追尋美術(shù)家的視線

追尋美術(shù)家的視線 制作者 高瑜婧白銀市第八中學(xué) 觀賞一副美術(shù)作品 雖說是在追求藝術(shù)家的視線 其實(shí)是在探究藝術(shù)家的個(gè)人主觀因素 一旦解讀到藝術(shù)家的個(gè)人主觀因素 其實(shí)就是找到藝術(shù)家的視線 叩開欣賞美術(shù)作品的大門 月華圖 清代 金農(nóng)繪制 畫幅右下角款識(shí) 月華圖畫寄野桐先生清賞 七十五叟金農(nóng) 朱文印各一方 收藏印三方 此圖是金農(nóng)先生贈(zèng)友人之作 全畫中有一輪圓月 里面是凹凸起伏的陰影 外圍放出的是赤橙黃綠青藍(lán)紫組成的光芒 畫面賦色簡(jiǎn)單純凈 卻表現(xiàn)出畫家強(qiáng)有力的感情 傳統(tǒng)作畫中的月亮往往被賦予神話色彩 內(nèi)有嫦娥 玉兔 桂樹等形象 在文人畫中 更多的是作為補(bǔ)景出現(xiàn) 星月夜 星月夜 也被譯為 星空1889年荷蘭后印象派畫家梵高于圣雷米的一家精神病院里創(chuàng)造的油畫作品 這幅畫呈現(xiàn)的是兩種線條風(fēng)格 一是歪曲的長(zhǎng)線 一是破碎的短線 二者交互作用 使畫面呈現(xiàn)出炫目的奇幻景象 在構(gòu)圖上騷動(dòng)的天空和平靜的村落形成了對(duì)比 火焰則與橫向的山脈 天空視覺上的平衡 現(xiàn)藏于紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館 紅褐混合的火焰預(yù)示著要從情境內(nèi)逃出的痛苦 與畫面預(yù)點(diǎn)的距離也是決不能逃出的理由 云層和夜空形成旋渦 不斷吞進(jìn)吞出 困惑 解脫 痛苦不停纏繞 平靜的村莊上方占據(jù)了大篇幅的瘋狂和悲傷 最后的晚餐 最后的晚餐 取材于 新約圣經(jīng) 據(jù) 新約圣經(jīng) 馬可福音 記載 耶穌最后一次到耶路撒冷去過逾越節(jié) 猶太教祭司長(zhǎng)陰謀在夜間逮捕他 但苦于無人帶路 正在這時(shí) 耶穌的門徒猶大向猶太教祭司長(zhǎng)告密說 我把他交給你們 你們?cè)敢饨o我多少錢 猶太教祭司長(zhǎng)就給了猶大30塊錢 于是 猶大跟祭司長(zhǎng)約好 他親吻的那個(gè)人就是耶穌 逾越節(jié)那天 耶穌跟12個(gè)門徒坐在一起 共進(jìn)最后一次晚餐 他憂郁地對(duì)12個(gè)門徒說 我現(xiàn)在告訴你們 你們中間有一個(gè)人出賣了我 畫面充滿恐慌不安 這件作品是米開朗琪羅為圣彼得大教堂所作 是他早期最著名的代表作 作品的題材取自圣經(jīng)故事中基督耶穌被猶太總督抓住并釘死在十字架上之后 圣母瑪麗亞抱著基督的身體痛哭的情景 雕像中 死去的基督肋下有一道傷痕 臉上沒有任何痛苦的表情 橫躺在圣母瑪麗亞的兩膝之間 右手下垂 頭向后仰 身體如體操運(yùn)動(dòng)員一般細(xì)長(zhǎng) 腰部彎曲 表現(xiàn)出死亡的虛弱和無力 圣母年輕而秀麗 形象溫文爾雅 身著寬大的斗篷和長(zhǎng)袍 右手托住基督的身體 左手略向后伸開 表示出無奈的痛苦 頭向下俯視著兒子的身體 陷入深深的悲傷之中 細(xì)密的衣褶遮住了她厚實(shí)的雙肩 面罩卻襯托出姣美的面容 圣母的表情是靜默而復(fù)雜的 不僅傾瀉了無聲的哀痛 也