場(chǎng)景設(shè)計(jì)概論

1、場(chǎng)景設(shè)計(jì)概論場(chǎng)景設(shè)計(jì)概論第一節(jié) 場(chǎng)景設(shè)計(jì)概論一、場(chǎng)景設(shè)計(jì)的定義二、場(chǎng)景的造型風(fēng)格第二節(jié) 場(chǎng)景即“世界一、場(chǎng)景設(shè)計(jì)的本體認(rèn)知二、場(chǎng)景的設(shè)計(jì)構(gòu)思與創(chuàng)造理念第三節(jié) 組成場(chǎng)景的元素一、地形地貌：（山谷，河畔，海洋,森林，沙漠，或幻想場(chǎng)景)二、環(huán)境生物：（植物，動(dòng)物,神秘生物）三、天體（日,月，星辰，大氣，云層，或其它天體）四、建筑第四節(jié) 場(chǎng)景的空間表現(xiàn)及景深關(guān)系一、場(chǎng)景的空間表現(xiàn)方式二、場(chǎng)景的景深層次三、場(chǎng)景焦點(diǎn)透視法第五節(jié) 營(yíng)造場(chǎng)景氛圍一、形態(tài)比喻二、畫面構(gòu)成的心理暗示三、色調(diào)與光影的情緒性第一節(jié) 場(chǎng)景設(shè)計(jì)概論(1)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的定義場(chǎng)景設(shè)計(jì)就是按設(shè)定的整體美術(shù)風(fēng)格并依據(jù)故事情節(jié)的需要，給每一個(gè)鏡頭的角

2、色提供表演活動(dòng)的特定場(chǎng)地,概括來說，它包含全片場(chǎng)景的所有構(gòu)成要素的具體造型，色彩及色調(diào)配合的設(shè)定。（2）場(chǎng)景的造型風(fēng)格 動(dòng)畫的造型風(fēng)格與場(chǎng)景造型風(fēng)格是一種對(duì)應(yīng)關(guān)系,分為夸張與寫實(shí)二種主要類型。動(dòng)畫場(chǎng)景是因動(dòng)畫而存在，與動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)在統(tǒng)一的美學(xué)構(gòu)思之中，兩者是共生的產(chǎn)物，構(gòu)成和諧的整體。故背場(chǎng)的造型風(fēng)格與角色的造型風(fēng)格是必然的因果關(guān)系，與其設(shè)計(jì)思想、歷史演變是密不可分的。動(dòng)畫場(chǎng)景的設(shè)計(jì)風(fēng)格變化,一方面是動(dòng)畫藝術(shù)家在藝術(shù)上的個(gè)性化追求,另一方面是由于不同時(shí)代、不同層面觀眾審美的多樣化追求而出現(xiàn)的漫畫化、裝飾化、本土風(fēng)格化等風(fēng)格傾向。再加上抽象主義、立體主義和表現(xiàn)主義等繪畫藝術(shù)風(fēng)格為背景表現(xiàn)的形式提

3、供了更多的可借鑒因素,如美國(guó)特納斯恩尼福特公司制作的動(dòng)畫片孔雀中的背景基本上就是在藍(lán)底上隨意涂抹的肌理，而中國(guó)動(dòng)畫片大鬧大宮和哪咤鬧海的背景設(shè)計(jì)，在形式上突出了本上傳統(tǒng)的裝飾藝術(shù)風(fēng)格。不同國(guó)家、民族、地域、文化、審美的差異，對(duì)動(dòng)畫藝術(shù)家的設(shè)計(jì)風(fēng)格或多或少會(huì)有一些影響。優(yōu)秀的動(dòng)畫設(shè)計(jì)家無論是角色造型設(shè)計(jì)或場(chǎng)景設(shè)計(jì)，都能透射出他們輕松幽默、自然而睿智的獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)造力和他們對(duì)動(dòng)畫技巧的熟練運(yùn)用。 1） 設(shè)計(jì)思想 迄今仍魅力手工形式并不是說內(nèi)容然是動(dòng)畫片的主要風(fēng)格和主流.因而,動(dòng)畫的場(chǎng)景設(shè)計(jì)大多仍因襲人工描繪的手段。這并不完全是因?yàn)橹谱骷夹g(shù)的制約，而是由于這些經(jīng)設(shè)計(jì)者親手繪制的畫面飽含著人的智

