現(xiàn)代家具 現(xiàn)在家具簡述.doc

現(xiàn)代家具 現(xiàn)在家具簡述一、現(xiàn)代家具的定義 家具是人類維持日常生活，從事生產(chǎn)實踐和開展社會活動必不可少的物質(zhì)器具。家具的歷史可以說同人類的歷史一樣悠久，它隨著社會的進步而不斷發(fā)展，反映了不同時代人類的生活和生產(chǎn)力水平，融科學、技術、材料、文化和藝術于一體。家具除了是一種具有實用功能的物品外，更是一種具有豐富文化形態(tài)的藝術品。幾千年來，家具的設計和建筑、雕塑、繪畫等造型藝術的形式與風格的發(fā)展同步，成為人類文化藝術的一個重要組成部分。所以，家具的發(fā)展進程，不僅反映了人類在物質(zhì)文明的發(fā)展，也顯示了人類精神文明的進步。 從公元前4000多年的古埃及王朝一直到19世紀歐洲工業(yè)革命前，家具的歷史實際上就是木器的歷史。多個世紀來東西方家具一直在木器的范疇中不斷改進家具的造型和工藝技術，逐步的演變?yōu)橐环N精雕細刻的手工藝品，過分追求裝飾，削弱家具作為生活器具所必需的功能。一直到19世紀歐洲工業(yè)革命后，家具的發(fā)展才進入了工業(yè)化的發(fā)展軌道，在現(xiàn)代設計思想的指導下，根據(jù)“以人為本”的設計原則，摒棄了奢華的雕飾，提煉了抽象的造型，結(jié)束了木器手工藝的歷史，進入了機器生產(chǎn)的時代。現(xiàn)代家具在工業(yè)革命的基礎上，通過科學技術的進步和新材料與新工藝的發(fā)明，廣泛吸收了人類學、社會學、哲學、美學的思想，緊緊跟隨著社會進步和文化藝術發(fā)展的腳步，在家具的內(nèi)涵與外延空間上不斷擴大，功能更加多樣，造型千變?nèi)f化，更加日趨完美，成為創(chuàng)造和引領人類新的生活與工作方式的物質(zhì)器具和文化形態(tài)。 家具在當代已經(jīng)被賦于了最寬泛的現(xiàn)代定義-家具：英文為furniture,funishing，來自于法文founiture和拉丁文mobilis，即是家具、設備、可移動的裝置、陳設品、服飾品等含義。隨著社會的進步和人類的發(fā)展，現(xiàn)代家具的設計幾乎涵蓋了所有的環(huán)境產(chǎn)品、城市設施、家庭空間、公共空間和工業(yè)產(chǎn)品。由于文明與科技的進步，現(xiàn)代家具設計的內(nèi)涵是永無止境的，家具從木器時代演變到金屬時代，塑料時代，生態(tài)時代，從建筑到環(huán)境，從室內(nèi)到室外，從家庭到城市，現(xiàn)代家具的設計與制造都是為了滿足人們的不斷變化的需求功能，創(chuàng)造更美好，更舒適、更健康的生活、工作、娛樂和休閑方式。人類社會和生活方式在不斷的變革，新的家具形態(tài)將不斷產(chǎn)生，家具設計的創(chuàng)造是具有無限生命力的。二、現(xiàn)代家具的特性1.家具使用的普遍性家具使用的普遍性在古代家具已得到了廣泛的應用，在現(xiàn)代社會中家具更是無所不在，無處不有。家具以其獨特的功能貫穿于現(xiàn)代生活的一切方面：工作、學習、教學、科研、交往、旅游以及娛樂、休息等衣食住行的有關活動中，而且隨著社會的發(fā)展和科學技術的進步，以及生活方式的變化，家具也處在發(fā)展變化之中。如我國改革開放以來發(fā)展的賓館家具、商業(yè)家具、現(xiàn)代辦公家具，以及民用家具中的音像柜、首飾柜、酒吧、廚房家具、兒童家具等，特別是信息時代的SOFO辦公家具，更是現(xiàn)代家具發(fā)展過程中產(chǎn)生的新門類，它們以不同的功能特性，不同的文化語匯，滿足了不同使用群體的不同的心理和生理需求。2.家具功能的兩重性家具不僅是一種簡單的功能物質(zhì)產(chǎn)品，而且是一種廣為普及的大眾藝術，它既要滿足某些特定的直接用途，又要滿足供人們觀賞，使人在接觸和使用過程中產(chǎn)生某種審美快感和引發(fā)豐富聯(lián)想的精神需求。它既要涉及到材料、工藝、設備、化工、電器、五金、塑料等技術領域，又與社會學、行為學、美學、心理學等社會學科以及造型藝術理論密切相關。所以說家具既是物質(zhì)產(chǎn)品，又是藝術創(chuàng)作，這便是人們常說的家具雙重性特點。3.家具的社會性家具的類型、數(shù)量、功能、形式、風格和制作水平，以及社會家具的占有情況，還反映了一個國家和地區(qū)在某一歷史時期的社會生活方式，社會物質(zhì)文明的水平以及歷史文化特征。家具是某一國家或地域在某一歷史時期社會生產(chǎn)力發(fā)展水平的標志，是某種生活方式的縮影，是某種文化形態(tài)的顯現(xiàn)。因而家具凝聚了豐富而深刻的社會性。三、家具與生活方式1.生活方式是人們在一切社會生活領域中的活動方式生活方式在我國并無統(tǒng)一的定義。一般說，生活方式是在一定的生產(chǎn)方式基礎上產(chǎn)生，在諸多主客觀條件下形成和發(fā)展的人們生活活動的典型方式和總體特征。廣義的生活方式包括人們在勞動，物質(zhì)消費、政治、精神文化、家庭及日常生活等一切社會領域中的活動方式，狹義的生活方式只包括人們在物質(zhì)消費、精神文化、家庭及日常生活領域中的活動方式。無論從哪方面理解，家具均與生活方式有著密切關系。某些后現(xiàn)代設計師斷言，我們設計一把椅子，就是設計一種坐的方式，推而廣之，我們設計一組家具就是設計一種生活方式，如工作方式、學習方式、娛樂方式、烹調(diào)方式、進餐方式。2.家具是生活方式的縮影不同的個人、群體、階級、民族、國家和社會形態(tài)都有不同的生活方式，而在每一個特定的社會形態(tài)和歷史發(fā)展階段中，又有反映該時代或該社會本質(zhì)屬性的，在人們的生活中占主導地位的生活方式的基本特點。生活方式的產(chǎn)生，形成和發(fā)展除了受生產(chǎn)方式的制約外，還要受到自然環(huán)境、政治制度、思想道德、科學文化、歷史傳統(tǒng)、風俗習慣、社會心理等多種條件的制約。對個人來說，其生活方式還要受到年齡、性別、心理特征、信仰愛好、文化素質(zhì)、價值觀念等因素的影響。生活方式是一個歷史的范疇，它隨生產(chǎn)方法的發(fā)展和各種條件的變化而不斷地由低級向高級變遷。同時生活方式反過來又給生產(chǎn)力的發(fā)展和社會進步產(chǎn)生巨大影響。生活方式的變化同樣也促進了家具的發(fā)展，生活方式的多樣性也決定了家具的多樣性?