捕捉生活的瞬間（七年級(jí)美術(shù)下冊(cè)）ppt課件

1、捕捉生活瞬間,授課人：李春雷,自然界有許多美妙的風(fēng)景，人有不同的相貌和豐富的表情、動(dòng)態(tài)，生活中有許多有趣和有意義的事情。這些都需要我們用照相機(jī)去捕捉，記錄下來(lái)，留存住美好的記憶,攝影入門(mén)：認(rèn)識(shí)參數(shù)選相機(jī),攝影師用感光材料記錄形象的一種方法，優(yōu)秀的攝影照片其實(shí)也是一件藝術(shù)作品，因?yàn)樗菙z影者的情感、知識(shí)和品位的結(jié)晶。在攝影中，對(duì)題材、光線(xiàn)、角度和印刷印制方法的選擇及運(yùn)用，直接反映出攝影者的審美意識(shí),照相機(jī)的故事,照 相 機(jī) 的 原 理 照 相 機(jī) 的 發(fā) 展 照 相 機(jī) 的 指 標(biāo),小孔成像,公元前400年，墨經(jīng)中寫(xiě)到： “景到，在午有端，與景長(zhǎng)，說(shuō)在端。,世界上第一張照片,1826年，法國(guó)科學(xué)

2、家約瑟夫尼埃普斯 Joseph Nicphore Nipce 在他的家中拍 攝出了世界上第一張照片，名為在 Le Gras 的窗外景色,認(rèn)識(shí)你的照相機(jī),照相機(jī)的分類(lèi)方式很多，其實(shí)我們只需要知道現(xiàn)在的照相機(jī)有兩種：一種是使用膠卷的（FC），一種是使用數(shù)碼的（DC）。這兩種照相機(jī)都有便攜式和單反兩個(gè)類(lèi)型，便攜式的單反的主要區(qū)別在于單反相機(jī)可以更換鏡頭,而便攜式相機(jī)卻是不能更換鏡頭的.目前市面上流行的單電相機(jī)顛覆了這一理論,傳統(tǒng)照相機(jī),1、膠卷單反照相機(jī),2、膠卷便攜式照相機(jī),數(shù)碼照相機(jī),1、數(shù)碼單反照相機(jī) 2、數(shù)碼便攜式照相機(jī),3、數(shù)碼單電照相機(jī),單電相機(jī)，全稱(chēng)單鏡頭電子取景數(shù)碼相機(jī)。它通過(guò)高素質(zhì)

3、鏡頭群以及組件的支持，實(shí)現(xiàn)了比準(zhǔn)專(zhuān)業(yè)DC更出色的畫(huà)質(zhì)，同時(shí)，兼具DC的強(qiáng)大的功能可拓展性，比如藝術(shù)濾鏡、高清視頻等功能,數(shù)碼照相機(jī),數(shù)碼相機(jī)的起源,1981年索尼宣布 “MAVICA”試制 成功。 30W像素,1986年佳能則推出 了第一款上市機(jī)型 “RC-701” 78W像素,今天的數(shù)碼相機(jī),佳能5DII 2100W像素,尼康D3X 2450W像素,萊卡S2 3700W像素,瑞士Seitz 1.6億像素,數(shù)碼相機(jī)的基本圖示,如今數(shù)碼相機(jī)上有很多的圖標(biāo),很多初學(xué)者不知道這些圖標(biāo)的具體含義,因此不能夠挖掘出相機(jī)的很多實(shí)用的功能。 學(xué)習(xí)這些圖標(biāo)，可以對(duì)數(shù)碼相機(jī)有進(jìn)一步的了解。從而提高自己的攝影水平

