實(shí)木家具制作工藝流程

1、第一部分材料加工實(shí)木家具工藝質(zhì)量要求與操作程序1.1 下料1.1.1 嚴(yán)格遵守下料工藝操作規(guī)程1.1.2 加工前應(yīng)檢查板材的含水率 ,仔細(xì)核對板材和下料的加工尺寸 ,方法和質(zhì)量要求 ,明確后方可進(jìn)行下料加工 .加工過程中必須進(jìn)行多次復(fù)查 ,避免差錯(cuò) .1.1.3 不同規(guī)格的板材下料后不得堆放在同一料臺(tái)上 ,以免造成下道工序加工困難和混亂現(xiàn)象.1.1.4 下料的質(zhì)量要求 :應(yīng)符合生產(chǎn)流程表的加工尺寸 ,做到準(zhǔn)確無誤 ,分批分類疊放整齊 ,在不降低產(chǎn)品質(zhì)量的前提下 ,應(yīng)充分利用邊角余料 ,提高材料的利用率 ,合格率應(yīng)達(dá)到 97%.1.1.5 下料工必須經(jīng)過培訓(xùn) ,應(yīng)熟知木材的各種常見缺陷及其對木材

2、材質(zhì)的影響1.2 手壓刨 :1.2.1 手壓刨操作者在接到上道工序的產(chǎn)品時(shí),首先應(yīng)檢查無誤后方可加工 ,同時(shí)檢查刨刀是否鋒利 .1.1.2 手壓刨加工出的產(chǎn)品應(yīng)筆直 ,平滑 ,規(guī)格標(biāo)準(zhǔn)一致 ,殘茬深度在 0.3mm 之內(nèi) ,交角必須保證 90 度,無戧茬 .1.2.3 加工好的部件按規(guī)格分類擺放 ,同時(shí)檢查上道工序的產(chǎn)品質(zhì)量對不合格件應(yīng)及時(shí)選出.1.2.4 手壓刨加工的產(chǎn)品合格率應(yīng)在 98% 以上 .1.3 沖鋸 :1.3.1 鋸邊前要仔細(xì)核對部件與生產(chǎn)流程表是否相符 ,準(zhǔn)確無誤后方可加工 .1.3.2 確保鋸邊質(zhì)量 ,避免差錯(cuò) ,調(diào)機(jī)后加工第一件產(chǎn)品是 ,主副機(jī)手應(yīng)分別檢查 ,核對無誤后方可

3、進(jìn)行加工 ,并在加工中多次檢查 ,及時(shí)發(fā)現(xiàn)問題 ,及時(shí)控制質(zhì)量事故 .1.3.3 鋸邊的質(zhì)量要求符合工藝規(guī)定 ,準(zhǔn)確直角 ,大小鋸路一致 ,誤差在 0.2mm 之內(nèi) ,鋸面應(yīng)平滑 ,無崩口 ,鋸痕 ,同時(shí)檢查上道工序的產(chǎn)品質(zhì)量 ,對不合格產(chǎn)品應(yīng)及時(shí)選出 .1.4 自動(dòng)刨 :1.4.1 嚴(yán)格遵守工藝操作規(guī)程1.4.2 質(zhì)量要求直角 ,平滑 ,規(guī)格標(biāo)準(zhǔn)一致 ,薄厚正負(fù)誤差在 0.2mm 之內(nèi) ,同時(shí)對不合格產(chǎn)品及時(shí)選出 .1.4.3 加工好的部件 ,應(yīng)按流程表分批分類疊放整齊1.4.4 自動(dòng)刨加工質(zhì)量應(yīng)在 98% 以上 .1.5 開齒指接機(jī) :,發(fā)現(xiàn)端部帶有活1.5.1 開齒機(jī)主機(jī)手在開齒過程中終

4、須對上一道工序下來的料進(jìn)行檢查 節(jié)及較硬紋理時(shí)應(yīng)給予挑出 ,避免加工后出現(xiàn)崩齒 .1.5.2 指接前的料必須挑選 ,原則是按樹種 ,薄厚寬窄 ,顏色及缺陷情況進(jìn)行分類擺放1.5.3 指接料必須按照生產(chǎn)任務(wù)單所規(guī)定長度來進(jìn)行定長指接,按需求生產(chǎn) .1.5.4 對于選料過程中發(fā)現(xiàn)的有死節(jié) ,夾皮或鈍棱等缺陷要挑出 .送到下料鋸或單片鋸截除后再進(jìn)行選料插接 .1.5.5 指接完的料不允許再上下料鋸加工1.5.6 指接后的料合格率為 98% 以上 .1.6 拼板 :1.6.1 原材料經(jīng)兩面刨選出厚度一致的板材 ,下料鋸除去木材中的節(jié)子 ,腐朽等缺陷 ,開齒機(jī)將水線 ,腐朽等缺陷選出后進(jìn)行指接 ,拼板

