電視編輯與節(jié)目制作課件

1、電視編輯與節(jié)目制作,1,電視編輯概述,定義： 電視編輯是將前期的素材鏡頭整理以后，確定編輯點(diǎn)和轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，把素材鏡頭組合編輯成節(jié)目母帶，疊加字幕或圖形，最后配加音響效果和音樂的處理，形成統(tǒng)一的藝術(shù)整體。 電視編輯是一項(xiàng)具有高度創(chuàng)造性的創(chuàng)作活動(dòng)，充分展示創(chuàng)作者的才能、個(gè)性、想象力和美學(xué)追求。 電視編輯是一種藝術(shù)性和技巧性結(jié)合在一起的工作。它借助鏡頭的排列組合變化來表達(dá)內(nèi)容。,電視編輯與節(jié)目制作,2,電視編輯概述,電視編輯的工作性質(zhì) 電視編輯的工作內(nèi)容 工作人員的素質(zhì),電視編輯與節(jié)目制作,3,電視編輯的工作性質(zhì),電視編輯在電視的創(chuàng)作環(huán)節(jié)中，需要負(fù)責(zé)整個(gè)節(jié)目的構(gòu)思、采訪、后期編輯、混錄合成等一系列工作

2、。 在不同的內(nèi)容、形式的電視節(jié)目中，對(duì)電視編輯的要求也不同。 電視編輯決定節(jié)目的成敗。因此，電視編輯必須了解自己的工作性質(zhì)，并提高自己的能力以達(dá)到要求。,電視編輯與節(jié)目制作,4,電視編輯的工作性質(zhì),工作性質(zhì)： 在創(chuàng)作時(shí)必須適應(yīng)大眾傳播規(guī)律。 在創(chuàng)作時(shí)要選擇最適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)方式。 在創(chuàng)作時(shí)要很好的了解觀眾心理并有效的控制創(chuàng)作心理活動(dòng)，使兩者產(chǎn)生共鳴。,電視編輯與節(jié)目制作,5,大眾傳播規(guī)律,傳播過程分為六個(gè)階段: 傳播者出于某種目的為公眾提供某種信息; 這種信息是為了滿足某一層次公眾的需要; 這些信息通過某種媒介傳送出去; 觀眾以隨意選擇的方式接受信息; 觀眾接受信息后受到一定的影響; 傳播效果以不同

3、的方式反饋回傳播者.,電視編輯與節(jié)目制作,6,大眾傳播規(guī)律,為滿足大眾傳播規(guī)律,電視編輯要做到: 真實(shí)性和目的性; 受眾針對(duì)性; 要考慮電視的特性; 要使節(jié)目吸引觀眾; 要考慮傳播效果; 注意與受眾之間的交流.,電視編輯與節(jié)目制作,7,電視編輯的工作內(nèi)容,編 輯,電視編輯與節(jié)目制作,8,工作人員的素質(zhì),政治素質(zhì); 要牢固樹立為觀眾服務(wù)的思想; 熟悉與電視生產(chǎn)有關(guān)的各項(xiàng)業(yè)務(wù); 必須精通畫面編輯技巧; 具備一定的組織和社交能力.,電視編輯與節(jié)目制作,9,電視編輯與節(jié)目制作,蒙太奇 畫面組接技巧 電視的節(jié)奏,電視編輯與節(jié)目制作,10,蒙太奇概述,蒙太奇本義源于法語(monatage)，是建筑學(xué)上的裝

4、配、組合的意思。 狹義的蒙太奇就是指影視作品的組接技巧。 廣義的蒙太奇包含以下方面： 1、它是影視獨(dú)特的形象思維方式； 2、它是影視作品特有的結(jié)構(gòu)方法，包括敘述方式、時(shí)空結(jié)構(gòu)、場(chǎng)景、段落的布局等； 3、它是指畫面之間、聲音之間、聲畫之間的組合關(guān)系，以及由此產(chǎn)生的意義； 4、它是指鏡頭的運(yùn)用、鏡頭的分切組接以及場(chǎng)面段落的組接和切換等。,電視編輯與節(jié)目制作,11,蒙太奇概述,蒙太奇的發(fā)展： 盧米埃爾: 電影的誕生； 格里菲斯: 分鏡頭； 庫里肖夫: 內(nèi)容產(chǎn)生于鏡頭的組合及剪輯； 普多夫金: 時(shí)間省略法；將若干片段構(gòu)成場(chǎng)面，將若干 場(chǎng)面構(gòu)成段落，將若干段落構(gòu)成片子的方法叫蒙太奇。 愛森斯坦: “理性

