江南古典園林的造園藝術(shù)—以蘇州拙政園為例.doc

江南古典園林的造園藝術(shù)以蘇州拙政園為例 摘要：拙政園是江南私家園林的典范，因此本文主要拙政園為研究對象，詳細(xì)探討它的空間布局、功能分區(qū)、景觀分區(qū)、各級園路、鋪地、園林建筑、小品等要素，并對其處理手法，規(guī)劃設(shè)計理念，以及造型，材料，體量等方面進(jìn)行分析、評價與論述，歸納出江南古典園林的造園方法，并總結(jié)出其藝術(shù)特征。關(guān)鍵詞：布局分區(qū) 建筑小品 園路鋪地 結(jié)構(gòu) 工程正文：江南自宋朝以來，一直都是經(jīng)濟(jì)繁榮人文薈萃的地方，私家園林普遍興旺發(fā)達(dá)，其數(shù)量之多，質(zhì)量之高均為全國之冠，一直保持著在中國后期古典園林發(fā)展史上與北方皇家園林并峙的高峰地位，其中蘇州可視為江南園林的代表。蘇州園林是我國古典園林建筑中的一朵奇葩,它以園林?jǐn)?shù)量眾多、布局別具匠心、建筑巧奪天工、景致變化多端吸引著眾多的中外游客。有人說,只有民族的才是世界的,園林作為傳統(tǒng)建筑的藝術(shù)精品,是博大精深的。江南古典園林的造園藝術(shù)有其許多獨(dú)特之處。無論說到古典園林還是蘇州園林，都不得不提到拙政園。拙政園是我國“四大名園”之一 ,是我國民族文化遺產(chǎn)中的瑰寶,是江南古典園林中的佳作。其布局設(shè)計、建筑造型、書畫雕刻、花木園藝、園路鋪裝等方面都有獨(dú)到之處,并蘊(yùn)含了濃厚的文化底蘊(yùn)，被譽(yù)為“天下園林之母”。拙政園,位于蘇州城區(qū)東北隅婁門內(nèi),占地約72畝,是蘇州最大的古典園林,園址在唐代是詩人陸龜蒙的住宅,元時建有大宏寺。明正德四年(1509),因官場失意而還鄉(xiāng)的御史王獻(xiàn)臣,購下大宏寺遺址和附近的低洼地營建園林,并取晉代潘岳閑居賦中“灌園鬻蔬,以供朝夕之膳,是亦拙者之為政也”文意,取名為“拙政園”。拙政園的一草一木、一池一塘、一廳一屋,每一處景觀和設(shè)計,都是歷任主人營建、積累的結(jié)果。可以說,數(shù)百年來拙政園雖然經(jīng)歷了不同的設(shè)計者和維護(hù)者,但不同時期拙政園的主人們都有著一個共同的宗旨和目標(biāo),即從各個角度、各個層次,創(chuàng)造、利用、融合自然景觀和人文景觀,力圖營造、維護(hù)一個最優(yōu)美宜人的人居環(huán)境。 圖（1） 圖（2）1.拙政園空間布局及分區(qū)江南私家園林深處市井之內(nèi)，造園受用地面積所限，不可能像皇家園林那樣以“千尺為勢”的原則對園林的整體景觀布局進(jìn)行控制，而是退而求其次以“百尺為形”的原則來把握園林的整體景象布局，結(jié)合尺度略小、封閉程度各不相同的庭園空間產(chǎn)生景象的不斷變換，以在有限的用地范圍內(nèi)創(chuàng)造出景象豐富的園林。拙政園位于住宅的北側(cè)，分為中部和西部兩區(qū)，面積約為20293平方米，是蘇州最大的一座私家園林。布局以水為主，初建園時，利用洼地積水，浚治成池，環(huán)以林木，造成一個以水為主的風(fēng)景園，雖屢更園主，歷經(jīng)多次改建，其以水為主、水面廣闊、景色自然的特征仍能沿襲不替。