概念設(shè)計(jì)師肖壯悅Xtiger火星時(shí)代教程.doc

火星時(shí)代專稿 導(dǎo)言：藝術(shù)創(chuàng)作是很主觀感性的過程，在見仁見智的審美之下，作品要講求思想性。沒有內(nèi)容，再好的畫面至多只是機(jī)械筆觸、死板理論和表象軟件特效的結(jié)合體，那樣是空洞的，沒有靈魂的。個(gè)人上，最理想的創(chuàng)作狀態(tài)是繪畫過程中，自己進(jìn)入這個(gè)設(shè)想的架空世界，身臨其境般地與其中的角色場景接觸，游歷和感受一番。這樣一來，一筆一劃不再是枯燥的軟件運(yùn)用，也不再有圖層命令的繁瑣雜念。取而代之的是享受繪畫過程中的刺激和神奇的游歷旅程。創(chuàng)作一副好的幻想類作品，首先要設(shè)置一個(gè)世界觀及背景故事，花再多心思也不為過。這是不可或缺的環(huán)節(jié)，許多同學(xué)往往認(rèn)為這是可有可無的過程，但恰恰就是這看似無用的前期鋪墊，使一條主線貫穿整個(gè)創(chuàng)作過程?？寺逅固貞?zhàn)役之通界圣衛(wèi)敘述的是“在幾千年以前的摩洛哥時(shí)代，魔界當(dāng)?shù)溃虅萜廴?，以至于?zhàn)爭連連，生靈涂炭，民不聊生。而克洛斯特戰(zhàn)役便是其中最為經(jīng)典的一場反攻之戰(zhàn)。為殲滅削減魔界勢力，人族規(guī)劃行走大量發(fā)展機(jī)械兵路線，主動群攻魔界，可惜勢單力薄魔界節(jié)節(jié)不受抵擋，本以為人類便會在歷史書上用鮮血記載上從此滅亡的一刻，正當(dāng)僵持著這慘無人賭的戰(zhàn)爭局面，天界對人族伸出了援手，特派圣天使解救人族于困境，圣天使揮出雪白亮麗羽翼下的雙手，現(xiàn)出天使獨(dú)有而神圣的法術(shù)“圣光鎖鏈”，降服了魔界的士兵，賜收為“通界圣衛(wèi)”，“通界圣衛(wèi)”得圣天使之天賜，以圣天使的解救人類的使命為己任，同心協(xié)力合群反攻魔界，唯恐天下將被魔界稱霸的局面才被大大扭轉(zhuǎn)了?！币韵聻榭寺逅固貞?zhàn)役之通界圣衛(wèi)創(chuàng)作步驟，使用軟件：Photoshop。第一步、確定大體構(gòu)圖。制作黑白的長方形，用于取色。此時(shí)作為概念設(shè)計(jì)稿階段，我們要以最感性最隨意的心態(tài)和筆風(fēng)落筆，把持住作畫第一時(shí)間的激情和良好的精神狀態(tài)，把腦中大致的形象用簡潔有力的大色塊表現(xiàn)出來。作為主角的通界圣衛(wèi)當(dāng)然是第一反映的形象，魔幻角色的邪氣和兇狠站姿首先確定，然后通過生物構(gòu)造的解構(gòu)重組和個(gè)體夸張，讓角色的基本架構(gòu)確立。至于繪畫筆刷的使用，我一幅畫面95%都是ps的自帶圓頭筆刷，還有功能鍵、快捷鍵的使用，相信火星時(shí)代教程頻道的其他很多優(yōu)秀畫師講得都很詳盡了，這里就不多重復(fù)。（圖01）圖01第二步、調(diào)整手部的姿勢，調(diào)整背景和主體的明暗關(guān)系。主體物的姿勢尤為重要，作畫的過程是不斷檢查和修整的過程，期間還會又不斷涌現(xiàn)新想法，那么不要等，不要留著待會兒畫，好的畫面其實(shí)就是把眼前最礙眼的地方馬上改好，養(yǎng)成這種好的習(xí)慣后，作畫效率也能大大提高。其次是背景對主體物的襯托，主體的基本輪廓表現(xiàn)是必然的，背景為主體而服務(wù)，在明度、飽和度上隨時(shí)為主題作調(diào)整。