電大復(fù)習(xí)資料——中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專題試題及答案

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專題期末復(fù)習(xí)題及答案 注：請(qǐng)與歷屆最新試題核對(duì)后打印 專題一 一、 單項(xiàng)選擇題 1在描寫輕松歡快的“農(nóng)村新生活的情調(diào)”的小說(shuō)中，趙樹理的作品是（ C）。 C登記 2三里灣中走社會(huì)主義集體化道路的代表是（ C）。 C王金生 3創(chuàng)業(yè)史中“中間人物”的代表是（ B）。 B梁三老漢 4在現(xiàn)代文學(xué)史上，趙樹理曾獲得廣泛贊譽(yù)，他的幾乎所有作品都備受推崇，只有一篇小說(shuō)除外。這篇小說(shuō)是（ B）。 B邪不壓正 5在當(dāng)代文學(xué)史上，趙樹理的幾乎所有作品都處于“褒貶毀譽(yù)之間”，只有一篇小說(shuō)除外。這篇小說(shuō)是（ D）。 D登記 6在三里灣中，范靈芝放棄了落后的馬有翼，而嫁給了“愛(ài)社如家”的小發(fā)明家（ A）。 A王玉生 7在“十七年時(shí)期”，最具傳統(tǒng)文人意味，受西方文學(xué)影響最深，其英文程度也是最高的農(nóng)村題材小說(shuō)家是（ C）。 C周立波 8山鄉(xiāng)巨變描寫的先進(jìn)農(nóng)村干部是（ D）等。 D李月輝 9“十七年時(shí)期”描寫農(nóng)村合作化運(yùn)動(dòng)的主要作品有周立波的（ D）等。 D山鄉(xiāng)巨變 10創(chuàng)業(yè)史（第一部）的主人公是（ B）。 B梁生寶 二、多項(xiàng)選擇題 1中國(guó)當(dāng)代農(nóng)村題材小說(shuō)創(chuàng)作中的經(jīng)典作品 主要有趙樹理、孫犁、周立波的（ 。 A三里灣 B鐵木前傳 C紅旗譜 D山鄉(xiāng)巨變 2以當(dāng)時(shí)農(nóng)村合作化運(yùn)動(dòng)為題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)，除趙樹理的三里灣、孫犁的鐵木前傳外，還有周立波、柳青、浩然的（ 。 A山鄉(xiāng)巨變 B創(chuàng)業(yè)史 C婦女代表 D艷陽(yáng)天 3“山藥蛋派”的主要作家有（ 。 A束為 B馬烽 C西戎 D孫犁 4“白洋淀派”的主要作家有（ 。 A從維熙 B劉紹棠 C房樹民 D韓映山 5“茶子花派”的主 要作家有（ 。 A韓少功 B李凖 C周健明 D古華 6三里灣中熱衷于個(gè)人致富的人物主要有（ 。 A“糊涂涂” B王金生 C“常有理” D范登高 7鐵木前傳的主要人物有（ 。 A黎老東 B小滿兒 C傅老剛 D雙眉 8孫犁以描繪青年婦女的優(yōu)美形象而著稱，其中，主要有（ 。 A小滿兒 B雙眉 C范靈芝 D妞兒 9山鄉(xiāng)巨變描寫的先進(jìn)農(nóng)村干部有（ B）等。 A陳先晉 B李月輝 C盛佑亭 D劉雨生 10創(chuàng)業(yè)史中 的“三大能人”是（ A梁生寶 B郭世富 C姚士杰 D郭振山 三、填空題 1趙樹理的登記、谷峪的新事新辦、馬烽的一架彈花機(jī)、孫犁 的村歌、周立波的山那邊人家、李凖的李雙雙小傳都表現(xiàn)出一種輕松歡快的“農(nóng) 村新生活的情調(diào)”。 2 以趙樹理、孫犁、周立波為代表的“山藥蛋派”、“荷花淀派”和“茶子花派”等都具有鮮明地域文化特點(diǎn)。 3“山藥蛋派”又稱“山西派”和“火花派”。 4 1962年 8月召開的“農(nóng)村題材短篇小說(shuō)座談會(huì)”，史稱“大連會(huì)議”。 5 三里灣從馬有翼、范靈芝和 王玉梅在掃盲班的微妙關(guān)系開始，以三對(duì)新人結(jié)婚作為結(jié)束。 