中國工藝美術(shù)史

1、2014復(fù)習(xí)重點(diǎn)一各個(gè)歷史時(shí)期的時(shí)代特點(diǎn)和民族特點(diǎn)：裝飾紋樣：商代的饕餮紋，周代的竊曲紋，戰(zhàn)國的蟠螭（panchi)紋，漢代的四神紋和云氣紋，六朝的蓮花，唐代的牡丹，元代的松竹梅，明代的串枝蓮。原始社會幾何紋， 商周至漢魏六朝的動(dòng)物紋，隋唐以后的花鳥圖案。藝術(shù)風(fēng)格：商代的威嚴(yán)莊重，周代的秩序，戰(zhàn)國的清新，漢代的凝重，六朝的清瘦，唐代的豐滿華麗，宋代的理性美，元代的粗壯豪放，明代的敦厚，清代的纖巧。二、影響清代工藝美術(shù)的外來因素主要是法國的巴洛克和羅可可藝術(shù)。三、工藝美術(shù)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的異同：不同點(diǎn)：工藝美術(shù)的個(gè)體制作、 手工產(chǎn)品與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的大工業(yè)化、批量化產(chǎn)品的對比。工藝美術(shù)的地域特色明顯，而現(xiàn)代

2、社會由于世界經(jīng)濟(jì)一體化、 交通運(yùn)輸發(fā)達(dá)、 藝術(shù)潮流國際化、流行趨勢泛化等原因，盡管某些民族特質(zhì)性的審美傾向還存在，但設(shè)計(jì)作品的地域性差別越來越淡化。工藝美術(shù)的技術(shù)傳承以縱向形式為主，在農(nóng)業(yè)社會環(huán)境中，行業(yè)競爭相對平和，高檔工藝美術(shù)品（宮廷用品）的制作反映出一種不計(jì)工本的制作觀念 ；現(xiàn)代設(shè)計(jì)的技術(shù)性要素大多是公開的，處在機(jī)械文明和商業(yè)社會中，行業(yè)競爭廣泛而激烈， 經(jīng)濟(jì)效應(yīng)和功能被視為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的重要考慮因素。工藝美術(shù)的貴族化、 政治性、 鮮明的等級性與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的大眾化、文化性之間的差異。一致性：工藝美術(shù)和現(xiàn)代設(shè)計(jì)都具有事先規(guī)劃性。工藝美術(shù)制作和現(xiàn)代設(shè)計(jì)制作都在繼承前一時(shí)代的形式、 技法的基礎(chǔ)上進(jìn)行

3、一定的創(chuàng)新和改造，并都必須具備技術(shù)可行性前提。工藝美術(shù)和現(xiàn)代設(shè)計(jì)的產(chǎn)生、 發(fā)展都以社會經(jīng)濟(jì)為基礎(chǔ)，并受政治、文化等因素的影響。工藝美術(shù)和現(xiàn)代設(shè)計(jì)作品都既具有實(shí)際功用、又具有審美特性，是社會物質(zhì)生活中完善的功能和美的形式的結(jié)合。三陶瓷工藝陶和瓷的區(qū)別：（1）使用原料不同。陶器使用一般粘土即可制坯燒成，瓷器則需要選擇特定的材料，以高嶺土作坯。（2）燒成溫度不同。陶器燒成溫度一般都低于瓷器，最低甚至達(dá)到800以下，最高可達(dá)1100左右。瓷器的燒成溫度則比較高，大都在1200以上，甚至有的達(dá)到1400左右。（3）釉料不同。陶器有不掛釉和掛釉的兩種，掛釉的陶器釉料在較低的燒成溫度時(shí)即可熔融。瓷器的釉料有

4、兩種，既可在高溫下與胎體一次燒成，也可在高溫素?zé)ド显賿斓蜏赜裕诙蔚蜏責(zé)?。?）吸水性： 陶器可以吸水，瓷器幾乎不吸水。人面魚紋盆出土于西安半坡，它屬于仰韶文化的半坡類型。漢代瓦當(dāng)?shù)难b飾，可分為卷云紋，動(dòng)物紋，四神紋（青龍白虎朱雀玄武），文字等。漢代陶塑主要作明器，四川成都天回山漢墓出土的說唱俑，最為傳神。蓮花和忍冬是我國古代裝飾中最早見到的植物紋。在裝飾圖案發(fā)展史上，從商代到六朝以動(dòng)物為中心的裝飾題材已近尾聲，即將過渡到隋唐以后以植物紋為中心的歷史階段。這反映生產(chǎn)力的發(fā)展和提高，人們在審美領(lǐng)域逐漸擺脫宗教意義和神化思想的束縛，而以自然花草為欣賞對象，獲得思想上的解放。唐代的青瓷是當(dāng)時(shí)陶

