影視音樂PPT【知識薈萃】

1、影視音樂,1,借鑒內(nèi)容,第一章 視聽藝術(shù) 聲音的發(fā)展歷程,第一節(jié) 音樂率先進(jìn)入視聽藝術(shù),2,借鑒內(nèi)容,音樂率先進(jìn)入視聽藝術(shù),無聲電影時期（18951926） “從某種意義上說，當(dāng)年的鋼琴乃是電影音響的開端?！?1895年12月28日，在巴黎卡普辛路14號大咖啡館的地下室，盧米埃爾兄弟公開售票放映了自己制作的影片，而火車到站就是隨著鋼琴伴奏上映的 。 專業(yè)譜曲人員 電影用曲匯編、電影音樂手冊,3,借鑒內(nèi)容,山姆?？怂闺娪耙魳罚⊿am Fox Moving Picture Music）,4,借鑒內(nèi)容,第一位電影作曲家卡米耶圣桑，吉斯公爵被刺 特別編輯的音樂：約瑟夫卡爾布萊爾，一個國家的誕生 特別創(chuàng)

2、作的音樂：埃德蒙邁澤爾，戰(zhàn)艦波將金號 總結(jié),5,借鑒內(nèi)容,有聲電影時期 1927年有聲電影的開端 1927年10月6日，紐約的觀眾在觀看華納兄弟公司出品的爵士歌王 時，突然聽到主角開口說了話：“等一下，等一下，你們還什么也沒聽到呢?！边@一句話，標(biāo)志著一個新時代的來臨。,6,借鑒內(nèi)容,電影理論伴隨著聲音的出現(xiàn)也反映出了不同態(tài)度，主要有以下幾個方面：,認(rèn)為電影是視覺藝術(shù)，聲音破壞了電影作為一門獨(dú)立藝術(shù)的完整性； 不是一概地反對聲音的出現(xiàn)，但是要以“視覺為主，聲音為輔”； 主要反對聲音中的對話，認(rèn)為對白會使電影導(dǎo)向戲劇，會使可見的動作陷于癱瘓； 提出錄音是“復(fù)制”，錄音師的工作不是創(chuàng)作； 聲音不應(yīng)重

3、復(fù)畫面，而應(yīng)作非同步處理，比如：聲畫對位，畫內(nèi)畫外，畫面為實(shí)、聲音為虛等； 強(qiáng)調(diào)聲音的空間感，比如：空間聲音、聲音透視、距離幻覺等等； 對聲音持全面歡迎態(tài)度。,7,借鑒內(nèi)容,30年代電影音樂的成長期 美國導(dǎo)演馬摩里安的喝彩（Applause） （1929） 美國導(dǎo)演馮斯登堡在德國拍攝的藍(lán)天使（Der Blaue Engel，The Blue Angel） （1930） 蘇聯(lián)導(dǎo)演吉甘拍攝的我們來自喀瑯施塔德（ ，We Are From Kronstadt） （1934）。,8,借鑒內(nèi)容,總的來說，這一時期的電影作曲家紛紛按照純音樂的觀念，追求完善的電影音樂形式。他們不是根據(jù)電影的特性，而是根據(jù)戲

4、劇性電影的結(jié)構(gòu)，采用了瓦格納、普契尼、威爾第歌劇的結(jié)構(gòu)形式，賦予每個主要人物以一個主導(dǎo)動機(jī)或主題的音樂形象。并根據(jù)影片的故事結(jié)構(gòu)，按照歌劇的形式創(chuàng)作出近乎獨(dú)立完整的樂曲。,9,借鑒內(nèi)容,4050年代電影音樂的黃金時代，好萊塢的電影音樂作曲家 此時的作曲家的主要特點(diǎn)有： 代表人物中很大一部分來自歐洲，受過嚴(yán)格的古典音樂教育，有豐富的純音樂創(chuàng)作經(jīng)驗，但相對來說受純音樂創(chuàng)作的影響也比較大 依附于大的制片廠進(jìn)行集團(tuán)創(chuàng)作，作品多而廣，但除了個別人物外，作品的個人特色不夠鮮明 作品以交響化音樂為主，“米老鼠化”的現(xiàn)象非常普遍，作品中善于引用其他非原創(chuàng)性的主題,10,借鑒內(nèi)容,馬克斯斯坦納（Max Stei

5、ner，18881971）,華納兄弟 1931 壯志千秋（Cimarron） 1933 金剛（King Kong） 1935 告密者（The Informer），1935年奧斯卡最佳原著配樂獎 1937 一個明星的誕生（A Star is Born） 1939 亂世佳人 （Gone with the Wind） 1942 卡薩布蘭卡（Casablanca），揚(yáng)帆（Now, Voyager）奧斯卡最佳原著配樂獎 1944 自君別后（Since You Went Away）奧斯卡最佳原著配樂獎 1954 凱恩艦的嘩變（The Caine Mutiny）,11,借鑒內(nèi)容,阿爾弗雷德紐曼（Alfred

6、 Newman，19011970）,20世紀(jì)?？怂?1938 亞歷山大的爵士樂隊（Alexanders Ragtime Band） 1939 呼嘯山莊（Wuthering Heights） 1941 青山翠谷（How Green was My Valley） 1950 彗星美人（All About Eve） 1953 圣袍千秋（The Robe） 1955 七年之癢（The Seven Year Itch） 1956 國王與我（The King and I），真假公主（Anastasia） 1963 西部開拓史（How the West was Won）,12,借鑒內(nèi)容,艾利希沃爾夫?qū)贫鞲隊?/p>

