《墻上的斑點(diǎn)》優(yōu)秀PPT課件

.,1,墻上的斑點(diǎn),弗吉尼亞伍爾夫,（18821941），英國(guó)現(xiàn)代著名的小說家、評(píng)論家和散文作者，也是世界三大意識(shí)流作家之一，被譽(yù)為“20世紀(jì)最佳女作家”。主要作品：墻上的斑點(diǎn)海浪到燈塔去雅格布的房間達(dá)羅衛(wèi)夫人，散文集普通讀者兩部。,弗吉尼亞伍爾夫,.,3,弗吉尼亞伍爾夫，1882年出生在倫敦一個(gè)文學(xué)世家，父親萊斯利斯蒂芬爵士是著名的批評(píng)家、傳記家和出版家,家族成員大都受過良好的教育，當(dāng)時(shí)許多學(xué)者名流是她家的常客。在這種“談笑有鴻儒，往來無白丁”的家庭環(huán)境中成長(zhǎng)，受濃厚的文化氛圍的熏陶，自然形成她高貴的氣質(zhì)?？鞓愤^后，接踵而至的是一連串的打擊，從1895年起她最親近的人相繼死亡，這使她經(jīng)歷了多次不同的程度精神崩潰。精神病癥折磨了她一生。1941年3月，由于對(duì)剛完成的小說幕間不滿意，又因?yàn)椤岸?zhàn)”戰(zhàn)火已燃燒到英國(guó)，更由于她確信自己的精神分裂癥即將復(fù)發(fā)，便留下一紙絕命書投河自盡。,.,4,弗吉尼亞伍爾夫她終生致力于小說寫作的形式與技巧的研究。在小說創(chuàng)作實(shí)踐中追隨英國(guó)最重要、最有影響的小說家詹姆斯喬伊斯（JamesJoyce，1882-1941)，運(yùn)用“意識(shí)流”技巧來探索文學(xué)表現(xiàn)的新方法，取得了突出的成績(jī)，這使她成為現(xiàn)代西方文化的代表性人物之一。與愛爾蘭的詹姆斯喬伊斯（尤利西斯）和美國(guó)的威廉?？思{（喧嘩與騷動(dòng)）并稱為“意識(shí)流小說三杰”。,墻上的斑點(diǎn)是伍爾芙于1919年發(fā)表的第一篇意識(shí)流小說。,.,5,自學(xué)問題相互展示,1.小說的敘事人稱是什么？“我”是誰？,第一人稱，全知視角。從小說的敘述來看，“我”應(yīng)該是一個(gè)受過良好教育的知識(shí)女性，她很敏感，喜歡幻想、冥思，想像力非常豐富。,2、這篇小說，“我”敘述了什么內(nèi)容？,討論：1、這篇小說沒什么內(nèi)容，根本沒有情節(jié)，沒有故事。2、整篇小說就像一個(gè)百無聊賴的女人坐在椅子上傻傻地瞎想，思緒飄到東飄到西，她的思緒是沒有規(guī)律的，她的思緒就是小說的內(nèi)容。3、也不能說完全沒有規(guī)律，她是對(duì)墻上的斑點(diǎn)進(jìn)行猜測(cè)。由猜測(cè)引發(fā)的思緒就是小說的內(nèi)容。,這是一篇反傳統(tǒng)的小說，它拋棄了傳統(tǒng)小說的三要素，而是以她對(duì)墻上的斑點(diǎn)猜測(cè)為主要內(nèi)容，這正表現(xiàn)了伍爾芙的小說理論：,.,6,伍爾夫的小說理念：,伍爾夫否定生活的客觀性和現(xiàn)實(shí)性，強(qiáng)調(diào)“內(nèi)心真實(shí)”。她認(rèn)為在一個(gè)普通的日子里，一個(gè)普通人的“頭腦接受著千千萬萬個(gè)印象細(xì)小的、奇異的倏忽即逝的，或者用鋒利的鋼刀刻下來的。這些印象來自四面八方，宛如一陣陣不斷墜落的無數(shù)微塵”這就是真實(shí)的生活。因此，視接近生活的本來面目為己任的作家，就應(yīng)該深入到人物的意識(shí)深層,“按照那些微塵紛紛墜落到人們頭腦中的順序，把它們記錄下來”，“追蹤它們的這種運(yùn)動(dòng)模式”。