中部是全園的主體和精華所在，也是本文研究的主要范圍，面積約為12193平方米，其中水體面積約為4203平方米，約占中部面積的三分之一，山體面積為2288平方米，建筑面積約2699平方米，平地面積約為3003平方米，分別占中部面積的18.76%、22.14%、24.63%。圖（3）拙政園分層平面結(jié)構(gòu)（總平面、山水、植物、建筑）1.1總體特征拙政園由于園林占地面積較大且與住宅建筑相對分離，所以，在對空間的營造上，造園師具有較多的主動性，園主的意圖有較大的表達(dá)余地。拙政園的空間特征是以水池作為整個園林的構(gòu)圖中心，通過圍墻、廊架、建筑小品、山石、水體、植物等各種景觀元素，從水平方向和垂直方向進(jìn)行空間的分割與組織，并運(yùn)用主次空間相配、借景、障景的方式完成園區(qū)各個空間的互動，形成相互關(guān)聯(lián)的空間體系。1.1.1結(jié)構(gòu)體系中國古典園林中的空間結(jié)構(gòu)體系主要體現(xiàn)在以山水間架結(jié)構(gòu)組成的園林主體空間。拙政園的中部是江南園林中結(jié)構(gòu)體系的典范，水池的面積占全園的三分之一，是以水池作為整個園林的構(gòu)圖中心，通過路徑、廊架等進(jìn)行空間的分隔與組織。園林建筑在空間的組成中也起著重要的作用，通過建筑、游廊和其它景觀元素形成相互關(guān)聯(lián)的空間體系，既具有較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹刃?，又蘊(yùn)涵了靈活與變化。如上圖（3），用分層的方式顯示了拙政園空間結(jié)構(gòu)的形成過程。通過山水體系的布局基本形成了園林的整體性空間結(jié)構(gòu)；建筑位置的經(jīng)營進(jìn)一步劃定和完善了空間的細(xì)部結(jié)構(gòu)；園林植物依附于山水和建筑的布局之上，使山水和建筑庭院空間中增添了許多變化的因素。1.1.2空間層次拙政園的空間可劃分為三個層次 1）.第一個層次為園區(qū)，主要依據(jù)園林的空間位置和結(jié)構(gòu)來劃分。據(jù)此，拙政園分為東部、中部、西部三個園區(qū)如圖(4）。圖（4）拙政園第一層分區(qū)2）. 第二個層次為景區(qū)，主要依據(jù)水體、路徑、廊架和主體建筑來分割空間。為了在有限的面積內(nèi)構(gòu)成富于變化的風(fēng)景，江南私家園林在布局上，采取劃景區(qū)和空間的辦法。以拙政園中部園區(qū)為例來說，園區(qū)分為五個景區(qū)，如圖（5）：枇杷園景區(qū)、遠(yuǎn)香堂景區(qū)、小飛虹景區(qū)、見山樓景區(qū)、一池三山景區(qū)。（1）枇杷園景區(qū)位于中部園區(qū)東南角，以植物造景意境為主。主要由海棠春塢、聽雨軒圍繞玲瓏館組成的品字形和嘉寶亭組成一個景區(qū)空間。（2）遠(yuǎn)香堂景區(qū)包括黃石假山、遠(yuǎn)香堂和倚玉亭，空間邊界由山石和游廊圍合。景區(qū)東、南兩面圍合，西、北兩面開敞。（3）小飛虹景區(qū)空間邊界由香洲、倚玉軒和游廊組成，內(nèi)有三重院落，一水相帶，各具特色。