各個國家的設計

1、第八章,世界各國的現(xiàn)代設計,問題,:,全球化與民族風格,斯堪的納維亞國家包括北歐五國,即瑞典、丹麥、挪威、芬蘭和,冰島。在將現(xiàn)代美學與傳統(tǒng)的以手工藝為基礎的工業(yè)相結合的過程中,這些國家,特別是丹麥、瑞典和芬蘭取得了巨大的成功。,?,斯堪的納維亞風格，不是一種流行的時尚,而是以特定文化背景為基礎,的設計態(tài)度的一貫體現(xiàn)。它體現(xiàn)了斯堪的納維亞國家多樣化的文化、政,治、語言、傳統(tǒng)的融合,以及對于形式和裝飾的克制,對于傳統(tǒng)的尊重,在形式與功能上的一致,對于自然材料的欣賞等。斯堪的納維亞風格是,一種現(xiàn)代風格,它將現(xiàn)代主義設計思想與傳統(tǒng)的設計文化相結合,既注意,產品的實用功能,又強調設計中的人文因素,避免過

2、于刻板和嚴酷的幾何,形式,從而產生了一種富于“人情味”的現(xiàn)代美學。,第一節(jié),斯堪的納維亞國家設計,?,形成的特殊原因：,（一）,北歐國家都是傳統(tǒng)的農業(yè)國，有著獨特的手工藝文化傳統(tǒng)。,（二）,五個國家都有得天獨厚的自然資源,（三）,五個國家的政治局面較為穩(wěn)定,-,20,世紀最偉大的家具設計師,Hans,Wegner,維納,在他,92,年的一生中，,設計了超過,500,條椅子，,被稱為“椅子的大師”。,“很多外國人問我們,怎樣創(chuàng)造了丹麥風格，,我說,這是不斷提純,的連續(xù)進程，簡潔對我,來說就是剔除到可能的,最基本的元素：四條腿、,一個座位、椅圈和扶,手,.,丹麥設計,The Chair,丹麥設計,

3、1960,年肯尼迪和尼克松總,統(tǒng)競選,“,The Chair”,。,維納,1944,年設計的,The China Chair,這,維納,中國系列的第一條椅子,The China Chair,有櫻桃木和桃花木兩,種材料供選擇，坐墊是高雅的皮革,2008,年，,Fritz Hansen,推出了黑色的,The China Chair,，用黑槐木做成。,Chinese Bench,中國長凳,丹麥設計,牛角椅,折疊椅,劃槳椅,Three-Legged Shell Chair,(,三角貝殼椅,),丹麥設計,The Valet Chair(,梳妝臺,),梳妝臺，,1953,年設計，現(xiàn),PP Mobler,生

4、產，代號,PP 250,。,維納,1950,年設計，這是一條有設計,史料價值的躺椅，即,維納,使用現(xiàn)代,主義的手法來設計，使用現(xiàn)代的鍍鉻,鋼管，旗索繩編制的座位，用羊皮來,增加柔和舒適。,1951,年設計，這是,維納,有機有趣設計的一面，這個名字是一個,評論家給的，他描述是“伸出熊掌的大熊”,安尼,雅科布森（,Arne Jacobsen,）,丹麥設計,雅各布森的家具設計具有強,烈的雕塑形態(tài)和有機造型語,言，將現(xiàn)代設計觀念與丹麥,傳統(tǒng)風格相結全合，注重材,料的應用和完整的結構，巧,妙的功能設計與大批量生產,相結合，使他的家具作品具,有非凡、永恒的魅力，他在,建筑、室內、家具和工業(yè)產,品設計方面的

5、綜合成就，使,他成為,20,世紀的現(xiàn)代設計全,才和大師。,雅各布森在,20,世紀,50,年代設,計了三種經典性的椅子,維納爾,?,潘頓,Verner Panton,?,他打破北歐傳統(tǒng)工藝的束縛，運用鮮艷的色彩和嶄新的素材，開發(fā)出充滿想,象力的家俱和燈飾。,?,從,50,年代末起，他就開始了對玻璃纖維增強塑料和化纖等新材料的試驗研究。,?,60,年代，他與美國米勒公司合作進行整體成型塑料椅的研制工作，于,1968,年,定型。這種椅可一次模壓成型，具有強烈的雕塑感，色彩也十分艷麗，被世,界許多博物館收藏。,?,同時，他還是一位色彩大師，他發(fā)展的所謂平行色彩理論，為他創(chuàng)造性地利,用新材料中豐富的色彩