,.,7,意識(shí)流小說是20世紀(jì)初在歐美文壇上出現(xiàn)的一個(gè)文學(xué)流派,它以法國(guó)現(xiàn)代哲學(xué)家亨利柏格森的直覺主義和心理時(shí)間觀為哲學(xué)背景,以奧地利心理學(xué)家佛洛伊德的精神分析學(xué)說為心理學(xué)基礎(chǔ),創(chuàng)作上側(cè)重于描繪人類意識(shí)流動(dòng),揭示人的精神存在.,.,8,意識(shí)流小說打破了傳統(tǒng)小說按故事情節(jié)發(fā)生的先后次序或是按情節(jié)之間的邏輯聯(lián)系而形成的單一的、直線發(fā)展的結(jié)構(gòu)，故事的敘述不是按時(shí)間進(jìn)展依次循序直線前進(jìn)，而是隨著人的意識(shí)活動(dòng)，通過自由聯(lián)想來組織故事。意識(shí)流小說中故事的安排和情節(jié)的銜接，一般不受時(shí)間、空間或邏輯、因果關(guān)系的制約，往往表現(xiàn)為時(shí)間、空間的跳躍、多變，前后兩個(gè)場(chǎng)景之間缺乏時(shí)間、地點(diǎn)方面的緊密的邏輯聯(lián)系。時(shí)間上常常是過去、現(xiàn)在、將來交叉或重疊。但這樣的作品也不是毫無組織的一片混亂，自由聯(lián)想也不是毫無依據(jù)或漫無邊際。這種小說常常是以一件當(dāng)時(shí)正在進(jìn)行的事件為中心，通過觸發(fā)物的引發(fā)，人的意識(shí)活動(dòng)不斷地向四面八方發(fā)散又收回，經(jīng)過不斷循環(huán)往復(fù)，形成一種枝蔓式的立體結(jié)構(gòu)。,.,9,意識(shí)流小說,1對(duì)“內(nèi)心真實(shí)”的流動(dòng)的記錄,2內(nèi)心獨(dú)白的手法,3時(shí)序的顛倒和溶合,.,10,弗吉尼亞伍爾夫的小說創(chuàng)作實(shí)踐推動(dòng)了現(xiàn)代小說的發(fā)展，她的理論進(jìn)一步鞏固了意識(shí)流小說的地位，她的影響在文學(xué)上經(jīng)久不衰。但是，40年代到60年代，在英國(guó)對(duì)伍爾夫的評(píng)價(jià)一直偏低。從70年代起，英國(guó)文學(xué)研究領(lǐng)域卻突發(fā)了對(duì)她重新研究的興趣，甚至對(duì)她的“發(fā)瘋”、相貌、癖性、愛好、私生活等等都有人進(jìn)行專題研究。弗吉尼亞伍爾夫已成為英國(guó)文學(xué)界的一位傳奇人物。,.,11,理清結(jié)構(gòu)形式,1、課文中作者對(duì)斑點(diǎn)的猜測(cè)共有幾次？,具體地說，課文中主人公對(duì)于斑點(diǎn)的猜測(cè)共有六次：,.,12,1.回憶看斑點(diǎn)的時(shí)間：爐子里的火城堡的旗幟紅色騎士2.像釘子的痕跡：油畫房主鐵路旁的別墅。3.不像釘子：生命的神秘人類的無知遺失的東西生活的速度來世。,.,13,4.玫瑰花瓣：特洛伊莎士比亞人類本能倫敦星期日尊卑序列表。5.凸出的圓形：古冢退役上校牧師和老伴學(xué)者。6.大海中的木板：樹樹的生長(zhǎng)。最后，終于發(fā)現(xiàn)，墻上的斑點(diǎn)原來是一只蝸牛。,.,14,.,15,.,16,以一個(gè)支點(diǎn)為軸心向四周輻射，是這篇小說的獨(dú)特結(jié)構(gòu)形式。“墻上的斑點(diǎn)”是一個(gè)象征性意象，代表著現(xiàn)象世界。在結(jié)構(gòu)上它是作者進(jìn)人心理世界的一個(gè)跳板或者支點(diǎn)。也就是說，作品中的人物是從墻上的那個(gè)斑點(diǎn)出發(fā)而產(chǎn)生出許多聯(lián)想的；而每一段落的聯(lián)想又都是以這個(gè)斑點(diǎn)作為支點(diǎn)而生發(fā)開去的。