5、蒙太奇”。鏡頭的組接并不是簡(jiǎn)單的相加，而是一個(gè)新的創(chuàng)造。 讓雷諾 阿、巴贊: 長(zhǎng)鏡頭理論,電視編輯與節(jié)目制作,12,蒙太奇概述,蒙太奇的畫面基礎(chǔ)： 客觀影像的再現(xiàn)； 畫外意義的延伸； 畫面解釋的隨機(jī)性； 畫面造型的審美性。 蒙太奇的心理基礎(chǔ)：即觀眾的視聽感受； 蒙太奇是一個(gè)關(guān)于感受的概念，也是關(guān)于關(guān)系的概念。,電視編輯與節(jié)目制作,13,蒙太奇概述,蒙太奇的表現(xiàn)形式：,蒙太奇,敘事蒙太奇,表現(xiàn)蒙太奇,平行式 顛倒式 連續(xù)式(線索式) 交叉式 重復(fù)式 積累式,隱喻 抒情 象征 理性 對(duì)比 節(jié)奏 心理,電視編輯與節(jié)目制作,14,蒙太奇概述,鏡頭內(nèi)部蒙太奇-長(zhǎng)鏡頭 長(zhǎng)鏡頭：在一個(gè)較長(zhǎng)的不間斷鏡頭里，通

6、過推、拉、搖、移、跟等綜合運(yùn)動(dòng)攝影這種時(shí)空連續(xù)的場(chǎng)面調(diào)度，完整的記錄一個(gè)事件段落的全過程。例例 長(zhǎng)鏡頭理論：主張鏡頭要在時(shí)空連續(xù)的前提下絕對(duì)客觀的記錄生活，在屏幕上再現(xiàn)真實(shí)、具體的生活的原生形態(tài)，以保持屏幕形象的真實(shí)感、現(xiàn)場(chǎng)感，以保持拍攝對(duì)象及運(yùn)動(dòng)過程在時(shí)間和空間上的完整性。,電視編輯與節(jié)目制作,15,蒙太奇概述,蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭在敘事觀念上的不同點(diǎn)： 蒙太奇的敘事具有主觀性，長(zhǎng)鏡頭則具有客觀性； 蒙太奇敘事內(nèi)容緊湊凝練，長(zhǎng)鏡頭豐富全面； 在造型處理上蒙太奇人工手段多，長(zhǎng)鏡頭較為自然； 蒙太奇敘事重于編輯的敘事，長(zhǎng)鏡頭重于攝影的敘事； 蒙太奇敘事是強(qiáng)制性的封閉，長(zhǎng)鏡頭是開放型敘事；,電視編輯與節(jié)

7、目制作,16,蒙太奇概述,蒙太奇時(shí)間形態(tài)： 播映時(shí)間 敘述時(shí)間 心理時(shí)間 敘述時(shí)間的表現(xiàn)形式及技巧： 壓縮：片段省略；插入鏡頭；借物暗示； 輔助性剪輯技術(shù)。 延長(zhǎng)：反復(fù)切換；慢動(dòng)作。 停滯：定格。 實(shí)時(shí)： 長(zhǎng)鏡頭時(shí)間結(jié)構(gòu)特性：具有屏幕時(shí)間和實(shí)際時(shí)間的共時(shí)性；具有時(shí)間進(jìn)程的連續(xù)性。,電視編輯與節(jié)目制作,17,蒙太奇概述,蒙太奇空間： 構(gòu)成的空間 屏幕空間 再現(xiàn)的空間 構(gòu)成空間的基本組合方式： 1、通過局部表現(xiàn)全貌； 2、利用直接的空間跳躍，簡(jiǎn)化敘事過程。 同一主體在同一空間；同一主體在不同空間。 畫外空間 再現(xiàn)的空間 長(zhǎng)鏡頭空間結(jié)構(gòu)特性：具有傳達(dá)信息的完整性；能表現(xiàn)事態(tài)進(jìn)展的連續(xù)性；真實(shí)性。,電