4、慧和情感，其所傳達(dá)出來的是不可重復(fù)的、獨(dú)特的藝術(shù)美和人性美，與實(shí)拍景物形成完全不同的視覺心理感受，這也是動(dòng)畫的藝術(shù)魅力之一。2） 歷史演變 在默動(dòng)畫片里最早的動(dòng)畫片是只有角色而無背景的,如前面例舉的2o世紀(jì)初產(chǎn)生于美國(guó)的第一部動(dòng)畫片可笑的表情的滑稽片斷，這部片子完全是在黑色的“背景中用白色勾畫出角色的輪廓。而生產(chǎn)于1914年的另一部動(dòng)畫片恐龍杰蒂中開始有了角色活動(dòng)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，這時(shí)的背景風(fēng)格基本以單色、單線表現(xiàn)為主體，因?yàn)榇藭r(shí)的動(dòng)畫片仍處在“黑白”片時(shí)代。在1913年生產(chǎn)的希薩利阿上校在非洲動(dòng)畫片的背景增加了一些剪影式的黑色塊面和一部分灰色度，從而豐富了畫面的層次感。 1926年生產(chǎn)的菲利克斯貓

5、動(dòng)畫片則以墨水筆繪制.早期的動(dòng)畫片背景設(shè)計(jì)風(fēng)格單純而簡(jiǎn)潔，一方面是限于動(dòng)畫制作技術(shù)方面的原因，另一方面是為了更突出動(dòng)態(tài)化的“前景。美國(guó)迪斯尼公司是最早生產(chǎn)彩色動(dòng)畫片的公司,彩色動(dòng)畫片攝制技術(shù)無疑給背景設(shè)計(jì)風(fēng)格變化提供了無限的發(fā)揮空間,其中運(yùn)用最廣泛的是以水彩、水粉色繪制的背景。為了使前景的平面、活動(dòng)的角色看起來不過于單調(diào)，這一時(shí)期的大多數(shù)背景設(shè)計(jì)都著力表現(xiàn)具有色彩與空間層次的“寫實(shí)”風(fēng)格,以使動(dòng)畫片的畫面效果更豐富些.第二節(jié) 場(chǎng)景即“世界一。場(chǎng)景設(shè)計(jì)的本體認(rèn)知(1)場(chǎng)景的語言特性a?！笆澜纭钡臉?gòu)建b.因鏡頭而得以展現(xiàn)c.作為視覺元素的一種，承載故事敘述與情感傳遞（2）場(chǎng)景在動(dòng)畫影片中的功能a。

6、交代時(shí)空關(guān)系b.營(yíng)造情緒氛圍c.輔助角色刻畫d。隱喻作用（3）場(chǎng)景設(shè)計(jì)的類別a.主要場(chǎng)景設(shè)定：主要場(chǎng)景是指全片中重要的角色表演的場(chǎng)景以及每場(chǎng)戲的主要場(chǎng)景，如大鬧天宮動(dòng)畫片中的“花果山”、“蟠桃園”、“天宮”、“龍宮”等主要場(chǎng)景的變換給觀眾提示故事發(fā)生地點(diǎn)的變化.因此，每一場(chǎng)戲中場(chǎng)景的設(shè)計(jì)既要有各自的特征，還要有相互的關(guān)聯(lián)。即使場(chǎng)景有大跨度的地域變化，也必須在表現(xiàn)風(fēng)格上達(dá)成統(tǒng)一， 由多個(gè)視點(diǎn)塑造的景物置于同一畫面空間之中，這種造型方式稱散點(diǎn)透視法。如果角色活動(dòng)場(chǎng)景較大，應(yīng)先設(shè)定整個(gè)活動(dòng)區(qū)域的平面圖，標(biāo)示一些標(biāo)志性景物的所在方位，以便于在立面圖的設(shè)計(jì)時(shí)位置的確定，其目的是為了保證在諸多的鏡頭變化時(shí)