從支點(diǎn)出發(fā)，彈出思緒，再返回支點(diǎn)，再彈出思緒如此循環(huán)往復(fù)，表現(xiàn)出了人物瞬息變化的意識(shí)活動(dòng)。這種以斑點(diǎn)為中心的紛繁的意識(shí)活動(dòng)形成了一種立體的輻射結(jié)構(gòu)，正如有的學(xué)者所說，好似一朵由若干片花瓣圍繞著花蕊的盛開的鮮花。整個(gè)敘述貌似散漫無羈，實(shí)則結(jié)構(gòu)對(duì)稱，構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)。,.,17,“斑點(diǎn)”在整個(gè)敘事中起到聯(lián)結(jié)全篇的結(jié)構(gòu)作用?！鞍唿c(diǎn)”是我的意識(shí)流動(dòng)和轉(zhuǎn)向的結(jié),正是通過這個(gè)“結(jié)”才把人物意識(shí)中眾多互不關(guān)聯(lián)的零碎思緒連成了一體，相對(duì)于傳統(tǒng)小說的情節(jié)結(jié)構(gòu),人們稱之為“心理結(jié)構(gòu)”。,2、斑點(diǎn)的作用是什么？,.,18,1、對(duì)斑點(diǎn)六次猜測(cè)的敘述是簡(jiǎn)潔的還是繁復(fù)的？,橋邊的老人的敘述是層層“減法”，顯得簡(jiǎn)潔；而墻上的斑點(diǎn)則繁復(fù)得多，顯得枝蔓叢生，伍爾芙慣用敘述的“加法”。,討論：,.,19,2、請(qǐng)大家一起來研究一下伍爾芙用了哪些“加法”使得敘述繁復(fù)？,小說用了描寫回憶、自由聯(lián)想、抒寫感受、描述夢(mèng)幻、直露情緒、內(nèi)心獨(dú)白的方法使得敘述好似用了層層“加法”，顯得繁復(fù)叢雜。也正是這些回憶、聯(lián)想、感受、夢(mèng)幻、情緒、內(nèi)心獨(dú)白構(gòu)成了人物意識(shí)的“流”，這種重在表現(xiàn)人物的各種意識(shí)流動(dòng)的過程，集中筆墨去開掘人物的內(nèi)心世界的小說就是“意識(shí)流”小說。,在本部小說中主要采用了內(nèi)心獨(dú)白和自由聯(lián)想的表現(xiàn)手法來反映意識(shí)流動(dòng)的過程。,.,20,傳統(tǒng)小說,情節(jié)：人物：環(huán)境：,姓氏名號(hào)身份地位服飾狀貌言談舉止喜怒哀樂理想情操,自然環(huán)境、社會(huì)環(huán)境,與傳統(tǒng)小說有何區(qū)別：,.,21,意識(shí)流小說則著重表現(xiàn)人的意識(shí)活動(dòng)，特別是潛意識(shí)的活動(dòng)(外部現(xiàn)實(shí)世界的面貌是模糊不清的)。它以意識(shí)流動(dòng)為內(nèi)容和結(jié)構(gòu)，打破了時(shí)空的局限，仿佛在心靈網(wǎng)的主頁上不停的點(diǎn)擊、鏈接，一張張心理頁面，甚至是潛意識(shí)的頁面，在讀者面前瞬間閃現(xiàn)，令人應(yīng)接不暇、美不勝收。,傳統(tǒng)小說通過描寫環(huán)境、塑造人物、編排故事，來表現(xiàn)人物的思想性格，展示社會(huì)歷史風(fēng)貌。,.,22,意識(shí)流小說打破了傳統(tǒng)小說由作家出面介紹人物、安排情節(jié)、評(píng)論人物的心理活動(dòng)的方式，重在表現(xiàn)人物的各種意識(shí)流動(dòng)的過程。它常常集中筆墨開掘人物的內(nèi)心世界，特別是人物的意識(shí)流動(dòng)。,3.意識(shí)流小說和傳統(tǒng)小說相比有哪些不同?,.,23,自由聯(lián)想自由聯(lián)想包括事實(shí)與夢(mèng)幻、現(xiàn)實(shí)與回憶的相互交織，來回流動(dòng)。