4、,近來(lái)隨著卡片式數(shù)碼相機(jī)的流行，機(jī)身的輕薄化致使使用者在握持相機(jī)的姿勢(shì)方面更是五花八門(mén)，下面兩張圖中雖然姿勢(shì)都比較優(yōu)美，但絕對(duì)不夠穩(wěn)固，所有下圖的姿勢(shì)是錯(cuò)誤的,卡片機(jī)的握持方式,握持相機(jī)的方法不當(dāng)是導(dǎo)致相機(jī)抖動(dòng)的主要原因，那么究竟應(yīng)該怎樣握持相機(jī)才會(huì)最穩(wěn)固呢？一般來(lái)說(shuō)，在使用相機(jī)時(shí)右手的拇指應(yīng)放在相機(jī)的背后，如果相機(jī)設(shè)有拇指槽，則將拇指按在拇指槽上即可。中指、無(wú)名指和小指依次放在相機(jī)的前面偏下，食指則自然的放在快門(mén)按鈕上。而左手的姿勢(shì)則如下圖所示，大拇指與食指成90度的直角，緊貼在相機(jī)的左側(cè)，以提供有力的支撐,光學(xué)防抖配合正確的握持姿勢(shì)將會(huì)更加穩(wěn)固,單反相機(jī)的握持方式,而當(dāng)使用鏡頭比較沉重的單

5、反相機(jī)時(shí)，右手姿勢(shì)不變，左手用掌心穩(wěn)穩(wěn)的托住鏡頭。而使用左手拇指、食指和中指操作對(duì)焦以及變焦撥環(huán)。這樣，左右手就共同組成一個(gè)防止相機(jī)抖動(dòng)的穩(wěn)定支架，起到了一定的防震作用,同時(shí)合理的借助拍攝環(huán)境依然能夠起到很好的防震動(dòng)效果，例如將身體倚靠住墻體或者柱子都將使手臂更加穩(wěn)定，從而拍攝出清晰的相片,了解像素?cái)?shù)和壓縮率,數(shù)碼相機(jī)的像素?cái)?shù)和壓縮率是決定照片最終效果的重要因素。使用數(shù)碼相機(jī)時(shí)可以自由選擇照片的畫(huà)質(zhì)和圖像的尺寸，方便地拍攝出符合用途要求的照片。下面對(duì)兩者關(guān)系進(jìn)行簡(jiǎn)單的說(shuō)明,圖像尺寸和像素?cái)?shù)的關(guān)系示意圖,什么是鏡頭,鏡頭：聚集來(lái)自前面 的光束，并在感光元 器件上聚焦成像的光 學(xué)透鏡組合,鏡頭的分

6、類(lèi),廣角鏡頭：視角90度以上， 觀察范圍較大，近處圖像有 變形。 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭：視角30度左右， 使用范圍較廣。 長(zhǎng)焦鏡頭：視角20度以?xún)?nèi)， 焦距可達(dá)幾十毫米或上百毫 米。 變焦鏡頭：鏡頭焦 距連續(xù)可 變，焦距可以從廣角變到長(zhǎng) 焦，焦距越長(zhǎng)成像越大。 針孔鏡頭：用于隱蔽觀察， 經(jīng)常被安裝在如天花板或墻 壁等地方,CCD和CMOS,2/3英寸 1/1.8英寸 1/2.5英寸 1/2.7英寸 1/3.2英寸,CCD/CMOS尺寸越大，感光面 積越大，成像效果越好,CCD（Charge Coupled Device）電荷耦合器件 CMOS（Complimentary Metal Oxide Semico

7、nductor） 互補(bǔ)金屬氧化物半導(dǎo)體 ISO：CCD或者CMOS感光元件的感光速度。 iso值越低，相片的質(zhì)量越高，亮度越低； iso值越高，相片的質(zhì)量越差，亮度越高,光圈快門(mén)焦距感光度知識(shí),光圈英文名稱(chēng)為Aperture，光圈是一個(gè)用來(lái)控制單位時(shí)間內(nèi)通過(guò)鏡頭的光線(xiàn)量的裝置,它通常是在鏡頭內(nèi)。光圈值用F表示,一般光圈數(shù)值的排列是：1、1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22、32、45、64,相鄰的兩個(gè)光圈值，它們的曝光量相差了一倍，我們叫做一檔。 也可以說(shuō)F2和F2.8的曝光量就相差一檔 問(wèn)題:光圈值F2和光圈值F4哪個(gè)光圈孔要大一些? 例如光圈值是4，鏡頭的亮度就比光圈值是8

