室內(nèi)手繪表現(xiàn)

1、室內(nèi)設計手繪效果圖,作品鑒賞：,室內(nèi)設計效果圖的特性,傳真性 通過畫面對建筑物通過畫面對建筑物,室內(nèi)空間.質(zhì)感,色彩,結(jié)構(gòu)的變現(xiàn) 及藝術處理能夠接近真實的場景效果 快速性 運用新型的繪畫工具,材料快速勾勒出能夠表達設計師設計意圖的畫面 場景 注解性 為了讓業(yè)主了解設計師的創(chuàng)作意圖,性能及特點,能夠以一定的圖面文字, 尺度來注釋說明. 啟發(fā)性 在表現(xiàn)物象結(jié)構(gòu),色彩,肌理和質(zhì)感的繪圖過程中,能夠啟發(fā)設計師產(chǎn)生新的 設計思路,逐步完善設計.,室內(nèi)設計效果圖的具體要求,透視準確、結(jié)構(gòu)清晰、陳設之間 的比例關系正確 素描關系明確、層次分明、空間 感強 明確室內(nèi)整體的色彩基調(diào)，依據(jù) 不同的空間環(huán)境，確定色

2、彩的基 調(diào)種類,太大擁擠,太小拘謹,太偏失衡,效果圖的構(gòu)圖與透視技巧,透視點的正確選擇對效果表現(xiàn)效果尤為重要,最經(jīng)典的空間角落,豐富的空間層 次,只有通過理想的透視點才能完美的展現(xiàn).,要將畫面最需要表現(xiàn)的部分放在畫面中心,對較小的空間要進行有意識的夸張,使 實際空間相對夸大,并且要將周圍場景盡量繪全一些. 盡可能選擇層次較豐富的視覺角度,若沒有特殊要求,要盡量把視點放的低些,一般 控制在1.6米以下.,繪圖工具,水性馬克筆、針管筆（0.1 0.3 0.5）、彩鉛、鉛筆、橡皮、尺、A4打印紙,硬筆效果圖表現(xiàn)技法,硬筆效果圖,是運用鉛筆,鋼筆,針管筆,簽字筆以及塑料彩色水筆等這類 工具繪出的效果圖

3、,其表現(xiàn)形式即可快速滾動,又能認真嚴謹,線條豐富 多變,變現(xiàn)力及其豐富.硬筆效果圖的表現(xiàn),能夠加深我們對設計語言的 理解以及空間關系的把握,還能夠培養(yǎng)和鍛煉我們對空間的概括及設計 的抽象思維能力,線條的練習,線條是塑造草圖的基礎，要想 畫出理想的效果圖，線條的運 用是至關重要的,在A4紙上作業(yè)，在開始線條練習的最開始，先活動開手臂 作業(yè)一： 1.豎線的練習， 2.橫線的練習， 3.順時針45斜線的練習， 4.逆時針45斜線的練習,注意： 1. 線條之間的距離要大致相等，整張A4紙面線條的疏密一致 2.剛開始練習的時候，線條不直，手也不順，沒有關系，靜下 心來慢慢畫，手腕以及指關節(jié)要放松，這樣線

4、條的變化才自 然 3.不要猶豫，不要停頓，歪了不要緊，確保線條流暢 4.注意筆觸，不要太重或太輕,“線”有各式各樣的形式：剛勁、挺拔的直線，柔中帶剛的曲線，纖細、 綿軟的顫線等,1、剛勁、挺拔的直線 直線的表現(xiàn)有兩種可能，一種是徒手制，另一種是利用尺子繪制 2、柔中帶剛的曲線 在運用曲線時，一定要強調(diào)曲線的彈性、張力。用筆一定要果斷肯定、 有力，要一氣呵成，中間不能“斷氣“ 3、纖細、 綿軟的顫線 顫線可以排列的較為工整，通過有序的“顫線”排列可以形成各種不同疏 密的面，并組成畫面中的光影關系,線條的關鍵：起筆、收筆,起筆位置，頓挫有力，運筆時力度的細微變化，線的透視效果也有變化 練線條在于對