5、.1.6.2 拼板要注意色差 ,弦向 ,均勻涂膠 ,涂膠量為 250-300g/m2, 膠與固化劑的配比為100:15, 對板材施加 10-15kg/m2 的壓力 ,時(shí)間在 40 分鐘左右 .拼后放置 2-4 小時(shí)方可進(jìn) 行下一步加工 .1.7 四面刨 :1.7.1 嚴(yán)格遵守操作規(guī)程1.7.2 四面刨主機(jī)手首先審閱生產(chǎn)任務(wù)單 ,按要求調(diào)整機(jī)器 ,調(diào)好后用廢舊部件試機(jī) ,主副機(jī)手應(yīng)對試件進(jìn)行檢查 ,確保無誤后方可加工 .1.7.3 針對不同的樹種 ,材質(zhì)調(diào)整適當(dāng)?shù)倪M(jìn)料速度 ,避免戧茬 ,在加工過程中應(yīng)對上道工序下來的料進(jìn)行檢查 ,對薄厚不均 ,寬窄不一的料要選出 ,避免損壞刀具 .1.7.4 四

6、面刨兩面吃刀量為 3mm 以內(nèi),加工誤差要求正負(fù) 0.2mm 之內(nèi) ,要求加工面平整 ,光滑 ,無戧茬 .1.7.5 合格率為 98% 以上 .精加工第二部分2.1 精截 :2.1.1 嚴(yán)格遵守工藝操作規(guī)程 .2.1.2 仔細(xì)核對生產(chǎn)流程表和部件規(guī)格尺寸 ,明確后方可進(jìn)行加工 .2.1.3 為確保精截的加工質(zhì)量 ,符合工藝流程 ,避免差錯(cuò) ,首先檢查鋸截面是否方直 ,明確后方可進(jìn)行加工 ,加工時(shí)合理選料 ,避免不合格件流到下道工序2.1.4 精截的加工質(zhì)量 ,鋸截面應(yīng)平滑 ,整齊,無崩口 ,鋸痕等缺點(diǎn) ,并在加工過程中多次檢查 ,以防跑尺 .及時(shí)發(fā)現(xiàn)問題 ,并報(bào)質(zhì)檢人員進(jìn)行處理 .2.1.5

7、加工好的部件 ,必須按生產(chǎn)流程表分批分類擺放 ,不得多批多類混放 ,合格率 98% 以 上.2.2 立銑 :2.2.1 立銑加工精度高 ,主機(jī)手終須經(jīng)過嚴(yán)格挑選 ,由具有識圖能力和設(shè)備調(diào)試能力及有實(shí)際經(jīng)驗(yàn)的員工充當(dāng) .2.2.2 仔細(xì)核對圖紙部件加工尺寸和要求 ,需要按型加工的部件必須按照圖紙尺寸要求由專人做好標(biāo)準(zhǔn)模具 ,加工前應(yīng)用舊部件試機(jī) ,準(zhǔn)確無誤后方可進(jìn)行部件加工 .并在加工中多次進(jìn)行復(fù)查 .2.2.3 進(jìn)料速度要適當(dāng) .刃具要鋒利 ,不可猛推猛拉 ,采用送料器加工時(shí) ,送料器的壓力要適當(dāng).臺(tái)面清潔 ,防止壓出傷痕 ,劃痕 ,造成質(zhì)量事故 .產(chǎn)品試加工時(shí) ,工藝復(fù)雜的部件應(yīng)請質(zhì)檢員,工

8、段長等檢查核實(shí) .2.2.4 質(zhì)量要求符合圖紙和加工工藝規(guī)定 ,加工面準(zhǔn)確 ,平滑 ,無崩口無毛刺 ,部件要合理擺放,合格率 98%.2.3 排鉆 :2.3.1 嚴(yán)格遵守工藝操作規(guī)程 .2.3.2 仔細(xì)檢查核對部件生產(chǎn)流程表和圖紙尺寸 ,材料同所加工的部件 ,材料 ,尺寸是否相符,明確后方可進(jìn)行加工 .2.3.3 為保證加工質(zhì)量 ,要求刀具必須鋒利 ,壓板或臺(tái)面必須保持清潔 ,無木渣或鐵釘及其它物,以防壓壞部件 ,造成損失 .2.3.4 主機(jī)手調(diào)機(jī)時(shí)應(yīng)用舊部件進(jìn)行調(diào)機(jī) ,在加工第一塊部件時(shí) ,應(yīng)認(rèn)真檢查核對 ,新產(chǎn)品或加工工藝復(fù)雜的部件應(yīng)請質(zhì)檢員 ,工段長等檢查核實(shí) ,部件在加工到 5 件左右

9、時(shí)應(yīng)再一 次檢查 ,加工中應(yīng)多次檢查 .2.3.5 鉆孔質(zhì)量要求符合圖紙加工尺寸和工藝要求,無誤差 ,孔深孔位標(biāo)準(zhǔn)一致 ,部件擺放整齊 ,合格率 99%2.4 砂光 :2.4.1 主機(jī)手應(yīng)所加工料的樹種和部件表面質(zhì)量要求選擇適宜的砂帶2.4.2 對于需要砂光的部件要順纖維方向送料,避免橫向磨削 ,出現(xiàn)橫向條痕 .砂光的單位不能過大 ,否則將留下溝紋 .2.4.3 加工前要認(rèn)真選料 ,加工中要多次檢查 ,加工面要求平整 ,光滑,無刨痕 ,戧茬 ,鋸痕等缺陷 ,如須立刨或二次砂光加工的個(gè)別種類部件,應(yīng)留出足夠的加工余量 .組裝第三部分3.1 打磨3.1.1 嚴(yán)格遵守工藝操作規(guī)程 .部件要輕拿輕放

