妹島和世建筑欣賞

妹島和世建筑欣賞柔軟的環(huán)盧米埃公園咖啡廳（LUMIEREPARK）這是在阿爾梅勒（ALMERE）市附近，面對人工湖的一個公園中制作的咖啡廳提案，方案的主人是咖啡廳和兩名藝術(shù)家和他們的工作室，妹島和西澤來了一個絕妙無比的設(shè)計，簡潔的就像日本禪宗畫家仙崖的水墨簡筆畫，既在一個若大的白色柔軟的環(huán)降落在公園中。這是咖啡廳空間的設(shè)計非常空曠和奢侈，坐在這個全通透的空間里，可以任意東張西望，如果回到平面圖去看一下，實際設(shè)計手法只是畫了兩個不同弧度和大小的環(huán)疊在一起，就是這么簡單。精致妹島和世KAZUYOSEJIMA妹島和世的建筑，簡約，冷靜，精致，曖昧，空間感覺有點象她的老師伊東豐雄。她是繼伊東之后對日本新一代建筑師產(chǎn)生深遠影響的另一位設(shè)計師。她的極簡風(fēng)格，她的磨砂玻璃和女性化的意境使日本傳統(tǒng)的現(xiàn)代傳釋又多了一個版本。妹島的成名作是一家制藥廠的女子宿舍，這個作品使她在四十多歲時獲得了新人獎。但真正使她躋身日本一流建筑師的是一個大學(xué)的多媒體中心，她和她的合伙人西澤立衛(wèi)獲得了日本建筑學(xué)會的作品獎。妹島和世和西澤立衛(wèi)兩位建筑師組成的工作室叫做SANAA。在二十世紀(jì)九十年代，SANAA呈現(xiàn)出一種新的的建筑風(fēng)格。除了對結(jié)構(gòu)和設(shè)計的關(guān)注，他們開始把目光轉(zhuǎn)移到周圍生活群落、環(huán)境和客戶的個人需要細致的研究、直覺的感受構(gòu)成了SANAA的建筑設(shè)計。而這兩個方面似乎正是女性設(shè)計師經(jīng)常關(guān)注的領(lǐng)域。例如，他們設(shè)計的私人住宅就擺脫了傳統(tǒng)的慣有模式。更準(zhǔn)確的說，他們“打開”了建筑的設(shè)計程序，為各種不同情況的需求提供實際的、靈活多變的設(shè)計。妹島經(jīng)常運用透明的物質(zhì)構(gòu)成交錯的空間，把人們從對建筑空間的慣有體驗和觀感中解放出來。她的外墻純凈但是材質(zhì)豐富，有點象女性的肌膚，有彈性，甚至有些性感。在外墻上她經(jīng)常使用鋁板，打孔的不銹鋼板和玻璃。特別是對玻璃的運用有其獨到之處，她經(jīng)常采用透明的，磨砂的，尤其是貼膜玻璃，使人觀看外面景物有種陌生，虛幻和變形的意味，有一種預(yù)言又止的曖昧在里面，充滿了日式的精致與淡淡的惆悵。就象是川端康成的小說“那種寂靜的美似乎把時間都凝固了”。但是其實她對空間的關(guān)注遠大于建筑造型，這是其建筑顯得異常純粹，樸實的原因所在。她的建筑是非常冷靜，節(jié)制的，但又充滿了感性。很容易讓人想起小津安二郎的片子，其電影形式是在激發(fā)感情的同時，節(jié)制感情，節(jié)制到幾乎不露感情。聽說他有一次怒斥過一名太過火的演員“高興就又跑又跳，悲傷就又哭又喊，那是上野動物園猴子干的事。笑在臉上，哭在心里。說出心里相反的言語，做出心里相反的臉色，這才叫人哪?！痹谄届o樸實的外表下隱藏著百轉(zhuǎn)千回的心思，這正是妹島的建筑給人的印象。妹島在她的建筑作品中，把這種女性的意味發(fā)揮得淋漓盡致。建筑之輕HOUSEINAPLUMGROVE（李樹林中的房子建筑發(fā)展至今日，一個最薄的建筑出現(xiàn)了?？