5、瓷中的一個(gè)主要品種，其中最著名而有具代表性的是越窯。浙江唐時(shí)稱越州，從商周戰(zhàn)國秦漢六朝以來，一直以燒青瓷為主，具有深厚的制瓷基礎(chǔ)和傳統(tǒng)技術(shù)力量，被稱為“諸窯之冠”。唐三彩是一種低溫鉛釉彩陶器，用白色粘土作胎，用含銅、鐵、鈷、錳等元素的礦物做釉料著色劑，經(jīng)過約800C的溫度燒制而成。釉色呈黃、綠、白、赭、褐等多種色彩，在燒制過程中，各種釉色互相交錯(cuò)溶合，形成絢麗多彩、燦爛多姿的藝術(shù)品，人們稱作唐三彩。隋唐時(shí)期中國陶瓷形成了“南青北白”的局面（南指越窯，北指邢窯）。五代時(shí)期錢越為維持安定局面中原各主進(jìn)貢越窯青瓷，禁止民間使用，稱為“秘色瓷”。宋代五大名窯：定、汝、官、哥、鈞。元代陶瓷最有成就的是青

6、花和釉里紅的燒制，都屬于釉下彩。青花瓷是指在瓷胎上用氧化鈷顏料，按照所要求的紋飾圖案進(jìn)行繪畫，然后再施透明釉，在高溫12001300中一次燒成，呈白地藍(lán)花紋的釉下彩瓷。青花最早出現(xiàn)是在北宋，元代后期青花制作已達(dá)到成熟階段。何朝宗是明代德化窯的瓷塑名家?，m瑯彩俗稱古月軒，是清康熙、雍正、乾隆三朝極為名貴的宮廷用器。它是從明代在銅胎上以藍(lán)為地色，掐以銅絲，填以紅、黃、藍(lán)、綠、白等幾種色釉而燒成的“銅胎琺瑯”制作工藝基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，因?yàn)槭窃诖商ド袭嫭m瑯，所以通常稱作“瓷胎畫琺瑯”。 四金屬工藝1.青銅工藝夏商周三代號稱“青銅時(shí)代”。 商代晚期和西周早期是青銅工藝發(fā)展的高峰時(shí)期。商代青銅器的特征：1

7、）鬼神觀念統(tǒng)攝下的青銅藝術(shù)發(fā)展高峰。2）整體具有莊重、威嚴(yán)、華麗和神秘的氣氛與色彩。3）裝飾紋樣由早期的單純質(zhì)樸向晚期的繁縟華美轉(zhuǎn)變。4）類型豐富，多酒器、食器等。5）代表作品：司母戊鼎、四羊方尊、等。饕餮紋又叫獸面紋，是殷代青銅器的主要紋樣，而且多飾在器物的顯要部位。青銅是指紅銅與錫的合金。 金銀錯(cuò)是戰(zhàn)國時(shí)期興起的一種裝飾工藝，用金銀絲或金銀片在銅器上鑲嵌成各種圖案，用錯(cuò)石磨錯(cuò)平滑，金銀錯(cuò)是在刻紋裝飾基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，它彌補(bǔ)了刻紋裝飾纖細(xì)難辯的不足。金銀錯(cuò)也稱錯(cuò)金銀。漢代優(yōu)秀的青銅雕塑品：馬踏飛燕和長信宮燈。漢代青銅雕塑和工藝雕塑的代表作品分別是馬踏飛燕和長信宮燈。馬踏飛燕出土于甘肅武盛擂臺

8、，是東漢青銅雕塑的代表作品。它通高345厘米，臉型精美，構(gòu)思奇巧。作者運(yùn)用浪漫主義手法，設(shè)計(jì)一匹風(fēng)馳電掣的駿馬，三足騰空，一足踩在展翅疾飛的鳥背上，側(cè)視的基本輪廓呈倒三角形，具有強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感，被譽(yù)為漢代青銅雕塑藝術(shù)的奇葩。長信宮燈是漢代工藝雕塑的重要作品，此燈作宮女跪坐持燈狀，通體鎏金，各部分鑄成后合成，燈盤可轉(zhuǎn)動(dòng)，燈罩能啟合，以便調(diào)節(jié)燈光照射的方向與角度；宮女的右臂和軀體中空，煙氣進(jìn)入體內(nèi)，煙灰貯留體中，可保持室內(nèi)清潔。長信宮燈設(shè)計(jì)靈巧，結(jié)構(gòu)合理；宮女造型生動(dòng)，神態(tài)憂郁，性格鮮明，是實(shí)用與美觀高度統(tǒng)一的作品，為漢代工藝雕塑的典范。2.銅鐵器工藝鎏金是將金箔碎片加熱后，加入7倍的水銀，混合成液