5、線的把握與熟悉，練時心要靜，不可浮躁，徒手畫的線條 不要求很直，只要給人的感覺是“直”的就OK， 練線不要拼命的盲目的畫，不時地停下來想想練線條的過程，還有自己 身體的姿勢與手勢擺放是否正確,4、組合線的訓練 1. 齒輪線 具有較強的隨意性，用筆靈活多變，線條走向也應該 蜿蜒曲折，具有一定的不規(guī)則形，畫線不要求快 更不能按固定模式反復 2.鋸齒線 速度略快，要保持平穩(wěn)，長短不一，講究自由進 退整體保持統(tǒng)一 3.爆炸線 類似鋸齒線，整體輪廓是放射性 4.水花線 體現(xiàn)用筆的靈活度，以曲線形式為基礎，提高對 自由曲線和流線的適應,作業(yè)二：,作業(yè)三,透視對于手繪效果圖來說非常重要，再畫效果圖時，了解透

6、視原理后很大程度是憑感覺畫。透視就是近大遠小，近高遠低、近實遠虛，這就是我們在日常生活中常見的現(xiàn)象，但由于平面圖、立面圖較為抽象，設計的對象并不十分直觀的反映出來，因此需要我們運用透視畫法把這些抽象的平面，用直觀、逼真的效果表現(xiàn)出來，是設計意圖更加容易讓人理解,一點透視 當形體的一個主要面平行于畫面，其他面的線垂直于畫面，斜線消失在一個點上所形成的透視稱為 一點透視，它比較適合表現(xiàn)大場面的縱深感，但缺點是畫面呆板，不夠活潑,2. 一點斜透視 又稱為微角透視，能完整的表現(xiàn)空間效果，使畫面準確生動的表現(xiàn)出墻面以及主要陳設，畫面既寬闊舒展又生動活潑，是我們最常用的。,注意空間的斜度不能太大，容易變形

7、，不好把握,3. 兩點透視 當物體只有垂直線平行于畫面，水平線傾斜形成兩個消失點時形成的透視，稱為 兩點透視。畫兩點透視比畫一點透視難度大，但畫面效果比較活潑、自由，能夠 直觀地反映空間效果，但如果角度選擇不準容易產(chǎn)生變形，不要將橫線畫的太斜 最好把消失點離得遠一些，取到畫面以外。,透視訓練一： 幾何體的透視把握,透視訓練二： 空間與幾何體透視的結(jié)合,對二維線型的繪制有了一定了解、把握之后，就要進入立體造型與基礎空間形態(tài)的學習領域，在學習了透視原理之后，以此來理解造型與空間構(gòu)成的關系，訓練對立體形態(tài)進行構(gòu)思的能力，建立立體形象思維框架,一、體塊排列組合訓練,隊列表現(xiàn)訓練 陣列表現(xiàn)訓練,二、體塊

8、對位插接構(gòu)思與表現(xiàn)訓練,三、體面關系表現(xiàn)訓練,四、體面動態(tài)關系的訓練,室內(nèi)家具常用尺寸,家具設計的基本尺寸 （單位：厘米） 矮柜： 深度：3545，柜門寬度：30-60 電視柜：深度：45-60，高度：60-70 單人床：寬度：90，105，120；長度：180，186，200，210 雙人床：寬度：135，150，180；長度180，186，200，210 圓床： 直徑：186，212.5，242.4（常用） 沙發(fā)：單人式：長度：90，深度：85；坐墊高：35-42；背高：70-90 雙人式：長度：126-150；深度：80-90 三人式：長度：175-196；深度：80-90 四人式：長度

