藝術類美術論文范文

1、藝術類美術論文范文 美術，指占據一定平面或空間、具有可視形象以供欣賞的藝術。也叫造型藝術、視覺藝術。下文是學習啦為大家搜集的藝術類美術論文的內容，歡迎大家閱讀參考! 淺談小型美術館空間環(huán)境設計 一、成都廊橋當代藝術空間設計分析 (一)廊橋當代藝術空間現(xiàn)狀 廊橋當代藝術空間(Re-C Art Space)位于杜甫草堂和四川省博物館以及詩書畫院之間，草堂2號地內，是一個全新的藝術活動中心。廊橋當代藝術中心是由非贏利性廊橋藝術基金和廊橋當代藝術空間兩部分組成，擁有近1000平方米室內外藝術展覽空間及多媒體展示廳。 (二)廊橋當代藝術空間分析 1.具有優(yōu)勢的地方 廊橋當代藝術空間位于四川省博物館以及詩

2、書畫院之間，已經形成一定的藝術氛圍，臨近成都杜甫草堂和浣花溪公園，也已經有相當一批的人流數(shù)量，處于豐富文化底蘊地帶，地理位置優(yōu)越。從學術地位上講，推廣新藝術，并以與海外藝術機構的深厚聯(lián)系來推進本土藝術國際化。在強調自身穩(wěn)步發(fā)展的同時，將更大的精力和資源落實到 _當代藝術的推廣中。 2.所存在的不足 廊橋當代藝術空間所處環(huán)境的局限性，表現(xiàn)在它于負一層，上面是廊橋草堂店和蜀粹典藏，所以它的一部分空間是受限制的，雖然有兩個小花園，但內部展覽空間的采光是比較欠缺的，防潮效果也不好，墻面有受潮的反應。通過訪問其工作人員得知，由于內部開關設計不到位，在頂部或室外位置缺少開關，導致一些展覽的不足。此外展覽空

3、間里也沒有掛畫裝置。 二、廊橋當代藝術空間改造設計初探 (一)廊橋當代藝術空間改造的特性 1.現(xiàn)代性的體現(xiàn) 廊橋當代藝術空間的建筑本身就是具有現(xiàn)代性的。內部空間設計也體現(xiàn)出其現(xiàn)代性的特點，材料上，通過入口大廳與休息區(qū)域之間的玻璃幕墻，強調了室內外空間的流通性。還有室外的垂直綠化，生鐵、水泥板、木飾面板等自然材料和可循環(huán)利用的材料，透過自然介質的運用來體現(xiàn)其生態(tài)理念。 2.人文性的體現(xiàn) 在廊橋當代藝術空間的設計改造中，一直堅持“以人為本”的生態(tài)理念。展品的布置上，充分考慮人體高度，展品布置在距地面0.8-3.5米范圍之內，并且考慮整個觀展環(huán)境，在大廳內部也增加了綠色環(huán)境，通過借景的手法，使室內室

4、外整個空間達到融合，利用自然光和人工照明相結合，給觀眾營造良好的觀展環(huán)境和空間體驗。 3.美術館與自然環(huán)境的借景關系 “讓光線來設計”是貝聿銘的名言，一直關注于空間、光以及自然三者的關系。在館內設計了一處下沉庭院，更為整個場館增添了生機。通過運用“借景”的手法，把風景引入到室內空間，不僅緩解了觀展的疲憊感，還加大了室內室外的銜接，營造了豐富、輕松、自由的空間氛圍，提高了觀展效果，再次體現(xiàn)“以人為本”的生態(tài)理念。 (二)廊橋當代藝術空間改造設計初探 1.平面布局和交通流線 廊橋當代藝術空間入口大廳是一個圓形空間，不僅承載著服務、售購、引導等多方面的作用，還承擔著集散、分流的作用。在此處設置了下沉