6 鐵木前傳從第 6章開始，一個(gè)叫小滿兒的姑娘出現(xiàn)后，便悄悄地取代了鐵匠和木匠，甚至取代他們的后代六兒和九兒，成為了故事的主角。 7 在“十七年時(shí)期”的農(nóng)村題材小說(shuō)家中，周立波既是最具傳統(tǒng)文人意味的，也是受西方文學(xué)影響最深的，其英文程度也是最高的。 8 暴風(fēng)驟雨和山鄉(xiāng)巨變是周立波最為人稱道的兩部作品，表現(xiàn)了中國(guó)農(nóng)村兩次巨大變革。前者表現(xiàn)的是東北解放區(qū)的土改運(yùn)動(dòng)，后者表現(xiàn)的是湖南山鄉(xiāng)的農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)。 9 創(chuàng)業(yè)史的最大成就，不是塑造了梁生寶這個(gè)嶄新 的青年農(nóng)民英雄形象，而是最突出地表現(xiàn)在落后人物梁三老漢形象的塑造上。 10 “十七年時(shí)期”描寫農(nóng)村合作化運(yùn)動(dòng)的主要作品有趙樹理的三里灣、孫犁的鐵木前傳、周立波的山鄉(xiāng)巨變，還是稍晚出現(xiàn)的柳青的創(chuàng)業(yè)史（第一部）、浩然的艷陽(yáng)天等。 四、 簡(jiǎn)答題 1 “山藥蛋派”、“荷花淀派”和“茶子花派”各自的主要特點(diǎn)是什么？各說(shuō)出兩位代表作家及其作品。 A“山藥蛋派”堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，十分注重作品的社會(huì)功效，在作品中表現(xiàn)出鮮明的民間色彩和濃厚的民族風(fēng)格，他們的作品既具有“問(wèn)題小說(shuō)”的特點(diǎn)，也具有大眾化、民間 化的特點(diǎn)?！吧剿幍芭伞钡拇碜骷矣汹w樹理、馬烽、西戎、束為等。 B“白洋淀派”的作品多取材于冀中平原地區(qū)的鄉(xiāng)村生活，以詩(shī)的意境和散文的筆法為主要特征，歌頌勞動(dòng)人民的純凈樸實(shí)的美好品德，或記錄清新秀美的水鄉(xiāng)風(fēng)光和民風(fēng)民俗，表現(xiàn)了具有新時(shí)代特點(diǎn)的人情美、人性美，形成了共同的樸素自然、清新柔美的藝術(shù)風(fēng)格。其代表作家主要有孫犁、劉紹棠、從維熙的、韓映山、房樹民等。 C“茶子花派”是一個(gè)鄉(xiāng)土化與詩(shī)意化相結(jié)合的文學(xué)流派，既強(qiáng)調(diào)對(duì)時(shí)代風(fēng)云和社會(huì)變革的記錄，更強(qiáng)調(diào)對(duì)自然風(fēng)光、歷史傳統(tǒng)，特別是南方農(nóng)村的婚喪嫁娶、節(jié)令習(xí) 俗、迷信禁忌等民俗風(fēng)情的表現(xiàn)，努力追求一種風(fēng)俗畫和田園詩(shī)的風(fēng)格。其代表作家主要有周立波、周健明、謝璞、孫健忠、古華、葉蔚林、韓少功、譚談、彭見(jiàn)明等。 2 三里灣是我國(guó)第一部成功地反映農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)的長(zhǎng)篇小說(shuō)，也曾產(chǎn)生了較大的影響，但為什么在當(dāng)時(shí)仍然受到了主流意識(shí)形態(tài)的批評(píng)？ A作品雖然也寫到了農(nóng)村中社會(huì)主義和資本主義兩條道路的斗爭(zhēng)，但“這個(gè)斗爭(zhēng)，并不是擺開陣勢(shì)兩邊旗鼓相當(dāng)?shù)卮蚱鹫虂?lái) ?”，并不你死我活的，而作品最成功的部分，是新的時(shí)代環(huán)境中農(nóng)民們的日常生活。 