9、：232-252；深度80-90,茶幾：小型，長方形：長度60-75，寬度45-60，高度38-50（38最佳） 中型，長方形：長度120-135；寬度38-50或者60-75 正方形： 長度75-90，高度43-50 大型，長方形：長度150-180，寬度60-80，高度33-42（33最佳） 圓形：直徑75，90，105，120；高度：33-42 餐桌：高度75-78，寬度120，90，75；長方桌寬度80，90，105，120；長度150，165，180，210，240圓桌：直徑90，120，135，150，180 餐椅高；4550 酒吧臺 高：90l05 寬50 酒吧凳高；60一75,

10、衛(wèi)生間 (1)衛(wèi)生間面積；35平方米。 (2)浴缸長度；一般有三種122、152、168；寬；72，高45 (3)坐便；7535 (4)沖洗器：6935 (5)盟洗盆：5541 (6)淋浴器高：210 (7)化妝臺；長：135 寬45,辦公家具 (1)辦公桌：長：120160 寬：5065 高；7080 (2)辦公椅：高； 4045 長寬：4545 (5)書柜：高：180， 寬：120150； 深：4550 (6)書架：高：180 寬：100130 ； 深：3545,大門：門高2.02.4m，門寬0.900.95m 室內(nèi)門：高1.92.0m左右、寬0.80.9m門套厚度0.1m 廁所、廚房門：

11、寬0.80.9m、高1.92.0m 室內(nèi)窗：高1.0m 左右窗臺距地面高度0.91.0m 室外窗：高1.5m 窗臺距地面高度1.0m 玄關：寬1.0m 陽臺：寬1.41.6m、長3.04.0m（一般與客廳的長度相同）,室內(nèi)手繪表現(xiàn)馬克筆,A油性 有機化合物（如主要成分有甲苯和三甲苯等）作顏料溶劑，故色彩透明，純度 較高，有較強的滲透力，蒸發(fā)性也較強，揮發(fā)性較快、耐水，耐光性相當好， 顏色多次疊加不會傷紙，柔和 B水性 具有較強的表現(xiàn)力，顏色亮麗青透明感，但多次疊加顏色后會變灰，而且容易 傷紙，不宜多次修改、疊加，否則會導致色彩渾濁，臟。水性馬克筆畫還可以 結(jié)合彩鉛、水彩、水色等工具進行使用，達

12、到更加豐富畫面的效果,一、單體單色練習,用冷灰色或暖灰色的馬克筆將圖中基本的明暗調(diào)子畫出來，表現(xiàn)出單體的體積感，有利于鍛煉自己明暗度的把握 在運筆過程中，用筆的遍數(shù)不宜過多。在第一遍顏色干透后，再進行第二遍上色，而且要準確、快速。否則色彩會滲出而形成混濁之狀，而掩蓋了馬克筆透明和干凈的特點。 筆觸大多以排線為主，所以有規(guī)律地組織線條的方向和疏密，有利于形成統(tǒng)一的畫面風格 馬克筆具有較強的覆蓋性，但是淡色無法覆蓋深色。所以，在給效果圖上色的過程中，應該先上淺色而后覆蓋較深重的顏色，逐步由顯色向深色過渡，深入表現(xiàn),漸層法-用于產(chǎn)生明暗漸變效果的步驟:,1.選擇同一色系不同明暗值的35只馬克筆; 2

13、.在這個區(qū)域里用最淺的顏色垂直走線,渲染幾次; 3.在最淺的顏色未干之前,用下一個深一點的顏色渲染2/3的面積,從左至右垂直渲染幾次保持濕潤,根據(jù)需要在交界重疊的地方再用第一種顏色渲染一定次數(shù),使得邊界不明顯; 4.在第二種顏色未干之前用更深一些的顏色覆蓋剩下部分的2/3,從左至右垂直渲染,如需要用第二種顏色來清除交疊線條; 5.如需要更柔和的過度只需要按照上面方法多用幾種顏色重疊,能得出水彩的效果.,上色注意順次，由淺及深注意留白,寫意漸層法-用于產(chǎn)生生動自然的效果:,這里算是用色的開始吧，要強調(diào)的是，作為初學者或是從事室內(nèi)設計的設計師,如果有較好的色彩基本功，再去給它們上色、就可以在短期內(nèi)