赡茈S手勾畫的單線條草圖就會成為建筑的最終制圖，制圖（DRAWING已無法表達效果，或者只是圖解就已經(jīng)表述完全。我們注意一下其平立面圖的狀態(tài)，在制圖的尺度之內(nèi)，一切只需單線條就能解決問題，在此，制圖（DRAWING已基本等于圖解DIAGRAM。好象艾森曼曾論述過建筑設(shè)計方法在當(dāng)代從DRAWING向DIAGRAM的轉(zhuǎn)變，除了庫哈斯“利用“式的DIAGRAMPROGRAM，PLUMGROVENEST是否也可理解為另一種指向“終極“的極少的圖解這個建筑似乎有非一般的一種嘗試，建筑的外墻做到只有5MM那么薄卻達到一般住宅的保溫要求，這一點不得不引起我們的注意，鋼筋水泥的建筑還能撐多久。領(lǐng)域的非存在感，妹島認為人數(shù)和房間數(shù)的對應(yīng)關(guān)系需要調(diào)整對待。她心目中理想的空間模式是同在屋檐下，除了各自的房間，還有許多可以停滯的地方，可聚可散，可近可遠。所以，就產(chǎn)生了諸如只有長桌的空間，只有床的房間，還有我們叫做小房間，還有娛樂室等，擁有很多小房間的平面布局就這樣產(chǎn)生了。在看房子模型的時候，業(yè)主還在上小學(xué)的女兒說“如果這里按個窗子的話，我和弟弟就可以從窗口對話了，那該多好啊”她的話給妹島留下了很深的印象，結(jié)果是，薄薄的墻上有好多地方打開了四角窗，窗子的存在更加強調(diào)了墻體的輕薄，更加感受到輕薄的存在感，從有玻璃，無玻璃的窗洞，看一個房間到另一個房間，看到一層一層的空間，視線感受在展開，延伸。該方案的特點1墻體的超薄。2只有房間而沒有交通空間，廚房也是通道，廳內(nèi)開滿了門。3由于房間平面的不同和好幾個兩層通高的房間，空間形態(tài)變得不同尋常，超高，超長，超?。ㄊ荩?。4內(nèi)窗系統(tǒng)使內(nèi)部各房間的關(guān)系近乎徹底改變了，如3樓的衛(wèi)生間對2層的書房開窗，2層的臥室對3層的靜思室MEDITATIONROOM開窗，女孩臥室對男孩臥室開窗。5各個房間的門開的不同尋常，有好多門只有門洞，沒有門扇，并且洞口離樓地面還有一段高度。6不再按層進行功能分區(qū)，每層都有可以睡覺的地方。7通常的房間的功能對應(yīng)被打破大廳只有一層高，而餐廳卻有兩層高，狹長的男孩臥室有兩層高，LIBRARY更是又高又大。8出現(xiàn)了一個房間兩個門或三個門。在這里我想解說一下“流動”跟“透明”的關(guān)系，流動性分為1不流動2空間的流動（徹底的流動）3視線流動4半流動（可以移動或開啟的實體，比如門），透明性分為A不透明B半透明C透明（在視線上是透明的，比如窗戶）D全透明（空間之間沒有任何障礙）在這里1,2,3,4或A,B,C,D之間并列的關(guān)系。將透明和流動分為兩組找對應(yīng)關(guān)系，你會發(fā)現(xiàn)他們之間的充分和必要關(guān)系很有意思。圖解的一個基本預(yù)設(shè)的前提主體和客體的分離。有一個很明確的客體呈現(xiàn)，一個分析的對象。這個理論上預(yù)設(shè)的距離否定了主客體之間成為一個單純的和諧體的可能性，否定了海德格爾的黑森林住宅的現(xiàn)象學(xué)模型。（海德格爾在“建居思”一文里舉了一個黑森林里的住宅的例子，通過這個德國傳統(tǒng)的民居形式，海德格爾論述了建造/棲居/思考的一致性建造就是要棲居詩意的存在。