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其他范文/相聲小品劇本 相聲還是說些事花好聽 馮超書序：相聲還是說些實花好聽王尋河電話：一五零一六八九七七二一qq：一二九一零四八四二三相聲至今百余年，代代師徒薪火傳。明日興衰眾紛紜，有褒有貶有埋怨。廣東本土演員的粵語相聲我很喜歡。有些俚語土話理解不是那么深，可從藝術(shù)手法上，南北沒太大出入。廣東人用普通話說相聲，以前腦子里面有過這個想法，一考慮實際馬上打消了。可巧，在文化廣場義演時我碰到了。這個小伙名叫馮超，才二十多歲。也許在其它行業(yè)，二十多歲不算小了，可在曲藝行當(dāng)，這是剛進(jìn)入磨合期的年齡?？晌衣狇T超和海濱說的東莞美，一點都不差，拿捏得很好。由那次，我們就正式成哥們了。我也走南闖北演出多年，對廣東的演出市場也比較了解：政府的作品，專題性的居多。企業(yè)的作品，夸贊性的居多。夜總會劇場，純娛樂性的居多。電視臺的作品，歌頌型的居多。后來我看了馮超不同地方的演出綜合性較強。推銷，新說三國，歌曲人生等作品，每個段子不同成分都加入了諷刺，贊頌，學(xué)唱，模仿等元素，使段子聽起來不單調(diào)，不枯燥。相聲，相貌之相，聲音之聲。拿筆記下來的，那只能叫相聲腳本。最初的相聲也是口述，后由于要加強藝術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)性，才起的腳本。以前藝人文化少，腳本都請人寫，演時再二路創(chuàng)作。很難達(dá)到編演統(tǒng)一。馮超能這么積極動筆去寫，我認(rèn)為挺難得。對于非專業(yè)作家的馮超來說，寫一個作品，反反復(fù)復(fù)修改，付出早超出演出費用幾倍了不止能夠賠本保證相聲質(zhì)量，這更是一般演員做不到的。馮超畢竟還是南方人，時間久了還會蹦出幾個字不標(biāo)準(zhǔn)，我也提過，他也見天練。這個問題導(dǎo)致他在排練時比別人要辛苦許多。一般排練我們先走腳本，后走梁子。馮超卻要除了現(xiàn)掛都要死綱死口，生怕不留神出現(xiàn)錯字。專業(yè)放在一邊，我認(rèn)為這就是現(xiàn)在演員最缺少的藝德。照腳本背詞那不叫相聲。作品的主題，演員對整體節(jié)奏的把握，對包袱的拿捏才是相聲難點所在。有一回，我和馮超談起作品中吃了吐的把握，他和我同時說這幾句詞，我們連中間語氣詞的聲音高低長短都完全一樣。我心里暗暗稱奇，不愧是科班出身，的確下過苦功??！正如我上面詩中寫的，相聲出路，眾說紛紜。我和馮超等也在討論這些，“相聲不會消失！”這個立場我們都很堅定?？扇绾巫尣攀浅雎纺?？一般人只是籠統(tǒng)的說什么“創(chuàng)新”“改革”等套子話，馮超語出驚人：“為什么相聲面臨窘境，人家都說不好聽？那是沒有人在這個曲藝門類低谷的時候付出了！學(xué)相聲的人除了知道相聲好玩，能吃飯外認(rèn)識上幾乎沒多少東西。有人認(rèn)為相聲就是一種范兒。有人認(rèn)為相聲主要要觀眾捧。有人認(rèn)為相聲不行可以去做別的無所謂。有人想靠炒作跟觀眾打馬虎眼。我認(rèn)為，其實觀眾的要求并不高，你只要別把他當(dāng)傻子就行！說點實話就行！作品要言之有物，不要老