14、達到較為理想的效果，基礎較差的人可以在大量的臨摹中補上色彩這一課。 手繪表現(xiàn)的上色方法與繪畫上色方法大不相同，有它自己的上色方法和模式，這還得要 在實踐中去掌握，慢慢地去領悟。著重表現(xiàn)物體的“自身”特性，在刻畫上從單個物體入手，注重物體的固有色、質(zhì)感，讓觀者與現(xiàn)實中物體和色彩產(chǎn)生對照或聯(lián)想。用色也是力圖表現(xiàn)實際物體的色彩特征和質(zhì)感特征。,利用漸層法 給“陳設”上點顏色,上色時可用相同或相近的顏色覆蓋,不同的顏色會讓色彩變濁,不要大面積平涂。,使用馬克筆時下筆要肯定,利落.,注意行筆的方向,燈具的上色： 注意行筆的方式，根據(jù)形體轉(zhuǎn)折用線,當兩種顏色的馬克筆重疊時會產(chǎn)生新的顏色,例如黃色和藍色疊加

15、會產(chǎn)生綠色; 要產(chǎn)生帶如下圖,在第一層顏色干后23min后再畫就能得到如此效果; 要在某一區(qū)域涂上兩層某種顏色,可在第一色后等一會兒,再上第二次,這樣一 來會產(chǎn)生下一個暗值; 用紙片或者卡片當做蒙片或覆蓋層,以產(chǎn)生平整的邊界; 可以用白色彩鉛來產(chǎn)生一個粗略的漸變效果.,點的使用： 1、畫線條時“畫出”的點； 2、用麥克筆“帶出”的點； 3、用修正液“提出”高光點,鏡面質(zhì)感的使用： 鏡面質(zhì)感通常是借助不同色差的豎向麥克筆排線來實現(xiàn)。,寫實鏡面效果 寫意鏡面效果,全景上色技法,案例： 步驟1：（圖 4-1） 在設計構(gòu)思成熟后，確定表現(xiàn)思路（如表現(xiàn)角度、透視關系、空間形體的前后順序等），明確需要表現(xiàn)

16、的重點。,步驟2：通常由整體透視關系入手，并以其作為參照繪制家具和配景的透視 和比例關系，同時要注意線條因地制宜地運用，包括如何運用不同 類型的線條塑造材質(zhì)各異的形體，并表現(xiàn)其質(zhì)感。,步驟3： 著色的基本原則是由淺入深，通盤考慮圖面整體色調(diào)，先用彩鉛繪制形體的過渡面。,步驟4： 采用不同明度、純度的馬克筆逐層著色，進一步肯定 形體、拉開圖面的明暗層次關系。,步驟5：繪制室內(nèi)配景一般從視覺中心著手，先根據(jù)對象的色彩、材質(zhì)，整 體描繪物體的灰面和暗部，以產(chǎn)生整體空間的明暗關系，再采用同 色系低明度的色彩繪制暗部，繪制時要考慮到物體的形體轉(zhuǎn)折、材 質(zhì)肌理及光源因素等問題。,步驟6： 在著色的過程中，

17、要注意通過筆觸的虛實、粗細、輕重等變化來表 現(xiàn)對象的材質(zhì)。對于環(huán)境中色彩、材質(zhì)相近的物體，繪制應做到同 步處理，以提高繪制效率。,步驟7：處理地面時不宜畫滿，交代好其受光因素及與環(huán)境中其他物體相互 影響關系即可，其他部分則可進行留白處理。,步驟8： 繪制圖面中其他相關配景，大致交代其色彩、形體、材質(zhì)及受光因 素即可。初步繪制完成后，對圖面的空間層次、虛實關系進行統(tǒng)一 調(diào)整，同時要把環(huán)境色因素考慮進去。,步驟9：繪制高光：高光是一副圖的“點精之筆”，能進一步產(chǎn)生明暗關系、 強調(diào)形態(tài)和明確材質(zhì)。值得注意的是，在表現(xiàn)圖中，為了說明設計 內(nèi)涵，會違反常規(guī)地在暗部也點取高光。,設計幾大配色不死定律,第一