（圖02）第三步、擴(kuò)大構(gòu)圖，增強(qiáng)氣勢。初步畫單色。根據(jù)畫面需要，增大畫布橫向長度，為邪惡化身的主角騰出翅膀伸展空間。然后運(yùn)用漸變條取色，初步確立主題身上的黑白灰關(guān)系。許多同學(xué)在完成CG繪畫作品后總會遇到色域不明顯的情況，那是因?yàn)榍捌跊]有把色域的黑白灰關(guān)系早期定好，所以造成成品去色后渾然一片的狀況。要記住，好的色彩作品（不管是CG作品還是油畫等傳統(tǒng)美術(shù)），去色后都是一幅好的素描作品。（圖03）圖03第四步、細(xì)化概念設(shè)計(jì)。此時(shí)，我們要學(xué)會在初期架構(gòu)上的亂亂筆觸中，隨機(jī)性地，巧妙地找出設(shè)計(jì)衍生點(diǎn)。在我的教學(xué)中稱之為“混沌取型法”，指的是設(shè)計(jì)元素是在某些隨機(jī)筆觸交接中突發(fā)奇想找到的，而不是想好之后直接細(xì)扣進(jìn)去的。因?yàn)檫@樣可以很多變、很靈活地讓畫面幫我們設(shè)計(jì)，而不用想破腦袋大花精力加入某個(gè)元素卻最終發(fā)現(xiàn)它不適用而返工。這樣一來，我們可以又快又多變地產(chǎn)生很多新想法，然后馬上試出效果以決定采用否。當(dāng)然，個(gè)別題材不是很適用此方法，對不同畫面的設(shè)計(jì)要求要因地制宜。（圖04）圖04第五步、降低透明度，開始線條設(shè)計(jì)。線條的運(yùn)用是根據(jù)不同創(chuàng)作者的不同作畫習(xí)慣而定的，沒有絕對的好與不好。對于初學(xué)者，線稿的練習(xí)還是必須的，它對于“練手”和“練心”都有很大幫助，所謂“練心”就是指學(xué)畫者的共同敵人“耐心”的缺乏。線其實(shí)是很神奇的，我們博大精深的中國畫白描，對線條軟硬輕重的運(yùn)用、轉(zhuǎn)折穿插的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)堪稱一絕，世界藝術(shù)殿堂絕無僅有。一些優(yōu)秀的CG畫手，也能把線條表現(xiàn)得淋漓盡致，畫面美輪美奐。當(dāng)然，也有一些不用線稿直接色塊作畫的方式，很好地表現(xiàn)出嫻熟筆法和大膽思維，作出的畫面簡練而出力道。所以各種畫風(fēng)各有千秋，學(xué)藝的過程千萬不要思維狹隘，對藝術(shù)表現(xiàn)形式要海納百川，懂得欣賞，而后找出適用自己的。那么現(xiàn)在畫面中的線，稱不上是精細(xì)的輪廓線，它更重要作用在于幫助設(shè)計(jì)，區(qū)分型與塊，細(xì)化腦中的模糊概設(shè)圖。（圖05）圖05第六步、初步確定背景構(gòu)圖。拉開縱深關(guān)系。做好了以上工作，主角該放一放了。我們要顧及畫面的整體進(jìn)程，很多同學(xué)就是因?yàn)楹苋菀紫萑肟坍嬀植?，?dǎo)致整體感缺失，畫面匠氣。這個(gè)時(shí)候要克制自己不要盲目雕刻，而是在總體構(gòu)圖、畫面平衡、張力表現(xiàn)和氣場設(shè)置上多下點(diǎn)功夫，把次體跟著做起來，以便隨時(shí)檢查主體次體間的搭配。考慮到此圖空間縱深感要比較強(qiáng)，那么就在層次灰度上拉開對比度（一般來說，多以”前黑后白“的規(guī)律塑造前后層次），初步建立好大氣透視。