2020年在理論到實(shí)踐的路上論文

從理論到實(shí)踐的路上1996年夏天，五個(gè)年輕人從一個(gè)地下室里鉆出來疲憊的臉，邊走邊大吵。旁邊買食物的大嬸只隱約聽到奇怪的單詞電視電影。兩個(gè)月后，電視劇電影報(bào)(即現(xiàn)在的報(bào)紙第829期)在電影版上發(fā)表了題為“電視電影來了”的談話文章。參與對話的有好幾個(gè)電影學(xué)院研究生，波劍，寧慶武，陳宇，劉漢文和我。在這個(gè)對話中，我們高呼中國要大力發(fā)展自己的電視電影制作和播放系統(tǒng)。那次談話當(dāng)時(shí)沒有引起任何人的注意。當(dāng)時(shí)我們一致認(rèn)為，電視電影體系有利于年輕人，有利于保持新鮮的創(chuàng)造性，有利于電影深入群眾。但是當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)是，電視電影只是我們幾個(gè)書生的紙，急救員很少?？傊?，這也是我意識到電視電影的理論，第一次把電視電影理論付諸實(shí)施，是中央電視臺電影系拍攝的電視電影阿里山的女兒。那是1997年。中央電視臺影像部多年來拍攝了他們稱之為單本劇的2部電視劇，由于認(rèn)識的局限性，單本劇大部分停留在電視劇水平。單本創(chuàng)作有意識地遵循電影的創(chuàng)作規(guī)律不少，但創(chuàng)作者大多沒有電視電影的理論意識。當(dāng)時(shí)在電影學(xué)院教務(wù)處發(fā)電影票的康威和我一起制作了阿里山女兒的劇本，因?yàn)殡娪跋乱庾R，我們努力讓阿里山女兒的劇本像電影劇本一樣。當(dāng)我在電視上看到由錢曉紅導(dǎo)演的阿里山女兒們的成品時(shí)，我認(rèn)為這部作品是我們在電視劇電影報(bào)上提出的電視電影的概念和多少有根據(jù)。誰也說不準(zhǔn)中國到底什么時(shí)候開始拍電視電影的。我知道在阿里山的女兒們面前，五個(gè)年輕人之一的寧敬武已經(jīng)為中央電視臺拍攝了我16毫米長的長城你的大海。就形式和內(nèi)容而言，就像我們現(xiàn)在說的電視電影一樣。阿里山女兒給我的經(jīng)驗(yàn)是，無論是單本劇還是電視電影，這種90分鐘的東西都能實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作者的電影夢想。沒有畢業(yè)，埋頭創(chuàng)作電視劇的我看電影是一個(gè)遙遠(yuǎn)的夢想，現(xiàn)在可以把這個(gè)夢想實(shí)現(xiàn)為電視電影了。在阿里山女兒們的鼓勵(lì)下，在接下來的兩年里，我一直創(chuàng)作劇本90分鐘。我稱他們?yōu)?0分鐘腳本是基于這種認(rèn)識的。在劇本拍攝之前，不知道是拍成電視還是電影，還是拍成電視電影的這種雜交品種。我喜歡用長度來描述我寫的文章。長的或短的。我知道它們拍成電影的可能性很低，但也可以拍成電視。如果在創(chuàng)作中使用你認(rèn)為是電影的觀念是電影的敘事技巧，那么他們到底是在電視上播放還是在電影院里放映的重要性是什么呢？我不是技術(shù)狂人。電影對我來說不是拍攝條件或播放地點(diǎn)，而是作品本身是否有電影的精神，人們是否喜歡。1998年底，電影頻道終于啟動(dòng)了電視電影的操作系統(tǒng)。當(dāng)時(shí)所有人都不知道電視電影是怎么回事，甚至是當(dāng)時(shí)的電影頻道也不知道如何命名他們想運(yùn)營的東西。那時(shí)我有個(gè)90分鐘的劇本要我們結(jié)婚！即可從workspace頁面中移除物件。電影制作公司發(fā)給了劇本中心，可能喜歡，也可能給了珠江電影制作所，因?yàn)殡娪邦l道說正在準(zhǔn)備制作電視電影，其素材可能會被選定。幸好我們結(jié)婚吧！選擇了第二個(gè)，一個(gè)電影工作室想把它拍成電影，電影頻道也建立了項(xiàng)目。