；仡櫦揖甙l(fā)展史不難發(fā)現(xiàn)，家具正是反映某一歷史階段的生產(chǎn)力水平，科學文化水準，社會心理，風俗習慣的有力佐證。家具文化正是不同民族，不同地域，不同歷史時期，不同文化傳統(tǒng)和價值觀念的整合。因而可以說，生活方式?jīng)Q定了家具的本質(zhì)，設計家具也是設計一種生活方式，家具是人類生活大舞臺上不可缺少的道具，是各種生活方式的縮影。四、家具與文化形態(tài)1.文化的概念與家具文化文化是一個有著狹義和廣義之別的詞匯，狹義的文化指人類社會意識形態(tài)及與之相適應的制度和設施；而廣義的文化是指人類所創(chuàng)造的物質(zhì)和精神財富的總和。文化一詞是一個發(fā)展的概念，時至今日，人們多采用規(guī)范性的定義，即把文化看作是一種生活方式，樣式或行為模式。 人類的一切文化都是從造物開始。每件工具的選擇與制造都伴隨著人類的行為與經(jīng)驗。這些行為與經(jīng)驗的集合便構(gòu)成了人類的知性，從而使人從自然中分離出來，而成為人本身。從自然中分離出來的人類有著特殊的概念，以及表達這些概念的符號：語言、圖像、色彩、形態(tài)、內(nèi)容、文字。這些符號作為人類認識和實踐的工具，又進一步激發(fā)了造物活動的深化。由普通物品的單一功能逐步向多層次的功能發(fā)展，文化從中形成。人類從最初的對自然物的選擇開始，就已包含了某種設計的因素?？梢哉f產(chǎn)品設計就是通過實現(xiàn)功能的物質(zhì)載體來體現(xiàn)人類文化體系的造物活動的一個重要組成部分。中外家具的發(fā)展史便是人類造物活動的一個重要組成部分，也是人類文化在家具產(chǎn)品上的充分顯現(xiàn)。首先，家具是一類社會物質(zhì)產(chǎn)品，作為重要的物質(zhì)文化形態(tài)，表現(xiàn)為直接為人類社會的生產(chǎn)、生活、學習、交際和文化娛樂等活動服務。同時家具又是一門生活藝術，它結(jié)合環(huán)境藝術，造型藝術和裝飾藝術等，直接反映我們創(chuàng)造了什么樣的文化，它以自己特有的形象和符號來影響和溝通人的情感，對人的情感，對人的心理產(chǎn)生一定的影響，是人類理解過去，表現(xiàn)今日，規(guī)劃將來的一種表現(xiàn)形態(tài)，有著歷史的連續(xù)性和對未來的限定性。因而，家具是一種文化形態(tài)。2.家具文化的整合性家具文化是物質(zhì)文化、精神文化和藝術文化的整合。作為物質(zhì)文化，家具是人類社會發(fā)展、物質(zhì)生活水準和科學技術發(fā)展水平的重要標志。家具的品類和數(shù)量反映了人類從農(nóng)業(yè)時代、工業(yè)時代到信息時代的發(fā)展和進步。家具材料是人類利用大自然和改造大自然的系統(tǒng)記錄，家具的結(jié)構(gòu)科學和工藝技術反映了工藝技術的進展和科學的發(fā)展狀態(tài)。家具發(fā)展史是人類物質(zhì)文明史的一個重要組成部分。作為藝術文化的一個重要組成部分，它是環(huán)境與室內(nèi)空間構(gòu)成的一項重要內(nèi)容，它的造型、色彩和藝術風格與環(huán)境室內(nèi)空間藝術共同營造特定的藝術氛圍。家具的設計原則，文化觀念與表現(xiàn)手法是和建筑藝術以及其它造型藝術一脈相承的。 作為精神文化，家具具有教育功能，審美功能，對話功能，娛樂功能等。家具以其特有的功能形式和藝術形象長期地呈現(xiàn)在人們的生活空間中，潛移默化地喚起人們的審美情趣，培養(yǎng)人們的審美情操，提高人們的審美能力。同時家具也以藝術形式直接或間接地通過隱喻符號或文脈思想，反映當時的社會思想與宗教意識，實現(xiàn)象征功能與對話功能。3.家具文化的特征家具是一種豐富的信息載體與文化形態(tài)，家具文化作為一種物質(zhì)生產(chǎn)活動，其品類數(shù)量必然繁多，風格各異，而且隨著社會的發(fā)展，這種風格變化和更新浪潮，還將更加迅速和頻繁，因而家具文化在發(fā)展過程中必然地或多或少地反映出如下特征。地域性特征：不同地域地貌，不同的自然資源，不同的氣候條件，必然產(chǎn)生人的性格差異，并形成不同的家具特性，就我國南、北方的差異而言，北方山雄地闊，北方人質(zhì)樸粗獷，家具則相應表現(xiàn)為大尺度，重實體，端莊穩(wěn)定。南方山青水秀，南方人文靜細膩，家具造型則表現(xiàn)為精致柔和奇巧多變，關于家具造型過去有“南方的腿北方的帽”之說法，也就是說北方的柜講究大帽蓋，多顯沉重，而南方的家具則追求腳型的變化，多顯秀雅。在家具色彩方面，北方喜歡深沉凝重，南方則更喜歡淡雅清新。時代性特征：和整個人類文化的發(fā)展過程一樣，家具的發(fā)展也有其階段性，即不同歷史時期的家具風格顯現(xiàn)出家具文化不同的時代特征。古代、中世紀、文藝復興時期、浪漫時間、現(xiàn)代和后現(xiàn)代均表現(xiàn)出各自不同的風格與個性。在農(nóng)業(yè)社會，家具表現(xiàn)為手工制作，因而家具的風格主要是古典式，或精雕細琢，或簡潔質(zhì)樸，均留下了明顯的手工痕跡。在工業(yè)社會，家具的生產(chǎn)方式為工業(yè)批量生產(chǎn)，產(chǎn)品的風格則表現(xiàn)為現(xiàn)代式，造型簡潔平直，幾乎沒有特別的裝飾，主要追求一種機械美、技術美。在當代信息社會，在經(jīng)濟發(fā)達國家，家具又否定了現(xiàn)代功能主義的設計原則，又轉(zhuǎn)而注重文脈和文化語義，因而家具風格呈現(xiàn)了多元的發(fā)展趨勢，既要現(xiàn)代化，要反映當代人的生活方式，反映當代的技術、材料和經(jīng)濟特點，又要在家具藝術語言上與地域、民族、傳統(tǒng)、歷史等方面進行同構(gòu)與兼容。從共性走向個性，從單一走向多樣，家具與室內(nèi)陳設均表現(xiàn)出強烈的個人色彩，正是當前家具的時代性特征。 家具與建筑一、家具與建筑設計家具的發(fā)展和建筑的發(fā)展一直是并行的關系，在漫長的歷史長河中，無論是東方和西方，建筑樣式和風格的演變一直影響著家具樣式和風格。如歐州中世紀哥特式教堂建筑的興起就同樣有剛直、挺拔的哥特式家具與建筑形象相呼應。中國明代園林建筑的繁榮就有了精美絕倫的明式家具相配套?，F(xiàn)代國際主義建筑風格的流行同樣產(chǎn)生了國際主義風格的現(xiàn)代家具。