8、視編輯與節(jié)目制作,18,畫面組接技巧,鏡頭的選擇 鏡頭長(zhǎng)度的確定 鏡頭的組接,電視編輯與節(jié)目制作,19,鏡頭的選擇,景別的作用： 遠(yuǎn)景：“遠(yuǎn)取其勢(shì)”，主要表現(xiàn)氣勢(shì)、氣氛，表現(xiàn)環(huán)境全貌，場(chǎng)面的規(guī)模、范圍及重要運(yùn)動(dòng)對(duì)象的動(dòng)勢(shì)。 全景：用來表現(xiàn)人物的全身。人和景的環(huán)境關(guān)系、空間位置更加明確。 中景：主要表現(xiàn)人的動(dòng)作。環(huán)境氣氛的表現(xiàn)退居次要地位，動(dòng)作處于前景。 近景：“近取其神”，主要表現(xiàn)表情。 特寫：用來從細(xì)微之處揭示對(duì)象的內(nèi)部特征和本質(zhì)內(nèi)容。,電視編輯與節(jié)目制作,20,鏡頭的選擇,原則: 符合人們的視覺習(xí)慣和思維規(guī)律； 要有利于完整、準(zhǔn)確的交代節(jié)目?jī)?nèi)容和表現(xiàn)節(jié)目主題； 應(yīng)該與節(jié)目本身的類型特點(diǎn)相符

9、 要有利于節(jié)目風(fēng)格的統(tǒng)一和色調(diào)、影調(diào)的和諧。,電視編輯與節(jié)目制作,21,鏡頭長(zhǎng)度的確定,從三方面考慮： 內(nèi)容長(zhǎng)度； 1、主體位置不同而時(shí)間長(zhǎng)度不同； 2、運(yùn)動(dòng)狀態(tài)不同而時(shí)間長(zhǎng)度不同； 3、景別不同而時(shí)間長(zhǎng)度不同； 4、畫面亮度不同而時(shí)間長(zhǎng)度不同； 情緒長(zhǎng)度； 節(jié)奏長(zhǎng)度。,電視編輯與節(jié)目制作,22,鏡頭的組接,組接的依據(jù) 剪接點(diǎn)的確定 運(yùn)動(dòng)的剪接 畫面的方向性 轉(zhuǎn) 場(chǎng),電視編輯與節(jié)目制作,23,組接的依據(jù),邏輯因素： 因果關(guān)系；對(duì)應(yīng)關(guān)系；并列關(guān)系；對(duì)比關(guān)系。 人在觀察事物時(shí)具有忽略次要情節(jié)的傾向： 人對(duì)電視節(jié)目的審美需求：鏡頭的組接在許多情況下并不是為了去敘述一件事、一個(gè)過程，而是出于一種對(duì)視覺

10、美的追求。 影視作品制作的技術(shù)條件：,電視編輯與節(jié)目制作,24,組接的依據(jù),在一定時(shí)間內(nèi)，人對(duì)事物的觀察具有一致性： 時(shí)間的連續(xù)：時(shí)間是造成畫面連貫感的主要因素； 空間的連續(xù)： 統(tǒng)一空間連續(xù)：借助某些環(huán)境，參照物制造視覺上的空 間統(tǒng)一感。 相似空間連續(xù)：通過類似環(huán)境背景鏡頭的組接造成一種 視覺上的空間連續(xù)感。 在組接不同地點(diǎn)拍攝的鏡頭，表現(xiàn)統(tǒng)一空間時(shí)注意兩方 面：要有整個(gè)空間環(huán)境的交代，使觀眾對(duì)事件發(fā)生的地 點(diǎn)有印象；要選好具有代表性的參照物。,電視編輯與節(jié)目制作,25,剪接點(diǎn)的確定,剪接點(diǎn)：鏡頭之間的連接點(diǎn)。包含以下內(nèi)容： 動(dòng)作剪接點(diǎn)：以畫面中的動(dòng)作為基礎(chǔ)，選擇動(dòng)作的開始、或進(jìn)行中、或是動(dòng)作