10、.3.1.2 打磨是整個(gè)家具外觀質(zhì)量的關(guān)鍵之一 ,必須認(rèn)真對待此項(xiàng)工作 ,勤檢查 ,如發(fā)現(xiàn)問題應(yīng)及時(shí)上報(bào)質(zhì)檢驗(yàn)員處理 .3.1.3 打磨要求表面光滑無硬棱 ,無刀痕 ,無砂痕 ,死角,溝痕,打磨時(shí)保持原有的部件弧度和曲度,將不合格部件及時(shí)選出 ,單獨(dú)存放 .3.1.4 加工好的部件必須按照流程表分類擺放整齊 ,合格率 99%3.2 裝配 :3.2.1 嚴(yán)格遵守工藝操作規(guī)程 .3.2.2 加工前應(yīng)保持工作臺(tái)面干凈 ,不得有釘頭 ,沙粒 ,木屑等雜物 ,并做到加工中及時(shí)清掃以免刮花 ,刮傷部件 ,出現(xiàn)質(zhì)量事故 .3.2.3 安裝木塞時(shí)應(yīng)選優(yōu)質(zhì)木塞 ,涂膠均勻 ,以保證質(zhì)量 ,安裝螺絲時(shí) ,必須用專

11、用工具 ,主意將雜物擦凈 .3.2.4 裝配質(zhì)量要求符合圖紙工藝規(guī)定 ,牢固,平整,嚴(yán)密,無傷痕,無錘印 .3.2.5 加工好的部件應(yīng)合理擺放 ,以免壓傷 ,合格率 100%3.3 組裝3.3.1 嚴(yán)格遵守工藝操作規(guī)程 .3.3.2 組裝時(shí),首先檢查各個(gè)部件之間的產(chǎn)品代號 ,是否統(tǒng)一 .加工質(zhì)量是否合格 .工作臺(tái)要清潔 ,每個(gè)孔位必須涂好膠 ,部件顏色搭配安裝 ,木塞不允許有腐朽 ,死節(jié)等缺陷 ,以保證產(chǎn)品質(zhì)量 ,整套部件安裝后必須牢固 .3.3.3 加工好的部件必須配套擺放 ,合格率 100%3.4 試裝3.4.1 鉆孔位檢查 :孔位,孔徑 ,加工精度 .3.4.2 非鉆孔部件 :部件規(guī)格

12、,材料品種 ,級別 ,加工精度 .3.4.3 立銑部件規(guī)格 ,加工面 ,崩口,曲面加工中的經(jīng)線等 .3.4.4 按加工單順序 ,檢查合格后方可試裝 ,檢查組裝質(zhì)量 ,各間隙誤差正負(fù) 0.5mm 結(jié)構(gòu)牢 固.3.4.5 不合格品分析原因 ,及時(shí)反映給質(zhì)管人員處理 .油漆第四部分4.1 選料 :4.1.1 嚴(yán)格遵守工藝操作規(guī)程 .4.1.2 油漆前所有部件 ,經(jīng)專職人員篩選 ,發(fā)現(xiàn)有加工質(zhì)量問題的部件及時(shí)選出交修補(bǔ)人員處理 .4.1.3 選料時(shí)必須認(rèn)真做好油漆前準(zhǔn)備工作,對有壓痕 ,劃痕和戧茬的部件應(yīng)打砂紙和補(bǔ)泥處理 （按每批圖紙質(zhì)量要求為準(zhǔn) ）4.1.4 選好的部件應(yīng)分批分類整齊擺放 ,以免碰傷

13、部件 .影響產(chǎn)品質(zhì)量 .4.2 噴漆 :4.2.1 嚴(yán)格遵守油漆工藝流程 .4.2.2 油漆是整個(gè)產(chǎn)品質(zhì)量優(yōu)劣的關(guān)鍵 ,也是直接決定整個(gè)家具外觀質(zhì)量的關(guān)鍵,必須認(rèn)真抓好此項(xiàng)管理工作 ,嚴(yán)格把好質(zhì)量關(guān) .4.2.3 噴漆前一定要吹凈灰塵 ,油漆質(zhì)量要求漆面結(jié)實(shí)光滑 ,紋理清晰干凈 ,邊角整齊 ,無流油,破油,氣泡 ,粗紋 ,傷痕,發(fā)白等現(xiàn)象 ,走槍均勻 ,不漏不流 ,底漆與面漆性質(zhì)必須一致 .4.2.4 油漆著色時(shí)顏色要和封樣要求一致,不得有花色 ,過深 ,過淺 ,著色不均等現(xiàn)象 .涂料 （油漆,色漿 ,稀料）應(yīng)嚴(yán)格執(zhí)行配比標(biāo)準(zhǔn) .4.2.5 產(chǎn)品加工后應(yīng)按步驟 ,分批分類擺放整齊 ,合格率 9