18、條: 空間配色不得超過三種，其中白色、黑色不算色。第二條：金色、銀色可以與任何顏色相配襯。金色不包括黃色，銀色不包括灰白色。 第三條：家用配色最佳配色灰度是：墻淺，地中，家私深。 第四條: 廚房不要使用暖色調(diào)，黃色色系除外。 第五條：打死也不要深綠色的地磚。 第六條：即使沒有人威脅打死你，你也堅決不要把不同材質(zhì)但色系相同的材料放在一起。否則，你會有一半的機會會犯錯！ 第七條：想制造明快現(xiàn)代的家居品味，那么你就不要選用那些印有大花小花的東西(植物除外)，盡量使用素色的設計。 第八條：天花板的顏色必須淺于或與墻面同色。當墻面的顏色為深色設計時，天花板必須采用淺色。天花板的色系只能是白色或與墻面同色

19、系者。 第九條：空間非封閉慣穿的，必須使用同一配色方案。不同的封閉空間，可以使用不同的配色方案。 第十條：本定律如果用于家居以外，90%可能錯誤！,釋義： 什么叫灰度？很簡單，把你要用的顏色用黑白復印機印出來比一下就行了。不管是暖色系還是冷色系，必然有它的灰度的。 什么叫素色：就是純單色。 什么叫色系：接近的同色。 在一般的室內(nèi)設計中，都會限制使用顏色在三種之內(nèi)。當然，這不是一種絕對，由于專業(yè)的室內(nèi)設計師熟悉更深層次的色彩關系，用色可能超出三種，但一般只會超出一種或兩種。 限制三種顏色的定義： 1、同一個相對封閉空間內(nèi)的三種顏色，包括天花、墻面、地面和家私?？蛷d和主人房可以有各成系統(tǒng)的的不同配

20、色，但如果客廳和餐廳是連在一起的，視為同一空間。 2、白色、黑色、灰色、金色、銀色不計算在三種顏色的限制之內(nèi)。但金色和銀色一般不能同時存在，只能在同一空間使用金或銀的一種。 3、圖案類以其呈現(xiàn)色為準。例如一塊花布有多種顏色，由于色彩有多種關系，所以專業(yè)上以主要呈現(xiàn)色為準。辦法是瞇著眼睛看，即可看出其主要色調(diào)。但如果一個大型的圖案的個別色塊很大的話，同樣得視為一種,色彩法則,法則一：色彩的黃金法則 60：30：10 這是一個很基本的法則。設計師都知道60：30：10，主色彩是60%的比例，次要色彩是30%的比例，輔助色彩是10%的比例。比如一個男士的上裝，打一個比方，外套可以用60%，那么襯衫是

21、30%，領帶就是10%。如果室內(nèi)空間的話，墻壁用60%的比例，家居床品、窗簾之類就是30%。那么10%就是小的飾品和藝術品，這個法則是黃金法則，在任何時間任何地方都是非常正確的。 這個法則在后面講到的很多法則都可用到，世界最好的設計基本上都脫不了這個法則，這是很簡單的道理，但我們往往都會忽略它。有一雙會發(fā)現(xiàn)色彩的眼睛很重要。我們經(jīng)常去旅游，也拍了很多照片，更多人會熱衷于對美景的贊嘆和對當?shù)氐娘L土人情的介紹，但是很少人對色彩有分析。其實60：30：10多少也是得到了自然界的啟發(fā)。我想在我們整個自然生涯中，旅行就是很好的色彩課。,法則二：選擇配色方案,選擇配色方案，也就是說，我們一般兩種選擇，一種是補色的搭配，一個是叫類色搭配，學過美術都知道，色盤上面，兩個顏色相對的就是補色的搭配，類似的顏色就是類色搭配。我們一般在需要營造那種活潑的有動感的空間的時候，選擇紅與綠、藍與綠