從現(xiàn)象學(xué)的角度來看，這個一致性是建立在對主客體分離的否定上。現(xiàn)象學(xué)否定有主客體的分離。）由于這個分離，建造和建造物不再有體現(xiàn)建造者存在著的這個世界義務(wù)。簡單地說，這個分離引發(fā)了建造的存在意義上的冷漠和孤立，這也是圖解性的一個內(nèi)含的意義。圖解性是圖解這個操作的衍生物，但一旦在理論中產(chǎn)生，圖解性也獲得了它相對于圖解的獨立性。（像透明性和透明的關(guān)系一樣。）由于圖解的方式和圖解的對象的多樣性，圖解性也隨之變幻。這棟房子的圖解性（DIAGRAM）是相對于建筑的建構(gòu)性而獲得的一個意向，建筑材料的虛化，表面化，整體非承重感，建筑各部分構(gòu)件的的消解，與基地的脫離。這種圖解性是一種外來力量控制的圖解，而不是基于原生和鄉(xiāng)土力量的圖解。歸屬感和承重感的取消，隨之而來的是空間的輕盈和只有分割。這是空間的圖解，而不是結(jié)構(gòu)材料和和實體性的圖解。保溫鋼板作為主要支撐結(jié)構(gòu)外墻為反射性涂料，墻體的保溫層不超過30MM，外墻的整體厚度在50MM以內(nèi)，幾個在屋頂?shù)目照{(diào)裝置，通風(fēng)良好，達到了居住的保溫隔熱要求。跌落的盒美國紐約的新美術(shù)館NEWMUSEUM美國紐約的新美術(shù)館NEWMUSEUM在12月1日正式開館。這個新的建筑是由兩位東京的日本建筑師所設(shè)計的。新美術(shù)館在紐約已有30年的歷史，開始由MARCIATUCKER創(chuàng)辦，在30年里，曾搬過幾次家。1999年，新任館長LISAPHILLIPS接管這間已經(jīng)開始下滑的美術(shù)館，并為其注入了很多新的動力。這次的新館開幕，在紐約聲勢浩大，很多人都在關(guān)注這個新館是否能轉(zhuǎn)變紐約沉悶的美術(shù)館體系及氣氛。新的博物館座落在交通繁忙的紐約BOWERYSTREET，面積有60000平方公尺大，是最近的NEWMUSEUMOFCONTEMPORARYART展覽空間的兩倍之大。妹島和世和西澤立衛(wèi)這次的設(shè)計希望能讓內(nèi)部的空間穿透到外部。在仔細的考慮到讓所有的作品和展覽活動都能在新的博物館舉行，因此採用簡潔、從裡到外完全沒有任何柱子的FULLFLOOR設(shè)計，這樣開放式的空間設(shè)計讓策展人能更自由靈活的運用空間展示。大樓採用新的結(jié)構(gòu)方式建造，龐大不規(guī)則的矩形盒子造型，就像是小孩在堆積木一般。新大樓和附近的老舊建築形成了鮮明強烈的對比，最後，7層的大樓將被鋁製網(wǎng)絲所包圍，鋁網(wǎng)經(jīng)過光線照射而產(chǎn)生的折射，讓整棟大樓像是不停微微閃爍發(fā)亮一樣。整棟大樓預(yù)計花費5000萬美元，裡面包含有媒體中心、書店，講堂，教室，咖啡館等等，大樓預(yù)計在2007年12月1日正式開幕，與博物館的30週年紀(jì)念日同一天，開幕當(dāng)天將有特別的30個小時免費入場和演講活動，名為UNMONUMENTAL，邀請來自全世界共30位藝術(shù)家共同展出。唯一的遺憾是，博物館的創(chuàng)始人MARCIATUCKER將無法出席這隆重的開幕典禮。長期病危後，MARCIATUCKER於去年過逝，享年66歲。為了紀(jì)念這位在紐約當(dāng)代藝術(shù)的重要靈魂人物，在一樓的展覽大廳將命名為MARCIATUCKER廳以表對他的懷念與敬重。