7、德（Erich Wolfgang Korngold，18971957）,1935 仲夏夜之夢（A Midsummer Nights Dream） 1936 風(fēng)流世家（Anthony Adverse），奧斯卡最佳原著配樂獎 1938 羅賓漢歷險記（The Adventure of Robin Hood），奧斯卡最佳原著配樂獎 1939 江山美人（The Private Lives of Elizabeth and Essex） 1940 海鷹（The Sea Hawk） 1942 國王列隊（Kings Row）,13,借鑒內(nèi)容,弗朗茨維克斯曼（Franz Waxman）,米高梅 1935 弗蘭肯

8、斯坦的新娘（Bride of Frankenstein） 1940 蝴蝶夢（Rebecca），費(fèi)城故事（The Philadelphia Story） 1941 深閨疑云（Suspicion） 1947 帕拉亭事件（The Paradine Case） 1950 日落大道（Sunset Boulevard），奧斯卡最佳故事片/喜劇片配樂獎 1951 朗心似鐵（A Place in the Sun），奧斯卡最佳故事片/喜劇片配樂獎 1954 后窗（Rear Window） 1957 圣路易斯精神號（The Spirit of St. Louis） 1959 修女傳（The Nuns Story）

9、,14,借鑒內(nèi)容,維克多楊（Victor Young）,1943 戰(zhàn)地鐘聲（For Whom the Bell Tolls） 1949 參孫與達(dá)麗拉（Samson and Delilah） 1950 邊疆鐵騎兵（Rio Grande） 1952 平靜的人（The Quiet Man） 1953 陽光普照（The Sun Shines Bright），原野奇?zhèn)b（Shane） 1954 鄉(xiāng)下姑娘（The Country Girl） 1956 八十天環(huán)游地球（Around the World in 80 Days）,15,借鑒內(nèi)容,迪米特里蒂奧姆金（Dimitri Tiomkin，18991979）

10、,1937 消失的地平線（Lost Horizon） 1938 浮生若夢（You cant Take it with You） 1946 太陽浴血記（Duel in the Sun） 1948 紅河谷（Red River），珍妮的畫像（Portrait of Jennie） 1952 正午（High Noon） 1954 情天未了緣（The High and the Mighty），奧斯卡最佳故事片/喜劇片配樂獎 1956 巨人傳（Giant） 1958 老人與海（The Old Man and the Sea），奧斯卡最佳故事片/喜劇片配樂獎,16,借鑒內(nèi)容,米克洛斯羅薩（Miklos Ro

11、zsa，19071995）,1940 巴格達(dá)竊賊（The Thief of Bagdad） 1942 森林王子（Jungle Book） 1945 失去的周末（The Lost Weekend），愛德華大夫（Spellbound）奧斯卡最佳原著配樂獎 1946 殺手（The Killers） 1947 雙重生活（A Double Life），奧斯卡最佳原著配樂獎 1951 你往何處去（Quo Vadis） 1959 賓虛（Ben-Hur），奧斯卡最佳原著配樂獎 1961 萬王之王（King of Kings）,17,借鑒內(nèi)容,伯納德赫爾曼（Bernard Herrman，19111975）,1

12、941 公民凱恩（Citizen Kane），黃金魔（All that Money can Buy or The Devil and Daniel Webster），奧斯卡最佳原著配樂獎 1944 簡愛（Jane Eyre） 1951 地球停轉(zhuǎn)之日（The Day the Earth Stood Still） 1955 哈里的煩惱（Trouble with Harry） 1956 伸冤記（The Wrong Man），知情太多的人（The Man Who Knew Too Much） 1958 眩暈（Vertigo） 1959 西北偏北（North by Northwest） 1956 精神病

13、患者（Psycho） 1962 恐怖角（Cape Fear） 1963 群鳥（The Birds） 1964 瑪爾尼（Marnie） 1975 出租車司機(jī)（Taxi Driver）,18,借鑒內(nèi)容,艾爾默伯恩斯坦（Elmer Bernstein，19222005）,1955 金臂人（Man with the Golden Arm） 1956 十誡（The Ten Commandments） 1960 七俠蕩寇志（The Magnificent Seven），萬寶路 1962 殺死一只知更鳥（To Kill a Mockingbird） 1967 米麗姑娘（Thoroughly Modern M

14、illie） 1986 金錢本色（The Color of Money） 1991 恐怖角（Cape Fear） 1993 純真年代（The Age of Innocence） 2002 遠(yuǎn)離天堂（Far From Heaven）,19,借鑒內(nèi)容,多維發(fā)展時期的電影音樂,這一時期具有代表性的作曲家的主要特點(diǎn)是： 新興的作曲家?guī)缀醵际钦?guī)音樂院校畢業(yè)，受過很好的專業(yè)音樂教育 大部分都掌握了爵士、搖滾、民謠、電子等新興作曲手法，但傳統(tǒng)的管弦樂作曲技法仍然被廣泛使用 風(fēng)格轉(zhuǎn)變異常迅速，表現(xiàn)出多才多能，以及對不同題材影片極強(qiáng)的適應(yīng)能力,20,借鑒內(nèi)容,其他電影音樂作曲家,杰瑞戈德史密斯（Jerry G