所以，它的發(fā)展與建筑有著一脈相承和密不可分的血緣關系，這種學科上的整體關系在西方一直是家具風格發(fā)展的主流，特別是現(xiàn)代建筑和現(xiàn)代家具在西方的同步發(fā)展，產(chǎn)生了一代代的現(xiàn)代設計大師和家具設計大師，建筑與家具的成就交相輝映、群星燦爛。 世紀末世紀初英國最重要的杰出建筑設計師和家具設計師查爾斯麥金托什（Charles Rennie Mackintosh 18681928）設計了一系列幾何造型垂直風格的家具經(jīng)典作品高靠椅系列就是與他的簡結(jié)幾何立體造型的垂直風格建筑設計高度統(tǒng)一的。（圖1-1） 圖1-1 麥金托什的家具與建筑室內(nèi)設計年建立荷蘭風格派的建筑師，出身木匠的里特維爾德(Gerrit Thomoas Rietveld 1888 1964)著名的設計作品、最早的抽象形態(tài)“紅藍椅”與立體三維空間建筑“什羅德住宅”，都是以立體派的視覺語言和風格派的表現(xiàn)手法將風格派繪畫平面藝術轉(zhuǎn)向三維空間，成為建筑史和家具史的典范作品。 紅藍椅與風格派室內(nèi)設計世紀初至年代的國際主義風格的建筑大師密斯凡德羅（Ludnig MiesVan DerRohe）的“MR”輕巧、優(yōu)雅的鋼管椅，巴塞羅那椅與巴塞羅那世界博覽會的德國館的三維空間設計，建筑與椅子一樣是代表他“少就是多”的設計思想的杰作。（圖1-3） 芬蘭建筑大師阿爾瓦阿爾托（Alvar Aalto 18981976）把家具設計看成是“整體建筑的附件”，他采用蒸氣彎曲木材技術而設計的一系列曲木家具，具有強烈的有機功能主義特色，成為現(xiàn)代家具設計非常獨特的經(jīng)典作品，是他構(gòu)成追求完美的有機形式風格建筑的一部分。阿爾托認為設計的個體與整體是互相聯(lián)系的，椅子與墻面、墻面與建筑結(jié)構(gòu)，都是不可分割的有機組成部分。而建筑是自然的一部分。從關系來講，建筑必須服從環(huán)境，墻面必須服從建筑，椅子必須服從墻面。阿爾托通過自已對建筑和家具的設計，杰出的表現(xiàn)出了這種環(huán)境、建筑、家具的協(xié)調(diào)關系，阿爾托的設計思想對現(xiàn)代家具、現(xiàn)代建筑的貢獻是巨大的，曾影響了一代設計師（圖1-4）。圖1-3 密斯鋼管椅 圖1-4阿爾托家具設計 馬謝布魯爾（Marcel Breuer 1902-1981）是包豪斯的第一批畢業(yè)生和老師，是世紀最杰出的建筑設計師和家具設計大師。在包豪斯期間，他首創(chuàng)鋼管家具的設計，并設計了一系列夾板彎曲成形的家具，為現(xiàn)代家具工藝奠定了非常重要的基礎。布魯爾的思想和設計哲學影響了整整一代的美國和世界的建筑師和設計師。蓍名美籍華人建筑大師貝聿銘特別強調(diào)他受到了布魯爾的很大影響。（圖1-5） 圖1-5 布魯爾家具現(xiàn)代國際主義建筑大師埃羅沙里寧（Eero Saarinen）是芬蘭著名建筑大師埃利爾 沙里寧的兒子，在父親創(chuàng)辦的美國著名設計學院克蘭布魯克藝術學院（Cranbrook Academy Of Art）學習，這個學院把歐州的現(xiàn)代主義設計思想和體系有計劃的引入美國高等教育體系，重視設計觀念的形成，重視功能問題的解決，學院的重點是建筑和家具設計。受到這個教育思想的影響，埃羅沙里寧成為美國新一代有機功能主義的建筑大師和家具設計大師。他設計的美國杰斐遜國家紀念碑、紐約肯尼迪國際機場、美國杜勒斯國際機場、都成為有機功能主義的里程碑代表建筑。同樣，他在“有機家具”的設計也非常突出，“馬鈴薯片椅子”（Potato Chair）、“子宮椅子”(“Womb”Chair)、“郁金香椅子”(“Pedestal”Chip)都是世紀年代至年代最杰出的家具作品。通過這些椅子的設計，沙里寧把有機形式和現(xiàn)代功能結(jié)合起來，開創(chuàng)了有機現(xiàn)代主義的設計新途徑。世紀澳大利亞著名建筑悉尼歌劇院的設計方案就是沙里寧擔任國際評委時，從廢棄的方案中發(fā)現(xiàn)挖掘出來的。（圖1-6）圖1-6 沙里寧建筑與家具二次大戰(zhàn)后以設計立國的意大利，擁有世界上最好的設計和最優(yōu)秀的設計師，但是，意大利卻沒有一所專門的設計學院，大部份設計師畢業(yè)于建筑學院的建筑學專業(yè)，甚至意大利的時裝設計師都要有建筑文憑。同一個設計師既可以設計一幢大廈，又可以設計一流家具，從法拉利跑車到空心粉式樣，從城市到勺子。意大利的著名建筑師和設計師吉奧龐蒂（Gio Ponti）認為：意大利的一半是天主創(chuàng)造的，另一半是建筑師創(chuàng)造的?！疤熘鲃?chuàng)造平原、山谷、湖泊、河流和天空，但大教堂的輪廓，正立面，教堂和鐘樓的造型是由建筑師設計的，在威尼斯，天主僅僅創(chuàng)造了水和天空，其余都是建筑師所創(chuàng)造的”。所以，意大利的家具設計一直走在世界設計的前沿，每年的米蘭家具博覽會就是家具世界的奧林匹克競技大會。意大利設計師對家具設計蘊涵著一種把建筑、美學、技術和對人類社會的關系融為一體的思想。如設計師卡羅百多利(Carlo Bartoli)設計輕便、舒適的椅子稱之為”微風”，給使用者如沐輕風的舒適感。年輕的設計新星馬西姆約薩吉尼（Massimo Losa Ghini）把他設計的扶手椅稱為“媽媽”（Mama）,這飽含深情的名字意味著為使用者提供保護感、溫暖感和舒適感。正是這些出身于建筑師的意大利設計師為全世界創(chuàng)造了具有魔力的意大利現(xiàn)代家具。（圖1-7） 圖1-7 意大利現(xiàn)代家具設計 所以，當代中國的家具設計尤其要重視建筑與家具的學科整體關系，反思為什么從明清以后中國的家具發(fā)展停滯不前，沉寂近大半個世紀，并與世界現(xiàn)代家具的發(fā)展水平距離甚遠，建筑與家具的分離應該是其中的一個非常值得重視和分析的主要原因之一。在世紀中國家具要奮起直追西現(xiàn)代家具工業(yè)的發(fā)展步伐，重新崛起成為世界家具強國，從根本上去科學構(gòu)建整個中國的現(xiàn)代的家具專業(yè)教育體系和家具專業(yè)人才培養(yǎng)模式，真正培養(yǎng)與國際接軌的現(xiàn)代家具設計師是當代中國高等教育工作者的歷史使命和神圣責任。 要重新審視家具與建筑的整體環(huán)境空間關系。家具始終是人類與建筑空間的一個中介物：人家具建筑。建筑是人造空間，是人從動物界進化發(fā)展擺脫出來的最重要、決定性的一步，家具的每一次演變，都與人類的生活方式的改變息息相關。