5、庭院，作為一處兒童娛樂學習的畫廊場所。整個平面布局包括收藏庫房區(qū)域、辦公區(qū)、公共服務休息區(qū)(多功能廳、圖書館、畫家俱樂部、露天休息平臺)和展區(qū)。 2.展廳排布與休息空間 傳統(tǒng)的展廳布置是相互串聯(lián)的，展廳與展廳之間沒有明顯的界限，參觀者在無意識的情況下就進入下一個展廳，參展觀眾只能按設計者安排好的順序進行參觀，進行選擇性參觀時會造成一部分展覽的無法觀看，比較混亂。在針對廊橋當代藝術空間的改造設計時，打破這種中規(guī)中矩的安排。展廳布置運用“借景”的手法，借鑒園林的意境進行設計，使每一個展廳設計不同的景點。 3.藏品空間等輔助設施 藏品一般都是有很高的社會價值和科學研究價值，出于對藏品的保護設置了庫房

6、。藏品空間采用恒溫恒濕系統(tǒng)，溫度一般控制在15-25度之間，相對濕度控制在75%以上。 三、結語 近幾年來，當代的藝術場館已自覺擔起美術館的現(xiàn)代化轉型，建立更加健全的適合大眾的藝術場所。廊橋當代藝術空間的改造充分利用其自身優(yōu)勢，給當代的年輕新銳藝術家提供一個發(fā)展的平臺，觀展大眾營造一個良好的觀展環(huán)境。為美術館設計提供了更多的可能性。 淺析美術與群眾文化生活的碰撞 目前，我國群眾美術氛圍很濃，群眾愈來愈喜愛參加以娛樂、休閑為目的的群眾美術活動?？傮w上看，群眾美術活動在很大程度上已經成為群眾文化生活的重要組成成分，在豐富群眾日常生活、保障群眾文化權益、促進公共文化事業(yè)發(fā)展等方面的工作上發(fā)揮了重要的

7、作用。然而在美術活動普及工作中依然存在著一些問題，為此有關方面必須采取有效措施、及時解決相關問題，為美術與群眾生活的碰撞與融合創(chuàng)建有利條件。 1 群眾文化生活中的美術活動發(fā)展狀況 1.1 美術活動開展形式具有多樣性 當前群眾文化生活中的美術活動開展形式豐富多樣，其中包括團隊活動形式、展覽形式以及個人授課形式等。團隊形式的美術活動一般指的是書畫團隊為周邊居民授課、教導美術知識，開展美術啟蒙與普及工作。展覽形式顧名思義指的是政府等組織優(yōu)秀藝術家畫作展覽會以及開放文化宮(群藝館)、美術館、展覽館、博物館等;展覽形式能夠最大限度地聚集群眾欣賞美術作品、接受優(yōu)秀美術作品的熏陶，因此該方式實施后受到了廣大

8、人民群眾的贊賞;個人授課形式本質上與團隊活動形式差異不大，由于活動場地等因素的影響，某些地區(qū)可能不具備開展團隊美術活動的條件，這些地區(qū)的美術工作者出于對美術的熱愛，會自發(fā)地辦畫展、出作品，與當?shù)鼐用褚黄鹣硎苊佬g所帶來的樂趣。 1.2 美術活動內容豐富多彩 我國美術事業(yè)經過較長時間的發(fā)展，其已具備豐富的組成內容，而各種美術活動也成功地走進了普通群眾的生活并引起了較大的反響?，F(xiàn)階段流行的美術活動有書法、國畫、剪紙、攝影、油畫、雕塑、刺繡等。上述活動極大地豐富了人民群眾的文化生活，提升了群眾文化素質，在一定程度上促進了國家軟實力的增強。 2 群眾文化美術活動中的問題 2.1 從業(yè)人員理論與技能水平不