7、不發(fā)生方向上的錯(cuò)誤.b.分場(chǎng)景及特殊鏡頭需要的場(chǎng)景：是指一組或一個(gè)鏡頭中角色表演的場(chǎng)景（小全景或近景)。這類場(chǎng)景設(shè)計(jì)首先要有一幅能滿足鏡頭完全拉開所需的全景，在鏡頭推到某一局部時(shí)，又有具體的細(xì)節(jié)，如細(xì)節(jié)需要有特寫的表現(xiàn)還要有另一幅表現(xiàn)該局部的畫面以配合使用。一.場(chǎng)景的設(shè)計(jì)構(gòu)思與創(chuàng)造理念1）對(duì)“世界”的描述與想象2）羅列與篩選細(xì)節(jié)3）整體規(guī)劃與建構(gòu)練習(xí)：為“五口之家”創(chuàng)造一個(gè)家園，描述他們生活的世界.第三節(jié) 組成場(chǎng)景的元素 即構(gòu)成“世界“的元素:建筑,地形地貌，環(huán)境生物，天體一。地形地貌：（山谷，河畔，海洋,森林，沙漠，或幻想場(chǎng)景）二。環(huán)境生物：（植物，動(dòng)物，神秘生物）三。天體（日,月，星辰，大

8、氣，云層，或其它天體)四建筑：（建筑是人類或智慧生物的痕跡。雨果說建筑是“用石頭寫成的史書“.歌德說建筑是”凝固的音樂“.他們分別是從時(shí)代進(jìn)程的角度和人類情感及藝術(shù)審美的角度來看待建筑的。）1.類別:a。宗教(教堂，廟宇，陵墓，神像）b。國(guó)政（城堡，國(guó)會(huì),皇宮）c。交通（港口,橋梁，燈塔）d.生活（民居，生產(chǎn)，娛樂,交流)2。時(shí)代：（以人類社會(huì)進(jìn)程為主導(dǎo)，生產(chǎn)力的發(fā)展和文化藝術(shù)的演進(jìn)。古代近代現(xiàn)代未來）3.民族：(各民族宗教信仰的不同和文化的差異，使得各民族的建筑風(fēng)格迥異,各具特色）4.地域：(不同的地域環(huán)境造成建筑在結(jié)構(gòu)上的不同）作業(yè)：設(shè)計(jì)出“五口之家中小孩的學(xué)校。第四節(jié) 場(chǎng)景的空間表現(xiàn)及景

9、深關(guān)系在動(dòng)畫影片中，場(chǎng)景以鏡頭的方式展現(xiàn)出來,這就涉及到場(chǎng)景在畫格中的空間表現(xiàn)。一場(chǎng)景的空間表現(xiàn)方式1)散點(diǎn)透視場(chǎng)景的空間表現(xiàn) 空間表現(xiàn)，如中國(guó)畫多運(yùn)用這種透視法進(jìn)行造型與空間處理，其優(yōu)點(diǎn)是可以任意選擇物象的最佳視點(diǎn)，表現(xiàn)其最理想的體面關(guān)系。自由而隨意的空間組合使場(chǎng)景畫面奇異而有趣，表現(xiàn)出特別的意味，并給人以輕松、暢達(dá)之感。散點(diǎn)透視法設(shè)計(jì)畫面可 以兼有立體與平面空間兩種表現(xiàn)形式，但需要注意的是發(fā)揮它們各自的長(zhǎng)處，做到主從關(guān)系有序、虛實(shí)空間比例恰當(dāng)，才能把看似相互矛盾的透視關(guān)系統(tǒng)一于整體的布局之中.2）焦點(diǎn)透視的場(chǎng)景空間表現(xiàn) 焦點(diǎn)透視的場(chǎng)景空間表現(xiàn)其主要意義是營(yíng)造真實(shí)的空間形態(tài)，使其符合常見的真