第一重香洲的水面半開半合，外與東西視覺軸線相接，內(nèi)接小飛虹水院為第二重水院；小飛虹水院，廊橋似隔非隔，視線通透；第三重為小滄浪水院，封閉內(nèi)向。三重水院加強(qiáng)了整個景區(qū)的空間深度。 圖（5）拙政園第二層分區(qū)（4）見山樓景區(qū)拙政園的空間特征分析語出陶淵明“采菊東籬下，悠然見南山”。由游廊、郁閉的樹林和臨水建筑組成邊界；三條爬山廊豎向上錯綜變化。（5）一池三山景區(qū)景區(qū)主要以水體和三個島嶼組成，四面臨水，空間通透，是中部園區(qū)的中心地標(biāo)景區(qū)。3）、第三個層次為景點，主要通過建筑定位空間，這些景點相對獨(dú)立，有明確的可感知的邊界和一定的主題，空間意義完整。以拙政園中部園區(qū)為例來說，園區(qū)分為22個景點。（1）枇杷園景區(qū)包括聽雨軒、嘉實亭、玲瓏館、海棠春塢、繡綺亭5個景點。（2）遠(yuǎn)香堂景區(qū)包括黃石假山、遠(yuǎn)香堂、倚玉軒亭3個景點。（3）小飛虹景區(qū)包括小滄浪、小飛虹、得真亭、松風(fēng)亭、香洲、別有洞天6個景點。（4）見山樓景區(qū)主要包括見山樓及其西南邊的黃石假山2個景點。（5）一池三山景區(qū)包括荷風(fēng)四面亭、雪香云蔚亭、北山亭3個景點。（6）另還有3個相對獨(dú)立的點景，包括梧竹幽居、倚虹亭和綠漪亭。2.園路系統(tǒng)園林道路是園林的重要組成部分,起著組織空間、引導(dǎo)游覽、連接交通和提供散步休息場所的作用。它像脈絡(luò)一樣,把景觀的各個景區(qū)連成統(tǒng)一的整體。而在古典園林中，園路本身更是園林風(fēng)景的組成部分,蜿蜒起伏的曲線,豐富的寓意,精美的圖案,都給人以美的享受。古典園林中的道路工程包括園路布局、路面層結(jié)構(gòu)和地面鋪裝等的設(shè)計。2.1園路的分類2.1.1主路聯(lián)系園內(nèi)各個景區(qū)、主要風(fēng)景點和活動設(shè)施的路。通過它對園內(nèi)外景色進(jìn)行剪輯,以引導(dǎo)游人欣賞景色。寬78米。 圖（6）2.1.2次要道路設(shè)在各個景區(qū)內(nèi)的路,它聯(lián)系各個景點,對主路起輔助作用?？紤]到游人的行為特點,在園路布局中,還應(yīng)為游人由一個景區(qū)到另一個景區(qū)開辟捷徑。寬34米。 圖（7）2.1.3小路又叫游步道,是深入到山間、水際、林中、花叢,供人們漫步游賞的路。雙人行走1215米，單人06l米。 圖（8）2.1.4園務(wù)路為便于園務(wù)運(yùn)輸、養(yǎng)護(hù)管理等的需要而建造的路。這種路往往有專門的入口,直通公園的倉庫、餐館、管理處、雜物院等處,并與主環(huán)路相通,以便把物資直接運(yùn)往各景點。在有古建筑、風(fēng)景名勝處,園路的設(shè)置應(yīng)考慮消防的要求。2.2園路的設(shè)計園路的設(shè)計包括線形設(shè)計和路面設(shè)計。后者又分為結(jié)構(gòu)設(shè)計和鋪裝設(shè)計。線形設(shè)計在園路總體布局的基礎(chǔ)上進(jìn)行,可分為平曲線設(shè)計和豎曲線設(shè)計。平曲線設(shè)計包括確定道路的寬度、平曲線半徑和曲線加寬等;豎曲線設(shè)計包括道路的縱橫坡度、彎道、超高等。