14、8%4.3 油漆打磨 :4.3.1 嚴(yán)格遵守工藝操作規(guī)程 . 部件要輕拿輕放4.3.2 打磨是整個(gè)油漆質(zhì)量的關(guān)鍵之一 .應(yīng)認(rèn)真做好油漆前的準(zhǔn)備工作 .保持臺(tái)面清潔 ,防止劃傷部件 .4.3.3 打砂紙時(shí) ,要輕打細(xì)磨 ,打細(xì),打全 ,砂紙的目數(shù)應(yīng)按每遍油漆后的要求使用.不得擅自使用 .以免影響油漆質(zhì)量 .對不合格的部件要及時(shí)選出 ,以免影響產(chǎn)品配套 .4.3.4 加工好的部件應(yīng)分批分類擺放 ,做好噴漆前的準(zhǔn)備工作 ,合格率 100%4.4 二試裝 :4.4.1 檢查項(xiàng)目 : 1）部件裝配方向 ,質(zhì)量 ,木塞孔是否施膠 .2）組裝部件應(yīng)檢查其精度 ,鐵釘 ,木條裝配情況 ,螺絲帽是否下沉3）噴漆

15、是否有色差 ,光潔度等 .4.5 備料 :4.5.1 逐件檢查是否漏打配件 ,鐵釘 ,木螺絲有無下沉 .4.5.2 板面尤其是門 ,臺(tái)面 ,抽屜面有無損傷 ,油漆情況 .4.5.3 備料時(shí) ,數(shù)量要檢查 ,發(fā)現(xiàn)嚴(yán)重?fù)p壞要找質(zhì)檢員處理4.6 包裝 :4.6.1 包裝前的所有部件必須經(jīng)過備料質(zhì)檢員進(jìn)行全面檢查,同時(shí)進(jìn)行產(chǎn)品的試裝工作準(zhǔn)確后方可包裝 .4.6.2部件需用吹塑紙鋪墊或包嚴(yán) ,包裝箱四角均用泡沫墊角擠實(shí)4.6.3部件不少包 ,不多包 ,不錯(cuò)包 .4.6.4每十塊核對一下部件數(shù)量 （包括配件包 ）發(fā)現(xiàn)問題及時(shí)手拆包查找4.6.5 包裝的產(chǎn)品應(yīng) 100% 合格 .同時(shí)進(jìn)行拆包試裝 ,完全無誤

16、后方可入庫 .榫卯結(jié)構(gòu)的研究兩側(cè)為榫中國家具之榫卯結(jié)構(gòu)講解三碰肩， 又名棕角榫， 其做法通常是將要支撐的立柱頂端處開長短兩個(gè)榫頭， 肩，靠里面為直角平肩， 在需要支撐的面板上開出相應(yīng)的卯眼， 靠外面的卯眼上面挖出一塊 和梯形格角一樣的缺口， 兩根木棖榫對卯眼一扣即可連接。 在這樣連接后， 家具結(jié)構(gòu)的兩個(gè) 看面上各有一個(gè)肩， 而腿足或立柱部位留有一個(gè)肩， 三個(gè)肩碰在一起故叫三碰肩。 凡是有蓋 或有底的家具部位都可使用這種結(jié)構(gòu)連接。三碰肩是一種比較科學(xué)的做法， 它的榫頭在中間， 兩邊均有榫肩， 可以輔助榫頭承受部 分壓力不易扭動(dòng)， 加強(qiáng)了豎材的支撐能力， 使得家具堅(jiān)固耐用， 同時(shí)也打破了結(jié)構(gòu)處橫豎

17、線條平直過于呆板的氣氛， 錦上添花地烘托出家具流暢的線條美。 但在制作時(shí)必須要注意，短榫頭的大小長短一定要與卯眼部分的大小深淺吻合，絕不能任意為之， 否則差之毫厘， 謬以千里， 即便橫豎兩材連接上了家具也不牢固。 還有的廠家圖省事， 本來三碰肩應(yīng)為長短兩 個(gè)榫頭，他們卻簡化成一個(gè)榫頭，這無疑也會(huì)讓家具的牢固度受影響。圖一：大柜的三碰肩結(jié)構(gòu)邈，*圖二：長短榫細(xì)部圖綸/ V飛a亠4 y圖三：卯眼細(xì)部圖tk:w臺(tái)ESI二翌J*LV r.J圖五:三碰肩組裝示意圖bz長短榫插入面從民間家具看中國榫卯之美目前國內(nèi)欣賞古典家具的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，基本還停留在對黃花梨和紫檀等硬木材料花紋的審美趨向、造型的比例協(xié)調(diào)和表