6、打下了基礎。,丹麥設計,潘頓椅,丹麥設計,錐形椅（,Cone chair,）,.,心形圓錐椅（,Heart Cone Chair,）,絲形錐椅,(Wire Cone Chair),丹麥設計,丹麥設計,三、丹麥設計家,雅各布森,(Arne Jacobsen,1902-1971),1,、,20,世紀,50,年代成名。他將刻板的功能主義,轉變成了精練而雅致的形式，這正是丹麥設計,的一個特色。,2,、雅各布森的作品十分強調細節(jié)的推敲,以達,到整體的完美。他的大多數(shù)設計都是為特定的,建筑而作的,因而與室內環(huán)境渾然一體。,3,、雅各布森在,20,世紀,50,年代設計了三種經典,性的椅子：,漢寧森,他被譽為

7、丹麥最杰出,的設計理論家,丹麥設計,“,PH,”,燈具,PH,燈具不僅是斯堪的納維亞設計風格的,典型代表，也體,現(xiàn)了藝術設計的根本原則：科學技術與藝術的統(tǒng)一。,1,）,PH,燈所發(fā)出的所有光線都經過至少一次的反射才到達工作面，以獲得,柔和均勻的照明效果，并避免清晰的陰影,2,）從任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛,3,）對白熾燈光譜進行補償，以獲得適宜光色,4,）減弱燈罩邊沿的亮度，并允許部分光線溢出，避免室內照明的反差過,于強烈。,PH,燈,-,重要特征,丹麥設計,PH Artichoke,洋薊,PH 5,PH 6?-6,丹麥設計,PH Snowball,丹麥設計,3.,作為一個獨立的

8、、完整的設計大國，芬蘭是到,1951,年和,1954,年的,“米蘭設計三年展”,才被世界公認。在這次三年,展中，芬蘭玻璃制品公司依塔拉（,Ittala,）展出了大量玻璃,器皿，得到世界幾乎是異口同聲的贊揚，從而奠定了芬蘭,設計的國際地位。,芬蘭設計不太多受手工藝傳統(tǒng)束縛，在于設計師往往可以,采用,多種材料,進行設計，而不必拘束于,木材、金屬,這種以,材料劃分產品的舊框框。這種特殊的背景，加上芬蘭人傳,統(tǒng)中對于設計的精細態(tài)度、高水平的設計鑒賞標準，造成,了,60,年代芬蘭設計成為世界設計中一個非常特殊的、異軍,突起的力量。,?,芬蘭設計,芬蘭出現(xiàn)了幾個世界著名的設計大師，比如,塔皮奧,威卡,拉,

9、(Tapio Wirkkala),、提莫,薩帕涅娃,(Timo Sarpaneva),等人。他們原來都是設計玻璃器皿的，到后來，開始放,手設計各種家庭用品，簡單、典雅、現(xiàn)代，既具有良好,的,功能,，又具有,雕塑式,的美麗外型，他們的作品立即暢,銷世界各地。,?,芬蘭設計,塔皮奧,威卡拉,(Tapio Wirkkala),?,芬蘭設計,塔皮奧,威卡拉,(Tapio Wirkkala),?,芬蘭設計,斯堪的納維亞設計的代表,宜家,?,宜家（,IKEA,）是瑞典家具賣場。截至,2008,年,12,月為止宜家在全世界的,36,個國家和地區(qū)中擁有,292,家大型門市（其中,258,家為宜家集團獨自擁,有

10、，,34,家為特許加盟）。大部分的門市位于歐洲，,每年印刷量高達一億本的,IKEA,商品目錄中，收錄,有大約,12000,件的商品。,?,宜家設計獨具匠心而實用，比如說宜家的一種,“四季被”，屬三被合一，一層是溫涼舒適的,夏季被，一層是中暖度的春秋被，你也可以把,兩層放在一起，那就是溫暖的冬季被。,四季被,MTP,書柜,?,這種書柜是,1963,年,由宜家的顧問兼設,計師,Marian,Grabinski,設計，這,種書柜風格既現(xiàn)代,又經典，美觀實用，,為宜家?guī)砹藵L滾,利潤，堪稱宜家設,計的典范，多年來,引得眾多廠家紛紛,模仿。,第二節(jié),戰(zhàn)后日本的設計發(fā)展,?,基本概況,?,高速發(fā)展的原因：