園路的線形設(shè)計應(yīng)充分考慮造景的需要,以達(dá)到蜿蜒起伏、曲折有致,應(yīng)盡可能利用原有地形,以保證路基穩(wěn)定和減少土方工程量。2.2.1結(jié)構(gòu)設(shè)計園路結(jié)構(gòu)形式有多種,典型的園路結(jié)構(gòu)分為:(1)面層路面最上的一層。它直接承受人流、車輛的荷載和風(fēng)、雨、寒、暑等氣候作用的影響,因此,要求堅固、平穩(wěn)、耐磨,有一定的粗糙度,少塵土,便于清掃。(2)結(jié)合層采用塊料鋪筑面層時在面層和基層之間的一層,用于結(jié)合、找平、排水。(3)基層在路基之上。它一方面承受由面層傳下來的荷載,一方面把荷載傳給路基。因此,要有一定的強(qiáng)度,一般用碎(礫)石、灰土或各種礦物廢渣等筑成。(4)路基路面的基礎(chǔ)它為園路提供一個平整的基面,承受路面?zhèn)飨聛淼暮奢d,并保證路面有足夠的強(qiáng)度和穩(wěn)定性。如果土基的穩(wěn)定性不良,應(yīng)采取措施,以保證路面的使用壽命。此外,要根據(jù)需要,進(jìn)行緣石、雨水井、明溝、臺階、種植地等附屬工程的設(shè)計。2.2.2鋪裝設(shè)計中國園林在園路面層設(shè)計上形成了特有的風(fēng)格,有下述要求:(1)寓意性中國園林強(qiáng)調(diào)“寓情于景”,在面層設(shè)計時,要有意識地根據(jù)不同主題的環(huán)境,采用不同的紋樣、材料來加強(qiáng)意境,表現(xiàn)人文景觀和園林藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合。(2)裝飾性園路是園景的一部分,應(yīng)根據(jù)景的需要做出設(shè)計,路面或樸素、粗獷;或舒展、自然、古拙、端莊;或明快、活潑、生動。園路以及不同的紋樣、質(zhì)感、尺度、色彩,以及不同的風(fēng)格和時代要求來裝飾園林。2.2.3裝飾方法(1)花街鋪地它以規(guī)整的磚為骨,和不規(guī)則的石板、卵石、碎瓷片、碎瓦片等廢料相結(jié)合,組成色彩豐富、圖案精美的各種地紋,如:人字紋、席紋、冰裂紋等。 圖（9）(2)卵石路面 采用卵石鋪成的路面耐磨性好、防滑,具有活潑、輕快、開朗等風(fēng)格特點。(3)雕磚卵石路面它又被譽(yù)為“石子畫”,是選用精雕的磚、細(xì)磨的瓦或預(yù)制混凝土和經(jīng)過嚴(yán)格挑選的各色卵石拼湊成的路面,圖案內(nèi)容豐富,是我國園林藝術(shù)的杰作之一。 圖（10）(4)嵌草路面把天然或各種形式的預(yù)制混凝土塊鋪成冰裂紋或其他花紋,鋪筑時在塊料間留3 cm5 cm的縫隙,填入培養(yǎng)土,然后種草。如:冰裂紋嵌草路、花崗巖石板嵌草路、木紋混凝土嵌草路、梅花形混凝土嵌草路。(5)塊料路面它是以大方磚、塊石和制成各種花紋圖案的預(yù)制水泥混凝土磚等筑成的路面。這種路面簡樸、大方、防滑、裝飾性好。如:木紋板路、拉條 圖（11）水泥板路、假卵石路等。(6)整體路面它是用水泥混凝土或瀝青混凝土、彩色瀝青混凝土鋪成的路面。其平整度好,路面耐磨,養(yǎng)護(hù)簡單,便于清掃,多于主干道使用。 (7)步石在綠地上放置一塊至數(shù)塊天然石或預(yù)制成圓形、樹樁形、木紋板形等鋪塊,一般步石的數(shù)量不宜過多,塊體不宜太小,兩塊相鄰塊體的中心距離應(yīng)考慮人的跨越能力的不等距變化。步石易與自然環(huán)境協(xié)調(diào),能取得輕松活潑的景觀效果。 圖（12） (8)汀石它是在水中設(shè)置的步石,汀石適用于窄而淺的水面。(9)蹬道它是局部利用天然山石、露巖等鑿出的或用水泥混凝土仿木樹樁、假石等塑成的上山的蹬道。3.園林鋪地3.1古典園林中所運(yùn)用的鋪裝材料中國自古對園路面層的鋪裝就很講究，園冶中說：“惟廳堂廣廈中鋪一概磨磚，如路徑盤蹊，長砌多般亂石，中庭或宜疊勝，近砌亦可回文。八角嵌方，選鵝卵石鋪成蜀錦”；“鵝子石，宜鋪于不常走處”；“亂青版石，斗冰裂紋，宜于山堂、水坡、臺端、亭際”；又說：“花環(huán)窄路偏宜石，堂回空庭須用磚”。由于古代材料種類的缺乏和施工技術(shù)的落后，我國古典園林中的園路鋪地材料大量運(yùn)用的是磚、卵石、石片、瓦片以及各種石材，如江南古典園林中的“花街鋪地”，就是運(yùn)用這些有限的材料鋪設(shè)出了各種精美的彩色鋪地（如圖13、14）。用卵石、碎石組成的鋪地不僅排水性能良好，還能防滑，光線也柔和，很適合江南一帶濕潤的氣候。由于其鋪設(shè)隨意、可塑性強(qiáng)，直到現(xiàn)在仍被廣泛的運(yùn)用于庭院、淺灘、水邊小路等。 圖（13） 圖（14）3.2古典園林中的鋪地景觀特點園林鋪地景觀在我國淵源流長。在傳統(tǒng)的古典園林中，鋪地景觀以江南園林中“花街鋪地”(圖14)和北方皇家園林中的“八寶鋪地”為典型，它們以其精美的形象所指和文化所指在平衡和豐富園林的視覺景觀和思想意境方面起著不容忽視的作用。概括來說主要有以下幾個特點。(1)用材簡單，色彩素雅多利用磚瓦、石片、卵石和各種碎瓷片、碎陶片等材料，即隨手可得又鄉(xiāng)土自然。古典園林景觀整體空間的自然協(xié)調(diào)感在一定程度上得益于自然鋪地材料的選用。材料的自然、文化的組合，就構(gòu)成了生動的景觀。(2)尺度精巧，圖案多樣常見的圖案有幾何紋樣，如大角、攢六角、套六角、套錢、球門、芝花等以及一些動物或植物紋樣，形象精致、緊湊，好比繡在地上的精美女紅。如拙政園中的“海棠塢春”，由米黃和瓷黑的2種小鵝卵石鑲嵌成的海棠圖案地景，精致、細(xì)密，尺度與庭院空間呼應(yīng)妥當(dāng)，十分協(xié)調(diào)。（3）“俗文化”主題的寓意如果說古典園林的豎向景觀所體現(xiàn)的文化是高雅的文士精神情調(diào)的追求，那么園林鋪地景觀所反映的恰是世俗的、物質(zhì)的、市民“俗文化”的情結(jié)。典型的就是運(yùn)用諧音、雙關(guān)等手法突出一個鋪地景觀主題，以此來傳達(dá)園林主人的某些幸福祈望。如拙政園的鋪地中有一幅五只蝙蝠圍住正中的一個“壽”字的圖案，喻意“五福捧壽”，象征園主祈望人生的美滿長壽；還有借蝙蝠、梅花鹿和仙鶴3種動物形象來寓意“福祿壽”等。這樣的例子舉不勝舉，所體現(xiàn)的即是園林市井化的一面。 圖（15） 圖（16）園林鋪地景觀在古典園林中的特點，正如計成在園冶中所說，鋪地設(shè)計應(yīng)該能讓走在上面的人生出“蓮生襪底，步出個中來；翠拾林深，春從何處是”的意境。