18、面漆面的風(fēng)化和包漿上，大抵不超過以上三種。這些只是停留在對家具表面的視覺來評判的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，而沒有從傳統(tǒng)文化的諸多領(lǐng)域、哲學(xué)思想、軍事理論、文學(xué)藝術(shù)、生活習(xí)慣等方面 ，多視角地分析和研究。雖然古人在營造法式 魯班經(jīng) 長物志中有描寫木做工藝的論述 ，但是局限于“材美工巧”上。榫卯結(jié)構(gòu)并沒有作為一種科學(xué)發(fā)明在家具中加以記載。欣賞中國古典家具的精神，筆者一直認(rèn)為中國家具除“材美工巧”之外，真正組成家具靈魂的是榫卯結(jié)構(gòu)。7科學(xué)合理性的榫卯設(shè)計(jì)是它永恒的魅力。中國榫卯的起源可能比漢字還要早。早在7000年前的河姆渡文化中，榫卯技術(shù)已經(jīng)出現(xiàn)在原始先民們居住的木結(jié)構(gòu)的房子中。榫卯是中國建筑中最早具有科學(xué)設(shè)計(jì)意

19、義的語言，在我們民族文明發(fā)展史上，如同漢字的發(fā)明源遠(yuǎn)流長、自成體系。家具發(fā)展規(guī)律是傳承了傳統(tǒng)建筑木結(jié)構(gòu)原理。傳統(tǒng)建筑的精華是以無與倫比、錯(cuò)綜復(fù)雜的榫卯斗拱設(shè)計(jì)而賦予它生命的。經(jīng)典的家具如同建筑的濃縮 讓我們更容易體會(huì)先民們的智慧。欣賞家具的榫卯，不像欣賞家具外表造型那樣容易。 它是一種理性、內(nèi)在、似乎帶有 一種神秘和抽象符號隱藏在家具中。而且大部分古典家具的榫卯結(jié)構(gòu)是隱藏在外表造型 之內(nèi)，古代工匠們留下大量實(shí)物資料，但在理論上并沒有給我們解釋其深邃的含義。筆者 近幾年在對家具的濃厚興趣中不斷發(fā)現(xiàn)，以明式黃花梨為代表的中國文人氣質(zhì)在造型線，大漆條上講究韻律，材料上講究花紋意向的完美。而以山西中原

20、地區(qū)為代表的軟木家具 的自然風(fēng)化和包漿更具有宋元高古風(fēng)格。 南北兩地的代表性古典家具，都有一個(gè)共同的特 點(diǎn)，似隱若現(xiàn)，變幻莫測，成熟科學(xué)的榫卯結(jié)構(gòu)。當(dāng)你在使用它、品味它造型外表的同時(shí)20世紀(jì)初德國的包豪斯也不斷在詢問自己，是什么賦予它永恒？經(jīng)過百年的風(fēng)風(fēng)雨雨，那神韻是否尤在？即中國獨(dú) 特的榫卯設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)一詞似乎是現(xiàn)代從西方傳來的詞。大約在 工業(yè)革命，對一切工業(yè)革命的成果，如建筑、室內(nèi)家用產(chǎn)品的創(chuàng)新，都概用設(shè)計(jì)一詞。設(shè)計(jì)從此作為一種理性的藝術(shù)被現(xiàn)代世界廣泛接受。然而中國古代雖然沒有現(xiàn)代意義的設(shè)計(jì) 一詞，但是關(guān)于“設(shè)”和“計(jì)”二字，有久遠(yuǎn)的歷史描述，并廣泛地應(yīng)用在政治、軍事上。“設(shè)”字在漢語中有籌

21、劃、策略的意思。兩千多年的孫子兵法，此書英語翻譯成Artof War直譯成中文戰(zhàn)爭的藝術(shù)。不難看出外國人把中國古代的戰(zhàn)術(shù)智謀當(dāng)作一門藝術(shù)。成書于明清之際的三十六計(jì)（也稱秘本兵法），更是體現(xiàn)出中國人在軍事中應(yīng)用陰陽、剛?cè)帷⑵嬲?、攻守、主客、勞逸等對立關(guān)系的互相轉(zhuǎn)化，所設(shè)每一計(jì)都體現(xiàn)出極強(qiáng)的辯證哲理。中國古代把“設(shè)”和“計(jì)”大多形容在政治和軍事上，其含義是怎樣利用好計(jì)謀、陰陽、剛?cè)幔_(dá)到智獲全勝、安平四番、萬國來朝的局面。然而在家具的榫卯結(jié)構(gòu)上不外乎“榫頭卯眼陰陽互動(dòng)”的關(guān)系。從這個(gè)層面上來說，家具的榫卯結(jié)構(gòu)是從中國古代哲學(xué)中，引伸為自然科學(xué)，使它更合理地用一種設(shè)計(jì)表現(xiàn)形式在家具中廣泛應(yīng)用的IE

