艾瓦別墅案例分析

1、Villa dallAva19821991,庫哈斯制造,目錄,庫哈斯簡介 設(shè)計(jì)概況 環(huán)境分析 平面分析 空間分析 立面分析 構(gòu)造分析 設(shè)計(jì)評價(jià),Villa DallAva_Rem Hoolhaas,雷姆.庫哈斯(Rem Kool haas,雷姆.庫哈斯1944年生于鹿特丹，幼年在印度尼西亞度過，后來移居阿姆斯特丹，曾經(jīng)做過記者和電影劇本撰稿人。庫哈斯曾在倫敦建筑聯(lián)合學(xué)院、美國康奈爾大學(xué)學(xué)習(xí)建筑。 1975年，他與艾利婭.曾格荷里斯、扎哈.哈迪德一道，在倫敦創(chuàng)立了荷蘭大都會(huì)建筑事務(wù)所(OfficeForMetropolitanArchitecture，簡稱為OMA) 2000年5月，庫哈斯因?qū)?/p>

2、筑承上啟下的歷史影響而被授予喻為建筑界的“諾貝爾獎(jiǎng)”普利茲克獎(jiǎng),艾瓦別墅的設(shè)計(jì)概況,荷蘭著名建筑師雷姆庫哈斯設(shè)計(jì)的艾瓦別墅（Villa dall Ava）完成于1991年，坐落在巴黎郊區(qū)圣克勞德。其外表材質(zhì)是波形鋼板的格構(gòu)，周邊建筑均是抹灰的。以埃菲爾鐵塔為遠(yuǎn)景，和它對齊的還有一個(gè)水池。在內(nèi)部，庫哈斯避免使用傳統(tǒng)的建筑空間語言。艾瓦別墅的起居空間邊緣是模糊的，安排在一個(gè)以坡道串聯(lián)的八個(gè)對象組成的有力組合當(dāng)中，而不是傳統(tǒng)的走廊式或串聯(lián)式的組織，首層的主要起居空間位于花園，被屏風(fēng)和竹子隔開。住宅周圍是建于19世紀(jì)的老式街區(qū)，像經(jīng)典的歐洲風(fēng)景畫。 這是為一個(gè)三口之家設(shè)計(jì)的別墅，占地約650平方米，呈

3、方形，周圍用高起的綠色籬笆遮擋，像一個(gè)巨大的房間。因整個(gè)用地傾斜，房屋和花園坐落在較陡的斜坡上，入口在與街道平齊的場地最低處。 居所包括兩個(gè)相對獨(dú)立的公寓，父母和女兒各居其中。兩個(gè)公寓中間的連接部分是混凝土結(jié)構(gòu)，主要是起居室、餐廳、樓梯等?；炷敛糠值奈蓓斒墙ㄖ畛林氐牟糠郑s30平方米的露天泳池就設(shè)計(jì)在屋頂上,地理環(huán)境分析,地理位置：艾瓦別墅位于法國巴黎塞納河畔的一處高地，遠(yuǎn)處可以眺望到巴黎全景包括埃菲爾鐵塔。業(yè)主是Dominique Boudet（建筑雜志編輯）和他的妻子Madame Lydie Boudet（心理學(xué)者），不遠(yuǎn)處還有兩幢柯布西耶（Le Corbusier）的別墅。（薩伏伊和

4、佛萊別墅）業(yè)主不甘遜色，要求其住宅不僅僅是一幢房屋，還要是一件藝術(shù)品。男主人想要一座玻璃房子，女主人要求屋頂要有游泳池。 1.鄰近房屋均為19世紀(jì)的老屋 2.以埃菲爾鐵塔為遠(yuǎn)景，和它對齊的還有一個(gè)水池。 3.占地空間狹窄呈條狀 4.整個(gè)別墅建立在斜坡之上,艾瓦別墅整體建筑在一個(gè)坡面上,平面分析,平面圖上，并不能一眼發(fā)現(xiàn)艾瓦別墅，為了處理好與周圍的老房子的關(guān)系，艾瓦別墅的兩個(gè)體塊主人的女兒的臥室，采用了與周圍房屋屋頂相近的顏色，而且體塊的走向與周圍建筑的流線排布相一致，這樣就不會(huì)有強(qiáng)烈的違和感,基地內(nèi)部布局：整個(gè)建筑在一個(gè)小丘上，坡度高度變化明顯。所以首先庫哈斯沿著坡面方向?qū)⒄麄€(gè)基地分為3個(gè)部分