10、實(shí)的情形.利用這種透視原理著意表現(xiàn)一些寫實(shí)風(fēng)格動(dòng)畫片的場(chǎng)景設(shè)計(jì),使前景的角色與場(chǎng)景置于同一透視點(diǎn)的空間之中，真實(shí)而自然.頗似通過窗戶或取景框看到的現(xiàn)實(shí)生活中的情景,符合人們的視覺經(jīng)驗(yàn)，較易獲得大多數(shù)人的接受。 二場(chǎng)景的景深層次 1）前景 2）中景 3）遠(yuǎn)景 4）背景 三場(chǎng)景焦點(diǎn)透視法 1)平行透視 2）余角透視 3)仰視和俯視 a.正仰視與正俯視 b.余角仰視與余角俯視 （構(gòu)思：一種視覺故事的演變過程。展示龍.提尼爾如何將一個(gè)簡(jiǎn)單的故事創(chuàng)意發(fā)展成一個(gè)完整的劇情。）練習(xí)：“五口之家”中，小寵物在一次游玩中誤入了一個(gè)時(shí)空門,當(dāng)它回過神時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己到了一個(gè)奇特的世界，這個(gè)世界時(shí)什么樣子？請(qǐng)大家發(fā)揮自

11、己的想象，把這個(gè)世界描繪出來.第五節(jié) 營(yíng)造場(chǎng)景氛圍場(chǎng)景氣氛營(yíng)造是通過對(duì)人的感知經(jīng)驗(yàn)以及人對(duì)事物的普遍情緒反應(yīng)進(jìn)行不同節(jié)奏的激發(fā)與觸動(dòng)來實(shí)現(xiàn)的。如我們小時(shí)候有這樣的體驗(yàn)：關(guān)在黑屋子里會(huì)感到緊張和恐懼，我們更喜歡晴朗的天氣，圓滑的東西比尖銳的東西更使人親近,流星和月亮?xí)刮覀儺a(chǎn)生美好的遐想通過這些體驗(yàn)的研究,我們能很容易找到營(yíng)造場(chǎng)景氣氛的方法。場(chǎng)景元素的聯(lián)想:即，場(chǎng)景中我們看到了什么.美好的,如：白云，草原，燦爛的野花，飛翔的白鴿情緒的，如：枯萎的郁金香，似血的殘陽，古老的相冊(cè)緊張的,如：幽暗的密林，殘破的古堡，神秘的手印恐懼的，如：動(dòng)物的尸體，大牢的刑具，巫術(shù)中的紙人一。形態(tài)比喻用生活中引起感情

12、經(jīng)驗(yàn)的事物來塑造場(chǎng)景中元素的形態(tài),以此起到暗喻的作用，這是一種通感手法。如：空中的白云像小熊,小兔,小猴山脈中的怪石像妖怪的尖牙。古老的枯樹如同迎面撲來的魔爪。湖邊的垂柳像淑女的長(zhǎng)發(fā).二.畫面構(gòu)成的心理暗示生活中的任何事物都有一種存在形式，而我們對(duì)這些事物的體驗(yàn)最終抽離成一種純粹的形式體驗(yàn)，這就是為什么不同的形式會(huì)給人不同的感受的原因。（1）形式橫向形式：草原遼闊縱向形式：高樓挺拔三角形形式:高山巍峨曲線形式：河水流暢波折線形式：鋸齒尖銳（2）構(gòu)圖通過把握正負(fù)空間在畫面內(nèi)的比重和位置關(guān)系,以及畫面內(nèi)物象的整體形態(tài)和趨勢(shì),我們可以傳達(dá)出不同的情緒。負(fù)空間大，顯得開闊正空間大，顯得厚重物象堆積畫面上方，顯得壓抑物象占據(jù)畫面較多，顯得緊迫二。色調(diào)與光影的