8、的時(shí)候大,圖：光圈刻度,數(shù)碼相機(jī)或者是現(xiàn)在的自動(dòng)相機(jī)，光圈值不再標(biāo)示在鏡頭上了，而是顯示在照相機(jī)的液晶屏上， 記住這點(diǎn)：光圈值小，光圈大；光圈值大，光圈小。 相對(duì)來(lái)說(shuō)快門(mén)的定義就很簡(jiǎn)單了，也就是允許光通過(guò)光圈的時(shí)間，表示的方式就是數(shù)值，例如1/30秒、1/60秒等，同樣兩個(gè)相鄰快門(mén)之間也相差兩倍,曝光組合,好的照片需要光圈和快門(mén)的合理搭配,但是對(duì)于曝光量相同的一張照片來(lái)說(shuō),曝光組合不是唯一的. 也就是說(shuō)當(dāng)需要曝光量相同時(shí),光圈大,快門(mén)就要減小,快門(mén)打開(kāi)的過(guò)程,不同光圈的大小,曝光英文名稱(chēng)為Exposure，曝光模式即計(jì)算機(jī)采用自然光源的模式，通常分為多種，包括：快門(mén)優(yōu)先、光圈優(yōu)先、手動(dòng)曝光、A

9、E鎖等模式。 手控曝光(M)模式每次拍攝時(shí)都需手動(dòng)完成光圈和快門(mén)速度的調(diào)節(jié)，這樣的好處是方便攝影師在制造不同的圖片效果。 光圈優(yōu)先(A)就是手動(dòng)定義光圈的大小，然后利用相機(jī)的測(cè)光獲取相應(yīng)的快門(mén)值。 與之相反，快門(mén)優(yōu)先(S)是在手動(dòng)定義快門(mén)的情況下通過(guò)相機(jī)測(cè)光而獲取光圈值。 AE全稱(chēng)為Auto Exposure，即自動(dòng)曝光,再來(lái)看看快門(mén)的選擇。自動(dòng)照相機(jī)上一般都有“快門(mén)優(yōu)先”這個(gè)功能，就是我們自己選定一個(gè)快門(mén)，照相機(jī)幫我們選擇相應(yīng)的光圈,上圖的拍攝參數(shù)是：曝光時(shí)間1/60s光圈7.1,右圖的拍攝參數(shù)是：曝光時(shí)間1/400s光圈2.8,一張使用了高速快門(mén)凝固了水的動(dòng)態(tài)，另一張卻利用了水的流動(dòng)，讓水

10、的軌跡變成了線(xiàn)條,焦距,指從透鏡中心到光聚集之焦點(diǎn)的距離。亦是照相機(jī)中，從鏡片中心到底片或CCD等成像平面的距離。 如果你在相機(jī)的英文規(guī)格書(shū)上看過(guò)“f =”，那么后面接的數(shù)碼通常就是它的焦長(zhǎng)，即焦距長(zhǎng)度。如“f=8-24mm，38-115mm(35mm equivalent)”，就是指這臺(tái)相機(jī)的焦距長(zhǎng)度為8-24mm，同時(shí)對(duì)角線(xiàn)的視角換算后相當(dāng)于傳統(tǒng)35mm相機(jī)的38-115mm焦長(zhǎng)。一般而言，35mm相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦長(zhǎng)約是28-70mm，因此如果焦長(zhǎng)高于70mm就代表支持望遠(yuǎn)效果就是我們所說(shuō)的長(zhǎng)焦鏡頭，若是低于28mm就表示有廣角拍攝能力,感光度ISO,ISO (International