山崖尖角的走向也配合畫面氣場伸張向透視天點(diǎn)，表現(xiàn)好仰視的震懾感。其他小配角也畫一畫，試試構(gòu)圖效果。（圖06）圖06第七步、加強(qiáng)前后光感?？紤]到天空的空曠，有必要把它的縱深繼續(xù)往后拉，加上預(yù)想中云層傳送門的自發(fā)光效，我們把亮度提高了些許。翅膀的固有灰度也提亮一點(diǎn)甚至預(yù)想自發(fā)光，便于與后面圣天使的出現(xiàn)作出設(shè)計(jì)呼應(yīng)。（圖07）圖07第八步、初步調(diào)整背景色調(diào)。確定作品色彩基調(diào)。這個(gè)時(shí)候，大體灰度關(guān)系確立好，就開始確定作品的色彩基調(diào)了，個(gè)人覺得這點(diǎn)很重要。對于作畫，我們會有一個(gè)視覺疲勞的過程，眼睛對色彩的敏感度會隨著時(shí)間減弱，那么有時(shí)候就有必要在作畫早期就把色彩基調(diào)調(diào)整好，后面就隨著這個(gè)色感最好時(shí)調(diào)出來的效果走下去，當(dāng)然，不排除中間會根據(jù)畫面需要不斷調(diào)整，但基本萬變不離其中。因?yàn)榭紤]到題材的表現(xiàn)，選用了灰綠基調(diào)，為魔神戰(zhàn)爭渲染氛圍。（圖08）圖08第九步、初步加上點(diǎn)綴色。做好了大色調(diào)，為畫面點(diǎn)綴一些輔助色和點(diǎn)綴色試試效果。角色設(shè)計(jì)通常分為三大色彩區(qū)域：主色、輔色、點(diǎn)綴色。這些理論的運(yùn)用在我往后的教程中會一一講解。那么試色也不是亂試的，你要考慮好色溫、亮度，確保非畫眼部位的亮色不足以搶視覺，畫眼部位的亮色要足夠鮮明。那這個(gè)時(shí)候補(bǔ)色、對比色和同類色的運(yùn)用就尤為重要。（圖09）圖09第十步、增添背景補(bǔ)色光源。前面說過畫畫不能顧此失彼，現(xiàn)在又回過頭來看看大背景的配色。一般來說，畫面中存在大區(qū)域的對比色會比較有呼應(yīng)感，所以選取了灰綠的對比色灰紅，作為地上光，這也為后面地面巖漿埋下了伏筆。（圖10）圖10第十一步、細(xì)化明暗關(guān)系，添加場景配合物體。進(jìn)一步調(diào)節(jié)整體與局部的關(guān)系，過程中慢慢地細(xì)化一些已確定的局部設(shè)計(jì)。對于場景的配合物體，此時(shí)都是試探性的畫下去，效果不佳馬上更換，善于在畫畫過程中否定自己。然后在休息的空隙時(shí)間里閉目養(yǎng)神，讓眼睛放松一下，這樣可以讓眼睛重新睜開時(shí)，感覺面對著一幅新畫面。（圖11）圖11第十二步、修整邊緣線。休息完畢，接下來就是“苦活”了修邊。這對于耐心不足的同學(xué)的最痛苦的，但是，要畫出好畫面必須有耐心，浮躁的情緒只會讓你畫不下去，甚至中途放棄，所以心態(tài)很重要。這時(shí)，畫面中殘留著大量由于早期隨性筆觸造成的“亂象”，需要讓自己當(dāng)一回“清潔工”，把它們打掃干凈。當(dāng)然，此時(shí)的打掃還不至于太細(xì)心，最痛苦的細(xì)化還在最后面。（圖 12）圖12第十三步、調(diào)整主體的光照。打掃一陣子后，主體形象慢慢浮現(xiàn)了。這個(gè)時(shí)候要開始塑造它的立體感。那么立體感就關(guān)系到一個(gè)很重要的打光。