5、。 與周圍房屋布局一致，艾瓦別墅在基地中的位置略微靠近公路，所以房屋后方與主入口的那一長帶形成了基地內(nèi)的綠化帶，與周圍的綠化帶連成了一個(gè)巧妙地十字形,為了達(dá)到空間視線上的連續(xù)性，庫哈斯將建筑的兩個(gè)臥室沿建筑流線方向延展開來，與開始的長條帶相交，形成了一個(gè)大大的Z字造型，與基地兩邊的建筑相聯(lián)系。城市與自然的相互滲透，家的私密空間與城市公共空間的相互滲透,一層大部分置于地下，安置了設(shè)備間及入口空間。地面為自然的草木房屋北側(cè)為鋪，瀝青的道路，通往車庫，車庫亦置于草地之下 在一層安排有車庫,工作室以及仆人使用的房間木隔墻北側(cè)為由底層入口通往起居室的坡道,一層平面,庫哈斯在空間功能上滿足了業(yè)主想要的玻璃

6、盒子與屋頂游泳池的要求,同時(shí)保證了父母與女兒的隱私.在使用上,所有的人都有一個(gè)中心點(diǎn),就二層的公共活動(dòng)區(qū)域,它也是維系整個(gè)功能的核心.廚房亦置于中間層，位于中央木隔墻南側(cè)，由扇形的半透明聚酯褶板圍出的封閉空間，保留住宅東西方向的通透,二層平面,三層是主人們的私人空間,包括兩間臥室,和一個(gè)屋頂游泳池,三層平面,流線走向,一層流線圖,二層流線圖,三層流線圖,樓頂流線圖,幾個(gè)空間豎直地疊合在一起,相應(yīng)地，為主人設(shè)計(jì)的交通流線就以垂直為主，主要的交通空間是三道直樓梯，分別從車庫、工作室通向起居室.從起居室通向臥室；從臥室通向頂樓。強(qiáng)調(diào)的是到達(dá)的快捷便利和程式化,內(nèi)部交通流線分析,主人交通流線剖面示意圖

7、,主人的交通流線：垂直,女兒、仆人交通流線剖面示意圖,女兒的交通流線：立體,仆人的交通流線：到達(dá),她的交通流線是由以閣樓為中心和周轉(zhuǎn)的兩條線路組成，一條以旋轉(zhuǎn)樓梯為中心，可通往院子、底層與起居室，偏向垂直；另一條以二層走廊為中心，通向主臥并由此到達(dá)頂樓、游泳池,能快速到達(dá)建筑中的任一個(gè)空間，但往往不需要進(jìn)入和使用。因此，她的流線雖然也顯得立體和零散，但活動(dòng)空間的中心則設(shè)置在了底層旋轉(zhuǎn)樓梯附近,顯然庫哈斯的記者生涯以及攝影經(jīng)歷都對其建筑理念產(chǎn)生了莫大的影響，而對于蒙太奇手法的應(yīng)用則貫穿于諸多作品中。 蒙太奇（法語：Montage）是音譯的外來語，原為建筑學(xué)術(shù)語，意為構(gòu)成、裝配。經(jīng)常用于三種藝術(shù)領(lǐng)

8、域，可解釋為有意涵的時(shí)空人地拼貼剪輯手法。最早被延伸到電影藝術(shù)中，后來逐漸在視覺藝術(shù)等衍生領(lǐng)域被廣為運(yùn)用。 巴黎別墅在入口處四個(gè)片段的迥然不同（圖4-15）。 片段一：在臥室中瞭望接到全景 片段二：進(jìn)入大門后首先就看到女兒的臥室與下面支撐的亂柱，給了人最初的一個(gè)瞬間，提醒人空間的轉(zhuǎn)換 片段三：抬頭看到了懸于空中的女兒房。 片段四：從一層的高度圍合外墻走到二樓的玻璃房間，最后進(jìn)入建筑后方的綠化平臺(tái)空間的升華 室內(nèi)空間中各種人所經(jīng)歷的路徑途中的場景獲取如同電影中不同人物各自不同的線索相互關(guān)聯(lián)卻又保持獨(dú)立性一般，如此一來，巴黎別墅的三維空間就由各種二維的片段組合而成了,蒙太奇的應(yīng)用,空間形式分析,隨