白色純美DIOR東京表參道店建筑DIOR東京表參道店DIOROMOTESANDO國家日本東京落成2001年3月2003年12月建筑設(shè)計公司SANAA建筑事務(wù)所/KAZUYOSEJIMARYUENISHIZAWA室內(nèi)設(shè)計公司CHRISTIANDIORCOUTUREARCHITECTUREDEPARTMENT,ARCHITECTUREASSOCIES建筑設(shè)計師妹島和世、西澤立衛(wèi)/KAZUYOSEJIMARYUENISHIZAWA室內(nèi)2003年12月9日，法國著名時裝公司克里斯汀迪奧（CHRISTIANDIOR）公司在日本建造了第一家分店，總面積為1500平方米。建筑設(shè)計者是通過設(shè)計大賽選拔出來的SANAA建筑事務(wù)所的妹島和世、西澤立衛(wèi)兩位KAZUYOSEJIMA與RYUENISHIZAWA，再加上分別由JOHNGALLIANO、HEDISLIMANE與VICTOIREDECASTELLANE所設(shè)計的男女時裝與高級珠寶，再加上化妝品等，在這間旗艦店中皆能一覽無遺。另外，位于B1、炙手可熱的DIORHOMME，內(nèi)部以黑白兩色的極簡空間，結(jié)合光面金屬、鏡子與黑色石頭地板，承襲HEDISLIMANE一貫風(fēng)格，更是時尚人士必定造訪之地?！白畛醪⑽刺岢鲨偳恫Ａб酝獾耐庋b設(shè)計方案”，西澤說。從大賽方案開始，直到現(xiàn)在的外觀設(shè)計確定之前，采用了多種設(shè)計方案。“必須要有迪奧風(fēng)格”按照開發(fā)商的這一要求，設(shè)計者們提出了各種各樣的方案。最終確定下來的是雙層設(shè)計方案，在高透明層壓玻璃（LAMINATEDGLASS）內(nèi)側(cè)，裝上裙褶一樣的丙烯板。妹島解釋說，“迪奧的產(chǎn)品資料中有非常漂亮的帶褶女裝照片，由此就聯(lián)想到了像布一樣柔軟的設(shè)計”。為了將丙烯板彎曲成希望的裙褶形狀，設(shè)計師進行了反復(fù)摸索試驗。在生產(chǎn)水族館水槽的工廠里，與生產(chǎn)廠家和工程承包公司一起進行了多次加工試驗。為了讓迪奧總部驗收，還將加工出來的實際使用尺寸的丙烯板空運到了法國。另一個課題是既要做成裙褶狀，又能夠讓人透過丙烯板看到店內(nèi)的情況。與燈光顧問和生產(chǎn)廠家探討后最終確定的方法是先在丙烯板上印刷上條紋，然后在玻璃和丙烯板之間裝上光纖照明設(shè)備進行打光。為了清晰地體現(xiàn)裙褶形狀，對每個照明設(shè)備的角度的角度都下功夫進行了調(diào)整。SANAA設(shè)計理念此大樓項目要求有從地下層貫穿至第三層的零售空間及一個位于第四層的多功能廳，而迪奧將自行擔(dān)綱大樓的內(nèi)部設(shè)計。在這些情況下，我們決定不采用遮掩內(nèi)部空間的不透明外層，改而探索如何在保持建筑形象整體一致性的同時自然地展示建筑的內(nèi)部空間。此大樓項目要求有從地下層貫穿至第三層的零售空間及一個位于第四層的多功能廳，而迪奧將自行擔(dān)綱大樓的內(nèi)部設(shè)計。在這些情況下，我們決定不采用遮掩內(nèi)部空間的不透明外層，改而探索如何在保持建筑形象整體一致性的同時自然地展示建筑的內(nèi)部空間。大樓所在位置的一個最重要特點就是，這里常規(guī)的最高樓層高度相對于所允許的最大