劇本被拍成電影，當(dāng)然是天上火花四濺的年糕，但是因?yàn)橹榻娪爸破瑥S帶領(lǐng)我導(dǎo)演，電視電影的魅力也不小。是電影還是電視電影，那時(shí)我很疑惑，雖然哈姆雷特“活還是死”這個(gè)問題并不苛刻，但我也想了一個(gè)晚上。張建東的文章，我終于做了決定。張建東說：“奧爾德林，我當(dāng)然會拍電視電影。導(dǎo)演，多么愉快啊。”過分的上癮對一個(gè)從事電影理論的人來說很誘人。對電影理論的研究生來說，最上癮的是把你的理論付諸實(shí)踐。最可怕的也是你把理論付諸實(shí)踐。因?yàn)閷?shí)踐證明你的理論，一定會破壞你的理論。盡管如此，我還是為我們結(jié)婚！選擇了電視電影。1999年8日，我愛著長發(fā)飄飄。在理論走向?qū)嵺`的路上，我作為這個(gè)學(xué)說的研究生邁出了第一步。讓我們在電影頻道結(jié)婚吧！我愛長發(fā)飄飄。但是，也許吳某的長發(fā)嫁給了俄羅斯人！更俗，更真實(shí)。電視電影和電影的區(qū)別在于，在這樣的細(xì)微差別中，實(shí)際上是我的樣子。電視電影要低俗，要有觀眾，要有收視率。這是媒體對電視的必然要求，這也是我喜歡的。因?yàn)槲乙恢睂﹄娪坝锌捶?，電影必須低俗，必須有觀眾。喜歡長發(fā)飄飄的拍攝現(xiàn)場探訪者們說：“越看越覺得你們這部電視電影像學(xué)生作業(yè)?！笔悄銈冸娪皩W(xué)院的同學(xué)。拍攝地點(diǎn)也是新街北t英鞍一帶。整個(gè)拍攝組也有20人。保持這部電影創(chuàng)意的應(yīng)該就是這個(gè)學(xué)生式操作系統(tǒng)。我們一整天都在拿索尼dvw相機(jī)，但是正在把它拍成電影。當(dāng)時(shí)對電視電影的認(rèn)識參差不齊。大部分創(chuàng)作人仍然只考慮了兩次。每天拍攝，我重復(fù)了這些話。嫂子，我們在拍電影。沒有在拍電視。不能都努力?！?。這樣說的目的當(dāng)然是不讓他們過于忠實(shí)于創(chuàng)作，但從另一方面解釋說，“電視電影”的概念當(dāng)時(shí)并不理解。18天的拍攝周期和一千三百分鐘的素材說明了我們的嚴(yán)肅性，也顯示了電視電影和電視的差異。愛長發(fā)飄飄播出后，我接到了各種各樣的電話，有專家，電影愛好者，還有我20年沒聯(lián)系的小學(xué)同學(xué)。電影的人氣使人認(rèn)識到電視這種媒體的巨大威力。據(jù)我所知，電影頻道以1個(gè)百分點(diǎn)的收視率代表了一千萬觀眾。而且我愛長發(fā)，天空大約有三四個(gè)百分點(diǎn)的收視率，這意味著中國三四千萬觀眾可以看我的作品。到目前為止還不是10多次重播。這個(gè)統(tǒng)計(jì)數(shù)字使我吃驚，鼓舞了我。如果這個(gè)劇本被拍成電影，電影院將超過30萬觀眾，如果被拍成電視電影，將有數(shù)千萬觀眾。在影響力中，電視電影的力量是毋庸置疑的。那么好的一個(gè)題材是怎么拍成電視電影的，真可惜。有個(gè)電影人找我說，能把這部電影再拍成電影嗎？我也欣然受了鼓舞，但回家想了想，發(fā)現(xiàn)錯(cuò)了。_ _老頭子，這個(gè)故事出來了，為什么拍成電影了？這么說，我也像很多電影人一樣，認(rèn)為電視這個(gè)媒體不值得嗎？我和很多電影人一樣，我認(rèn)為故事必須再有35毫米的膠片才能被視為電影。我羞于自己有這樣的想法。很多電影人的這種電影情結(jié)實(shí)際上是反映化的本性。經(jīng)過100年的發(fā)展，現(xiàn)在的我們離電影本身的精神越來越遠(yuǎn)了。電影以雜耍的臉出現(xiàn)，本質(zhì)只是游戲。但是100年來，各種各樣的主人傾注了太多非電影的東西。哲學(xué)家給電影注入哲學(xué)，詩人給電影寫詩，政治家給電影_ _ _打?，F(xiàn)代中國電影可能是_ _的宣傳媒體，導(dǎo)演可能是散發(fā)個(gè)人感情的工具，也可能是電影人的表演，但是電影的本質(zhì)精神，電影的娛樂大眾的本性，電影的游戲性質(zhì)總是被電影人忽視。