B作品塑造得最成功的人物，不是合作化的帶 頭人王金生，而是熱衷于個(gè)人致富的黨員范登高，以及“糊涂涂”、“常有理”等有著鮮明個(gè)性特征的落后的富裕中農(nóng)。在趙樹理看來(lái)，所有的農(nóng)民都是可以改變的。 專題二 一、單項(xiàng)選擇題 1“奇襲奶頭山”、“智取威虎山”等情節(jié)出自作品（ A）。 A林海雪原 2以農(nóng)民朱老忠、嚴(yán)志和兩家三代人與地主馮蘭池、馮貴堂父子斗爭(zhēng)故事為線索的小說(shuō)是（ D）。 D紅旗譜 3組織部新來(lái)的青年人的主人公是（ A） A林震 4 蝴蝶描寫的共產(chǎn)黨高級(jí)干部形象是（ B）。 B張思遠(yuǎn) 5 王蒙 12歲起就“奉為圭臬”的蘇聯(lián)小說(shuō)是 （ C）。 C鋼鐵是怎樣煉成的 6 王蒙以“意識(shí)流”手法描寫主人公鐘亦成 15歲投身革命的中篇小說(shuō)是（ D）。 D布禮 7 20世紀(jì) 80年代“反思文學(xué)”的重要收獲，主要有張煒的古船和古華的（ C）等。 C芙蓉鎮(zhèn) 8 白鹿原的作者是（ B）。 B陳忠實(shí) 9 20世紀(jì) 90年代以后，重寫革命歷史的作品主要有鄧一光的（ A）等。 A我是太陽(yáng) 10 作家以自己爺爺、紅軍時(shí)期中共特科成員項(xiàng)與年的生命歷程為素材，具有鮮明紀(jì)實(shí)色彩的作品是（ A）。 A英雄無(wú)語(yǔ) 二、 多選題 1 “十七年文學(xué)”中那些講述革命歷史的“紅色 經(jīng)典”主要有（ 。 A三里灣 B林海雪原 C紅旗譜 D紅巖 2 “反思文學(xué)”的主要作品有（ 。 A古華的芙蓉鎮(zhèn) B高曉聲的李順大造屋 C張煒的古船 D黎汝清的皖南事變 3 三家巷圍繞著周炳的成長(zhǎng)，作家再現(xiàn)的重大歷史事件主要有（ 。 A沙基慘案 B省港大罷工 C南昌起義 D廣州起義 4 組織部新來(lái)的青年人中的官僚主義者形象主要有（ 。 A林震 B王清泉 C韓常新 D劉世吾 5 王蒙 20世紀(jì) 90年代的“季節(jié)”系列長(zhǎng)篇小說(shuō) 主要有（ 。 A戀愛(ài)的季節(jié) B失戀的季節(jié) C躊躇的季節(jié) D狂歡的季節(jié) 6 王蒙筆下的青年革命者形象主要有（ 。 A林震 B鐘亦成 C錢文 D曹千里 7 王蒙筆下的干部形象主要有（ 。 A劉世吾 B錢文 C張思遠(yuǎn) D犁原 8 20世紀(jì) 80年代以后出現(xiàn)的緬懷革命歷史的作品主要有（ 。 A芙蓉鎮(zhèn) B古船 C白鹿原 D紅巖 9 20世紀(jì) 90年代以后，重寫革命歷史的作品主要有（ 。 A鄧一光的我是太陽(yáng) B都梁的亮劍 C徐貴祥的歷史的天空 D吳強(qiáng)的紅日 10 石光榮、李云龍、梁大牙等形象出自長(zhǎng)篇小說(shuō)（ 。 A英雄無(wú)語(yǔ) B激情燃燒的歲月 C亮劍 D歷史的天空 三、 填空題 1 “十七年文學(xué)”中那些講述革命歷史的“紅色經(jīng)典”主要有梁斌的紅旗譜、羅廣斌、楊益言的紅巖、曲波的林海雪原等。 2 記錄現(xiàn)代革命歷史的小說(shuō)主要有杜鵬程的保衛(wèi)延安、梁斌的紅旗譜、吳強(qiáng)的紅日、知俠的鐵道游擊隊(duì)、楊沫的青春之歌、孫犁的風(fēng)云初記、歐陽(yáng)山的三家巷等。 3 紅旗譜以農(nóng)民朱老忠、嚴(yán)志和 兩家三代人與地主馮蘭池、馮貴堂父子斗爭(zhēng)的故事為線索。 4 在三家巷中，陳家是資本家，何家是官僚地主，周家則是工人世家。 5 組織部新來(lái)的青年人的情節(jié)和主題模式，讓人想起丁玲在延安寫的在醫(yī)院中。 6王蒙筆下的青年革命者形象主要有組織部新來(lái)的青年人中的林震、布禮中的鐘亦成、“季節(jié)系列”中的錢文等。 