15、oldsmith，19292004） 莫里斯賈爾（Maurice Jarre，1924） 亨利曼西尼（Henry Mancini，19241994） 約翰巴里（John Barry，1933） 戴夫格魯辛（Dave Grusin，1934） 約翰威廉姆斯（John Williams，1932） 漢斯齊默（Hans Zimmer，1957） 丹尼艾爾夫曼（Danny Elfman，1953） 蘭迪紐曼（Randy Newman，1943） 托馬斯紐曼（Thomas Newman，1955） 詹姆斯霍納（James Horner，1953） 霍華德肖（Howard Shore，1946） 埃尼奧莫

16、里康內(nèi)（Ennio Morricone，1928） 茨比涅夫普瑞斯納（Zbigniew Preisner，1955） 久石讓（Hisaishi，1950） 趙季平（1945）,21,借鑒內(nèi)容,Paper：電影音樂人 （不少于1500字）,22,借鑒內(nèi)容,第二章 音樂感情深處的寫意“畫”,音樂是影視藝術(shù)的一個表現(xiàn)手段，每一個影視藝術(shù)工作者都應(yīng)該了解和掌握一定的音樂知識。,23,借鑒內(nèi)容,第一節(jié) 音樂的原始材料樂音及其特性,聲音是構(gòu)成音樂的原始材料。但不是自然界的任何聲音都可以作為音樂的材料。 樂音是音樂的材料 經(jīng)過藝術(shù)性選擇和組合的沒有固定音高的自然界的聲音也可以成為音樂的一部分,24,借鑒內(nèi)容

17、,西方先鋒派音樂中常常出現(xiàn)自然界的聲音，如五十年代美國先鋒派作曲家埃德加瓦雷茲（Edgard Varese）創(chuàng)作的樂曲電離，這是一部以打擊樂器為主的樂曲，還加用了一個汽笛。,25,借鑒內(nèi)容,音的四大特征,樂音有嚴(yán)格的組織，具有音高、時值、音量和音色四大特征，而且可以用音樂符號準(zhǔn)確的記錄下來。,26,借鑒內(nèi)容,音高 音高與聲音的頻率有關(guān)，頻率越高，音調(diào)越高，反之就低。 人耳所能感受的音的高度的范圍，最低約16Hz，最高約20000Hz。,27,借鑒內(nèi)容,音高的表達(dá)方式 音名：C，D，E，F(xiàn)，G，A，B 唱名：do，re，mi，fa，so，la，si,28,借鑒內(nèi)容,音高的分組 大字二組，大字一組

18、，大字組，小字組，小字一組（a1440Hz），小字二組 音高的記錄方式 簡譜 五線譜 自然音與變化音 七個基本音都是在白鍵上，它們都是自然音。在自然音之間還有變化音（黑鍵），變化音用升號或降號來記錄。每個黑鍵可以有兩個音名，這就是同音異名。,29,借鑒內(nèi)容,譜號和譜表 高音譜號（G），低音譜號（F）和C譜號,30,借鑒內(nèi)容,時值 樂音的時值與聲波振動的時間長短有關(guān)。物體振動時間長，樂音的時值就長，反之就短。 時值長短的單位：拍 記錄時值長短的符號：音符 附點(diǎn) 休止符,31,借鑒內(nèi)容,音量 音量的大小與聲波振幅有關(guān)。 強(qiáng)度標(biāo)記用f表示，弱音標(biāo)記用p表示 f強(qiáng)，ff中強(qiáng)，fff最強(qiáng) p弱，pp中弱

19、，ppp最弱 漸強(qiáng)，漸弱 fp先強(qiáng)后弱,32,借鑒內(nèi)容,四、音色,民族樂器概述： 八音：金、石、木、土、革、匏、竹、絲 金屬：編鐘，高音清脆，中音明亮，低音渾厚，很有表現(xiàn)力。大鼓、鈸、碰鈴 石：編磬 木：梆子，木魚 土：塤，音色古樸淳厚、悠遠(yuǎn)而蒼涼 革：鼓，漢族的堂鼓、腰鼓，傣族的象腳鼓，朝鮮族和瑤族的長鼓 匏：板胡 竹：笙、管、笛、簫 絲：二胡，古琴,33,借鑒內(nèi)容,西洋樂器分類,管樂器、弦樂器、打擊樂器 木管樂器：長笛、短笛、雙簧管、中音雙簧管（英國管）、巴松（大管）、單簧管（bB、A、B） 銅管樂器：圓號、小號、長號、大號 弦樂器：拉弦：小提琴、中提琴、大提琴、倍大提琴 撥弦：豎琴、詩琴

20、、吉他 打擊樂器：有固定音高：定音鼓、木琴、鐘琴、鋼片琴、管鐘 無固定音高：大鼓、小鼓、鈴鼓、響板、三角鐵、 大鑼、鈸,34,借鑒內(nèi)容,木管樂器,木管樂器因用烏木或硬木制造而得名。新式長笛改用金屬制作。但其發(fā)音原理仍同木管樂器，所以仍屬木管類樂器。,35,借鑒內(nèi)容,長笛 短笛 雙簧管 英國管 單簧管 大管 薩克管,36,借鑒內(nèi)容,銅管樂器,銅管樂器是以唇代簧，氣流通過號嘴使管柱振動而發(fā)音。其管柱均為圓錐體。其音階是由七個不同管長的管柱振動，所產(chǎn)生的七組不同音高的泛音列而構(gòu)成。,37,借鑒內(nèi)容,圓號 小號 短號 長號 大號,38,借鑒內(nèi)容,打擊樂器,打擊樂器可分為固定音高和非固定音高兩大類。前者

