國際著名畫家李青松淺談中國畫樹葉宗

1、國際著名畫家李青松淺談中國畫樹葉宗李青松；著名畫家中國畫樹葉宗創(chuàng)始人，男；1969年生，天津市人，大學(xué)學(xué)歷；畢業(yè)于中央音樂學(xué)院；獲得藝術(shù)管理（美術(shù)方向）藝術(shù)學(xué)士學(xué)位；自幼喜歡美術(shù)，小學(xué)和中學(xué)分別參加了圖畫組和美術(shù)組，在上學(xué)期間參加了天津和平區(qū)工人俱樂部山水班的學(xué)習(xí)，為國畫技藝提高打下了堅實的基礎(chǔ)，以后分別在天津東方藝術(shù)學(xué)院（業(yè)余）山水班和天津神州書畫進(jìn)修學(xué)院進(jìn)修學(xué)習(xí)；得到天津著名書畫家何延喆；賈萬新；馬其昌；陳志輝；韓文來；田英章等老師的親傳指導(dǎo)書畫水平有了很大提高收益非淺，聽從老師的教導(dǎo)以生活和真山真水為師，封筆多年努力體驗和實踐，外師造化中得心源，有幸被詩書畫全才愛新覺羅啟年大師收為入室弟

2、子，后拜實力派畫家張金榮為師學(xué)習(xí)花鳥人物，對詩，書，畫進(jìn)行更深入的學(xué)習(xí)和研究，不斷向藝術(shù)領(lǐng)域更高境界努力和發(fā)展。在古代宋朝給人的印象軍事不是太強悍，經(jīng)常受到外族的侵?jǐn)_但宋朝的商業(yè)及其發(fā)達(dá)，經(jīng)濟的強盛生活的富足讓各種文藝得到發(fā)展，在歷史文明中書寫了輝煌頂峰其中繪畫相比以前得到長足的進(jìn)步和發(fā)展，北宋的山水畫都是全景式山水構(gòu)圖，表現(xiàn)大山大水的全景畫面而且表現(xiàn)技法上已經(jīng)相當(dāng)成熟，北宋皇帝徽宗和欽宗被金人擄去，京都汴州淪陷，北宋至此滅亡。宋高宗趙構(gòu)逃到杭州重建國都號稱南宋，醉生夢死茍安一隅。不過文化發(fā)達(dá)的南宋皇家畫院中還是出了不少著名的畫家，其中就有人稱馬一角的山西永濟籍畫家馬遠(yuǎn)，中國畫發(fā)展到南宋時期出

3、現(xiàn)了被稱為“南宋四大家”的李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭，對五代、北宋的山水、人物畫進(jìn)行了重大變革，創(chuàng)立了南宋的“院體”畫風(fēng)，形成了鮮明的時代特色。其中以馬遠(yuǎn)、夏圭為其中代表人物。馬遠(yuǎn)出生于丹青世家，他繼承家學(xué)，取法李唐，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，自成一派。他畫山石用筆好像斧劈木一樣，方硬多棱角，畫樹木時多橫斜曲折，畫樓閣大都運用界尺加襯染，水墨蒼勁，雖不作層層渲染，但著重濃淡層次的變化，遠(yuǎn)近分明。其構(gòu)圖常取一角、半邊的景致，被稱做“馬一角”。夏圭與馬遠(yuǎn)同創(chuàng)水墨蒼勁一派，但又有自己的個人風(fēng)格。他在構(gòu)圖上喜歡取半邊之景，側(cè)重一隅，意境開闊，被稱為“夏半邊”他兩在繼承前人剪裁經(jīng)營特點的基礎(chǔ)上，真正的完成了這種邊

4、景式山水構(gòu)圖變革，兩人新的山水畫風(fēng)，左右了南宋150余年的畫壇，對后世有很大的影響。出現(xiàn)這種邊景構(gòu)圖的原因主要是山水繪畫發(fā)展的結(jié)果，有人稱之為殘山剩水認(rèn)為是南宋偏安一隅的寫照也有一定的道理。中國畫發(fā)展到近代雖然有很多著名畫家在繪畫技法上和題材上有所創(chuàng)新，但在構(gòu)圖方面還沒有重大突破。中國畫樹葉形構(gòu)圖布局是學(xué)習(xí)古人的基礎(chǔ)上創(chuàng)造的,著名畫家李青松先生經(jīng)過近30年的不斷探索和研究，創(chuàng)造出以樹葉形狀構(gòu)圖布局為基礎(chǔ)的中國畫, 在中國畫整體構(gòu)圖布局上又一重大突破，(見圖一和圖二)。這種樹葉形構(gòu)圖不僅讓中國畫第一次具有了雙重美感畫中有畫，而且在樹葉形畫面整體構(gòu)圖布局中第一次人為的表現(xiàn)殘缺的美，根據(jù)需要出現(xiàn)了樹