9、體再涂在銅器上，經(jīng)低溫烘烤，使水銀揮發(fā)，金泥則固著于銅器上，具有輝煌的效果。景泰藍(lán)正名“銅胎掐絲琺瑯”，簡稱“琺瑯”，俗呼“琺藍(lán)”，習(xí)稱“景泰藍(lán)”。景泰藍(lán)是一種瓷銅結(jié)合的獨(dú)特工藝。制作時(shí)先要用紫銅制胎，再用扁細(xì)的銅絲在銅胎上粘出圖案花紋，然后用色彩不同的琺瑯釉料鑲嵌填充在圖案中。這道工序完成后才是反復(fù)燒結(jié)，磨光鍍金。景泰藍(lán)的制作工藝既運(yùn)用了青銅工藝，又利用了瓷器工藝，同時(shí)又大量引進(jìn)了傳統(tǒng)繪畫和雕刻技藝，堪稱中國傳統(tǒng)工藝的集大成者。五染織工藝漢錦經(jīng)錦。唐錦緯錦。陵陽公樣：這類圖案是唐錦中最為精美的一部分。主體紋樣有鴛鴦、孔雀、雞、鴨、羊、鹿、獅、天馬、駱駝等。紋樣成雙成對，圖案新穎奇麗，別具一格

10、，被稱為“陵陽公樣”。絞纈又稱撮纈，方法是先將待染的織物根據(jù)需要花紋，按一定規(guī)格用線縫扎成十字形、方格形、條紋等形狀，然后染色，染好后曬干，把線結(jié)折去。由于染液不能滲透，形成色地白花的效果。蠟纈即現(xiàn)代的蠟染。它是先將融化的蠟畫在織物上，浸染后，經(jīng)過熱煮脫蠟，就顯出了花紋。蠟液浸入纖維后，有防水作用，染液不能進(jìn)入，形成白花的獨(dú)特裝飾效果。緙絲又名刻絲、魁絲和克絲，我國唐代已有這種品種，宋代成為著名品種。制作方法是“通經(jīng)斷緯”，先掛好經(jīng)線，然后將許多不同色彩的緯線根據(jù)圖樣用小梭子綴織上去，交接處承空似有雕鏤的痕跡，花紋兩面相同，極其精巧，但費(fèi)工費(fèi)時(shí)。元代的絲織品中，以織金最有名，稱之為“納石失”。

11、元代加金織物，有金線織出和織后加金兩種?！凹{石失”的發(fā)展原因是原料充足，黃金和蠶絲較豐富。西域金綺工匠大批遷入。顧繡的特點(diǎn)：一是選擇古人名跡為繡稿；其二是在繡法上，凡針絲不及之處，皆以彩筆接色，追求繪畫效果；其三是擘絲極細(xì)。其四是顧繡針法豐富，常用針法有：擻和針，滾針，施毛針以及網(wǎng)繡。六 漆器工藝雕漆為漆工藝的一種形式.以木灰、金屬為胎，上漆八九十層甚至一二百層，待半干時(shí)描稿，然后雕刻。因漆色多為朱漆，故又名“剔紅。七家具工藝明代家具的特色：總結(jié)的四個(gè)字來概括“簡、厚、精、雅”。簡是指它的造型洗練，不繁瑣，不堆砌；厚，是形象渾厚，具有莊重、質(zhì)樸的效果；精，作工精巧，嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確、一絲不茍；雅，是風(fēng)

12、格雅典，不落俗套，具有很高的藝術(shù)格調(diào)。八雕塑工藝1.石雕石窟寺藝術(shù)：是我國佛教寺院的一種藝術(shù)形式，用于禮佛和修煉的地方，始于公元4世紀(jì)，盛于58世紀(jì)，此后逐漸衰落。石窟寺多依山開鑿，窟前建造木構(gòu)或仿木構(gòu)窟前建筑。石窟寺藝術(shù)的主要表現(xiàn)形式是石窟寺佛教壁畫和佛教造像。魏晉南北朝時(shí)期我國石窟寺的代表洞窟有：甘肅敦煌莫高窟，山西大同云岡石窟、河南洛陽龍門石窟、甘肅天水麥積山石窟等。 魏晉南北朝時(shí)期的代表石窟寺：敦煌莫高窟地處河西走廊西端，位于甘肅省敦煌市東南25公里鳴沙山東麓的玉門系礫巖的斷面上。前秦建元二年(366)由沙門樂尊開始建窟，此后洞窟的開鑿與寺院的興建逐漸興盛，形成歷北涼、北魏，西魏，北周，隋，唐、五代、宋、西夏，元11個(gè)朝代不斷建造而成的莫高窟。莫高窟至今存有492個(gè)洞窟，保存著歷代塑像2400余身，壁畫約45000平方米，是我國最重要的佛教石窟寺。唐代以馬為主題的淺浮雕代表作品是昭陵六駿2.玉雕在新石器時(shí)代已有玉器。我國新石器時(shí)代的玉器主要是祭祀玉器。距今五、六千年的遼河流域的紅山文化（處于母系氏族社會的全盛時(shí)期，與中原仰韶文化同時(shí)期）出現(xiàn)的最早的玉器是“玉龍”，龍的整個(gè)造型呈“C”字形，是一個(gè)高度抽象的龍的符號。東南部地區(qū)的良渚文化玉器以玉琮等祭品為代表，發(fā)現(xiàn)了中國最早的玉琮。商代玉石雕刻的題材主