7王蒙筆下的干部形象主要有組織部新來(lái)的青年人中的劉世吾、蝴蝶中的張思遠(yuǎn)、相見(jiàn)時(shí)難中的翁式含、躊躇的季節(jié)中的犁原等。 蓉鎮(zhèn)和張煒的長(zhǎng)篇小說(shuō)古船都是 80 年代“ 反思文學(xué)”的重要收獲。 9陳忠實(shí)的白鹿原和王安憶的長(zhǎng)恨歌，一部是鄉(xiāng)土文學(xué)的經(jīng)典，一部是都市文學(xué)的名篇。 10鄧一光的中篇小說(shuō)父親是個(gè)兵和長(zhǎng)篇小說(shuō)我是太陽(yáng)為代表，繼續(xù)謳歌革命的作品以豪放、壯麗的氣勢(shì)令人耳目一新。 四 、簡(jiǎn)答題 1簡(jiǎn)要說(shuō)明組織部新來(lái)的青年人的多重思想意義。 A在刻畫林震的工作熱情時(shí)，作家勾勒出三個(gè)各有特點(diǎn)的官僚主義者形象 專橫跋扈的王清泉、回避矛盾、忙忙碌碌的韓常新和對(duì)工作缺乏熱情的劉世吾，具有“政治小說(shuō)”（“官場(chǎng)小說(shuō)”）的意義。 B在官僚主義者的形象中，劉世 吾的口頭禪是“就那么回事”，但他并沒(méi)有徹底麻木，其意義已經(jīng)超出了一般性的批判官僚主義，而具有了深邃的哲理意義。 C小說(shuō)并沒(méi)有止于欣賞林震的理想主義熱情，而是通過(guò)林震的經(jīng)歷說(shuō)明生活斗爭(zhēng)比書本更復(fù)雜，具有“成長(zhǎng)小說(shuō)”的意義。 2為什么說(shuō) 80年代以來(lái)的革命敘事呈現(xiàn)出了眾聲喧嘩的特色？ A既有芙蓉鎮(zhèn)和古船對(duì)居心叵測(cè)的人們利用革命以營(yíng)私的無(wú)情揭露，也有白鹿原和長(zhǎng)恨歌對(duì)革命其實(shí)改變不了普通人的日常生活的深長(zhǎng)思考， B更有父親是個(gè)兵、我是太陽(yáng)以及英雄無(wú)語(yǔ)這樣緬懷革命、謳歌英雄又有所感傷、有所困惑的浪漫主義新浪潮。 C這些不同的主題表明：當(dāng)代作家對(duì)于革命的思考已經(jīng)成功超越了前輩作家充滿革命理想主義與革命英雄主義色彩的革命頌歌，進(jìn)入了更豐富、更闊大的文學(xué)境界：既有對(duì)于歷史與人性復(fù)雜性的深刻探討，也有對(duì)于革命與日常生活、革命與農(nóng)民性的獨(dú)到思考。 一、 單選題 1山鄉(xiāng)巨變描寫的先進(jìn)農(nóng)村干部是 ( )等。 A陳先晉 B李月輝 C盛佑亭 D龔子元 2. 20世紀(jì) 90年代以后，重寫革命歷史的作品主要有鄧一光的 ( )等。 A我是太陽(yáng) B激情燃燒的歲月 C歷史的天空 D亮 劍 3高行健與劉會(huì)遠(yuǎn)合作實(shí)驗(yàn)話劇是 ( )。 A絕對(duì)信號(hào) B車站 C現(xiàn)代折子戲 D野人 4. 20世紀(jì) 50年代中期大膽突破“禁區(qū)”的詩(shī)歌主要有流沙河的 ( )等。 A望星空 B養(yǎng)花人的夢(mèng) C草木篇 D遲開的玫瑰 5. 20世紀(jì) 80年代中期興起的尋根文學(xué)中，韓少功的是 ( )。 A爸爸爸 B老井 C小鮑莊 D厚土 6鐵凝的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)是 1988年發(fā)表的 ( )。 A哦，香雪 B玫瑰門 C笨花 D沒(méi)有紐扣的紅襯衫 7 余華開始先鋒小說(shuō)創(chuàng)作的標(biāo)志是 1987年發(fā)表的 ( )。 A.十八歲出門遠(yuǎn)行 B西北風(fēng)呼嘯的中午 C四月三日事件 D一九八六年 8最能代表賈平凹散文成就的是地域風(fēng)情散文，尤其是與小說(shuō)同名的 ( )。 A.秦腔 B月跡 C商州 D丑石 9新派武俠小說(shuō)的開創(chuàng)者是 ( )。 