家具是人類在建筑空間和環(huán)境中再一次創(chuàng)造文明空間精巧努力，這種文明空間的創(chuàng)造是人類改變生存姿勢和生活方式的一種設計創(chuàng)造與技術創(chuàng)造的行為。人類不能直接利用建筑空間，他需要通過家具把建筑空間消化轉(zhuǎn)變?yōu)榧遥℉ome），所以家具設計是建筑環(huán)境與室內(nèi)設計的重要組成部分。二、家具與室內(nèi)設計（一） 家具在建筑室內(nèi)環(huán)境中的地位家具是構(gòu)成建筑環(huán)境室內(nèi)空間的使用功能和視覺美感的第一至關重要的因素。尤其是在科學技術高速發(fā)展的今天，由于現(xiàn)代建筑設計和結(jié)構(gòu)技術都有了很大的進步，建筑學的學科內(nèi)涵有了很大的發(fā)展，現(xiàn)代建筑環(huán)境藝術、室內(nèi)設計與家具設計作為一個學科的分支逐漸從建筑學科中分離出來，形成幾個新的專業(yè)。由于家具是建筑室內(nèi)空間的主體，人類的工作，學習和生活在建筑空間中都是以家具來演繹和展開的，無論是生活空間、工作空間、公共空間、在建筑室內(nèi)設計上都是要把家具的設計與配套放在首位，家具是構(gòu)成建筑室內(nèi)設計風格的主體，然后再順序深入考慮天花、地面、墻、門、窗各個界面的設計，加上燈光、布藝、藝術品陳列、現(xiàn)代電器的配套設計，綜合運用現(xiàn)代人體工學、現(xiàn)代美學、現(xiàn)代科技的知識，為人們創(chuàng)造一個功能合理，完美和諧的現(xiàn)代文明建筑室內(nèi)空間。由此可見，家具設計要與建筑室內(nèi)設計相統(tǒng)一，家具的造型、尺度、色彩、材料、肌理要與建筑室內(nèi)相適應，家具設計要深入研究、學習建筑與室內(nèi)設計專業(yè)的相關知識和基本概念。現(xiàn)代家具設計從十九世紀歐洲工業(yè)革命開始就逐步脫離了傳統(tǒng)的手工藝的概念，形成一個跨越現(xiàn)代建筑設計、現(xiàn)代室內(nèi)設計、現(xiàn)代工業(yè)設計的現(xiàn)代家具新概念。（圖1-8） 圖1-8 家具與室內(nèi)環(huán)境（二） 家具在建筑室內(nèi)環(huán)境中組織空間的作用建筑室內(nèi)為家具的設計、陳設提供了一個限定的空間，家具設計就是在這個限定的空間中，以人為本，去合理組織安排室內(nèi)空間的設計。在建筑室內(nèi)空間中，人從事的工作、生活方式是多樣的，由于不同的家具組合，可以組成不同的空間。如沙發(fā)、茶幾、有時加上燈飾，組合聲像電器裝飾柜組成起居、娛樂、會客、休閑的空間；餐桌、餐椅、酒柜組成餐飲空間；整體化、標準化的現(xiàn)代廚房組合成備餐、烹調(diào)空間；電腦工作臺、書桌、書柜、書架組合成書房、家庭工作室空間；會議桌、會議椅組成會議空間；床、床頭柜、大衣柜可以組合臥室空間。隨著信息時代的計來，智能化建筑的出現(xiàn)，現(xiàn)代家具設計師對不同建筑空間概念的研究將是不斷創(chuàng)造新的家具新的設計時空（圖1-9）。 圖1-9 家具組合空間（三） 家具在建筑室內(nèi)環(huán)境中分隔空間的作用在現(xiàn)代建筑中，由于框架結(jié)構(gòu)的建筑越來越普及，建筑的內(nèi)部空間越來越大、越來越通透，無論是現(xiàn)代的大空間辦公室、公共建筑，還是家庭居住空間，墻的空間隔斷作用越來越多的被隔斷家具所替代，既滿足了使用的功能，又增加了使用的面積。如整面墻的大衣柜、書架，或各種通透的隔斷與屏風，大空間辦公室的現(xiàn)代辦公家具組合屏風與護圍，組成互不干擾又互相連通的具有寫字、電腦操作、文件貯藏信息傳遞等多功能的辦公單元。家具取代墻在建筑室內(nèi)分隔空間，特別是在室內(nèi)空間造型上大大提高了室內(nèi)空間使用的靈活的利用率，同時豐富了建筑室內(nèi)空間的造型（圖1-10）。 圖1-10 家具分隔空間三、家具與環(huán)境設計二次世界大戰(zhàn)以后，全球進入了一個相對和平、穩(wěn)定的高速發(fā)展繁榮時期，城市設計、公共環(huán)境設計的理念得到顯著的發(fā)展和提升。，城市建筑設計，公共環(huán)境設計最能代表人類文明的發(fā)展，家具的發(fā)展與進化與建筑環(huán)境和科學技術的發(fā)展息息相關，更與社會形態(tài)同步。作為現(xiàn)代家具，尤其是和城市環(huán)境公共設施密切相關。現(xiàn)代城市公共環(huán)境中家具設計、標識視覺指示系統(tǒng)設計、垃圾箱和護欄設計、燈光照明設計、園林綠化設計、噴泉、雕塑設計、電話亭、公共交通候車亭設計等已經(jīng)是現(xiàn)代環(huán)境藝術設計的系統(tǒng)工程。城市的廣場、公園、街道、庭院日益成為一個面向所有市民的開放的擴大的戶外起居室?，F(xiàn)代人類城市 建筑空間的變化，使現(xiàn)代家具又有了一個新的發(fā)展新空間城市建筑環(huán)境公共家具設計。其實戶外家具的歷史可以追溯到古代，人類的早期活動大部分是在戶外進行的，原始社會就地取材簡易的石桌、石凳就是最早的戶外家具，發(fā)展到后期中國明清的園林建筑中的亭臺樓榭中的戶外家具、歐洲皇家園林中的花園家具，非洲原始部落中的森林家具等都是早期的戶外公共家具。隨著人類社會生活形態(tài)的不斷演變，創(chuàng)造具有新的使用功能又有豐富的文化審美內(nèi)涵，使人與環(huán)境愉快和諧相處的公共空間設施與家具設計是現(xiàn)代藝術設計中的新領域。家具正從室內(nèi)、家居和商業(yè)場所不斷的擴展延伸到街道、廣場、花園、林蔭道、湖畔，隨著人們休閑、旅游、購物等生活行為的增長，更是需要多的舒適、放松、穩(wěn)固、美觀的公共戶外家具（圖1-11）。 圖1-11 現(xiàn)代戶外家具一組一個好的戶外家具要滿足三個主要條件：穩(wěn)固、舒適與環(huán)境協(xié)調(diào)。它必須易于運輸、加工，用工業(yè)化、標準化生產(chǎn)和裝配，可固定于地上，要符合人體工學的尺度和造型，在布置上要有合適的朝向和方位，能抵御故意破壞者的暴力，易于城市公共市政部門修理和更換。要能較好的適應和減輕日曬雨淋的影響。同時應該便于清潔，經(jīng)受重壓、適應就男女老幼不同的身體形狀。