一般影視和攝影當(dāng)中，都會有三點(diǎn)光源的打光說法，即主光、側(cè)光和背光。這個(gè)畫面中也不例外，首先主光打在前頂方，照亮主體物形成受光背光面，產(chǎn)生素描立體效果；其次側(cè)光由后期的巖漿產(chǎn)生，形成色相對比和照亮背光面；最后是背光，由背后天空產(chǎn)生，旨在清晰主體物輪廓。當(dāng)然，現(xiàn)在畫面不盡然表現(xiàn)出來，但應(yīng)該把這些光打在腦子里，思路清晰地、有針對性地去調(diào)節(jié)光照。（圖 13）圖13第十四步、繼續(xù)細(xì)化畫面。工作要有間插，又來到了打掃時(shí)間，雖說細(xì)化是個(gè)體力活，但它至少讓腦力活休息休息。細(xì)化注意的主要有幾點(diǎn)：一、多運(yùn)用軟件的方便性，例如筆刷、套索、填充、材質(zhì)疊加、圖層特效添加等；二、最好不要一步到位，都留著一些到后面畫，以確保中期又有更好的創(chuàng)意加入而前功盡棄。（圖14）圖14第十五步、試探性加上點(diǎn)綴光效。細(xì)化過程中不妨新建圖層添加一些點(diǎn)綴光效試試效果，好的話就確定下去，光的塑造多用畫筆屬性中的線性減淡模式。那樣會模擬出一種光子霧的朦朧感。（圖15）圖15第十六步、再次擴(kuò)大畫布，增加畫面飽和度。這時(shí)，再次感覺畫布不能夠滿足構(gòu)圖了，ok，繼續(xù)擴(kuò)大畫布，讓空間更大，不至于構(gòu)圖太擁擠。然后色彩上的也加強(qiáng)飽和度，使在可觀性上更刺激眼球。（圖16）圖16第十七步、增大翅膀，增強(qiáng)氣勢。由于畫布變大，那么翅膀這時(shí)顯得小了。二話不說，增大?。▓D17）圖17第十八步、細(xì)化角色設(shè)計(jì)。增加場景細(xì)節(jié)。回過頭來看看整體與局部的配合，覺得是時(shí)候把主體設(shè)計(jì)增強(qiáng)了，那好，運(yùn)用“五字設(shè)計(jì)法則接綁穿重套”（運(yùn)用方式以后會講），讓元素多元化起來，增加不同質(zhì)感材質(zhì)間的厚度變化和層次關(guān)系。然后，把場景中的其他地方也跟著塑造起來。后面的山，地上的石、路邊的骨、背后的塵等等，現(xiàn)在都開始初步設(shè)想了。（圖18）圖18第十九步、增加角色細(xì)節(jié)。調(diào)整畫面冷暖分布。畫面的綠紅分布做了一下小調(diào)節(jié)，原因是巖漿位置改了，為什么改？因?yàn)閯偛女嫴祭L后忘了改。呵呵。細(xì)節(jié)繼續(xù)塑造，這時(shí)畫面有必要放得很大，這樣才能夠刻畫細(xì)節(jié)。有些同學(xué)在軟件中畫畫一直保持著相對較高的畫面縮放率，筆刷半徑又很大，這樣當(dāng)然刻畫不了小東西。此時(shí)畫面還是很粗糙，細(xì)化還是路漫漫其修遠(yuǎn)兮，加油?。▓D19）圖19第二十步、繼續(xù)設(shè)計(jì)新的元素?，F(xiàn)在的新元素只是小修小補(bǔ)，不影響大的設(shè)計(jì)基調(diào)。但要注意的是，設(shè)計(jì)不是越復(fù)雜就越好。設(shè)計(jì)講求節(jié)奏性，有時(shí)大小繁簡要分布得當(dāng)，特色元素的出現(xiàn)不要獨(dú)立，要有過度和呼應(yīng)，那樣在視覺上才不至于太突兀，不然就成了東拼西湊的山寨體。（圖20）圖20第二十一步、增強(qiáng)光效，細(xì)化背景。