其實強(qiáng)調(diào)的就是個整體協(xié)調(diào)的觀念，追求同環(huán)境渾然相成，能夠引人入勝。33鋪裝紋樣紋樣在園路設(shè)計中起著裝飾路面的作用，它以其多種多樣的形態(tài)、紋樣來襯托、美化環(huán)境，增加園林景色。古代鋪地的紋樣主要有以下幾種形式：（1）幾何紋樣最簡潔、最概括的紋樣形式。其中有簡單的方、圓、三角形，也有六角形、菱形、米字形、回紋形等比較復(fù)雜的紋樣。 圖（17） （2）太陽紋樣是古代的人們對太陽的圖騰崇拜反映在鋪裝上的體現(xiàn)（圖18） 圖（18） 圖（19）（3）植物紋樣在古代鋪地設(shè)計中，植物是非常重要的構(gòu)形元素，它不僅美觀，而且還具有特殊的意義。例如忍冬紋是堅忍不屈的代表，蓮花紋象征著高潔、清雅，石榴、葡萄紋等植物果實則象征著豐收（圖19）。（4）動物紋樣常用的是一些象征吉祥或代表權(quán)勢的動物造型，如龍、鳥、魚、昆蟲等（圖20）。圖（20） 圖（21）（5）文字紋樣主要是一些如“?！薄ⅰ皦邸钡燃槲淖郑约耙恍┰姼柁o賦結(jié)合幾何紋樣、植物紋樣運(yùn)如圖（21）。用在地面的鋪裝圖案中，從側(cè)面映襯出景觀環(huán)境中整體的生活氣息和人文氛圍。（6）綜合紋樣圖案的內(nèi)容是一些歷史故事、典故或者神話傳說、生肖形象等，如拙政園枇杷園采用的枇杷紋；海棠春塢鋪地運(yùn)用的萬字海棠紋，以增添富貴之意。還有江南古典園林中的“花街鋪地”，它運(yùn)用磚、卵石、石片、瓦片等，組成十字海棠、四方八角、八角景、冰紋梅花、球門、長八方等多種多樣圖案精美和色彩豐富的地紋（圖22），極大豐富了園林景觀的內(nèi)容。表現(xiàn)鋪裝紋樣的方法也多種多樣，可以用塊料拼花、鑲嵌劃成線痕、滾花，還能用刷子刷、做成凹線等。 八角景 冰紋梅花 十字海棠 球門 圖（22）4.園林建筑中國傳統(tǒng)造園歷來注重建筑的經(jīng)營，江南私家園林建筑一般都具有觀賞點和景點的雙重功能。江南園林創(chuàng)作中，建筑占有特殊的地位，在決定園林總體結(jié)構(gòu)和藝術(shù)風(fēng)格這點上，它勝過植物配置。拙政園的建筑經(jīng)營，就房屋建筑的匾額提名來說，有廳、堂、館、室、軒、榭、亭、廊、樓、閣等，這些多數(shù)是由來已久的古老建筑名稱，本各自代表一種具體的建筑形式，并有其具體的用途。這許多建筑名稱原來并非都專指園林建筑，逐漸被引用于園林當(dāng)中后，也并不都保持原有形式。在江南園林中，一般除亭、廊、樓等有較為明確涵義外，其余名稱大多沒有固定樣式。以這些名稱來命名，只是取其古雅或淳樸之意。4.1形式及分布4.1.1、建筑的形式蘇州園林常見的建筑有廳、堂、軒、館、樓、閣、榭、舫、廳、廊等。拙政園的建筑類型豐富，形式多樣，是在其它蘇州古典園林所無法實現(xiàn)的。 遠(yuǎn)香堂 聽雨軒廳堂有遠(yuǎn)香堂、玉蘭堂，主要滿足會客聚友等禮儀之用；館有玲瓏館，可會客、游宴；見山樓是為登高望遠(yuǎn)；聽雨軒、倚玉軒同為軒卻意境全然不同，聽雨軒觀庭園小景，聽雨打芭蕉，甚為幽靜，倚玉軒兩面臨水，境界開闊。香洲為舫，在建筑體形、空間構(gòu)圖上借鑒畫舫，寄托著游船畫舫的情調(diào)；亭有很多，雪香云蔚亭、北山亭、繡綺亭、綠漪亭、倚虹亭、別有洞天半亭等，或立于山巔，或臨于水邊，形式通透，作為憑眺、休憩和觀賞的對象。 