特別是要從現(xiàn)代造型美學的角度去講究美，現(xiàn)代戶外公共家具設計更加注意家具的造型、色彩與周邊環(huán)境的協(xié)調(diào)，一件優(yōu)秀的戶外家具就象一座精美的戶外抽象雕塑對當?shù)丨h(huán)境起著美化、烘托、點綴的作用?？傊F(xiàn)代公共環(huán)境戶外家具設計是一個激動人心的新挑戰(zhàn)，需要當代的家具設計師在理論和實踐中不斷創(chuàng)造，并作為城市公共環(huán)境公共環(huán)境整體規(guī)劃設計的一部分，確立城市環(huán)境的整體形象、創(chuàng)造具有人文魅力的都市景觀，表達家具設計師對社會文明，社會經(jīng)濟等諸多問題的參與能力和社會責任感。第二節(jié) 家具與工業(yè)設計一、家具與傳統(tǒng)手工藝現(xiàn)代家具設計與制造是大工業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)物。在歐洲18世紀工業(yè)革命之前，家具的設計和制造主要是基于手工勞動的手工藝行業(yè)，并且設計者和制作者往往是同一人，并沒有設計與制造的精細職業(yè)分工。在學習技藝上是完全采取師傅帶學徒的方式，基本沒有設計圖紙，完全是憑記憶經(jīng)驗、以及熟練的技藝。在生產(chǎn)上基本上是單件制作的手工藝勞動，所用的工具是簡單的手工工具，所用的材料基本上是自然材料，以天然木材、竹、藤、石料等。工業(yè)革命前的家具完全受到材料本身天然具有的性質(zhì)和相對原始的加工手段、制作工具的制約，同時又受到手工藝人個人的素質(zhì)，如工藝水平、經(jīng)驗、地域、文化、風俗、審美觀等諸方面的影響。手工藝時期的家具設計潛在地存在于家具生產(chǎn)制造的全過程之中，家具的制作完全是手工藝人的個人經(jīng)驗體現(xiàn)。品種單一，不能大批量生產(chǎn)、又帶有很大的局限性的天然材料及其原始的加工技術，決定了手工藝年代的家具需求只能停留在上層皇宮貴族和下層百姓的范圍內(nèi)。一方面，高檔家具服務的對象，僅僅是為皇宮權貴、宗教神權、上層貴族等少數(shù)人服務和享用的，為了滿足他們奢華生活和舒適的要求，體現(xiàn)社會上層統(tǒng)治者威嚴與權勢，在制作工藝上講究精細華麗的雕刻與裝飾，以顯示其神圣，尊貴和至高無上的地位，尤其是到了封建社會晚期資本主義萌芽時期的十八世紀，這種為皇權貴族服務的古典建筑和家具，在制作工藝上已是登峰造極，精細的雕刻，繁煩的裝飾和完美的技藝都是前所未有的。在歐洲是以洛可可、巴洛克風格和新古典主義為代表，在中國是以清代皇家園林建筑和宮廷家具為典型代表的。另一方面，在社會階梯的底層為大眾服務的手工藝人，他們?yōu)槔习傩战ㄖ艠愕拿窬?，制造樸素大方的家具。同時，就地取材，應用竹、藤、柳等天然纖維材料，編織制造出具有不同民族風格和地方特色的竹、藤、柳編家具。這些都是真正的民間藝術，這方面歐洲的民居建筑、奧地利工匠索內(nèi)的曲木家具，英國的震顫派教徒簡潔的實用家具，中國明代的江南民居、園林建筑，特別是明式家具都是手工藝時期民間藝術和民間家具中的優(yōu)秀代表。無論是精美的宮廷家具和簡樸的民間家具都是人類寶貴歷史文化遺產(chǎn)的組成部分。是現(xiàn)代家具應該繼承發(fā)展發(fā)揚光大的人文傳統(tǒng)，具有完美技藝的傳統(tǒng)手工藝，永遠是現(xiàn)代工業(yè)設計的源泉（圖1-12）。圖1-12 手工藝家具一組 二、家具與現(xiàn)代工業(yè)設計工業(yè)革命揭開了人類文明史新的一頁。機器的發(fā)明，新技術的發(fā)展，新材料的發(fā)現(xiàn)帶來了機械化的大批量生產(chǎn)，工業(yè)化家具生產(chǎn)取代了傳統(tǒng)的手工藝勞動，引起了社會與生活的許多大規(guī)模的變化。工業(yè)生產(chǎn)體系的建立，城市生活的新模式，以及大批中產(chǎn)階級的出現(xiàn)，使工業(yè)化大批量生產(chǎn)和大批量消費家具成為可。原來兩極分化的皇室宮廷家具和民間家具，由于工業(yè)化大批量生產(chǎn)工藝的變革正在逐步的走向一體化?，F(xiàn)代意大利家具和北歐的丹麥、瑞典、芬蘭的家具設計就是一直繼承保留著完美技藝的傳統(tǒng)又移植到現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品中去的杰出代表。尤其是設計開始發(fā)揮十分重要的作用，伴隨著大眾消費時代的到來，現(xiàn)代家具設計使新的家具產(chǎn)品源源不斷的開發(fā)出來，為現(xiàn)代家具設計文化奠定了基礎。雖然傳統(tǒng)的手工藝人仍然在一定的范圍內(nèi)存在，但設計師開始從手工藝人中逐步獨立出來，設計與制造開始在勞動的分工中分離，這就是工業(yè)革命的基礎原則：勞動力的分工，體力勞動和腦力勞動的分工，這是一個簡單但具有劃時代深遠意義的變革，結(jié)束了幾千年的手工藝人個體生產(chǎn)的歷史，帶來了生產(chǎn)力的大大提高，專業(yè)化的機器廣泛應用并不斷發(fā)明和改進，家具的生產(chǎn)變成了一種大批量的機械化制造，家具變成了一種現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品，家具的設計成為現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品設計的重要組成部分。在今天，工藝、設計、建筑、家具、燈飾、時裝和藝術都已經(jīng)在互相滲透，隨著科學的發(fā)展和技術的進步，特別是新材料和新工藝的不斷出現(xiàn)，現(xiàn)代家具的內(nèi)涵和外延正不斷的擴大和進；高科技的全面介入和新材料、新工藝的綜合應用，家具設計創(chuàng)新并不斷促進人類生活、工作、休閑方式變革，現(xiàn)代家具正從生活實用的物質(zhì)器具轉(zhuǎn)向精神審美的文化產(chǎn)品，現(xiàn)代家具不僅使人類的生活與工作更加方便舒適、效率提，還能給人以審美的快感和愉悅的精神享受?，F(xiàn)代家具設計具有三個基本的特征：一是建立在大工業(yè)生產(chǎn)的基礎上；二建立在現(xiàn)代科學技術發(fā)展的基礎上；三是標準化、部件化的制造工藝。所以，現(xiàn)代家具設計既屬于現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品設計的一類，同時又是現(xiàn)代環(huán)境設計、建筑設計、尤其是室內(nèi)設計中的重要組成部分（圖1-13）。