光效繼續(xù)增強(qiáng)，在這種暗暗的畫面中，發(fā)光體顯得尤為重要。然后是時(shí)候畫畫背景了。在這個(gè)預(yù)想設(shè)定中，主體物背后是一片硝煙戰(zhàn)場，塵土紛飛，魔界狼煙甚至形成了怪物狀帶著戰(zhàn)斗力，地面是人族機(jī)械戰(zhàn)士的軍隊(duì)，與圣衛(wèi)一道攻向魔界士兵。（圖21、22）圖21圖22第二十二步、修改角色的細(xì)節(jié)。此時(shí)不斷冒出的一些新想法，連同細(xì)節(jié)的刻畫，一起修改進(jìn)去。不過值得提醒的是，大家千萬不要忘了中途保存，時(shí)不時(shí)的Ctrl+S一下，是電腦創(chuàng)作者的必備習(xí)慣。（圖23）圖23第二十三步、調(diào)節(jié)色溫。這個(gè)環(huán)節(jié)中又繼續(xù)加入了新元素。色溫上的，由于中途閉目養(yǎng)神了一下，又覺得畫面還有修改余地，于是把色溫調(diào)整了一下。（圖24）圖24第二十四步、調(diào)整場景的構(gòu)成元素。把21中的想法慢慢實(shí)現(xiàn)，開始新添場景中其他構(gòu)成元素并調(diào)整。這個(gè)過程需要提醒一下大家，就是你的想法要保持走在畫筆前面，不要走一步算一步，因?yàn)榻巧欢嗥饋?，要考慮和控制的東西也就增加，包括聚散分布、角色朝向、力場配合等等，如果沒先大概想好構(gòu)圖，會比較容易畫亂。（圖25）圖25第二十五步、增加角色的環(huán)境光。環(huán)境光是鏈接畫面不同個(gè)體的重要橋梁，只有在色光互相影響情況下，才會感覺物體存在同一空間中。環(huán)境光的強(qiáng)弱變色與受光材質(zhì)有光，現(xiàn)實(shí)世界中，不同的材質(zhì)表面有不同的折射率和反射率，對各種波長的不同吸收程度會影響色相表現(xiàn)，當(dāng)然來到畫面中我們還需要適當(dāng)?shù)奶幚韽?qiáng)弱虛實(shí)，以滿足藝術(shù)表現(xiàn)。（圖26）圖26第二十六步、細(xì)化場景配角。既然是配角，細(xì)化要求就不用太高，大致地表現(xiàn)一下外輪廓和形體受光，有的是自發(fā)光體，但也要適當(dāng)減弱強(qiáng)度，以保證不搶主體。（圖27）圖27第二十七步、增加背景塵埃和霧氣效果。塵埃和霧氣可以用特制筆刷刻畫，簡單又出效果。不過有耐心的話，用圓頭筆刷也可以刻畫出來，這張就是。主要注意表現(xiàn)好混沌體的模糊和虛，多用圖層的半透明效果調(diào)節(jié)也是不錯(cuò)的選擇。（圖28）圖28第二十八步、細(xì)化敵對的角色，增加主題的鎖鏈。敵對角色由于是次體，加之是背光并處在畫面角落，那么有意識地虛化它們。發(fā)光鎖鏈的主題內(nèi)容，那么就刻畫多一點(diǎn)。（圖29）圖29第二十九步、第三次擴(kuò)大畫布，塑造天空的寬廣。由于翅膀的調(diào)整，這時(shí)畫布再一次感覺不夠用，因?yàn)樵跇?gòu)圖上感覺很壓迫，所以往縱向方向拓展，塑造天空的寬廣，也為云層騰出更多塑造空間。P.s：這張是屬于自由創(chuàng)作類作品，所以畫布大小但改無妨。但若是規(guī)定好的畫面比例，那就要在早期調(diào)整好構(gòu)圖了。（圖30）圖30第三十步、增加角色的魔法特效。加上魔法特效，是類火混沌體。此類物體的繪制可以用特制筆刷，也可以自已刻畫。個(gè)人