11、的結(jié)束作剪輯點(diǎn)。 情緒剪接點(diǎn)：以人物的心理情緒為基礎(chǔ)，根據(jù)人物情緒產(chǎn)生的喜、怒、哀、樂等外在表情的表達(dá)過程選擇剪接點(diǎn)。 節(jié)奏剪接點(diǎn)：以內(nèi)容發(fā)展的進(jìn)程的節(jié)奏線為基礎(chǔ)，根據(jù)內(nèi)容表達(dá)的情緒、氣氛來處理鏡頭的長(zhǎng)度和剪接。 運(yùn)用鏡頭的不同長(zhǎng)度來創(chuàng)造節(jié)奏。,電視編輯與節(jié)目制作,26,剪接點(diǎn)的確定,剪接點(diǎn)：鏡頭之間的連接點(diǎn)。包含以下內(nèi)容： 聲音剪接點(diǎn)： 對(duì)話：人物對(duì)話的平行剪輯。（同位法） 人物對(duì)話的交錯(cuò)剪輯。（串位法） 音樂：音樂類節(jié)目；畫外音 音響：要求以畫面內(nèi)容為基礎(chǔ)，要把握好音響與畫面相互配合的關(guān)系。,電視編輯與節(jié)目制作,27,畫面的方向性,畫面方向的規(guī)律： 1、拍攝方向決定畫面方向； 2、軸線規(guī)律

12、：在用分切鏡頭拍攝同一場(chǎng)面的相同主體的時(shí)候，攝影的方向必須限制在軸線的同一側(cè)。違反這一規(guī)律稱為“越軸”。 合理越軸的方法： 插入中性方向鏡頭；插入與運(yùn)動(dòng)主體有關(guān)事物的局部鏡頭或反映鏡頭；插入運(yùn)動(dòng)中人物主觀鏡頭；拍攝運(yùn)動(dòng)鏡頭。,電視編輯與節(jié)目制作,28,畫面的方向性,以下情況不考慮“越軸”情況： 1、靜止的物體； 2、不存在交流的人物； 3、處于小范圍環(huán)境內(nèi)的人物； 4、環(huán)形的場(chǎng)面； 5、同一場(chǎng)景內(nèi)的單個(gè)具有方向性的鏡頭； 6、用于不同場(chǎng)景的鏡頭。,電視編輯與節(jié)目制作,29,轉(zhuǎn)場(chǎng),定義：電視片在內(nèi)容上的結(jié)構(gòu)層次是通過段落表現(xiàn)出來的，而段落與段落之間、場(chǎng)景與場(chǎng)景之間的過渡與轉(zhuǎn)換就稱為轉(zhuǎn)場(chǎng)。 場(chǎng)面劃

13、分的的依據(jù) 技巧轉(zhuǎn)場(chǎng) 無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng),電視編輯與節(jié)目制作,30,場(chǎng)面劃分的依據(jù),對(duì)觀眾來說，場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換是視覺心理要求，是 心理的隔斷性和視覺的連續(xù)性。 心理的隔斷性就是使觀眾明確的段落感覺。 視覺的連續(xù)性就是利用造型因素和轉(zhuǎn)場(chǎng)手法， 使人在視覺上感到場(chǎng)面與場(chǎng)面之間、段落與段落之 間的過渡自然、順暢。 時(shí)間段落 空間的段落 情節(jié)段落,電視編輯與節(jié)目制作,31,電視的節(jié)奏,電視作品中存在兩種節(jié)奏： 內(nèi)部節(jié)奏：即敘事性節(jié)奏，以客觀事物本身的發(fā)展進(jìn)行為依據(jù)的節(jié)奏。是由情節(jié)發(fā)展內(nèi)在矛盾沖突或人物的內(nèi)心情緒起伏而產(chǎn)生觀眾心理上的節(jié)奏。 外部節(jié)奏：是可以用視覺、聽覺直接感受的。是由畫面上一切主體的運(yùn)動(dòng)、攝像機(jī)鏡