圖1-13 現(xiàn)代工業(yè)家具一組三、家具與燈飾設計家具是創(chuàng)造建筑環(huán)境氣氛與藝術效果的主體器具，同樣，燈飾設計是創(chuàng)造建筑環(huán)境空間的關鍵因素。光影照明所投射在物體上所帶來的魔力般的效果以及對烘托顏色、材料肌理、質(zhì)感與總體氣氛所產(chǎn)生的影響，使人們更加注重現(xiàn)代燈飾的設計與光照效果的科學研究?，F(xiàn)代家具設計與現(xiàn)代燈飾設計正逐步的融為一體，這是一個現(xiàn)代家具設計師面臨的新課題。一件好的家具設計作品除了要表現(xiàn)出家具所固有的坐臥、憑依和貯藏功能外，它還必須做得更多。在一個不斷增長著壓力和充滿競爭的現(xiàn)代社會中，家具的結(jié)構(gòu)和含義正在發(fā)生變化，現(xiàn)代家具不再是僅僅給人們提供一件坐具或臥具，同時還意味著為現(xiàn)代社會壓力與競爭中的人提供恢復失落的情緒并成為休閑舒適溫馨的物件?，F(xiàn)代家具與現(xiàn)代燈飾的整合化設計從20世紀90年代以來已經(jīng)成為現(xiàn)代家具的大趨勢，全球著名的意大利米蘭家具國際博覽會、德國科隆國際家具博覽會、美國高點國際家具博覽會都是把家具與燈飾作為一個整體系列來設計、陳列、展覽與銷售的。越來越多的設計師開始對家具與燈具的整體配套設計表現(xiàn)出極大的興趣，現(xiàn)代家具的多重元素的組合作用讓現(xiàn)代家具的形態(tài)盡放異彩。家具講究造型、結(jié)構(gòu)、人機關系、材質(zhì)肌理等構(gòu)成總體形態(tài)效應；燈具講究光、造型、色質(zhì)、結(jié)構(gòu)等構(gòu)成總體形態(tài)效應，兩者都是構(gòu)成建筑環(huán)境空間效果的基礎，它們互為襯托，交相輝映。把燈飾設計與家具設計緊密結(jié)合起來，作為家具設計專業(yè)中的一門重要專業(yè)設計課程，是科學構(gòu)建現(xiàn)代家具專業(yè)人才培養(yǎng)模式的教學內(nèi)容與課程體系之一（圖1-14）。第三節(jié) 家具與藝術一、家具與藝術 家具是科學技術與文化藝術的結(jié)合的一種具有實用性的藝術品。兩者的比重隨著不同的家具設計和風格有時更多的偏重于科技，或更多的偏重于藝術。隨著現(xiàn)代大美術概念的出現(xiàn)，家具與藝術的關系越來越密切，尤其是歷代家具的風格演變一直與同時期的藝術，建筑同步發(fā)展，藝術對家具的造型與設計的發(fā)展影響極大，如古典藝術風格、羅馬藝術風格，中世紀藝術風格、文藝復興藝術風格、巴洛克藝術風格、洛可可藝術風格等都同時產(chǎn)生相對的家具風格，就是在中國，享譽世界的明式家具也是與明代文人畫風格，園林藝術的風格相對應而同步發(fā)展的。家具正是由于具有造型藝術的主體特征一直是構(gòu)成世界藝術之林的主干形式之一。從西方到東方的藝術博物館，不管是古典藝術博物館還是現(xiàn)代藝術博物館、家具都是其中的重要收藏品和研究對象。作為現(xiàn)代家具設計師就應當學習和研究藝術在家具設計中的作用，應當具備扎實和深厚的藝術造型基本功和美學修養(yǎng)，著重研究家具設計造型的形式美的內(nèi)容和法則，培養(yǎng)對形式美的敏銳感覺，運用形式美的法則去創(chuàng)造美的造型，尤其是要借鑒、學習、吸收當代藝術的精華去探索現(xiàn)代家具的造型與設計。從現(xiàn)代家具發(fā)展的歷史來看，從19世紀至今現(xiàn)代家具的發(fā)展，一直是許多藝術大師與設計大師在當代藝術如抽象藝術、現(xiàn)代繪畫、現(xiàn)代雕塑的發(fā)展中融會貫通，相互影響，因而創(chuàng)造出許多具有時代美感的家具杰作。 二、家具與美術歐洲新藝術運動的興起，產(chǎn)生了麥金托什的垂直風格的家具樣式，荷蘭風格派藝術運動最重要的現(xiàn)代畫家蒙德里安的紅、黃、藍的三原色與矩形的非對稱的幾何分割形式抽象繪畫，直接影響了著名建筑師、家具設計師格里特維爾德的現(xiàn)代家具名作紅藍?，F(xiàn)代前衛(wèi)雕塑大師享利 摩爾的圓形多變生物形態(tài)構(gòu)成的抽象雕塑對新一代美國建筑與家具設計師查爾斯 伊姆斯和艾羅 沙里寧的“有機家具”在造型設計上的靈感啟迪；現(xiàn)代家具日益從“實用化”向“藝術化” 、“雕塑化” 與“時裝化”等方面轉(zhuǎn)變；從“物體材料技術”優(yōu)先轉(zhuǎn)移到“視覺觸覺藝術”優(yōu)先的時代，家具設計造型的藝術效果成為一個最重要的視覺要素?，F(xiàn)代家具設計師在不斷探索藝術與功能的最佳結(jié)合點。借助于現(xiàn)代藝術與現(xiàn)代家具的融合，不斷創(chuàng)造出更多更美的家具設計。如多才多藝的丹麥建筑師與家具設計大師阿恩 雅各布森創(chuàng)造的“螞蟻椅”、“天鵝椅”與“蛋殼椅”，真正建立起了一種具有雕塑美感形式的現(xiàn)代新型坐椅。丹麥家具設計師 潘頓創(chuàng)作設計的扇貝形與蛇形的具有完美曲線的系列座椅，年輕的澳大利亞天才家具設計師馬克 紐森創(chuàng)作的一系列從女性豐滿勻稱富于曲線美的形體汲取靈感的有機造型家具等，這些優(yōu)秀的現(xiàn)代家具杰作都是設計大師們?yōu)楝F(xiàn)代家具與現(xiàn)代藝術之間架起的一座橋梁?，F(xiàn)代家具的“藝術化”與“雕塑化”、“時裝化”，將日益拓寬現(xiàn)代家具的設計思路并更加受到人們的歡迎。作為現(xiàn)代家具專業(yè)，應該把工科教育與藝術教育融為一體，探索尋找理工與人文學科的最佳結(jié)合點，培養(yǎng)出新一代家具設計專業(yè)人才（圖1-15）。圖1-15 亨利 摩爾雕塑與有機家具第四節(jié) 家具與科技家具史的發(fā)展始終是融科學、技術、藝術于一體，隨著科學的發(fā)展、技術的進步、材料的變化不斷達到新的高度的。工業(yè)革命之后的現(xiàn)代家具的發(fā)展一直和科學技術的進步并行。機器的發(fā)明使家具不再是一件一件地用手工制作品，而是工廠機械化大批量的生產(chǎn)?？茖W技術的不斷進步推動著家具的更新?lián)Q代，新技術、新材料、新工藝、新發(fā)明帶來了現(xiàn)代家具的新設計、新造型、新色彩、新結(jié)構(gòu)、新功能。同時，人們的審美觀念、流行時尚、生活方式也總是圍繞科學技術的前進變化而上升的。