很多電影人忘記了電影不是那么嚴(yán)重，也不是那么認(rèn)真。電影只是世界上眾多交流工具之一，只是一個(gè)工具。你們電影人沒有電影就死了，但是老百姓沒有電影也能過得很開心。電影到了21世紀(jì)中國，是貴族們自稱的藝術(shù)作品。電影的形式和內(nèi)容不僅有貴族化傾向，電影的欣賞體制也是如此。以北京為例，一部電影的收費(fèi)動(dòng)輒為40，50韓元，一般收入價(jià)格要有一定的決心，看一部電影占上個(gè)月收入的5%到10%。不用說，現(xiàn)在中國電影的形式和內(nèi)容也在打擊一般觀眾的決斷。最近幾年，票房和電影觀眾解釋說，隨著電影遠(yuǎn)離觀眾，逐漸變成了陽川白雪。把觀眾引回到劇場實(shí)際上是所有電影人無與倫比的夢想。電視電影實(shí)際上在幫助電影人實(shí)現(xiàn)他的觀眾夢想。Xx年讓我不知不覺地意識到電視電影的定義是為電視制作的電影！這部電視電影吸引了眾多年輕觀眾，不僅獲得了大學(xué)生電影節(jié)最佳電視電影獎(jiǎng)，還首次向那些專業(yè)電影人證明了電視電影是具有集中電視和電影兩大優(yōu)點(diǎn)的藝術(shù)存在形式。它具有電影的敘事特征，同時(shí)也具有電視的那個(gè)無處不在。一開始，不能幫助露天拍攝。六千當(dāng)我找到修改劇本的時(shí)候，那個(gè)劇本完全沒有形狀。這個(gè)劇本的張偉平說：“只需要保持兩個(gè)，其中一個(gè)女巡警被迫在街上吻這個(gè)插曲。第二個(gè)是題目?！??？墒?，劇本幾乎改變后，露天有找槍的好果子，就去了。陸川導(dǎo)演負(fù)責(zé)這部電影的是他的研究生龐康良。不知不覺收視率驚人，人氣也驚人。我個(gè)人也喜歡這部電影。網(wǎng)上也有評論說，我也不得不比當(dāng)時(shí)的任何電影更糟。我不認(rèn)為這是荒謬的獎(jiǎng)賞。因?yàn)樵谶@里看不到與傳統(tǒng)意義上的電影有什么不同。這部電影的敘事、表演、照片以及里面流出的電影娛樂的態(tài)度讓我很高興?？床坏诫娨曤娪暗暮芏嗫赡苄?。如果有人對電視電影的這種形式還不知道什么，請讀一下！我認(rèn)為制作一部有收視率的電視電影比制作很多觀眾看不到的電影有趣得多。觀眾是我判斷一部電影好壞的最大標(biāo)準(zhǔn)。電影的本質(zhì)是娛樂大眾。如果公眾不想或看你的電影，你的一切都是徒勞的。電影想說的思想和_ _都是狗屁。就是想讓觀眾進(jìn)入電影院，去享受娛樂，被感動(dòng)，忘記現(xiàn)實(shí)。觀眾在電影院的話，就會被說教，不管是_ _還是藝術(shù)，觀眾都會拋棄你。原因很簡單。沒有觀眾會想花錢買教訓(xùn)。此外，作為電影制作人，有資格教電影院的觀眾嗎？教訓(xùn)你的衣食住行父母？我討厭那些高制片人。對感情強(qiáng)烈的電影的態(tài)度最不容易。中國電影在第五代“和第六代”的沉重沉思和地下電影的躁狂之后，越來越拋棄了普通觀眾。電影在這樣的電影人當(dāng)中，從來都是表達(dá)個(gè)人內(nèi)心想法的一個(gè)工具。他們對觀眾完全不負(fù)責(zé)，也不愿對觀眾負(fù)責(zé)。電影對他們來說是只存在于小規(guī)模的放映和電影節(jié)上。不得不，我們看到了虛構(gòu)的力量。中國的主流創(chuàng)作界一直在追求“革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義”相結(jié)合的創(chuàng)作路線，但我認(rèn)為浪漫主義在中國電影中越來越貧瘠。張藝謀的紅高粱后浪漫主義幾乎消失了，電影的超現(xiàn)實(shí)功能被我們的現(xiàn)實(shí)主義磨掉了所有的角落。我喜歡犬齒在錢莊表現(xiàn)出的超現(xiàn)實(shí)的態(tài)度。因?yàn)殡娪霸跀⑹碌囊饬x上，第一個(gè)是敘事的虛構(gòu)。有人批評說，沒有束手無策、這樣的諜報(bào)警察，也不可能強(qiáng)行親吻實(shí)際上不可能存在的愛情。