21、用五線譜記譜，后者用一線記譜。 打擊樂器所使用的擊槌有硬、軟之分。硬槌擊奏聲音亮而脆，軟槌擊奏聲音暗而悶。,39,借鑒內(nèi)容,定音鼓 小軍鼓 大鼓 鈸 鈴鼓 沙槌 三角鐵 響板 鐘琴 木琴,40,借鑒內(nèi)容,彈弦樂器,音色大多清脆、明亮，可以獨(dú)奏或伴奏，在樂隊中有獨(dú)特的效果。,41,借鑒內(nèi)容,豎琴 吉他 電吉他,42,借鑒內(nèi)容,鍵盤樂器,43,借鑒內(nèi)容,44,借鑒內(nèi)容,弓弦樂器,弓弦樂器在管弦樂隊中應(yīng)用的小提琴、中提琴、大提琴與低音提琴四種樂器，其音域范圍包括高音、中音、低音與最低音。,45,借鑒內(nèi)容,小提琴 中提琴 大提琴 低音提琴,46,借鑒內(nèi)容,電聲樂器,47,借鑒內(nèi)容,電吉他 電貝司 電子

22、琴 合成器 組合鼓 鼓機(jī),48,借鑒內(nèi)容,總結(jié)：木管樂器是冷色的，銅管樂器是熱烈輝煌的，弦樂器是暖色的，電子是戲劇性的。,49,借鑒內(nèi)容,人聲最自然、最具有表現(xiàn)力的發(fā)聲工具,女聲：女高音（花腔、抒情、戲?。?，女中音，女低音 男聲：男高音（抒情、戲?。兄幸?，男低音,50,借鑒內(nèi)容,第二節(jié) 音樂的表現(xiàn)手段,音樂的構(gòu)成 三要素 四要素 十要素,51,借鑒內(nèi)容,一、旋律線,旋律線表情作用的基礎(chǔ) 旋律的上行與下行 音的級進(jìn)和跳進(jìn) 音程的表情特征 休止符的作用,52,借鑒內(nèi)容,旋律線的類型 同音反復(fù)型 連續(xù)上行級進(jìn)型 連續(xù)下行級進(jìn)型 分解和弦上行型 突跳型 環(huán)繞型 模進(jìn)型,53,借鑒內(nèi)容,二、節(jié)奏,三

23、、調(diào)式 大調(diào)式 小調(diào)式 五聲調(diào)式 和聲,54,借鑒內(nèi)容,音樂的特性,音樂具有豐富的表情性 音樂具有動人的描繪功能 音樂具有強(qiáng)烈的時代感 音樂具有鮮明的民族特色 音樂具有地方風(fēng)格 音樂具有概括性,55,借鑒內(nèi)容,影視音樂與音樂,音樂是個大概念，影視音樂是個小概念 影視音樂沒有獨(dú)立性,56,借鑒內(nèi)容,第三章 音樂在影視作品中的作用,概括和揭示主題 渲染氣氛 什么是氣氛？ 渲染氣氛是什么？ 氣氛音樂具有鮮明的個性，主要是以它的節(jié)奏發(fā)揮作用,57,借鑒內(nèi)容,音樂轉(zhuǎn)場 刻畫人物形象 強(qiáng)調(diào)和提高作品的情感 為什么音樂可以提高和強(qiáng)調(diào)作品的情感？ 如何表達(dá)？ 最適合的場合或時機(jī)是什么？,58,借鑒內(nèi)容,劇作作

24、用 “聲音將不僅是畫面的產(chǎn)物，它將成為主題，成為動作的源泉和成因。換句話說，它將成為影片中的一個劇作元素。例如：聲音將不是決斗的伴隨物，而且也可能是決斗的原因。刀劍相碰的相聲也許并不重要，因為它毫無劇作意義；更重要的倒是從花園里穿出的歌聲，因為兩個情敵聽著就吵起架來了，這種聲音成為劇情的基本元素，” 貝拉巴拉茲,59,借鑒內(nèi)容,音樂作為劇作的要素，主要用于影視劇中，一般紀(jì)錄片很少使用 為什么劇作性的音樂更適合于影視??？,60,借鑒內(nèi)容,代替音響 擴(kuò)展時空 激發(fā)聯(lián)想,61,借鑒內(nèi)容,描繪景物 三種方式：模仿、暗示和象征 直接模仿與近似模仿 暗示和象征,62,借鑒內(nèi)容,第四章 音畫組合方式,三種主