11、Standards Organization) 國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)協(xié)定：軟片對(duì)光的敏感度；低感光度指ISO 50以下，中感光度指ISO 100200，高感光度為ISO 400以上，現(xiàn)在的感光度已經(jīng)發(fā)展到了五位數(shù)。 用傳統(tǒng)相機(jī)時(shí)，我們可因應(yīng)拍攝環(huán)境的亮度來(lái)選購(gòu)不同感光度(速度)的底片，例如一般陰天的環(huán)境可用iso200，黑暗如舞臺(tái)，演唱會(huì)的環(huán)境可用iso400或更高，而數(shù)碼相機(jī)內(nèi)也有類(lèi)似的功能，它借著改變感光芯片里訊號(hào)放大器的放大倍數(shù)來(lái)改變iso值 但當(dāng)提升iso值時(shí)，放大器也會(huì)把訊號(hào)中的噪點(diǎn)放大，產(chǎn)生粗微粒的影像,感光度對(duì)攝影的影響表現(xiàn)在兩方面。 其一是速度，更高的感光度能獲得更快的快門(mén)速度，這一點(diǎn)比較

12、容易理解； 其二是畫(huà)質(zhì)，越低的感光度帶來(lái)更細(xì)膩的成像質(zhì)量，而高感光度的畫(huà)質(zhì)則是噪點(diǎn)比較大,景深控制,通俗地說(shuō)，景深就是在所調(diào)焦點(diǎn)前后延伸出來(lái)的“可接受的清晰區(qū)域”。 實(shí)際上，在任何照片上只有聚焦了的平面才是真正清晰的。然而，在觀賞者看來(lái)，這一平面前后的物體也可能會(huì)顯得相當(dāng)清晰,景深影響因素,光圈。光圈口徑是影響景深的基本要素。概括地說(shuō)，小口徑光圈（由較大的f/數(shù)值表示），比如f/16或f/22，產(chǎn)生廣泛的清晰調(diào)焦范圍。相反，大口徑光圈（由較小的f/數(shù)值表示），比如f/2.8或f/4，產(chǎn)生短淺的景深，前景和背景上的可接受的清晰范圍要小得多,焦距。任何人使用28毫米和300毫米焦距鏡頭都會(huì)發(fā)現(xiàn)廣角

13、照片通常有廣泛的景深范圍。相反，那些用長(zhǎng)焦距拍攝的照片一般說(shuō)來(lái)景深都很淺。這種情況通常導(dǎo)致一個(gè)簡(jiǎn)單的結(jié)論：在任何已知的光圈擋位上，焦距越長(zhǎng)，景深越短。如果你需要較大景深的畫(huà)面，就用較短焦距來(lái)拍,與被攝體的距離。景深是受相機(jī)到被攝體距離影響的。當(dāng)你對(duì)非?？拷R頭的東西調(diào)焦時(shí)，所得到的景深就非常小。當(dāng)你對(duì)較遠(yuǎn)處調(diào)焦時(shí)，景深就會(huì)更大，而且景深因焦距不同而改變,甚至，焦點(diǎn)位置不一樣，清晰的范圍也不一樣，下面兩張，都是使用3.5光圈，一張對(duì)焦在近處一張對(duì)焦在遠(yuǎn)處,應(yīng)該就是總結(jié)為：光圈大景深??；光圈小景深大；物距小景深??；物距大景深大；焦距長(zhǎng)景深?。唤咕喽叹吧畲?數(shù)碼相機(jī)的測(cè)光曝光系統(tǒng)和傳統(tǒng)相機(jī)一樣，在處