5、葉中的若干窟窿，表現(xiàn)因蟲蛀不完整的樹葉，這種構(gòu)圖反映了時代的氣息又保留了中國畫的傳統(tǒng)內(nèi)涵,將對中國畫的發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，這種樹葉形構(gòu)圖布局不僅豐富了傳統(tǒng)國畫的表現(xiàn)形式，同時它將更容易讓中國畫走進(jìn)現(xiàn)代的家庭點綴美化各種生活用品，讓我們的生活充滿藝術(shù)氣息重新成為主流生活不可缺少的一部分，中國畫樹葉宗繪畫作品與以往的傳統(tǒng)國畫相比缺點是不能表現(xiàn)宏大氣勢的壯觀場面，但它豐富了中國畫的表現(xiàn)形式和藝術(shù)內(nèi)涵反映了時代特點為國畫藝術(shù)重新融入主流生活打開了一扇窗。中國畫樹葉形構(gòu)圖布局的優(yōu)點是能給人雙重美感畫中有畫，樹葉形狀畫面中的窟窿更體現(xiàn)了殘缺美的特點與時尚潮流相吻合會受到更多青年朋友的喜愛，另外中國畫樹葉宗

6、繪畫的生活用品從家居；服裝；鞋帽；領(lǐng)帶;床上用品；茶具；餐具；手機殼；貼紙；賀卡；箱包；手表；燈具；各種包類到裝飾材料等等可以說能容的下這片樹葉的地方就有中國畫這門古老的藝術(shù)，讓我們的中國制造增添更多文化藝術(shù)內(nèi)涵，讓企業(yè)產(chǎn)品有古老藝術(shù)的核心競爭力擴大出口。讓中國畫與普通的生活密不可分成為時尚，成為人們追求美體現(xiàn)個性的潮流，中國畫樹葉宗是一張遞給世界的名片，中國畫熱潮將傳遍世界各地隨著樹葉宗的產(chǎn)品,會進(jìn)入到世界很多普通家庭中；喜歡中國繪畫藝術(shù)的人們將會越來越多,中國不僅引領(lǐng)世界經(jīng)濟發(fā)展也要引領(lǐng)世界藝術(shù)的發(fā)展，中國畫這門古老的藝術(shù)必將成為中國軟實力的重要組成。中國畫樹葉宗分為；中國畫樹葉宗傳統(tǒng)繪畫

7、作品和 中國樹葉宗生活用品兩部分。（1）中國畫樹葉宗傳統(tǒng)繪畫作品；是在繼承了中國畫古老傳統(tǒng)如墨；顏料；用紙到裝裱等特點的同時，在畫面構(gòu)圖布局上成樹葉形狀畫中有畫，并根據(jù)畫面構(gòu)圖需要樹葉畫面中出現(xiàn)若干窟窿，表現(xiàn)蟲蛀的樹葉出現(xiàn)的殘缺讓畫面具有殘缺的美。在樹葉形構(gòu)圖畫面外可以題款和題詩讓書畫合一更有獨特的藝術(shù)魅力。（2）中國畫樹葉宗生活用品繪畫作品；是用中國畫樹葉宗繪畫裝飾的生活需要的產(chǎn)品，如服裝；床上用品；家具；餐具等，中國畫樹葉宗生活用品繪畫作品顏料使用特制顏料特點是不會掉色，同時顏料也分成普通和夜光兩種這與傳統(tǒng)國畫用色有所區(qū)別，中國畫樹葉宗生活用品繪畫作品有手繪和印刷的兩種形式。中國畫樹葉宗傳統(tǒng)繪畫作品主要以畫廊；拍賣；展覽會；網(wǎng)購等形式進(jìn)行交流出售，而中國畫樹葉宗繪畫的生活用品主要靠企業(yè)的銷售渠道和進(jìn)出口公司向國內(nèi)和國際進(jìn)行銷售。中國畫樹葉形構(gòu)圖布局已經(jīng)獲得中華人民共和國國家知識產(chǎn)權(quán)局頒發(fā)的外觀設(shè)計專利證書，它是中國畫第一個在整體構(gòu)圖布局上的專利，相信會有更多的中國畫樹葉宗畫家創(chuàng)作出更多精美作品；美化我們的生活點綴著中國的產(chǎn)品，他們將樹立新的藝術(shù)家的形象為企業(yè)