25、要的音畫組合方式： 音畫統(tǒng)一 音畫對位 音畫對立,63,借鑒內(nèi)容,音畫統(tǒng)一 音畫對位 音畫并列 音畫對立,64,借鑒內(nèi)容,影視音樂設(shè)計：,設(shè)計2個情節(jié)片段（如送別、打劫、晚餐、考試等等），為其編配合適的音樂 作品要求： 拍攝完成2個情節(jié)片段，進(jìn)行配樂。每個作品片段長度不少于40秒，音樂可采用現(xiàn)有素材。 音樂在2部作品中應(yīng)分別完成渲染氣氛、音樂轉(zhuǎn)場、刻畫人物、代替音響、擴(kuò)展時空、激發(fā)聯(lián)想和描繪景物等作用（任選其二）。 設(shè)計中應(yīng)注意音樂與畫面、音樂與語言音響的層次感和平衡感。 附作品說明，包括：音樂設(shè)計理念和完整的分鏡頭腳本。 提交格式： 光盤（文本，作品） A4打印文本，請嚴(yán)格按照格式編寫！,6

26、5,借鑒內(nèi)容,第五章 聲音的客觀性與主觀性,影視藝術(shù)的聲音包括：語言、音樂和音響，語言表意、音樂表情、音響表真 語言 音響 音樂 就影視中聲音出現(xiàn)的方式與合理性來說，可分為客觀性聲音和主觀性聲音。,66,借鑒內(nèi)容,第一節(jié) 客觀性聲音與主觀性聲音,客觀性聲音 客觀性聲音是指有聲源的聲音，包括環(huán)境音響、背景人聲、同期聲、對白及客觀音樂。 如何判斷是客觀性聲音？ 主觀性聲音 主觀性聲音是指畫面沒有提供音源的聲音。主要包括解說詞、主觀音樂。主觀性聲音是編劇、導(dǎo)演根據(jù)節(jié)目主題、人物、氣氛、環(huán)境的需要加上去的。,67,借鑒內(nèi)容,第二節(jié) 客觀性音樂出現(xiàn)的方式,為什么要使用客觀性音樂？ 客觀音樂在電視中出現(xiàn)的

27、方式主要有道具發(fā)聲、劇中人演唱演奏、劇中歌舞等形式,68,借鑒內(nèi)容,第六章 聲音的寫實(shí)與寫意,第一節(jié) 寫實(shí)音 寫實(shí)音的構(gòu)成：寫實(shí)音主要由環(huán)境音響、背景人聲、專題片和紀(jì)錄片同期聲和部分寫實(shí)音樂、模擬音樂構(gòu)成。,69,借鑒內(nèi)容,寫實(shí)音的表現(xiàn)意義 信息性 逼真性 運(yùn)動感 透視感 縱深運(yùn)動造成的距離感和層次感 方位感,70,借鑒內(nèi)容,第二節(jié) 寫意音,寫意音包括主觀性音樂、部分客觀性音樂、藝術(shù)化的音響和主觀音響 藝術(shù)化音響和寫實(shí)音的區(qū)別？ 夸張是藝術(shù)化音響中最常見的一種，音響夸張的效果可以通過兩種方式獲得。,71,借鑒內(nèi)容,寫意音響的使用形式 夸張 夸張的作用？ 閃回 什么是閃回？閃回的作用 ？ 懸念

28、懸念的作用？ 對喻 什么是對喻？ 無聲,72,借鑒內(nèi)容,第三節(jié) 寫實(shí)音的處理 第四節(jié) 電視專題片的聲音,73,借鑒內(nèi)容,第七章 電視音樂的分類及藝術(shù)特點(diǎn),第一節(jié) 電視音樂的分類 什么是電視音樂？ 一切從電視屏幕傳出的音樂，都叫電視音樂。,74,借鑒內(nèi)容,電視音樂的類型,標(biāo)志音樂 廣告音樂 綜藝節(jié)目及其他節(jié)目中的音樂 音樂會實(shí)況轉(zhuǎn)播 音樂電視和請您欣賞 專題片音樂 電視劇音樂,75,借鑒內(nèi)容,第二節(jié) 標(biāo)志性音樂,類型 特點(diǎn) 臺標(biāo)音樂 欄目音樂 劃分 按音樂類型劃分 按受眾群體劃分 按節(jié)目內(nèi)容劃分 要求,76,借鑒內(nèi)容,第三節(jié) 綜藝節(jié)目中的音樂,綜藝節(jié)目的特點(diǎn) 兼容性很大 內(nèi)容豐富，形式活潑，結(jié)構(gòu)

29、自由，可以滿足不同層次觀眾欣賞的要求 受眾面廣，影響大，深受觀眾喜愛 音樂（歌曲）在綜藝節(jié)目中的地位 音樂貫穿節(jié)目始終，是整臺節(jié)目成敗的關(guān)鍵 其他節(jié)目用來烘托氣氛，歌唱才是鼓動觀眾感情、最具遠(yuǎn)期效應(yīng)的部分,77,借鑒內(nèi)容,第四節(jié) 音樂會實(shí)況轉(zhuǎn)播（錄像）和專場錄像,實(shí)況轉(zhuǎn)播的特點(diǎn) 實(shí)況重播 專場錄像,78,借鑒內(nèi)容,第五節(jié) 紀(jì)錄片和專題片,紀(jì)錄片的定義 以真人真事為表現(xiàn)對象，不經(jīng)過虛構(gòu)，從現(xiàn)實(shí)生活中選取典型，提煉主題，直接反映現(xiàn)實(shí)生活。 專題片的定義 專題片是運(yùn)用現(xiàn)在時或過去時的紀(jì)實(shí)，對社會生活的某一領(lǐng)域或某一方面，給予集中的、深入的報道，內(nèi)容較為專一，形式多樣，允許采用多種藝術(shù)手段表現(xiàn)社會生活