14、理圖像時(shí)，有個(gè)很基本的準(zhǔn)則，就是將所有被攝對(duì)象都按照18%的中性灰亮度來(lái)還原，所以在相機(jī)的感光系統(tǒng)看，無(wú)論對(duì)象原來(lái)亮度如何，最后都應(yīng)以中等亮度的影調(diào)展示。所以在實(shí)際拍攝時(shí)，仍然需要攝影者根據(jù)拍攝現(xiàn)場(chǎng)的復(fù)雜情況作出相應(yīng)判斷，只有這樣才能夠確保獲得理想的密度和色彩還原,光圈優(yōu)先F3.5,快門(mén)1/6秒,光圈優(yōu)先F3.5,快門(mén)1/6秒 曝光補(bǔ)償-1,光圈優(yōu)先F3.5,快門(mén)1/6秒 曝光補(bǔ)償+1,被攝對(duì)象亮度比較高時(shí)需作曝光正補(bǔ)償,1.比如說(shuō)在拍攝風(fēng)光照時(shí)，要是藍(lán)天白云等淺色調(diào)內(nèi)容占了較大面積時(shí)，就要考慮適當(dāng)增加曝光量，順光至少增加半擋，側(cè)光加一擋左右。 2.太陽(yáng)越處于畫(huà)面中心，就越要適當(dāng)增加曝光量。此

15、外，在拍攝雪景、霧景等特定內(nèi)容時(shí)，都要根據(jù)表現(xiàn)對(duì)象最后需以高調(diào)形式來(lái)顯示的特點(diǎn)，酌情作曝光補(bǔ)償,拍攝雪景時(shí)需要注意的是積雪非常明亮。因此第一點(diǎn)是采用適當(dāng)?shù)钠毓庋a(bǔ)償。即使是陰天，如果畫(huà)面的大部分是明亮的積雪，直接使用全自動(dòng)模式進(jìn)行拍攝的話(huà)，由于積雪的影響，整個(gè)照片會(huì)顯得比較灰暗。為了拍攝出雪的白色效果，就要設(shè)置正向曝光補(bǔ)償,在積雪反射陽(yáng)光的晴天條件下拍攝到的效果。如果不使用曝光補(bǔ)償， 白皚皚的積雪就會(huì)變成這種感覺(jué),曝光補(bǔ)償為+1.7。這種效果才真正表現(xiàn)出了白雪應(yīng)有的效果,被攝對(duì)象亮度較低需作曝光負(fù)補(bǔ)償,在處理亮度高的拍攝對(duì)象時(shí)需要作曝光正補(bǔ)償，主要是為了防止相機(jī)將畫(huà)面自動(dòng)處理為曝光不足。同樣的道

16、理，拍攝深色調(diào)對(duì)象，就需要反其道而行之，以免出現(xiàn)曝光過(guò)度。 比較典型的是在拍攝城市夜景時(shí)，除了畫(huà)面中建筑、街道或其他亮度較高的內(nèi)容占據(jù)畫(huà)面主要面積外，要防止曝光過(guò)度主要依靠?jī)蓚€(gè)手段，一個(gè)是使用點(diǎn)測(cè)光來(lái)對(duì)主要表現(xiàn)對(duì)象測(cè)光曝光；還有一個(gè)方法就是根據(jù)實(shí)際情況，利用曝光補(bǔ)償來(lái)適當(dāng)減少曝光量。一般在拍攝的畫(huà)面中（尤其是畫(huà)面中間測(cè)光敏感部位）占據(jù)大面積天空時(shí)，往往需要減少2擋甚至更多的曝光量,左圖:自動(dòng)曝光拍照 右圖:光圈優(yōu)先F8.1,1/9秒 紅門(mén)略有過(guò)曝 曝光補(bǔ)償-0.7拍攝 正確表現(xiàn)柔和夕陽(yáng),曝光補(bǔ)償經(jīng)驗(yàn)談 黑的愈暗、白的愈亮是曝光補(bǔ)償?shù)拇笤瓌t, 下列再列出更詳細(xì)的調(diào)整的建議表, 讓你拍攝時(shí)有個(gè)依據(jù)