22、3其一科學(xué)合理性中國古典家具的榫卯設(shè)計(jì)不同于傳統(tǒng)手工藝品,如玉雕、牙雕、鼻煙內(nèi)畫壺等 ,完全是技巧的純熟 ,為了裝飾而裝飾 ,取悅于人們的視覺快感。而家具中的設(shè)計(jì)必須在滿足人們的視覺美感后 ,還要求科學(xué)合理性 ,使其長久的耐用。這就要求每個(gè)木料榫頭卯眼,必須根據(jù)家具的造型組合 ,從力學(xué)上每個(gè)木料所受到的承受力 ,在古代木工師傅的多年目測經(jīng)驗(yàn)中 ,能準(zhǔn)確地判斷出來。 有時(shí)一個(gè)木料要從不同的角度、 方位和三到四個(gè)木料相交。 如 四方禪凳 ,每個(gè)腿必須跟腰部牙板成 45 度立面相交 ,而腿的頂端又必須做出兩個(gè)精確榫頭和坐面大邊和抹頭相接 ,大邊和抹頭又必須做復(fù)雜的陰陽套榫（棕榫 ）自

23、身相接 ,然后再做兩個(gè)卯眼和腿柱榫頭相接 ,凳面的面板又通過穿帶使其受力均勻到大邊抹頭,然后再集中到腿柱 ,其科學(xué)合理性非常到位。有的腿桌設(shè)計(jì)帶有霸王杖,力學(xué)上更加合理 ,視覺上也美觀大方。復(fù)雜的腿桌的榫卯如同高速公路的立交橋,錯(cuò)綜復(fù)雜 ,環(huán)環(huán)相接 ,四通八達(dá) （圖 1） 。半葉梅花凳 ,簡潔明快見變化 ,凳面設(shè)計(jì)采用自然中梅花葉瓣 ,三根腿柱明榫相接 ,從上到下由細(xì)變粗 ,三角形的腿柱在設(shè)計(jì)中 , 和其他形相比 ,在物理力學(xué)上可以降低重心 ,大大提高穩(wěn)定性。有趣之處在于連接腿部的三根橫杖上 ,每根橫杖端頭跟腿柱做明榫相交 ,而端尾跟另一橫杖 2/3 處做明榫相交 ,三根橫杖環(huán)環(huán)相套 ,在腿部

24、中心形成三角形支點(diǎn)圖案從視覺上不僅美觀大方 ,在力學(xué)上也非?？茖W(xué)合理。 等邊三角形各內(nèi)角 60 度,所創(chuàng)造的穩(wěn) 定性 ,使其凳子在受到壓力時(shí) ,均勻力從腿柱分散到橫杖上 ,然后橫杖對腿柱又起到反作用力（ 圖 2） 。hqkTS neth其二美觀含蓄性三足圓凳、五足圓凳,其原理基本相同，但在榫卯結(jié)構(gòu)上，設(shè)計(jì)別出心裁，三根橫杖端頭明榫相交腿足，端尾三根橫杖重疊榫卯相交,在腿部中心形成漂亮的圖案（圖3）。腿足和五 根橫杖相交，第一種五根橫杖交叉連接，產(chǎn)生五角星形圖案，從五角星的物理力學(xué)上，我們 能分析出有15個(gè)不等邊三角形（古人稱勾股定理）支撐點(diǎn)，三角形的個(gè)數(shù)越多，承受的壓力 越均勻。4Qk z n

25、et：第二種五根橫杖端尾重疊榫卯相交，產(chǎn)生富有變化的五瓣花紋，其智慧巧妙的榫卯設(shè)計(jì)，真是達(dá)到天衣無縫的地步（圖4）。1t錢莊紙幣木盒（圖5）,米斗，此種燕尾榫卯在箱、柜、米斗中非常普遍（圖6）。榫卯結(jié)構(gòu)的外露如同現(xiàn)代建筑講究內(nèi)部結(jié)構(gòu)，展示給觀眾，那不僅是整個(gè)物件的設(shè)計(jì)部分，同時(shí)也向觀眾表明那是一種美的元素。 讓人在使用的同時(shí)品味古人的設(shè)計(jì)。在這里筆者想通過 古代能工巧匠們，在家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域里，在長期的勞動(dòng)實(shí)踐中，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，用我們現(xiàn)代人的觀點(diǎn)來說，在古典家具的精品中，不僅利用物理學(xué)上等邊三角形的穩(wěn)定性（圖2）,而且在力學(xué)上巧妙地利用了梯形中心的向心力和磨擦力。在榫卯結(jié)構(gòu)上，利用了豐富多變的

26、 榫頭卯眼，展示了一種結(jié)構(gòu)美學(xué)。這項(xiàng)研究領(lǐng)域 ，國內(nèi)幾乎還是空白，我們必須從理論上全這樣人們在認(rèn)識上進(jìn)一步方位地對待古人遺留下來的豐富遺產(chǎn)進(jìn)行全方位地深入研究。提高。古典家具在藝術(shù)市場，不管是拍賣行，還是藏家，不只是一味追求材料的完美，尤其是那些帶有艷俗繁瑣的雕刻家具了。圖5b J L d 、 Jqk7：2#net苴三丿、復(fù)雜多變性筆者初步統(tǒng)計(jì)，中國家具榫卯結(jié)構(gòu)有幾十種之多，而且每個(gè)名稱的榫頭卯眼，在制作中根據(jù)外觀的造型不同，又可以派生出多種榫卯。南北工匠們又因區(qū)域的不同，故各個(gè)地方又有自己獨(dú)特的榫卯結(jié)構(gòu)。中國的榫卯，如同浩瀚的漢字，變化萬千，耐人尋味。粗略的統(tǒng) 計(jì)有擦肩榫、棕角榫、明榫、悶榫

