柴可夫斯基《六月船歌》曲式分析

1、六月船歌曲式分析報(bào)告 學(xué)號(hào)： 姓名：朱建林一【作曲家簡介】彼得伊里奇柴可夫斯基（1840年5月7日1893年11月6日），是俄羅斯浪漫樂派作曲家，也是俄國民族樂派的代表人物。柴科夫斯基一生共寫過6部交響曲和1部標(biāo)題交響曲, 共寫過11部歌劇，其中最卓越的作品是他的葉甫蓋尼奧涅金和黑桃皇后。柴科夫斯基在舞劇音樂創(chuàng)作上也取得了具有世界意義的成就。他一生寫了3部舞劇音樂：天鵝湖（18751876）、睡美人（18881889）和胡桃夾子（18911892），都已成為世界舞劇藝術(shù)中影響巨大的作品，廣泛流傳在各國的芭蕾舞臺(tái)上。他在作品中流淌出的情感時(shí)而熱情奔放，時(shí)而細(xì)膩婉轉(zhuǎn)。他的音樂具有強(qiáng)烈的感染力，充滿

2、激情，樂章抒情又華麗，并帶有強(qiáng)烈的管弦樂風(fēng)格。二【歌曲六月船歌簡介】 “船歌”是一種音樂體裁，是浪漫派作曲家們喜歡采用的作曲方式?！按琛钡那{(diào)淳樸流利、悠游自在，大多用三拍子搖曳的節(jié)奏來體現(xiàn)小船蕩漾的抒情韻律，強(qiáng)拍和弱拍有規(guī)則地交替和起伏，描繪出河上大小船只的游弋和搖曳，借此寄托作曲家游離于具體事物表象之外的思想內(nèi)涵。中國音樂中也有很多此類的歌曲，我在藝考時(shí)也學(xué)習(xí)了一首烏蘇里船歌對這種體裁印象尤為深刻。六月船歌是柴科夫斯基鋼琴套曲四季中最著名、最優(yōu)美的一首。1875年冬，應(yīng)圣彼得堡文藝月刊小說家主編之約，用詩歌作背景，每月創(chuàng)作一首富于季節(jié)性和俄羅斯特點(diǎn)的鋼琴性格小品，與詩歌一并刊登于音樂副刊

3、。六月船歌配合俄羅斯詩人普列謝耶夫創(chuàng)作的詩歌六月刊登，是一首充滿著無限魅力的鋼琴小品。溫馨甜美、意味深長的旋律和搖曳的節(jié)奏，領(lǐng)著人們來到俄羅斯鄉(xiāng)村的夜晚，在映著月光的湖水中乘船蕩漾。它以詩一般美的意境和一抹難以言表的憂傷之情，吸引了無數(shù)樂迷為之傾倒，船歌一經(jīng)問世，名氣便超過了與其相配的詩歌，一躍成為鋼琴史上的經(jīng)典名曲。 三【六月船歌曲式分析】1，概述六月船歌是典型的復(fù)三部曲式。曲式結(jié)構(gòu)是：引子A(aba)B(cd)A(alblal)尾聲。2，音樂分析（一）呈式部（g小調(diào)，有再現(xiàn)的單三部曲式，旋律深情，委婉，略帶傷感）引子 A B A . 2 46 46 46第一部分 開始的行板如歌這是一個(gè)抒情

4、如歌、有兩個(gè)樂句構(gòu)成的樂段，第二句以重復(fù)前一樂句的主題材料開始，由于在第8小節(jié)形成了一個(gè)小高潮，延遲了前一樂句相應(yīng)部分音樂的下降，使得第二樂句成為一個(gè)擴(kuò)充了的樂句，較第一樂句長度增加了三分之一。主題開始的前兩小節(jié)是引子，引子采用“船歌”特點(diǎn)的固定律動(dòng)，出現(xiàn)了本曲的基本的伴奏音型，為整曲做織體上的預(yù)備。第二部分 中部 中部是第一部分主題的展開，情緒顯得較為明朗，但就整個(gè)中部來說，調(diào)性及音樂材料的處理都仍然是不穩(wěn)定的，特別是調(diào)性隨即轉(zhuǎn)入屬調(diào)，逐步醞釀再現(xiàn)部的進(jìn)入。中部的結(jié)束是半終止，再現(xiàn)部的開始是以終止在主調(diào)上的解決，再現(xiàn)部分準(zhǔn)確再現(xiàn)開始的樂段。第三部分 再現(xiàn)部這是第一部分的完全重復(fù)（二）插部（同