一、家具與新技術 縱觀現(xiàn)代家具的發(fā)展過程，我們會發(fā)現(xiàn)有兩條重要的平等的發(fā)展線索：一方面是新技術與新材料帶來了家具工藝技術的不斷革新與進步；另一方面，就是現(xiàn)代藝術尤其是現(xiàn)代建筑設計，現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品設計的興起和發(fā)展帶來了家具造型設計的不斷演變和創(chuàng)造。新技術的出現(xiàn)對傳統(tǒng)家具是一種挑戰(zhàn)，然而，一些具有超前創(chuàng)新意識的設計師卻能看到新技術對現(xiàn)代家具設計的巨大潛力。現(xiàn)代家具史上第一種銷售量超過4萬件的產(chǎn)品是奧地利的家具設計師索內(nèi)特（Michael Thonet）發(fā)明的彎曲木椅，這是19世紀中葉產(chǎn)生的最早的現(xiàn)代家具，采了現(xiàn)代機械彎曲硬木新技術和蒸氣軟化木材新工藝使彎曲木椅能夠大批量標準化生產(chǎn)，而且價格低廉、設計精美、成為大眾化現(xiàn)代家具的楷模。世紀年代興起的以信息技術為代表的新技術革命，給現(xiàn)代家具設計帶來了一系列的重大影響，現(xiàn)代高新技術正在全面導入和改造家具行業(yè)，引起了家具設計制造管理和銷售模式劃時代的變革和進步。家具生產(chǎn)方式的從機械化進一步發(fā)展到自動化，家具部件生產(chǎn)進一步發(fā)展到標準化、系列化和拆裝化。計算機技術在家具行業(yè)得到廣泛應用，計算機數(shù)控機械加工技術開始在家具制造工藝中日益普及，并正進一步向計算機綜合制造（簡稱為，即omputer Integreted Manufactuing）方向發(fā)展。計算機輔助設計（：The Computer Aided Design）全面導入到現(xiàn)代家具設計領域，極大的提高了家具設計的質(zhì)量，縮短了設計周期，降低了生產(chǎn)成本，成為提高現(xiàn)代家具設計的創(chuàng)造性和科學性、提高市場競爭力的一項關鍵技術和強大工具。二、家具與新材料隨著新技術、新材料、新設備的變化、科技對現(xiàn)代家具設計的創(chuàng)造產(chǎn)生了直接的影響。工業(yè)革命后，現(xiàn)代冶金工業(yè)生產(chǎn)的優(yōu)質(zhì)鋼材和輕金屬被廣泛的應用于家具設計，使家具從傳統(tǒng)的木器時代發(fā)展到金屬時代，20世紀20年代德國包豪斯設計學院的天才家具設計師布魯耶(Marcel Breuer)開發(fā)設計了系列鋼管椅，采用拋光鍍鉻的現(xiàn)代鋼管作基本骨架和柔軟的牛皮和帆布作椅墊和靠背，造型簡潔，功能合理、線條流暢，至今仍很流行。二次大戰(zhàn)后，新的人造膠合板材料、新的彎曲技術和膠合技術、特別是塑料這種現(xiàn)代材料的發(fā)明為家具設計師提供了更大的創(chuàng)造空間。北歐芬蘭的設計大師阿爾瓦 阿爾托（lvar Aalto）采用現(xiàn)代的熱壓膠合板技術，使家具從生硬角度的造型變得更加柔美和曲線化，擴展了現(xiàn)代家具設計的新語匯。新一代美國家具設計艾羅沙里寧（Eero Saarinen）和查爾斯伊姆斯（Charles-Eams）把塑料注塑成型工藝、金屬澆鑄工藝、泡沫橡膠和鑄摸橡膠等新技術和新材料設計出了“現(xiàn)代有機家具”，這些新的、更具圓形特點的具有雕塑形式的家具設計迅速成為現(xiàn)代家具的新潮流（圖1-16）。圖1-16 索內(nèi)曲木椅布魯耶鋼管椅伊姆斯塑料家具一組 所以，作為一個現(xiàn)代家具設計師，應該時刻關注當代科技的新發(fā)展，因為隨著科學技術的不斷進步，都會創(chuàng)造出與其相應的新技術、新材料和新工具，同時對現(xiàn)代設計產(chǎn)生重大影響，科學技術與現(xiàn)代設計的結(jié)合不斷創(chuàng)造出新的產(chǎn)品，同時也不斷的改變著人們的生活方式，科技發(fā)展無止境，現(xiàn)代設計也無極限，信息化時代的現(xiàn)代家具設計師應該是一位數(shù)字化的現(xiàn)代家具設計師，從知識結(jié)構(gòu)、綜合素質(zhì)、設計工具和手段都將是全新觀念的新一代家具設計師，只有給中國家具插上科學技術和現(xiàn)代設計的翅膀，才能真正實現(xiàn)中國家具在二十一世紀的騰飛。第五節(jié) 現(xiàn)代家具創(chuàng)造人類新生活一、信息處理時代的家具新概念 隨著新千年鐘聲的敲響，人類已邁入21世紀。以信息技術、知識經(jīng)濟為標志的第三次浪潮迅速的席卷全球，特別是以國際互聯(lián)網(wǎng)為代表的全球信息高速公路的突破性擴展，使人們的衣、食、住、行都有了新的需求和發(fā)展，生活與工作方式也發(fā)生了許多新的變化。隨著數(shù)字電視機、數(shù)字電話、電腦和因特網(wǎng)等高科技產(chǎn)品廣泛地進入家庭，極大地提升了人們生活的品質(zhì)，導致了建筑、環(huán)境、家具的設計朝智能化與信息化趨勢發(fā)展，傳達了建筑與家具的新語義和新內(nèi)涵，使人們從視覺和觸覺上感受到了一個全新的世界。信息時代的家具產(chǎn)品，不僅可以改變?nèi)藗児ぷ?、生活和休閑的方式，而且能夠以多樣化的人機界面，創(chuàng)造出人與人、人與物、人與空間、人與環(huán)境之間的新型溝通形式，豐富和激勵起人們的想象增進自我完善的能力。同時，隨著智能化建筑、數(shù)字化技術的日益普及，帶來了許多信息時代家具設計新時空，也給家具設計師帶來了最大的創(chuàng)新性、探索性和挑戰(zhàn)性，更是給家具企業(yè)帶來巨大的市場和利潤。人類社會邁進了新世紀的門檻，歷經(jīng)200年的工業(yè)經(jīng)濟時代，將被“知識經(jīng)濟時代”所替代。家具和其它一切工業(yè)產(chǎn)品設計、建筑環(huán)境設計，就必須及時去發(fā)現(xiàn)信息時代五彩繽紛萬花筒般的新變化，不斷的去迎接新的挑戰(zhàn)和進行設計創(chuàng)新。例如信息時代的辦公家具設計，由于自60年代以來逐漸形成的適應工業(yè)化社會的大空間，集體辦公模式的辦公家具設計將發(fā)生重大變化，信息網(wǎng)絡的快捷性與虛擬性的實現(xiàn)，使辦公家具將與住宅家具融和，朝九上班辦公空間與晚五下班生活空間的界線將變得模糊，辦公室與住家合二為一，隨之產(chǎn)生了信息時代的SOHO家具（Small Office & Home Office）。