27、、通榫、半榫、托角榫、長短榫、抱肩榫、夾頭榫、（圖7）、臉削丁榫、楔丁榫、燕尾榫、掛勾榫、龍鳳榫、穿帶榫、透榫、格角榫、單插榫、雙插榫、 夾角榫、對角榫、委角榫、平壓榫、穿楔、掛楔、走馬楔、蓋頭楔等。衣架盆架（圖8）,只一個(gè)衣架上有卯眼榫頭150多,每個(gè)木條都用精確無誤的榫卯相接，整體上不僅構(gòu)成了實(shí)用的物體，而且還創(chuàng)造出完美的窗花式圖案。 此臉盆架完全用簡潔的直線組 合,通過榫卯連接，構(gòu)成了一個(gè)靈透秀美的雕塑品。 點(diǎn)金之處，全身皆素，唯在腰部有四朵花相伴臉盆，抬頭之處，映入眼簾的是兩朵含苞待放的牡丹。有趣的特征是，在腰部橫梁處，設(shè)計(jì)了一個(gè)出手可拿的肥皂盒。 眾所周知，肥皂的歷史從西方傳入中國也

28、不過百年。我們現(xiàn)在可以從大量民國時(shí)期遺留的推銷洋貨招貼畫中得到印證。這也證明了，中國的古典家 具幾百年就形成了定式，每朝每代區(qū)別甚微。從目前的情況來說，我們還有很長的路要走。值得一提的是，研究中國古典家具藝術(shù)，國外比國內(nèi)要早半個(gè)世紀(jì)，早在20世紀(jì)初以歐洲一些駐華學(xué)者為先導(dǎo)，最早對中國明代家具產(chǎn)生了濃厚興趣，并著手收藏研究，為中國經(jīng)典20 世紀(jì) 30 年代 , 和德國人家具在文明藝術(shù)史上 , 開啟了嶄新的一頁。其實(shí)早在GustavEvke 一起研究古代家具的中國人楊耀 ,在這一領(lǐng)域里取得了輝煌的成就 ,并著手繪制 34 種榫卯結(jié)構(gòu) ,可惜在“文革”中都已丟失。 現(xiàn)在我們可以看到再版的楊耀早年的

29、論文匯集明式家具研究一書。而現(xiàn)在世界各地研究明代家具的實(shí)屬第二代人。如Sarah Handler 、 Curtis Evarts 、Craig Clunas 、 Nancy Berliner, 他們在前人的基礎(chǔ)上 ,更加立體化、多方位地從明末清初的古典小說、民間插圖、水印木刻版畫、墓室壁畫中闡述古典家具的藝術(shù)價(jià)值。 而國內(nèi)首推的是經(jīng)過幾十年辛勤耕耘的王世襄,在 80 年代中 期出版了明式家具 一書,使得國人在這一研究領(lǐng)域占有一席之位。 而后新起的田家青 ,以宮廷硬木家具為主線 ,也取得了驕人的成績?，F(xiàn)在國內(nèi)古典家具市場異?；鸨?有關(guān)家具書籍文章也不少 ,但是真正有分量或者有新意的研究文章少之又

30、少。 而且很多文章片面 地只從材料上迎合市場價(jià)位 ,給拍賣行、 收藏家以誤導(dǎo) ,不利于中國古典家具的健康發(fā)展。作為明式家具的宗主國 ,我們現(xiàn)在在研究上不僅落后于歐美 ,而且跟中國港臺(tái)地區(qū)還有一定的差距 ,希望不久的將來, “花開果落老樹,思下古幽今育苗人”。中國古典家具文化與現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)、中國古典家具1 古典家具的概念家具是人類改善生活環(huán)境，提高生活質(zhì)量的精神物化。古典家具” 泛指民國之前被公認(rèn)為典范的家具樣式， 而許多現(xiàn)代工藝生產(chǎn)的仿 古典家具也反映了古人創(chuàng)造的經(jīng)典家具文化， 本文中未在術(shù)語上嚴(yán)格界定， 古典 家具對現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的適用分析，對古典式樣的家具同樣具有借鑒意義。2 居住方式的轉(zhuǎn)化

31、與古典家具的發(fā)展從中國古典家具自身發(fā)展的過程看， 受到不同客觀條件的影響， 其中人類生 活的起居方式起了決定性的作用。中國早期的古典家具始于夏商，興盛于戰(zhàn)國、 兩漢。其家具造型受到“席地而坐”使用限制，呈現(xiàn)出低平穩(wěn)重、簡便實(shí)用的特 質(zhì)。直至唐宋，垂足而坐的起居方式和較為寬闊的居住環(huán)境從根本上改變了家具后者以“飾”造型，以“高足”家具形式為特征的中國晚期古典家具由此而來。 廣為熟悉的“明 清家具”是晚期古典家具發(fā)展的盛期作品，前者以“質(zhì)”見長， 為美，“明清家具”獨(dú)特的地位和藝術(shù)造詣無可比擬，對近現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)、家具 設(shè)計(jì)均產(chǎn)生了重要的影響。二、中國古典家具文化1 文化與古典家具文化廣義的文化包涵