9、足 值得注意的是，雖然大部分美術工作者例如文化館工作人員等具備一定的業(yè)務水平，較為了解群眾的藝術傾向以及文化口味，然而由于我國美術教育體系仍欠發(fā)達，因此部分美術工作者理論與技能的水平有所欠缺，這樣有 可能導致美術工作難以在美術作品和群眾美術工作中體現(xiàn)出較高的藝術水準以及深刻的內涵與思想，從而制約到群眾美術事業(yè)的發(fā)展。 2.2 美術活動內容傾向性較強 我國群眾美術活動內容比較豐富，基本囊括了現(xiàn)有的美術表現(xiàn)形式，然而國內美術活動傾向性較強，具體表現(xiàn)與群眾在選擇美術活動時偏向于水墨畫以及書法等而忽視了其他美術活動內容，越來越多的貼近人民生活的民間美術、實用美術已經被邊緣化。為此，必須采取有效措施，保

10、護傳統(tǒng)美術，促進群眾美術活動內容的結構更加趨于均衡化、多樣化。 2.3 美術活動經費與場地缺乏保障 與其他活動一致的是，美術活動也需要充足的經費與足夠的場地。當前文化經費保障工作仍然有所欠缺(群眾文化的經費總量不足，分配在群眾美術工作中的經費也不充分)，造成美術圖書儲量稀少版本老舊、文化館(群藝館)開放率低的局面。供美術工作者普及美術教育與開展群眾美術文化活動的場地不足，使得美術活動的規(guī)模、場次、收益人數(shù)以及活動質量都大打折扣。 3 促進群眾文化生活中美術活動發(fā)展的建議 3.1 提升美術工作者的綜合素質 美術工作者在美術活動普及工作中發(fā)揮著關鍵的作用。鑒于國內美術工作者理論研究水平不足的現(xiàn)狀，

11、筆者認為需要通過組織理論知識培訓活動以及行業(yè)專家講座等形式來切實提升美術工作者的綜合素質，并鼓勵美術工作者多觀察多寫生、不斷深入生活，扎實做好理論研究工作，從而更好地為美術事業(yè)的發(fā)展作貢獻。 3.2 鼓勵群眾嘗試不同的美術活動 為了保護一些邊緣化的美術藝術，政府需要鼓勵群眾努力嘗試不同的美術活動，不要僅將文化生活的重心放在諸如書法、水墨畫等傳統(tǒng)的美術活動中，需要學習一些貼近生活的藝術例如服裝設計藝術、墻畫藝術、剪紙藝術、影視藝術以及攝影藝術等。 3.3 保障美術活動場地與資金 各級政府需要制定相應政策來充分保障美術活動運作資金和場地。除此之外，也要爭取社會各界人士的支持與關心，作為政府保障性措

12、施的重要補充。在資金到位后，需要興建必要的美術活動場地、文化基礎設施以及添置美術圖書等，為群眾美術活動的普及工作打好堅實的物質基礎。 3.4 鼓勵群眾進行美術創(chuàng)作 群眾是美術活動中的主體，在群眾文化生活中引入美術活動的最終目的是促成群眾了解美術、熱愛美術、熱愛生活局面的形成。因此政府應當創(chuàng)造條件積極鼓勵群眾進行獨立美術創(chuàng)作，而不僅僅是單一的地接受美術工作者的美術普及教育。大部分群眾的美術理論水平總體上是非常有限，在獨立創(chuàng)作的過程會遇到許多困難，此時美術工作者應當及時解決群眾在學習和創(chuàng)作過程中遇到的問題。 3.5 號召群眾參加美術展覽比賽 美術展覽比賽能夠較為客觀地檢驗群眾的美術素質與提升其美術素養(yǎng)，因此應當積極鼓勵群眾參加各種美術展覽比賽。在此需要特別指出的是，由于大部分群眾的美術水平與專業(yè)美術工作者相比有一定的差距，即使群眾在美術比賽中沒有取得較好的名次，也并不意味著群眾美術工作的失敗。群眾文化