A郎紅浣 B金庸 C梁羽生 D古龍 10陳若曦的小說(shuō)是 ( )。 A.失去的金鈴子 B尹縣長(zhǎng) C我愛(ài)黑眼珠 D紐約客 一、單項(xiàng)選擇題（每題 1分，共 10分） 說(shuō)明：將正確答案 的序號(hào)填在答題紙上。每題只有一個(gè)正確答案，錯(cuò)選或多選均不得分。 1 B 2 A 3 A 4 B 7 A 8 A 9 、多項(xiàng)選擇題（每題 2分，共 20分） 要求：將正確答案的序號(hào)填在答題紙上。每題有 1選、少選或錯(cuò)選均不得分。 11.“白洋淀派”的主要作家有 ( )等。 A從維熙 B劉紹棠 C房樹民 D韓映山 979年到 1982年期間反思革命的小說(shuō)主要有 ( )等。 A布機(jī) B古船 C蝴蝶 D雜色 13茶館中三個(gè)主要人物 是 ( )。 A松二爺 B王利發(fā) C常四爺 D秦仲義 們是 ( )等。 A雅斯貝斯 B尼采 C荷爾德林 D海德格爾 15“性文學(xué)”的代表主要有 ( )等。 地雞毛 B張賢亮的男人的一半是女人 c王安憶的小城之戀 D鐵凝的麥秸垛 989年發(fā)表開始，劉震云發(fā)表了“官場(chǎng)”系列小說(shuō)，主要有 ( )等。 A頭人 B官場(chǎng) 、 C塔鋪 D官人 )等。 A菜園小記 B社稷壇抒情 C窯洞風(fēng)景 D記一輛紡車 18晚清四大譴責(zé)小說(shuō)除李伯元的官場(chǎng)現(xiàn)形記外，還有 ( )。 A金松岑的孽?；?B吳趼人的二十年目睹之怪現(xiàn)狀 C徐枕亞的玉梨魂 D劉鶚的老殘游記 19古龍有兩部著名的“系列”小說(shuō)，它們是 ( )。 A.武林外史 B楚留香傳奇 C絕代雙驕 D陸小鳳傳奇 )等。 A城之迷 B我愛(ài)黑眼珠 C放生鼠 D鄉(xiāng)村的教師 、 二、多項(xiàng)選擇題 （每題 2分，共 20分） 說(shuō)明：將正確答案的序號(hào)填在答題紙上。每題有 1選、少選或錯(cuò)選均不得分。 11. 2. 3; 4. 5. 6. 7. 8. 9. 0. 、填空題（每空 1分，共 20分 I 要求：書寫規(guī)范，不得有錯(cuò)別字。 21三里灣從馬有翼、 三對(duì)新人結(jié) 婚作為結(jié)束。 22暴風(fēng)驟雨和山鄉(xiāng)巨變是 表現(xiàn)了中國(guó)農(nóng)村兩次巨大變革。前者表現(xiàn)的是東北解放區(qū)的土改運(yùn)動(dòng)，后者表現(xiàn)的是湖南山鄉(xiāng)的農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)。 中體現(xiàn)了作家晚年的懷舊情結(jié)和對(duì)革命的深入思考。 現(xiàn)出了 考驗(yàn)、安波的 、孫芋的婦女代表等優(yōu)秀作品。 26. 1957年“反右”擴(kuò)大化之后，許多作家都轉(zhuǎn)向了歷史題材的創(chuàng)作，其主要收獲有郭沫若的蔡文姬 、田漢的關(guān)漢卿、老舍的茶館、 劍篇等。 2 7 _的 天山牧歌、公劉的在北方、梁上泉的云南的云等，描繪了以新的勞動(dòng)生活為主體的富于濃郁地方民族色彩的時(shí)代風(fēng)景畫。 28. 20世紀(jì) 60年代，蔡其矯曾立志要有系統(tǒng)地寫本民族的歷史文化與地理風(fēng)情，并先從 自己的故鄉(xiāng)福建做起，出版了 。 以人間的酷刑作結(jié)， 生死疲勞則 以地獄的酷刑開場(chǎng)。 人生活以女性視角，大膽表現(xiàn)了對(duì)自戀和同性戀的贊美。 31王安憶的長(zhǎng)篇小說(shuō) 描述了南昌、陳卓然、海鷗等幾個(gè)干部家庭出 身的年輕人的故事，是一部成長(zhǎng)小說(shuō)。 