30、，允許創(chuàng)作者直接闡明觀點(diǎn)的紀(jì)實(shí)性影片，它是介乎新聞和電視藝術(shù)之間的一種電視文化形態(tài)，既要有新聞的真實(shí)性，又要具備藝術(shù)的審美性。,79,借鑒內(nèi)容,音樂特點(diǎn) 聲音為畫面服務(wù)，多采用音畫統(tǒng)一方式,80,借鑒內(nèi)容,第六節(jié) 電視廣告音樂,廣告的聽覺信息及手段 廣告中的解說詞 兩種不同的傳達(dá)技巧：直露與含蓄 廣告中的音效 廣告中的音效與一般音效是否相同？ 目的？ 廣告中的音樂 帶有明顯的促銷意識,81,借鑒內(nèi)容,廣告音樂的特點(diǎn) 具有明確的商業(yè)性 廣告音樂的創(chuàng)意和表現(xiàn)形式 代替語言的喧敘調(diào)或叫賣調(diào)式 商品品牌名稱+簡單音調(diào)=強(qiáng)調(diào)品牌名稱 引起觀眾的注意和加深記憶 名曲效應(yīng) 名曲+產(chǎn)品=縮短觀眾和產(chǎn)品的距離

31、借用名曲提高品牌知名度 聲畫統(tǒng)一，突出產(chǎn)品形象 風(fēng)格一致的畫面+音樂=從視聽兩方面加深印象,82,借鑒內(nèi)容,廣告音樂的5個基本要素 吸引注意力 廣告音樂要容易記憶 容易記憶的音樂的因素 廣告歌曲的歌詞要簡單明了 廣告歌詞與一般歌詞的關(guān)系？ 廣告音樂要考慮民族性或地域性 廣告音樂要有針對性 針對性？,83,借鑒內(nèi)容,廣告音樂需注意的問題 忌旋律與畫面表現(xiàn)內(nèi)容不搭調(diào) 忌節(jié)奏太強(qiáng)太快 忌歌詞聽不清 忌主次不明 忌音樂結(jié)尾不完整,84,借鑒內(nèi)容,第七節(jié) 電視劇音樂,中國內(nèi)地電視劇音樂 中國電視劇的開端 1958年6月15日，北京電視臺（現(xiàn)中央電視臺）播出的一口菜餅子是中國電視劇的一個開端。 陳庚編劇，

32、胡旭、梅村導(dǎo)演，主要演員有孫佩云、李燕、余琳等。北京電視臺（中央電視臺前身）1958年攝制。,85,借鑒內(nèi)容,電視劇音樂與電影音樂的淵源關(guān)系 我國電影音樂的創(chuàng)作概況 20世紀(jì)2030年代 詞作家田漢、孫師毅等 曲作家聶耳、呂驥、趙元任、冼星海、賀綠汀,86,借鑒內(nèi)容,安娥詞、任光曲的漁光曲(故事片漁光曲主題歌)； 田漢詞、聶耳曲的畢業(yè)歌(故事片桃李劫主題歌)； 孫師毅詞、聶耳曲的飛花歌(故事片飛花村主題歌)； 孫師毅詞、聶耳曲的牧羊女(故事片飛花村插曲)； 孫瑜詞、聶耳曲的大路歌(故事片大路主題歌)； 孫師毅詞、聶耳曲的開路先鋒(故事片大路序歌)； 孫師毅詞、聶耳曲的新女性(故事片新女性主題歇

33、)； 唐納詞、聶哥曲自衛(wèi)歌(故事片逃亡插曲)； 田漢詞、聶耳曲的義勇軍進(jìn)行曲(故事片風(fēng)云兒女主題歇) 許幸之詞、聶耳曲的鐵蹄下的歌女(故事片風(fēng)云兒女插曲),87,借鑒內(nèi)容,孫師毅詞、呂驥曲的自由神之歌(故事片自由神主題歌)； 孫師毅詞、趙元任曲的西洋鏡歌(故事片都市風(fēng)光主題歇) 田漢詞、洗星海曲的夜半歌聲(故事片夜半歌聲主題歌)； 田漢詞、洗星海曲的黃河之戀(故事片夜半歌聲插曲)； 田漢詞、洗里海曲的熱血(故事片夜半歌聲插曲)； 關(guān)露詞、賀綠汀曲的春天里(故事片十字街頭主題歌)； 田漢詞、賀綠汀曲的四季歌(故事片馬路天使插曲)； 田漢問、賀綠汀曲的天涯歌女(故事片馬路天使插曲)； 賀綠汀詞曲的

34、秋水伊人(故事片古塔奇案插曲)。,88,借鑒內(nèi)容,桃李劫,出品年代：1934 出品公司：電通影業(yè)公司 主要演員：袁牧之 陳波兒 周伯勛 唐槐秋 導(dǎo)演：應(yīng)云衛(wèi) 編?。涸林?攝影：吳蔚云 錄音：司徒慧敏 作曲：聶耳 桃李劫是中國第一部以完整的有聲電影手法創(chuàng)作的影片，它成功地運(yùn)用有聲電影的技巧，音響在這里第一次成為一種藝術(shù)表現(xiàn)的手段。 音響，歌唱和畫面的結(jié)合，發(fā)揮了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，增強(qiáng)了影片的真實(shí)性和感染力。 片中由田漢作詞、聶耳作曲的畢業(yè)歌，是一支充滿鼓舞力量的歌曲，隨著影片的上映，成為當(dāng)時廣泛流行的歌曲之一。,89,借鑒內(nèi)容,20世紀(jì)4050年代 詞作家海默、喬羽、蘆芒 曲作家劉熾、雷振邦、王