17、。 另外, 要提醒一點(diǎn), 這些建議值會(huì)隨不同的測(cè)光模式, 以及拍攝當(dāng)時(shí)的光線(xiàn)變化, 而有所不同, 所以調(diào)整的過(guò)程中, 請(qǐng)參考 LCD 屏幕來(lái)進(jìn)行修正, 才不會(huì)出現(xiàn)太大的落差。 拍攝情況 不調(diào)整的結(jié)果 曝光補(bǔ)償?shù)慕ㄗh值 逆光人像 主體太暗 1.7 海邊、白色沙灘 照片太暗 1.0 白色物體, 如衣服 曝光略暗 0.7 黑色占滿(mǎn)畫(huà)面 照片太亮如馬路、烏鴉 1.7 樹(shù)蔭下、多云時(shí) 照片略亮 0.7,運(yùn)動(dòng)攝影,對(duì)于運(yùn)動(dòng)攝影來(lái)說(shuō)，主要著手點(diǎn)在快門(mén)速度，不同的快門(mén)速度決定了我們表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目的兩個(gè)不同的技術(shù)手法：高速快門(mén)的“凝固”動(dòng)體；慢速快門(mén)的“虛糊”動(dòng)體，或者采用搖拍加上慢速快門(mén)還可以制造出運(yùn)動(dòng)員“風(fēng)馳

18、電掣”的感覺(jué),首先是高速快門(mén)，其數(shù)值要看運(yùn)動(dòng)員的速度以及攝影者和運(yùn)動(dòng)員之間的距離等，一般來(lái)說(shuō)，1/1000秒的快門(mén)速度基本上可以“凝固”大多數(shù)運(yùn)動(dòng)員了。如果離運(yùn)動(dòng)員較近，使用的焦距較長(zhǎng)的話(huà)，需要的快門(mén)速度要略微提高。值得一提的是在短跑的沖刺階段，足球或者籃球的快攻階段，為了保證更清晰的照片，1/1000秒以上的快門(mén)是需要的,高速快門(mén)拍攝普遍應(yīng)用在短跑沖刺，跨欄，跳高等項(xiàng)目上。它能夠?qū)⑦\(yùn)動(dòng)員最為精彩的瞬間凝固下來(lái)，而看到圖片后往往會(huì)發(fā)現(xiàn)原來(lái)那一精彩瞬間運(yùn)動(dòng)員的表情都是那么的豐富。高速快門(mén)拍攝要注意對(duì)焦和構(gòu)圖，由于大多數(shù)運(yùn)動(dòng)員始終會(huì)處于高速運(yùn)動(dòng)中，大都是無(wú)法即時(shí)對(duì)焦的，因此一般的做法是選擇相同平面

19、的參照物作為對(duì)焦點(diǎn)，例如跨欄時(shí)選擇鐵欄的中間點(diǎn)，跳高就選擇運(yùn)動(dòng)員躍過(guò)的那個(gè)點(diǎn)，短跑沖刺選擇沖刺線(xiàn)等等。如果在難于確定時(shí)可以將聚焦點(diǎn)定在運(yùn)動(dòng)員前面，同時(shí)縮小光圈，利用景深制造出清晰的畫(huà)面，當(dāng)然這也需要和快門(mén)速度搭配。至于構(gòu)圖，如果是側(cè)面或者斜側(cè)面進(jìn)行拍攝時(shí)，要給運(yùn)動(dòng)員的前方留下足夠的空間。如果正面拍攝，一般將運(yùn)動(dòng)員“安置”在畫(huà)面的中央,其次時(shí)慢速快門(mén)拍攝，這種拍攝方式不但可以適應(yīng)光線(xiàn)不足的情況，某些場(chǎng)面上還能夠拍攝到更具震撼力的畫(huà)面。慢速快門(mén)常有兩種拍攝方法：固定相機(jī)采用慢速快門(mén)是一種方法，它往往可以拍攝到觀眾清晰，而運(yùn)動(dòng)員跑過(guò)的線(xiàn)路則可以虛糊成一條痕跡，這中方法技術(shù)要求相對(duì)不高；而采用慢速快門(mén)

