且聽起來還會引人發(fā)笑 但在笑聲背后觀眾又 能深切感受到小人物無奈的悲哀 達到了很好的藝術效果 2 4 對白的翻譯要前后呼應 緊密聯(lián)系 符合劇情的需要 在翻譯對白時要充分考慮情節(jié)內(nèi)容 注意承上啟下 根據(jù) 劇情的需要靈活處理才能夠更好地表現(xiàn)人物之間的矛盾與沖 突 例如 6 B e l 累腳 l 咖 I I J m T O H 廚 n O b 帕e M y9 T aK y l m 叩h i m 粼刪妙 徹4 旺n I H a H T 耐lB l 蚰I I I e Mp 叱r o l m H e 譯文1 薇拉 肉筋腱很多 普拉東 嗯 我想這只雞活著的時候在你們 餐廳也當過服務員 譯文2 薇拉 雞肉很硬 普拉東 嗯 我想這只雞活著的時候在你們 餐廳也當過服務員 這是普拉東在吃薇拉端上來的雞肉時倆人的一場對話 第一種譯法采用了直譯 問句和答句之間顯得不夠呼應 缺乏 內(nèi)在聯(lián)系 第二種譯文翻譯得恰到好處則是因為充分考慮到 了整個劇情的發(fā)展 一個 硬 字就把前面發(fā)生的不愉快的事 情以及普拉東現(xiàn)在的心情有機地聯(lián)系在一起 這里暗指剛才 薇拉的服務態(tài)度 生硬 強硬 同時普拉東用了擬人的手法 就把他心中暗含的對薇拉的不滿和怨恨準確地表達了出來 再看下例 7 I L r l f l T O H I l l r a K e T H H K 強啪 M 鵬H aa r r o f iK a q eH e x K H T h T e n e p b 只6 y R y3 a 珊 y 刪鬟1 6 0 p c 唧 普拉東 修柵欄的板條運來了嗎 別墅我是住不上 了 以后要住在鐵柵欄里了 這是普拉東在公共電話亭給妻子打電話時說的一番話 他使用的是一句避諱式 委婉 的修辭方式 委婉 就是把生 活中忌諱 不好啟齒 不潔不雅的事情采用婉轉(zhuǎn)的方式表達出 來 普拉東在公共場合把 蹲監(jiān)獄 用 硼X I T b 島且p y n I M3 a 6 0 p 0 M 來代替 就比使用 BT I O p b M e 要含蓄的多 翻譯時如果直 譯為 住在別的柵欄里 就沒有考慮整個劇情的發(fā)展 會使觀眾 不解 而改譯為 鐵柵欄 則會很容易讓觀眾聯(lián)想到普拉東替妻 子頂罪被判刑入獄的情節(jié) 2 5 克服文化干擾 保留原文文化內(nèi)涵的同時要符合漢 語的表達習慣 翻譯與其說是克服語言障礙以實現(xiàn)跨語言交際 不如說是 克服語言背后的文化障礙以實現(xiàn)跨文化交際 電影語言是有 聲語言 轉(zhuǎn)瞬即逝 因此要求對白通俗易懂 能立刻被觀眾所接 受 正是由于電影所具有的這種聆聽性和瞬時性的特點 所以 5 9 萬方數(shù)據(jù) 2 0 0 8 生 中國俄語教學第3 期 譯者就不可能像對文學作品那樣對文化內(nèi)涵詞加上長篇累牘 的注解 為了適應中國觀眾群的接受能力 電影對白的翻譯一 般會采用轉(zhuǎn)換文化意象的手法 對發(fā)生變異的文化信息進行合 理的變通 在保留原文語言的形象美的基礎上 將原作順利地 移植到譯文文化當中來 克服因文化背景上的差異而導致觀眾 在理解上存在偏差 例如 普拉東因和薇拉爭吵而誤了車 緊接著自已的身份 證又被安德烈?guī)狭碎_往莫斯科的火車 這使普拉東一下子陷 入了進退兩難的境地 走走不得 等等不得 盡管他受過高 等教育 是一位溫文爾雅的音樂家 但處于人生低谷時接二連 三發(fā)生地不幸使普拉東堆積在心中的憤怒一下子爆發(fā)出來 8 I I J I a T O H a 叫 聃兀p o c l Dn o r y 6 刪 K o 嘞蹦 A p 鯽l 姐 譯文1 你簡直把我害了 你這個瘦得皮包骨頭的 