雪香云蔚亭 廊作為組織交通的空間，可依山勢而建如見山樓爬山廊，可架水而建形成廊橋如小飛虹；海棠春塢名為塢，其實與聽雨軒類似，是園主休憩、 作畫、讀書賞景之處。建筑形狀也多種多樣，有正方形如梧竹幽居、綠漪亭，有長方形如遠(yuǎn)香堂、繡綺亭、海棠春塢聽雨軒、見山樓、小滄浪、倚玉軒、雪香云蔚亭、別有洞天、倚虹亭，有六角形如北山亭、荷風(fēng)四面亭，廊則曲折多變，建筑屋頂?shù)男问剑灿行?、硬山等?梧竹幽居4.1.2、建筑的分布蘇州古典園林在這么小的面積內(nèi)既要容納大量建筑物，又要構(gòu)筑自然山水，存在著矛盾性。拙政園因為園林的面積較大，在這方面占了一定的優(yōu)勢，有足夠的空間來建造各種不同功能和形式的園林建筑。建筑占地面積約為2699 m2，占22.14%（如圖23）。圖（23）建筑分布拙政園的建筑大部分集中在南部，作為住宅的延伸，滿足園主的生活需要。其中枇杷園、聽雨軒、海棠春塢和小滄浪、玉蘭堂等以庭園形式位于中園的東南和西南。見山樓、香洲、雪香云蔚亭等建筑單體輕盈小巧，一般結(jié)合山水形成景點。其中見山樓與山體和復(fù)廊結(jié)合，具有壓邊的效果，平衡了中園的整體空間感。4.2尺度分析在造園過程中掌握比例尺度是很重要的，與皇家園林相比，江南私家園林占地面積相對較小，為了使空間感到開闊，建筑物的尺寸相對縮小（如圖24）。圖（23）頤和園樂壽堂與拙政園遠(yuǎn)香堂尺度比較尺度來源：中國古典園林分析（彭一剛，1986）在拙政園中，建筑的尺度也大小不一,大的如廳堂，遠(yuǎn)香堂占地面積170 m2，鴛鴦廳占地面積158.5 m2；其它如見山樓、倚玉軒、玉蘭堂、香洲也都在100 m2左右。一般的亭、臺、軒、榭在幾十m2左右，另外如荷風(fēng)四面亭、松風(fēng)水閣10 m2。這些大小不一、尺寸各異的園林建筑，因不同功能、不同形態(tài)，以廳堂為主，高處置亭、水際安榭，各就其位，讓人感覺非常協(xié)調(diào)。5.園林小品園林小品，是園林中供休息、裝飾、照明、展示和為園林管理及方便游人之用的小型建筑設(shè)施。一般沒有內(nèi)部空間，體量小巧，造型別致。園林小品既能美化環(huán)境，豐富園趣，為游人提供文化休息和公共活動的方便，又能使游人從中獲得美的感受和良好的教益。這里重點我想談?wù)劰诺鋱@林中的漏窗設(shè)計。圖（23）圖（24）漏窗為園林裝飾小品，是我國獨(dú)特的建筑形式，外觀為不封閉的空窗，窗洞中裝飾著各種鏤空花紋，所以又稱漏花窗、花窗。蘇州園林講究精致小巧，廳堂等建筑多以曲廊相連，部分曲廊單面或雙面均有廊墻。廊墻上開設(shè)漏窗，既增加了墻面的明快和靈巧效果，又通風(fēng)采光，一舉而兩得。漏窗本身有景，窗內(nèi)窗外之景又互為借用，隔墻的山水亭臺、花草樹木，透過漏窗，或隱約可見，或明朗入目，倘移步看景，則畫面更是變化多端，目不暇接。 文人藝匠們在造園時對整個園林的設(shè)計，在漏窗的形式構(gòu)造上并沒有刻意去追求，更多的是在過程中的即興發(fā)揮。而正是這樣的創(chuàng)造性發(fā)揮，使得蘇州古典園林中的漏窗千姿百態(tài)、各不相同。漏窗文化體現(xiàn)了我國古代能工巧匠的智慧，正因為他們的聰明才智和辛勤勞作，才留給了我們