9、著地基的升高，也就有一種視線的慢慢轉(zhuǎn)換，由城市人文景觀逐漸變?yōu)樽匀痪坝^，達(dá)到一個(gè)居室的“家”的效果，也就是一種空間的轉(zhuǎn)換，城市與自然的相互滲透，家的私密空間與城市公共空間的相互滲透。女兒臥室下方的斜柱除了結(jié)構(gòu)作用，也象征了自然的景觀，為了保證主臥室的最好視角采景，庫哈斯將主人夫婦的臥室設(shè)置在了靠近自然的一邊，所以女兒的臥室就不可避免地放在了靠近城市的一邊其實(shí)這樣的形式對于臥室的私密性保護(hù)并不是很好,達(dá)爾雅瓦別墅是典型的住宅建筑，體量較小、服務(wù)人數(shù)少，庫哈斯對此采取了套間式的空間布局。 相較于那些注重尺度、將各種家具和細(xì)節(jié)安排的非常到位的建筑師，庫哈斯對室內(nèi)空間的布置顯得有些粗放，但卻不失于簡約

10、有力，干凈的線和面能夠?qū)⑷说淖⒁饬Ω嗟丶械娇臻g本身上來，這對于表達(dá)明確的空間概念懸浮和流動(dòng)顯然是非常有益的。 起居室作為主要的公共空間，占據(jù)了一樓的大部分面積，整體呈長條形，內(nèi)部包含一個(gè)小空間廚房，同時(shí)以樓梯、坡道等多種路徑通向住宅的各個(gè)部分（包括院子和車庫）。起居室以玻璃為主要界面，平面不規(guī)則，且內(nèi)部的一堵墻（即廚房一側(cè)墻）是建筑中僅有的曲面，很好地強(qiáng)調(diào)了空間的開放性、流動(dòng)性和不確定性,建筑空間細(xì)部,室內(nèi)坡道,旋轉(zhuǎn)樓梯,支柱用木櫥包圍，具有隔墻及壁櫥的雙重功能，木櫥不封閉，保留南北方向的通透性,細(xì)部空間,立面分析,左視圖,建筑的主體沿著建地上方軸線發(fā)展，將上方樓層的臥室劃成兩組，與主體建

11、筑呈垂直。這樣做是為了要保存視覺關(guān)系，控制現(xiàn)有建筑之間復(fù)雜的調(diào)和性。區(qū)域的劃分雖然嚴(yán)格，每一個(gè)區(qū)域的設(shè)計(jì)卻極為自由。從狹長區(qū)塊的寬處走過，就像是以蒙太奇手法來組織空間一樣，如同看到電影中串連起來的景象。區(qū)域劃分也開始應(yīng)用在需要較大彈性的建筑計(jì)劃上，尤其是還在設(shè)計(jì)階段的時(shí)候,右視圖,前視圖,后視圖,構(gòu)造分析,庫哈斯的結(jié)構(gòu)主要體現(xiàn)為支撐3個(gè)“盒子” 1.父母房部分 2.女兒房部分 3.游泳池部分 用了3種不同的支撐方式,父母房,女兒房,游泳池,結(jié)構(gòu),庫哈斯采用了一種相反的方法去思考。結(jié)構(gòu)不再是簡單明了的為了支撐建筑而不得不為之的機(jī)械的建構(gòu)元素，庫哈斯使用他獨(dú)特的手法使建筑，的建構(gòu)元素變得富有生氣,

12、支撐部分給人最直觀的感覺是圓柱、方柱、角柱、斜柱、墻板的并置和混合,父母房：父母房是這個(gè)三個(gè)房子中懸挑最夸張的，庫哈斯通過兩對粗細(xì)不同的柱、一個(gè)形狀夸張的弧形梁和盒子本身的600mm厚的樓板來實(shí)現(xiàn),游泳池：游泳池有一個(gè)厚度更夸張的斜面樓板，因此庫哈斯采用了一排位於縱軸上的一排獨(dú)立柱來支撐，庫哈斯巧妙的使用了兩個(gè)角柱來輔助。他將那排支柱用木櫥圍住，具有隔墻及壁櫥的雙重功能，木櫥并不全封閉，保留南北方向的通透性; 而他又賦予角柱以設(shè)備管道的功能，使這些結(jié)構(gòu)構(gòu)建輕松的融入整個(gè)空間,女兒房：的結(jié)構(gòu)采用了十五根斜柱支撐在懸挑出來部分的外圍一圈，而在另一側(cè)采用的是一塊從一樓到三樓的墻板，庫哈斯在這部分的手法使三部分中最穩(wěn)定的，但由于“斜”這一手法的運(yùn)用，這部