那種事在現(xiàn)實(shí)中是不可能發(fā)生的，但為什么電影只展示真實(shí)中可能存在的東西？拍現(xiàn)代題材需要遵循一個(gè)完整的現(xiàn)實(shí)主義嗎？巴桑都承認(rèn)：“電影只能是永遠(yuǎn)真實(shí)的漸近。”完全真實(shí)的電影是不可能的。所謂現(xiàn)實(shí)主義也只是與現(xiàn)實(shí)相同，沒有完全的現(xiàn)實(shí)主義。真相只存在于現(xiàn)實(shí)生活中，而不存在于藝術(shù)作品中。你不能以現(xiàn)實(shí)生活的標(biāo)準(zhǔn)來判斷電影是否真實(shí)。電影是虛構(gòu)的真實(shí)，任何州的電影都是一樣的。否定現(xiàn)實(shí)的態(tài)度會使導(dǎo)演的想象力和逃避現(xiàn)實(shí)主義的欲望。我認(rèn)為現(xiàn)在中國電影缺乏的是想象力，超越現(xiàn)實(shí)的想象力。因?yàn)橄喈?dāng)部分創(chuàng)作者的無能，只抱死了的現(xiàn)實(shí)主義這一支柱。電影生來就是異想天開的產(chǎn)物。電影失去了想象力，電影還存在嗎？我不知不覺地出生了，使我動(dòng)彈不得。張建東“多么快樂”的話還在耳邊縈繞。Xx年，我經(jīng)歷了太多。8月我身心俱疲地回到了北京，電影頻道給了我太陽月亮星這個(gè)劇本，讓我拍。不知從什么時(shí)候開始，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為，我可以拍青春電影。這是高二女生的故事，前提是我要把劇本換成他們的滿意。害怕改變劇本。因?yàn)檫@意味著所有的單詞都要重寫，沒有多少錢，還要和另一位作家揚(yáng)威簽名。但是為了能再實(shí)踐一次，我收購了他，使他再次中毒。幸好這次能換個(gè)標(biāo)題，我做的第一件事是把“海獺之星”這個(gè)沒有食欲的標(biāo)題換成辣妹。劇本意外地順利改變，#月我們被配置為準(zhǔn)備拍攝。就像回到了三年前一樣，一個(gè)理論又站在了攝像機(jī)后面。機(jī)器是索尼照相機(jī)，但這次是高分辨率照相機(jī)。有必要回顧時(shí)隔3年拍攝電影頻道的設(shè)備履歷。1999年年初索尼數(shù)碼，到2000年，部分主要電影以16毫米拍攝，被迫成為一體，到了xx年，高清相機(jī)投入使用。諾瑪和一位背影的曾小新導(dǎo)演)是電影頻道的第一部高清晰度電視電影。因?yàn)楦咔咫娨暈橐院蟮膹V播系統(tǒng)提供了多種可能性，可以直接在電視上播放，也可以在數(shù)字劇場中播放，并轉(zhuǎn)換為35毫米膠片。高清相機(jī)好像是專為拍電視電影而制作的，我和很多電影人一樣，迷上了16毫米或35毫米的膠卷。為了辣妹們的這種很多可能性，我們采用電影定角鏡頭。因?yàn)檫x任者警告說，如果HD電視轉(zhuǎn)換成膠片，焦點(diǎn)也很柔和，粒子也有粗大的弱點(diǎn)。錄音使用納格來準(zhǔn)備以后的立體聲。除了視頻被記錄在錄像帶而不是膠片上，一切都是“電影”。三年來，廣播反復(fù)解釋了“電視電影”這個(gè)詞，我不需要和其他制作人解釋發(fā)生了什么，而是在思考應(yīng)該以什么態(tài)度制作電視電影。社會_ _在進(jìn)步。也許明年下半年，電影頻道決定將那種電視電影制作成35毫米膠片，只在電視上播放的電影。在辣女學(xué)生中，我再一次努力實(shí)際地解釋理論，電影要抓住觀眾。我喜歡不呼吸的故事。電視電影觀眾在家看電視?？梢赃x擇頻道，做很多家務(wù)。他們隨時(shí)都可能背叛你。這種觀眾對電影的要求比電影觀眾高。電影觀眾從某種意義上說是以半監(jiān)禁狀態(tài)被觀看的。所以電視電影的敘事應(yīng)該比電影的敘事更有魅力。電視電影發(fā)展到現(xiàn)在，其實(shí)不需要對電視電影的理論解釋，實(shí)踐已經(jīng)說明了一切。電影、電視、電