11、,1,超強的消化和選擇機制,2,美國的經濟援助和大力扶植,3,日本政府與企業(yè)的密切合作和共同努力,雙軌并行制,?,“,日本設計”一詞常會使聯(lián),想到兩類截然不同的東西。,一類是傳統(tǒng)的手工藝品,如木,制家具、漆器及瓷器等,這類,手工藝品樸素、清雅、自然,具有濃厚的東方情調,;,另一,類則是批量生產的高技術產,品,如高保真音響、照相機、,摩托車、汽車及計算機等。,這種高技術與傳統(tǒng)文化的平,衡正是日本現(xiàn)代設計的一個,特色。,日本是一個歷史悠久的國度,日本設計在處理傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關系中采,用了所謂的“雙軌制”。,1,、一方面在服裝、家具、室內設計、手工藝品等設計領域系統(tǒng)地研,究傳統(tǒng),以求保持傳統(tǒng)風格的延續(xù)

12、性,;,2,、另一方面在高技術的設計領域則按現(xiàn)代經濟發(fā)展的需求進行設計。,這些設計在形式上與傳統(tǒng)沒有直接聯(lián)系,但設計的基本思維還是受,到傳統(tǒng)美學觀念的影響,如小型化、多功能及對細節(jié)的關注等。,通過這種“雙軌制”,使傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代社會中得以發(fā)揚光大,并,產生了一些優(yōu)秀的作品,1.,恢復期的日本工業(yè)設計,1945-1952,年,1947,年日本舉辦了“美國生活文化展覽”。,設計院校相繼成立,1951,羅維來日本講授工業(yè)設計,2.,成長期的日本工業(yè)設計,（,1,）,1953-1960,年這一時期,日本的經濟與工業(yè)都在持續(xù)發(fā)展。,（,2,）背景：新的科學與技術的突破對工業(yè)設計提出了新要求。,（,3,）

13、,1957,年起,日本設立了“,G,”,標志獎,以獎勵優(yōu)秀的設計作品。,（,4,）為了改變日本產品在國際上價廉質次的印象,日本的工業(yè)設計從模仿歐,美產品著手,以求打開國際市場,這就使日本的不少產品都具有明顯的模,仿痕跡。如本田公司,20,世紀,50,年代的摩托車顯然脫胎于意大利“維斯柏”,輕型摩托車。日本早期的汽車也多是模仿國外流行的名牌車,。,?,3.,發(fā)展期的日本工業(yè)設計,?,從,1961,年起日本工業(yè)進入了發(fā)展階段,即日本的工業(yè)生產和經濟出現(xiàn)了一,個全盛的時期,工業(yè)設計也得到了極大的發(fā)展,由模仿逐漸走向創(chuàng)造自己,的特色,從而成了居于世界領先地位的設計大國之一。,?,?,1973,年國際工

14、業(yè)設計協(xié)會聯(lián)合會在日本舉行了一次展覽,使日本設計師看,到了布勞恩公司的產品。他們吸取了這些產品的風格特點,并且在新興的,電子產品設計中發(fā)展了一種高技術風格,即強調技術魅力的象征表現(xiàn)。,第三節(jié),意大利的風格與個性,設計文化是根植于意大利悠久而豐富多彩的藝術傳統(tǒng)之中的,并反映了意,大利民族熱情奔放的性格特征。通過借鑒與自己的傳統(tǒng)進行綜合,創(chuàng)造出,了完全意大利式的設計?？傮w來說,意大利設計的特點是由于形式上的創(chuàng),新而產生的特有的風格與個性。,“意大利設計”作為一種代表特殊風格的專有名詞出現(xiàn),并建立起世界性,的聲譽是在,1945,年之后,即意大利人稱之為“重建”的時期。戰(zhàn)后工業(yè)和,社會的變革否定了法西

15、斯主義的浮華與荒謬,為設計的發(fā)展鋪平了道路。,一、意大利風格的形成,?,意大利一家設計雜志聲稱,在美國工業(yè)設計代表了自由競爭制度的結果,在這種制度下,特殊的經濟和生產條件導致了不斷的市場膨脹。反之,在意,大利,設計的特點在于生產與文化之間的協(xié)調關系，意大利設計的發(fā)展被,人稱為：現(xiàn)代文藝復興。,?,設計一方面受到德國現(xiàn)代主義的影響，注重理性主義,?,另一方面受美國商業(yè)設計思想影響，特別是流線型設計也對意大利產生,了較大影響。,?,戰(zhàn)后，意大利無論政府、工商界、大學、媒體或者普通民眾，都把設,計當作最有國際影響的意大利藝術來看待，全民族共同推動藝術設計的,發(fā)展，而且把設計師當作名星來追捧。,二、戰(zhàn)