3 2 _ 在受戒和大淖記事等就以反戲劇化、非情節(jié)化和淡化人物典型性格的敘事技巧，豐富了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的創(chuàng)作方法。 33池莉的小說(shuō)生活秀后改編為電影 一。 3 4 _ 的假如我是一個(gè)作家被散文界稱 作是新時(shí)期散文個(gè)性解放的宣言。 念蕭珊、孫犁的亡人逸 事、 干校六記、陳白塵的云夢(mèng)斷憶、黃秋云的霧失樓臺(tái)等。 36 雜文隨筆集思維的樂(lè)趣、我的精神家園后合編為沉默的大多數(shù)。 37長(zhǎng)篇言情小說(shuō) 中國(guó)現(xiàn)代通俗文學(xué)的開山之作。 38饑餓出版于 1986年，是 39. 20世紀(jì)六七十年代，臺(tái)灣鄉(xiāng)土小說(shuō)的作品主要有 灣人三部曲、陳 映真的將軍族、王禎和的嫁妝一牛車等。 40 在 石室之死亡不僅是洛夫前期最具代表性的作品，也是現(xiàn)代中國(guó)詩(shī)壇上“超現(xiàn)實(shí)性”表現(xiàn)最為突出的作品。 、 三、填空題（每空 1分，共 20分） 說(shuō)明：答案中凡出現(xiàn)錯(cuò)別字，均不給分。 21范靈芝 22周立波 23歐陽(yáng)山 24戀愛(ài)的季節(jié) 25夏衍 26曹禺 27聞捷 28福建集 29檀香刑 30陳染 31啟蒙時(shí)代 32汪曾祺 33生活秀 34葉至誠(chéng) 35楊絳 36王小波 37海上花列傳 38張大春 39鐘肇政 40洛夫 四、簡(jiǎn)答題（每題 10 分，共 20分） 要求：內(nèi)容切題文字通順，語(yǔ)氣流暢，邏輯清晰。 41在余華的小說(shuō)創(chuàng)作中存在著哪三種敘事策略？每種策略各說(shuō)出一篇小說(shuō)。 羽生曾化名“佟碩之”寫了一篇金庸梁羽生合論的文章，在這篇文章中，他是如何談他們兩人的不同的？ 五、分析題（ 30分） 要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于 1000字。在答題時(shí)應(yīng)做到：論述清晰明確舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點(diǎn)和內(nèi)容， 必須有自己的體會(huì)和見(jiàn)解。 43發(fā)表于 1957年收獲雜志的三幕話劇茶館，集中體現(xiàn)了老舍的藝術(shù)才華和風(fēng)格，顯示了他在戲劇結(jié)構(gòu)上的大膽創(chuàng)新和成功探索，是老舍對(duì)戲劇藝術(shù)的巨大貢獻(xiàn)。茶館通過(guò)對(duì)在“茶館”這一具有社會(huì)性的開放場(chǎng)景中形形色色的人物命運(yùn)的描寫，反映了舊中國(guó)從戊戌政變失敗后清政府的腐朽黑暗、袁世凱死后的軍閥混戰(zhàn)到抗戰(zhàn)勝利后國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治三個(gè)時(shí)期的社會(huì)風(fēng)云變幻，詛咒了給人民帶來(lái)災(zāi)難的黑暗年代，為吃人的舊社會(huì)敲響了喪鐘，具有深刻的思想主題。 茶館既沒(méi)有一以貫之的矛盾沖突，也沒(méi)有首尾相連的完整故事，它是如何表現(xiàn)“葬送三個(gè)時(shí)代”的主題的？試結(jié)合王利發(fā)、常四爺和秦仲義這三個(gè)貫穿始終的人物形象的塑造加以說(shuō)明。 44小娥是白鹿原中被侮辱與被損害者的代表，甚至死后仍遭到迫害。但在她一生中，卻先后愛(ài)過(guò)黑娃、鹿子霖和白孝文三個(gè)男人，你如何看待她的愛(ài)？ 