32、人類在社會(huì)歷史發(fā)展過程中所創(chuàng)造的物質(zhì)產(chǎn)品和精神產(chǎn)品 的總和，包括一切社會(huì)意識形式。對“古典家具文化”的界定同樣如此，我們在 鑒賞古典家具的過程中， 必須與當(dāng)時(shí)的社會(huì)情景相融合思考， 不僅要考量家具的 材（用材）、質(zhì) （做工），更重要的是發(fā)掘家具這一物化形式背后凝煉的精神品格。家具的不同形態(tài)，不同置位反映的是更深層次的社會(huì)制度， 生活方式和人文情懷。2 古典家具文化精神的提煉首先，古典家具文化體現(xiàn)的是中國傳統(tǒng)的禮制文化?？v觀朱、元、明、清的 家具陳設(shè)，從“一桌兩椅”到“四幾八椅”的組合擺放，都遵從于“以西為上”以北為尊”的禮儀方位和均衡的向心格局。古典家具不論在樣式、造型，還是 材料的選用， 尊

33、卑有序的禮制文化都深入其中， 是中華民族人倫規(guī)范的思維模式 及行為方式的綜合體現(xiàn)。其次，通過不同生活方式對家具的影響， 古典家具還體現(xiàn)著以人為本、 實(shí)用 為先的人本文化， 不論簡單或復(fù)雜， 最終表現(xiàn)為滿足人們的基本生活需要的實(shí)用 性與點(diǎn)綴裝飾的藝術(shù)性的有機(jī)結(jié)合。以明清桌案為例，書桌設(shè)計(jì)一般桌面平正， 邊沿?zé)o起翹；而書案，畫案等則更為寬長；翹頭案和架幾案常設(shè)于正壁中間，少 有寬者。此外， 李漁還將貯炭火的抽屜設(shè)計(jì)在椅子腳柵下用以取暖， 可見對家具 自身的功能拓展同樣體現(xiàn)了古人對舒適生活的向往和追求。最后，古典家具在裝飾風(fēng)格中還彰顯著崇尚自然， 古樸儒雅的人文氣質(zhì)。 中 國古典藝術(shù)的自然美學(xué)觀重視

34、人與自然的和諧相生， 追求質(zhì)樸、親和的藝術(shù)境界。這與中國古人“天人合一”的哲學(xué)觀念緊密相關(guān)。其中，明式家具用材 F 料雖極 其考究，但作品呈現(xiàn)出來的卻是優(yōu)質(zhì)木材的完美色澤， 簡潔挺拔的造型線條以及 典雅雋秀的高貴氣韻， “松、竹、蘭、梅”等紋案題材的雕飾相得益彰，可見 明代木作在大批文人的推崇和參與下，對其家具的內(nèi)涵養(yǎng)成起到了關(guān)鍵的作用。3 古典家具文化的研究意義文化提供了一套賦予個(gè)體意義的架構(gòu)，是通過各種規(guī)則來指導(dǎo)行事方式的。古典家具文化的研究對象是特定時(shí)期的特定樣式， 而文化“動(dòng)態(tài)” 的發(fā)展特性決 定了我們必須在認(rèn)識原環(huán)境架構(gòu)中固有意義的基礎(chǔ)上， 探尋一種“對生活的設(shè)計(jì)” 方法?！肮残浴钡?/p>

35、生活態(tài)度和精神品格通過物化符號世代傳承，而文化的“差異 性”又通過不同時(shí)空與認(rèn)知的結(jié)合，呈現(xiàn)出豐富的多樣性。可見，只有對古典家 具文化深入地挖掘，批判地繼承，才能“適度”地做到古為今用，擴(kuò)展家具藝術(shù) 對現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的限定和影響。三、古典家具文化在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的適用性分析1古典家具文化在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的適用背景隨著現(xiàn)代社會(huì)物質(zhì)生活水平的日益提高，人們對文化精神的追求也日趨高 漲。尤其是現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)在經(jīng)歷了全盤西化的效仿和學(xué)習(xí)后， 開始探尋中國傳統(tǒng) 文化在價(jià)值判斷上的合理定位。 這無疑為古典家具文化的精神回歸提供了有利的 人文環(huán)境。 同時(shí)，社會(huì)的發(fā)展也帶來了文化的開放。 人們在審美標(biāo)準(zhǔn)上不再拘泥 于風(fēng)格，慢慢呈現(xiàn)出了多元化和個(gè)性化的趨勢。中西合璧、古今混搭，家具陳設(shè) 的豐富性和多樣性為古典家具在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用創(chuàng)造了自由的社會(huì)舞臺(tái)。2古典家具文化在現(xiàn)代室內(nèi)空間中的價(jià)值體現(xiàn)(1) 古典家具文化在使