16、前意大利的優(yōu)秀設計,奧利維蒂公司,?,意大利工業(yè)設計的中心：米蘭,?,著名設計師：尼佐里,“,拉克西康,80”,型打字機,“,拉特拉,22,”,型打字機,50,年代的意大利設計,?,1951-1957,年間,意大利設計風格已牢固地建立起來了。,?,1953,年意大利工業(yè)設計雜志創(chuàng)刊,?,1956,年工業(yè)設計師協(xié)會成立。,?,一家全國性的大型聯(lián)號商店于,1953,年舉辦了“產品的美學”大型,展覽,非常成功。該店在,1954,年設立了“金羅盤獎”,獎勵優(yōu)秀的,工業(yè)設計作品。,?,20,世紀,50,年代意大利設計的視覺特征是所謂當代“有機”雕塑,這,種視覺特征與新的金屬和塑料生產技術相結合,創(chuàng)造了一

17、種獨特的,美學。,這種美學顯然受到英國雕塑家摩爾,(Henry Moore),作品,(,圖,10-44),的影響。摩爾的雕塑大都以人體為題材,并加以變形處理,體型簡練,線條流暢,富于生命力。,摩爾的雕塑,：躺倒的連接形式,時間,/,生命展示,家庭群體,?,國王與王后,60,年代以后的設計與設計師,?,柯倫波,(Joe Colombo),?,20,世紀,60,年代較有影響的設計師,十分擅長塑料家具的設計,他特別注意,室內的空間彈性因素,他認為空間應是彈性與有機的,不能由于室內設計、,家具設計使之變成一塊死板而凝固。因此,家具不應是孤立的、死的產品,而是環(huán)境與空間的有機構成之一。他所設計的可拆卸牌

18、桌就體現(xiàn)了他的,設計思想。,?,索特薩斯,(Ettore Sottsass,1917-),?,他是同時代設計師中最杰出的一位,1917,年出身于奧地利一個建筑,師之家,曾在都靈工藝學院學習建筑,20,世紀,50,年代末開始與奧利,維蒂公司長期合作,為該公司設計了大量的辦公機器與辦公家具,.,索特薩斯的設計思想受到印度和東方哲學的影響。從,20,世紀,60,年,代后期起,他的設計從嚴格的功能主義轉變到了更為人性化和更加,色彩斑斕的設計,并強調設計的環(huán)境效應。,索特薩斯設計作品,平尼法里那設計公司,?,意大利的汽車車身設計在國際上享有很高的聲譽,?,1930,年創(chuàng)立于都靈,曾設計了阿爾法,羅密歐、

19、菲亞特等諸多名車。,?,平尼法里那的汽車設計多年來被視為雕塑的同義語,既有其精致的形式感,和藝術表現(xiàn),同時又基于精確的科學評價準則。平尼法里那代表著最現(xiàn)代,化的技術與傳統(tǒng)工藝與藝術的結合。,?,德國的工業(yè)設計在戰(zhàn)前就有堅實的基礎,而德意志制造聯(lián)盟促進藝術與工業(yè)結合的,理想和包豪斯的機器美學仍影響著戰(zhàn)后的工業(yè)設計。隨著經濟的復興,聯(lián)邦德國成,了世界上先進的工業(yè)化國家之一,并發(fā)展了一種以強調技術表現(xiàn)為特征的工業(yè)設計,風格。,?,1947,年,為了重建德國的工業(yè),并創(chuàng)造新的產品形式和新的生活方式,戰(zhàn)爭中被解散,的德意志制造聯(lián)盟重新成立。,1951,年工業(yè)設計理事會成立,這個理事會積極鼓吹簡,潔的形式,并為“優(yōu)良產品”設計制定了一套功能主義的標準,強調產品在整體上,不應有與功能無關的表現(xiàn)性特征。另外,不少先前包豪斯的成員也積極宣傳功能主,義的設計。,?,1953,年成立的烏爾姆造型學院。這是一所培養(yǎng)工業(yè)設計人才的高等學府,其綱領,是使設計直接服務