試卷代號(hào)： 1289 中央廣播電視大學(xué) 2009放本科”期末考試（半開卷） 中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專題 試題答案及評(píng)分標(biāo)準(zhǔn) （供參考） 四、筒答題（每題 10 分，共 20分） 說(shuō)明：內(nèi)容切題，文字通順，語(yǔ)氣流暢，邏輯清晰。 41在余華的小說(shuō)創(chuàng)作中存在 著哪三種敘事策略？每種策略各說(shuō)出一篇小說(shuō)。 A. 偽的現(xiàn)實(shí)”的理性秩序。懷疑現(xiàn)實(shí)秩序，意味著對(duì)現(xiàn)實(shí)理性秩序的懷疑。 而余華用來(lái)戳穿“虛偽現(xiàn)實(shí)”面具的武器，便是他的第一種敘事策略，即以“暴力敘事”打破現(xiàn)實(shí)提供的理性秩序。如十八歲出門遠(yuǎn)行、 西北風(fēng)呼嘯的中午、 現(xiàn)實(shí)一種等。 B二是對(duì)超驗(yàn)事物的敘事還原。在余華的作品中，可以讀到了許多與現(xiàn)實(shí)相似的敘事細(xì)節(jié)。但這些“真實(shí)”細(xì)節(jié)發(fā)生的故事背景，始終都是作家精神想象的產(chǎn)物。如古典愛(ài)情、 。 C三是對(duì)精神事件的敘事重構(gòu)。余華小 說(shuō)的敘事場(chǎng)景大多具有明顯的虛擬性質(zhì)，它處處滲透著形而上的精神意念，那些逼真的細(xì)節(jié)敘述就在這種超現(xiàn)實(shí)的敘事場(chǎng)景中清楚地表明了自身的精神屬性。如往事與刑罰、世事如煙、難逃劫數(shù)等。 羽生曾化名“佟碩之”寫了一篇金庸梁羽生合論的文章，在這篇文章中，他是如何談他們兩人的不同的？ 羽生受中國(guó)傳統(tǒng)文化（包括詩(shī)詞、小說(shuō)、歷史等等）的影響較深，名士氣味甚濃；而金庸接受西方文藝（包括電影）的影響較重，是現(xiàn)代的“洋才子”。（ 3分） B在人物上，梁羽生寫名士風(fēng)流比較有一手，但寫 邪派怎么樣寫都不夠精彩；而金庸寫惡人、壞人比寫好人成功，寫邪派比寫正派成功，書劍恩仇錄寫四大惡人，一個(gè)比一個(gè)精彩，但寫好人君子，段譽(yù)啊，不夠精彩。（ 3分） C在藝術(shù)上，梁羽生擅長(zhǎng)寫文采風(fēng)流、豪邁脫俗、縱性任情、笑傲公卿的名士型俠客，他們形象鮮明，個(gè)性突出，情操高潔，深受讀者喜愛(ài)。（ 3分） D文字通順，語(yǔ)氣流暢，邏輯清晰。（ 1分） 五、分析題（ 30分） 要求：在以下兩題中任選一題，論述正確深入，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢。該題不得少于 1000宇。 957 年收獲雜志的三幕話劇茶館， 集中體現(xiàn)了老舍的藝術(shù)才華和風(fēng)格，顯示了他在戲劇結(jié)構(gòu)上的大膽創(chuàng)新和成功探索，是老舍對(duì)戲劇藝術(shù)的巨大貢獻(xiàn)。茶館通過(guò)對(duì)在“茶館”這一具有社會(huì)性的開放場(chǎng)景中形形色色的人物命運(yùn)的描寫，反映了舊中國(guó)從戊戌政變失敗后清政府的腐朽黑暗、袁世凱死后的軍閥混戰(zhàn)到抗戰(zhàn)勝利后國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治三個(gè)時(shí)期的社會(huì)風(fēng)云變幻，詛咒了給人民帶來(lái)災(zāi)難的黑暗年代，為吃人的舊社會(huì)敲響了喪鐘，具有深刻的思想主題。茶館既沒(méi)有一以貫之的矛盾沖突，也沒(méi)有首尾相連的完整故事，它是如何表現(xiàn)“葬送三個(gè)時(shí)代”的主題的？試結(jié)合王利發(fā)、常四爺和秦仲義這三個(gè)貫穿始終的人物形象的塑造加以說(shuō)明。 鹿原中被侮辱與被損害者的代表，