35、云階,90,借鑒內(nèi)容,田漢詞、賀綠汀曲的墾春泥(故事片勝利進(jìn)行曲插曲)； 海默詞、向異曲的草原牧歌(故事片草原上的人們主題歌)； 誨默詞、通福編曲的敖包相會(故事片草原上的人們插曲)； 喬羽詞、劉熾曲的讓我們蕩起雙槳(故事片祖國的花朵插曲)； 喬羽詞、劉熾曲的我的祖國(故事片上甘嶺主題歌)； 蘆芒、何彬詞，呂其明曲的彈起我心愛的土琵琶(故事片鐵道游擊隊插曲)； 于彥夫、雷振邦詞，雷振邦曲的婚誓(故事片蘆笙戀歌插曲)； 王路、王云階詞，王云階曲的小燕子(故事片護(hù)士日記插曲)； 蘆芒詞、黃準(zhǔn)曲的青春閃光(故事片女籃5號插曲)； 胡石言、黃宗江詞，高如星曲的九九艷陽天(故事片柳堡的故事插曲； 狄薏詞

36、、姚敏曲的賣湯圓(故事片風(fēng)雨桃花襯插曲)； 喬羽詞、劉熾曲的祖國頌(紀(jì)錄片祖國頌主題歌)； 馬烽詞、張棣昌曲的幸福不會從天降(故事片我們村里的年輕人插曲 季康詞、雷振邦曲的蝴蝶泉邊(故事片五朵金花插曲)； 張加毅詞、田歌曲的草原之夜(紀(jì)錄片綠色的原野插曲)。,91,借鑒內(nèi)容,20世紀(jì)6070年代 詞作家喬羽、凱傳 曲作家雷振邦、傅庚辰、施萬春、王酪、呂遠(yuǎn)、時樂濛,92,借鑒內(nèi)容,喬羽詞、雷振邦曲的隔山唱歌山答應(yīng)(故事片劉三姐插曲)； 喬羽詞、雷振邦曲的只有山歌敬親人(故事片劉三姐插曲)； 梁信詞、黃準(zhǔn)曲的娘子軍連歌(故事片紅色娘子軍主題歌)， 周郁輝詞、寄明曲的我們是共產(chǎn)主義接班人(故事片英雄

37、小八路主題歌)； 李準(zhǔn)向、向異曲的小扁擔(dān)三尺三(故事片李雙雙插曲)； 塔吉克族民歌、雷振邦改詞編曲的花兒為什么這樣紅(故事片冰山上的來客插曲)； 趙心水詞、雷振邦曲的懷念戰(zhàn)友(故事片冰山上的來客插曲)； 雷振邦詞曲的冰山上的雪蓮(故事片冰山上的來客插曲)； 喬羽詞、張棣昌曲的人說山西好風(fēng)光(故事片我們村里的年輕人續(xù)集插曲)； 呂其明、楊庶正、肖培珩詞曲的誰不說俺家鄉(xiāng)好(故事片紅日插曲)； 鄭洪等詞、鞏志偉曲的送別(故事片怒潮插曲)，,93,借鑒內(nèi)容,鄭洪等詞、鞏志偉曲的一支人馬強(qiáng)又壯(故事片怒潮插曲)； 公木詞、劉熾曲的英雄的贊歌(故事片英雄兒女插曲)； 葛炎、劉瓊詞，羅宗賢、葛炎曲的馬鈴兒響

38、來玉鳥兒唱(故事片阿詩瑪插曲)； 葛炎、劉瓊詞、羅宗賢、葛炎曲的一朵鮮花鮮又鮮 (故事片阿詩瑪插曲)； 集體詞、肖培珩曲的永遠(yuǎn)跟著共產(chǎn)黨(故事片苦菜花插曲) 任旭東、博庚辰詞，博庚辰曲的地道戰(zhàn)(故事片地道戰(zhàn)主題歌)； 傅庚辰詞曲的毛主席的話兒記心上(故事片地道戰(zhàn)插曲)， 李坤詞、閆飛曲的翻身農(nóng)奴把歌唱(紀(jì)錄片今日西藏主題歌)； 張仲朋詞、施萬春曲的沿著社會主義大道奔前方(故事片青松嶺主題歌)； 黎汝清詞、金復(fù)載曲的小號手之歌(動畫片小號手主題歌)； 葉偉詞，偉才、葉偉曲的友誼的花開萬里香 (紀(jì)錄片萬紫千紅插曲)；,94,借鑒內(nèi)容,鄔大為、魏寶貴詞，傅庚辰曲的紅星歌 (故事片閃閃的紅星主題歌)；