20、同時(shí)移動(dòng)相機(jī)則是一種更需技術(shù)的拍攝手法，我們通常稱(chēng)之為“搖拍”或者“追拍,人像攝影,精確對(duì)焦和曝光拍攝時(shí)要確保精確的對(duì)焦和曝光。人們?cè)谛蕾p一幅人像作品時(shí)，會(huì)很自然地先去關(guān)注人物的眼睛，因此讓焦點(diǎn)精確聚焦于人物的眼睛也是人像攝影的鐵則。進(jìn)行正面拍攝時(shí)，可以同時(shí)對(duì)焦于兩只眼睛；若是采用側(cè)面拍攝，原則上對(duì)焦于靠近相機(jī)一側(cè)的眼睛。一般在進(jìn)行人像攝影時(shí)都會(huì)虛化背景以突出主體，因此景深都較淺，可以采用手動(dòng)對(duì)焦方式對(duì)人物眼睛進(jìn)行精確對(duì)焦。此外，在一些特殊場(chǎng)合，例如陰雨天、室內(nèi)、夜晚進(jìn)行拍攝時(shí)，可以使用三腳架以避免影像模糊。同樣的，相機(jī)的測(cè)光也應(yīng)以被攝者臉部曝光準(zhǔn)確為基準(zhǔn)來(lái)進(jìn)行。在進(jìn)行逆光拍攝時(shí)，背景光往往會(huì)

21、影響到測(cè)光，使得人物臉部過(guò)暗或過(guò)亮，此時(shí)建議使用點(diǎn)測(cè)光模式對(duì)人物的臉部精確測(cè)光，確保人物臉部曝光準(zhǔn)確,注意背景的選擇另一個(gè)要注意的是對(duì)背景部分的處理，尤其是在室外拍攝時(shí)，要充分考慮拍攝現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境、天氣等不同因素。合適的背景可以襯托出人物性格及其內(nèi)心世界，而不恰當(dāng)?shù)谋尘皠t會(huì)破壞人物的存在感，使作品大打折扣，在拍攝時(shí)要盡量避免。如果沒(méi)有合適的背景搭配，可以選擇一些較單純的景物，利用較淺的景深來(lái)虛化背景，使主體突出。您可以在拍攝時(shí)盡量靠近被攝者，或者開(kāi)大光圈，選擇較長(zhǎng)焦距的鏡頭來(lái)進(jìn)行拍攝，這也是半身像及特寫(xiě)照最基本的一種拍攝手法,嘗試不同的構(gòu)圖很多攝影初學(xué)者在拍攝人像時(shí)習(xí)慣將人物置于畫(huà)面中央，這樣拍

22、出來(lái)的照片往往會(huì)顯得呆板。您可以嘗試著將畫(huà)面以井字形平均分割成九塊，在拍攝時(shí)有意識(shí)地讓主體位于交點(diǎn)位置上，就可以使畫(huà)面和諧，帶來(lái)舒適的視覺(jué)效果。如果是拍攝特寫(xiě)照，則可以選擇讓人物的眼睛位于交點(diǎn)位置上。此外，要注意畫(huà)面的平衡。通常我們會(huì)在人物眼睛面對(duì)的方向留出部分空間，為其視線(xiàn)帶來(lái)延伸感，讓畫(huà)面不至于顯得很局促。至于橫拍還是豎拍，俯拍還是仰拍，并沒(méi)有什么特殊限制，拍攝者可以根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境或是被攝者的姿態(tài)來(lái)選擇。如果吃不準(zhǔn)哪一種更合適，大可以變換不同的拍攝角度多嘗試一下。一般性來(lái)說(shuō)，豎拍適合用來(lái)表現(xiàn)人物本身，橫拍則適合用來(lái)交待現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境。當(dāng)然，這都不是絕對(duì)的，當(dāng)您對(duì)取景及構(gòu)圖有了更深的體會(huì)時(shí)，完全可以打破既有常規(guī)，拍攝出具有獨(dú)特個(gè)性的作品來(lái),