據(jù)統(tǒng)計：僅美國就已有4700萬人在家中辦公，每年更以15%的速度增長，到2000年底美國將有超過1/5的工作人口選擇在家中辦公。我國北京近年注冊的小型公司中，近20%把辦公地點選擇在家中，在經(jīng)濟發(fā)達的廣州、深圳、上海這一比例更高達30%。工業(yè)經(jīng)濟時代的家庭書房，起居室越來越多的變?yōu)楦咝?、智慧的家庭工作室，SOHO型辦公家具將是IT時代的一個新型的、市場潛力巨大的家具品種。由此延伸，隨著高等教育逐步走向大眾化，越來越多的人將進入高校學習，“數(shù)字化學習”與“數(shù)字化生存”的大學生公寓家具設計，將為信息時代的大學生創(chuàng)造一個學習、工作、生活、上網(wǎng)的一體化公寓家具新空間，這也將是一個有很大市場需求的家具新產(chǎn)品面向未來，家具設計開發(fā)著眼于未來社會，它要求設計師有敏銳的感覺，善于捕捉家具在未來環(huán)境中可能發(fā)生的變化，不斷探索設計創(chuàng)新的新素材，不斷的設計開發(fā)新的家具產(chǎn)品，為人們創(chuàng)造出更美好和新的生活方式。例如現(xiàn)代的整體廚房家具設計與開發(fā)，在現(xiàn)代家庭生活中，廚房日益成為一個開放的生活中心，現(xiàn)代整體廚房家具正在成為現(xiàn)代家具工業(yè)中的一個日益重要的產(chǎn)品，廚柜家具與灶具、油煙機、微波灶、冰箱、烤箱、消毒碗柜等家電的系列化設計，與照明電路，給排水管道的綜合設計，家具業(yè)與家電業(yè)正日益走在一起，跨行業(yè)的產(chǎn)業(yè)重組與整合，尤其是與計算機網(wǎng)絡技術的結(jié)合。例如在廚柜中安裝數(shù)字化的電腦屏幕設備其終端與城市社區(qū)的超市與購物中心連接，家庭主婦可以隨時實現(xiàn)網(wǎng)上購物，了解商業(yè)信息，可以在上班時利用數(shù)字通信設備搖控開啟電飯煲、微波爐，現(xiàn)代廚房家具從工業(yè)化時代的標準化、部件化生產(chǎn)進一步提升為智能化與數(shù)字化的現(xiàn)代廚房家具。 圖1-19 數(shù)字化現(xiàn)代廚房 今時今日，家庭浴室的設計也正逐步成為一個新興的工業(yè)，它將形式及功能與最新的科技結(jié)合，設計開發(fā)也款式造型多樣的智能與標準化的衛(wèi)浴家具。除了一體成型、標準部件化生產(chǎn)的衛(wèi)浴設施外，還兼有水力治療，蒸氣清潔、淋巴引流按摩及美容肌膚作用。衛(wèi)浴家具設計與科技的發(fā)展已經(jīng)將一個傳統(tǒng)的平平無奇的浴室變成了一間具有保健、安全、舒適、溫馨、有趣的重要的家庭空間（圖1-20）。 現(xiàn)代衛(wèi)浴家具此外，信息時代對家具的影響是全方位而深刻的，電視音響柜、CD架、電腦工作臺、電子聲波多功能而又舒適的電子床、聲控、遙控的電子燈具，直到整棟成片的智能化現(xiàn)代建筑，家具設計開發(fā)一定要著眼于未來社會與科技的發(fā)展，要在現(xiàn)代社會與未來社會間不斷地構(gòu)筑出一座座橋梁，把人們帶入一個新的更加美好的世界，是時代賦予現(xiàn)代家具設計師的歷史使命。 CD架設計 二、家具的國際化與民族化 20世紀是人類社會各方面都取得了巨大的進步，尤其是科學技術的迅速發(fā)展，大規(guī)模的工業(yè)技術和藝術與設計的創(chuàng)新，造就了豐富的現(xiàn)代家具設計作品，現(xiàn)代家具形成了20世紀一道獨特的視覺風景線，成為領導消費潮流和流行生活時尚的路標。由于現(xiàn)代高科技成果的應用和全球信息高速公路的發(fā)展，縮短了人與人之間的距離，世界變得越來越小，全球經(jīng)濟一體化的發(fā)展趨勢，更使“地球村”的特征日益凸顯?，F(xiàn)代建筑設計、現(xiàn)代家具設計、現(xiàn)代家電設計、現(xiàn)代人居環(huán)境設計已經(jīng)演變?yōu)槿蛐缘纳虡I(yè)貿(mào)易和文化藝術現(xiàn)象，縮小了地域之間、民族之間和文化之間的差異，家具產(chǎn)品的作為一個國家或民族的識別符號，其界限和風格變得越來越模糊，設計的國際化語言正越來越流行，“Made in” 逐漸失去了地理的意義。在新技術領域和全球化市場里，設計師和家具產(chǎn)品逐漸的沒有了“國籍”的概念，這個概念已被新的知識經(jīng)濟和地區(qū)文化所替代。如天才的青年設計新秀馬克.紐森（Marc Neuson）1963年出生于澳大利亞，1984年畢業(yè)于悉尼藝術學院，1987年移居日本，加盟東京Ldee家具公司，設計了他著名的Orgone躺椅和Felt椅，這兩款家具曾在歐洲、亞洲廣泛流行。1991年他又來到法國巴黎建立了新的設計工作室，5年后，1997年，他又在英國倫敦開設了一家設計事務所。現(xiàn)代設計師好象是現(xiàn)代“吉普賽”人，不斷的在東方與西方，歐洲與美洲之間流動、學習、工作與生活。今天，意大利設計師的杰出成就使他們已經(jīng)像好萊塢電影明星那樣國際化。就是在中國，“意大利家具”、“意大利服裝”、“意大利皮鞋”、“意大利燈具”也是成為日益流行家喻戶曉的名牌。意大利設計的國際性特點，還可以從他們設計師的國別中看出，他們并不只是意大利人，這一優(yōu)秀設計的發(fā)源地吸引了許多國際知名的設計師來到意大利，加入意大利設計師的行列，像著名的設計師喜多俊之（Toshiyu-Kikita）和蒼松四郎（ShiroKuramatu）來自日本；理查德薩伯（Kichard Supper）來自德國；波瑞 A 肯(Perry A King)和喬治 斯威頓（George Sorvnden）來自英國，但他們都在意大利米蘭確立他們國際設計師的地位，他們的優(yōu)秀設計行作品成為意大利在國際設計領域成功的重要組成部分。今天的意大利家具設計和米蘭家具博覽會，已經(jīng)成為世界家具的流行潮流的窗口。同時，德國的整體智能化廚房家具，北歐風情的現(xiàn)代家具都在全球一體化國際的家具市場中迅速的流行和普及，現(xiàn)代家具設計的國際化與樣式的趨同性是家具發(fā)展的大趨勢，東西方文化的交融，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的匯流，從19世紀至今現(xiàn)代家具