39、 陸柱國詞、博庚辰曲的映山紅(故事片閃閃的紅星插曲)； 王汝俊等詞、傅庚辰曲的紅星照我去戰(zhàn)斗 (故事片閃閃的紅星插曲)； 黎汝清詞、王酩曲的漁家姑娘在海邊(故事片海霞插曲)， 蘇沂雄詞、呂遠(yuǎn)曲的西沙，我可愛的家鄉(xiāng)(故事片南海風(fēng)云插曲)； 凱傳詞、王酩曲的邊疆的泉水清又純(故事片黑三角插曲)； 鐘靈、周民震詞，呂遠(yuǎn)、唐訶曲的我們的明天比蜜甜(故事片甜蜜的事業(yè)主題歌)； 集體詞，呂遠(yuǎn)、唐訶曲的我們的生活充滿陽光 (故事片甜蜜的事業(yè)插曲)； 凱傳詞、王酩曲的妹妹找哥淚花流(故事片小花插曲)； 劉國富、田農(nóng)詞，王酪曲的絨花(故事片小花插曲)； 王燕樵詞曲的永遠(yuǎn)和你在一道(故事片婚禮主題歌)；,95,借

40、鑒內(nèi)容,喬羽詞，陸祖龍、時樂濛曲的心中的玫瑰（故事片淚痕插曲)； 齊新詞、雷振邦曲的青春多美好(故事片小字輩主題歌)； 楊延晉、薛靖詞，徐景新曲的誠實(shí)的眼睛(故事片苦惱人的笑主題歌； 徐慶東、劉青詞、梁寒光曲的爺爺為我打月餅（故事片啊，搖籃插曲）； 李俊詞、李偉才曲的雁南飛（故事片歸心似箭插曲）； 瞿琮詞、鄭秋楓曲的我愛你，中國（故事片海外赤子主題歌）； 瞿琮詞、鄭秋楓曲的生活是這樣美好（故事片海外赤字插曲）； 博庚辰、汪遵熹詞，傅庚辰曲的歌唱大別山（故事片挺進(jìn)中原插曲）； 韓小磊、凱傳詞，王酩曲的媽媽，看看我吧(故事片櫻插曲)。,96,借鑒內(nèi)容,20世紀(jì)7080年代 曲作家王立平、施光南、王

41、酪、趙季平、三寶,97,借鑒內(nèi)容,王立平詞曲的駝鈴(故事片帶手拷的旅客主題歌)； 買買提塔提力克、張世榮詞、克里木、邵光琛曲的阿凡提之歌(故事片阿凡提主題歌)； 高型、羅志明詞，向異曲的滿山紅葉似彩霞(故事片等到滿山紅葉時主題歌)； 周威詞、呂其明曲的啊，故鄉(xiāng)(故事片廬山戀插曲)， 白暨詞、高田曲的小傘兒帶著我飛翔(故事片巴山夜雨插曲)， 喬羽詞，唐訶、呂遠(yuǎn)曲的牡丹之歌(故事片紅牡丹插曲)； 劉文玉詞、雷雨聲曲的迎賓曲(故事片賓從何來主題歌)； 凱傳同、施光南曲的摘一束玫瑰送與你(故事片幽靈插曲)； 洪源詞、王立乎曲的飛吧，鴿子(紀(jì)錄片鴿子主題歌)； 華而實(shí)詞、王酩曲的知音(故事片知音主題歌)

42、； 徐銀華詞、徐景新曲的媽媽留給我一首歌(故事片小街主題歌)； 凱傳詞、田豐曲的年輕的朋友(故事片年輕的朋友主題歌)；,98,借鑒內(nèi)容,張弦、凱傳詞，王酩曲的角落之歌 (故事片被愛情遺忘的角落 曲)； 韓偉詞、施光南曲的年輕的心(故事片當(dāng)代人主題歌)； 馮述詞、馬丁曲的笑比哭好(故事片笑比哭好主題歌)； 王立平詞曲的大海啊，故鄉(xiāng)(故事片大海在呼喚主題歌)； 王立平詞曲的少林，少林(故事片少林寺主題歌)； 王立平詞曲的牧羊曲(故事片少林寺插曲)； 顧笑言詞、楊庶正曲的要問我們想什么(故事片你在想什么插曲)； 張良、王靜珠詞，李春生曲的心聲(故事片少年犯插曲)； 莫言詞、趙季平曲的妹妹你大膽的往前

43、走(故事片紅高梁主題歌)； 張藝謀、楊風(fēng)良詞，趙季平曲的酒神歌(故事片紅高梁插曲)； 蔡璐詞曲的啊哈！黑貓警長(動畫片黑貓警長主題歌)； 張和平詞、三寶曲的不見不散(故事片不見不散主題歌)。,99,借鑒內(nèi)容,中國電視劇音樂的發(fā)展歷程 19581976年萌芽期 19761984年復(fù)蘇期 19841990年繁榮期 1990年至今的市場化時期 各個時代的影視音樂特征,100,借鑒內(nèi)容,電視劇音樂的構(gòu)成 在一部電視劇中，電視劇音樂主要是以歌曲和純音樂（無歌詞）兩種形式出現(xiàn)的。 電視劇音樂主要由主題歌、插曲、主題音樂、背景音樂這四個部分構(gòu)成。,101,借鑒內(nèi)容,主題歌 “主題歌”一詞最早來源于電影音樂。早在解放前，我國電影音樂工作者就在我地下黨的領(lǐng)導(dǎo)下，注重電影音樂的創(chuàng)作，常通過電影中的歌曲來概括一部影片的主題思想，創(chuàng)造了“主題