一般正常的聯(lián)想，是人腦對(duì)客觀事物之間相互關(guān)系的反映。意識(shí)流小說家在運(yùn)用自由聯(lián)想時(shí)，卻表現(xiàn)出意識(shí)流動(dòng)的跳躍性、隨意性和突兀多變、無規(guī)則的特點(diǎn)。,.,24,打破時(shí)空界限，進(jìn)行立體交叉式的敘述以及多層次結(jié)構(gòu)是意識(shí)流小說的又一特點(diǎn)。傳統(tǒng)小說的回憶倒敘，雖然也有將時(shí)序顛倒的，但在具體“回憶”時(shí)，時(shí)序依然是正常有序的。意識(shí)流小說則不同，它們?cè)诒憩F(xiàn)人物的內(nèi)心世界時(shí)，把過去、現(xiàn)在和未來互相倒置，甚至互相滲透，而導(dǎo)致作品在時(shí)間與空間上形成多層次的結(jié)構(gòu)，頗具立體感。意識(shí)流小說的“回憶”是大量的，而且常常是許多回憶互相沖擊碰撞，用以顯示人物意識(shí)活動(dòng)的突兀變化。否定生活的客觀性和現(xiàn)實(shí)性，強(qiáng)調(diào)“內(nèi)心真實(shí)”。,.,25,1意識(shí)流小說打破了傳統(tǒng)小說由作家出面介紹人物、安排情節(jié)、評(píng)論人物的心理活動(dòng)的方式，重在表現(xiàn)人物的各種意識(shí)流動(dòng)的過程。,2自由聯(lián)想是意識(shí)流小說的又一藝術(shù)特征。,3打破時(shí)空界限，進(jìn)行立體交叉式的敘述以及多層次結(jié)構(gòu)是意識(shí)流小說的又一特點(diǎn)。,4伍爾夫否定生活的客觀性和現(xiàn)實(shí)性，強(qiáng)調(diào)“內(nèi)心真實(shí)”。,.,26,人生的意義？,精神狀態(tài),文明,歷史文化,秩序,對(duì)流行的思考,偽文化,人與人之間的聯(lián)系,對(duì)理性的質(zhì)疑,生命本質(zhì)？,墻上的斑點(diǎn),散點(diǎn)透視示意,【基本指向當(dāng)代人的生存狀態(tài)】,質(zhì)疑,討論總結(jié)主題,.,27,1、表現(xiàn)的是生命的神秘與不可控制，從而否定束縛生命的種種陳規(guī)陋習(xí)，追求生活的自由流暢。2、個(gè)體生命與普遍生命是相融合的，往昔的生命體驗(yàn)依然存在于現(xiàn)時(shí)的記憶中，從而使個(gè)體生命通過轉(zhuǎn)移和延續(xù)獲得擴(kuò)展與永恒。3、更為激烈的是，在這篇小說中充滿了對(duì)男性話語霸權(quán)的挑戰(zhàn)。4、她期待著把這一切陳腐的枷鎖都送進(jìn)垃圾箱，人們可以自由地呼吸，自由地思想。5、反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)。,.,28,主題,作者通過對(duì)墻上斑點(diǎn)的猜想與思考，把精神的觸角伸向自然與社會(huì)的方方面面，其中包括對(duì)生活的偶然性與命運(yùn)的必然性的問題、對(duì)生命在個(gè)體死亡之后永恒延續(xù)的問題、對(duì)自然與機(jī)械性現(xiàn)實(shí)的對(duì)立問題、對(duì)文學(xué)創(chuàng)新精神與陳舊規(guī)范相沖突的問題、對(duì)女性反抗男性觀念的問題等，進(jìn)行了意義重大的體驗(yàn)與感悟。,.,29,討論總結(jié)主題,作者要寫的不是有關(guān)“墻上的斑點(diǎn)”的故事，而是借“墻上的斑點(diǎn)”說明一個(gè)道理：客觀存在并不重要，重要的是人的意識(shí)