女人 譯文2 你簡直把我害慘了 你 你 你這個干 巴猴子 該對白采用了 寓意 的修辭手法 就是借用動物 植物或 是物品的具體名稱來表達抽象的概念 以揭示人的品質(zhì) 性格 特點 行為特征 俄羅斯人通常用 貓 來比喻瘦得皮包骨頭的 女人 而漢語則習慣使用 干巴猴子 譯文1 并未把普拉東當 時那種急切 憤怒 帶有侮辱性的語言準確地表達出來 第二 種譯文則很好地迎合了漢語的表達習慣 稱瘦弱的人為 干巴 猴子 此外 害慘 比 害 更具有口語色彩 你 字的疊用使 我們清晰地看到一個氣得渾身發(fā)抖 不罵出口不足以平息心中 憤怒的普拉東的另外一個形象 再比如 9 A I I p e f i K 白 w e O eB e J i e J i 腳c w e p e m aT b lq I D m T m p 肋 安德烈 野狗 我叫你看瓜來著 你看上人了 K O 葩J I 的原意是 公山羊 漢語中很少用 羊 來稱謂人 而是經(jīng)常用 狗 來罵人 如 野狗 哈巴狗 賴皮狗 等 此 時的安德烈已經(jīng)意識到薇拉背著他和普拉東好上了 氣急敗壞 的他用 野狗 來罵普拉東 盡管顯得很粗俗 但順理成章 觀 眾聽了并不會感到意外 因為它完全符合說話者的粗俗性格 是其當時激動情緒的真實表露 在翻譯技巧方面譯者根據(jù)故 事情節(jié)將原文對白中抽象 概括的 t r r o 哪佃o p I I J I 你都干了 什么壞事 的詞義具體化 譯成 你看上人 薇拉 了 就顯 得語義更加具體 深刻 這樣不僅確切表達了原意 而且與前 面 看瓜 中的 看 字相互呼應 聽起來朗朗上口 3 結語 信 達 雅 反映了嚴復時代及其以后相當長一個時期的 翻譯內(nèi)涵 要求翻譯要確切傳達思想內(nèi)容 譯文語言要規(guī)范 譯 文要優(yōu)美流暢 但是 電影作品是綜合性藝術 與一般的翻譯 方法有著很大的不同 觀眾在聽到聲音的同時還能觀看到演 員的表演 背景的各種變化等等 因而不可能像科技論文 法律 文書或是商業(yè)合同那樣絕對地忠實于原文 同時 如果將原文 中一些俚語 粗俗甚至是罵人的臟話翻譯成高雅的語言 那么 就沒有忠于原文 也就稱不上是 信 了 因而對于翻譯理論中 所倡導的 信 達 雅 在影視對白的翻譯中不能拿來主義 應當 具體的實踐 細細體會 從而逐漸摸索出一整套適合電影作品 的翻譯理論 參考文獻 E 1 3 蔡毅 關于翻譯理論中的幾個基本概念問題 刀 中 國俄語教學 2 0 0 3 年第1 期 4 1 4 4 頁 2 錢紹昌 影視翻譯 翻譯園地中愈來愈重要的領域 J 中國翻譯 2 0 0 0 年第2 期 6 1 6 5 頁 E 3 王福祥 現(xiàn)代俄語辭格學 M 北京 外語教學與研 究出版社 2 0 0 2 4 汪嘉斐 試論言語民族風格的翻譯處理 J 中國俄 語教學 2 0 0 4 年第2 期 4 0 4 4 頁 5 楊仕章 科米薩羅夫翻譯思想管窺 J 中國俄語教 學 2 0 0 3 年第3 期 4 5 5 2 頁 6 楊仕章 翻譯與翻譯中的文化干擾 J 中國俄語教 學 2 0 0 4 年第1 期 3 9 4 3 頁 7 鄭達華 文學翻譯重在審美效果 J 中國翻譯 1 9 9 9 年第6 期 1 9 2 1 頁 8 電影 兩個人的車站 D V D 蛾眉電影制片廠音像出版 社 收稿日期 2 0 0 7 1 0 一2 3 本刊修訂稿 2 0 0 8 0 5 1 9 通訊地址 0 7 1 0 0 2 河北大學新校區(qū)B 5 座外國語學院俄語系 責任編輯黃玫 O o o O O O o O O O O O o O o O O O O o o O O O O O O O o o D 0 0 O o O O o o O O o O O O O O O O O