14、頭的運(yùn)動(dòng)、鏡頭轉(zhuǎn)換的速度、音樂的節(jié)律、解說的語速等產(chǎn)生的節(jié)奏。,電視編輯與節(jié)目制作,32,節(jié)奏與鏡頭,一般來說，用多分切、短鏡頭，用小景別鏡頭，用前 進(jìn)式句子，能加快節(jié)奏；反之，能減慢節(jié)奏。 進(jìn)行剪輯速度的變換也可以形成快節(jié)奏。 敘事采用不同的方式，引起不同的情緒反映： 前進(jìn)式句子敘事 后退式句子敘事 循環(huán)式句子敘事,電視編輯與節(jié)目制作,33,敘事的感染力,情緒累積：在情緒上升到最高峰時(shí)把鏡頭剪斷，轉(zhuǎn)換到下 一個(gè)鏡頭，觀眾的情緒不會(huì)立即下降、消失，而是加到下一 個(gè)鏡頭當(dāng)中，成為下一個(gè)鏡頭的情緒基礎(chǔ)。 注意：不是所有情節(jié)都可以獲得明顯的累積效果，它只是在 描寫緊張、危急、千鈞一發(fā)的情況時(shí)，才顯著

15、出現(xiàn)。 情緒不能無限制的上升，到一定程度會(huì)下降。,電視編輯與節(jié)目制作,34,節(jié)奏與造型手段,1、運(yùn)動(dòng)主體對(duì)節(jié)奏的影響； 2、攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)對(duì)節(jié)奏的影響； 3、景別對(duì)節(jié)奏的影響； 4、色彩和光影變化對(duì)節(jié)奏的影響； 5、聲音對(duì)節(jié)奏的影響； 6、蒙太奇節(jié)奏。,電視編輯與節(jié)目制作,35,節(jié)奏的統(tǒng)一與變化,節(jié)奏基調(diào)：即作品主線節(jié)奏的敘述情緒，它由內(nèi)容和情緒兩方面的因素決定，它是構(gòu)建統(tǒng)一作品風(fēng)格的重要方面。 沒有變化的節(jié)奏會(huì)使視覺效果變得沉悶，變化的節(jié)奏可以帶動(dòng)觀眾情緒的變化起伏，使觀眾保持有效的關(guān)注。 節(jié)奏的變化必須滿足節(jié)目的情節(jié)與內(nèi)容，它最終是為敘述目的服務(wù)的。 外部節(jié)奏必須依附內(nèi)部節(jié)奏并為內(nèi)部節(jié)奏服務(wù)。

16、,電視編輯與節(jié)目制作,36,編輯系統(tǒng),線性編輯系統(tǒng) 非線性編輯系統(tǒng),電視編輯與節(jié)目制作,37,線性編輯系統(tǒng),定義：即磁帶編輯系統(tǒng)。指的是這一系統(tǒng)在硬件方面主要由模擬設(shè)備構(gòu)成；操作過程的是線性的，畫面之間的排序一經(jīng)確定就不能隨意調(diào)整，也不能在某一位置插入非等長(zhǎng)于原畫面的新畫面。 基本設(shè)備：放像機(jī)、錄像機(jī)、監(jiān)視器、編輯控制器。 常見設(shè)備：時(shí)基校正器、調(diào)音臺(tái)、視頻切換臺(tái)（特技臺(tái)）、圖文制作設(shè)備（字幕機(jī)）。,電視編輯與節(jié)目制作,38,線性編輯系統(tǒng),構(gòu)成形式： 一對(duì)一編輯,電視編輯與節(jié)目制作,39,線性編輯系統(tǒng),二對(duì)一編輯,電視編輯與節(jié)目制作,40,線性編輯系統(tǒng),編輯方式：組合編輯和插入編輯 組合編輯：又稱合成編輯。即把素材帶上的全部信息都復(fù)制到節(jié)目帶上的一種方式。節(jié)目帶上原有的磁跡信號(hào)將被全部消掉。 插入編輯：利用節(jié)目帶上已有的控制磁跡，將素材帶上指定的視頻信號(hào)或音頻信號(hào)復(fù)制