5、名大調(diào)G大調(diào)上進(jìn)行。以對比原則加以展開，從如歌的行板轉(zhuǎn)入稍快的速度，簡明輕快的旋律交替進(jìn)行） 中間部分是樂曲情緒的真正展開階段，對比的新主題又有更多發(fā)展，并逐漸引出另一個(gè)更積極的對比材料，調(diào)性轉(zhuǎn)到同名大調(diào)，顯得較為明朗、開闊。兩個(gè)新主題材料的開始片段分別如下：例：（a）（第32小節(jié)第36小節(jié)） （b）（第40小節(jié)第45小節(jié)） 在這一部分的開始，伴奏聲部還繼續(xù)保持基本伴奏織體，情緒逐漸發(fā)展到高潮，固定的節(jié)奏也配合著發(fā)生變化，第二個(gè)新主題的片段動(dòng)機(jī)不斷向上模進(jìn)，轉(zhuǎn)調(diào)，連續(xù)的琶音減七和弦仿佛水波洶涌，使音樂的發(fā)展驟然中斷。例：（第50小節(jié)51小節(jié)） 高潮之后以反向的主要主題動(dòng)機(jī)材料片段來銜接再現(xiàn)部。

6、例（第52小節(jié)） 中間部分結(jié)構(gòu)由于沒有明確的終止式，因此顯得不穩(wěn)定，不完整。中間部分本身的速度變化也對結(jié)構(gòu)的不穩(wěn)定發(fā)生影響使得這一部分難以成為一個(gè)獨(dú)立的段落。（3） 再現(xiàn)部 再現(xiàn)部和第一部分沒有顯著的不同，只是加強(qiáng)了內(nèi)聲部的復(fù)調(diào)處理，在每個(gè)分句末尾加進(jìn)了呼應(yīng)的聲部，把原來的“獨(dú)唱”變成了“二重唱”，猶如兩人在船上傾心對話，使有較深的情、景融合之感。（四）尾聲（第83小節(jié)結(jié)束） 連續(xù)的琶音和弦，“搖晃”的音響漸漸弱了下來，有如小船在水波輕微的拍擊聲中消逝。規(guī)模很大的結(jié)尾加強(qiáng)了再現(xiàn)部意圖的體現(xiàn)，將整個(gè)曲式的對比主題材料加以適當(dāng)?shù)母爬?，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)作品的主要樂思，給予作品更完滿的結(jié)束。四六月船歌樂曲材

7、料的運(yùn)用特點(diǎn) 柴科夫斯基在樂曲材料的運(yùn)用上也很有特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)了自己的“偉大創(chuàng)新”。首先對于拍子的選用，作曲家打破了以往船歌的常規(guī)模式(38或68拍)，大膽的采用44拍子作為節(jié)拍律動(dòng)；其次，作品中使用了大量的和弦外音(例如第3小節(jié)跳進(jìn)離去的輔助音等)，在很大程度上豐富了旋律線條和音響色彩；不僅如此，作曲家還頗有創(chuàng)意的在A部分旋律開始時(shí)用屬音作為發(fā)展動(dòng)機(jī)旋律主題是由主調(diào)的屬頭開始，借用了旋律小調(diào)的因素做逐漸上行的音階式發(fā)展。為了使前后層次分明，他復(fù)三部結(jié)構(gòu)的再現(xiàn)部出現(xiàn)之間，巧妙的用了一連串重屬七和弦為再現(xiàn)時(shí)的屬頭做準(zhǔn)備，這樣的創(chuàng)作手法或許是眾多作曲家所沒嘗試過的。如此的主旋律呈示了一種淡淡的憂郁與傷感，譜例1中第4小節(jié)做了疑問，第5小節(jié)做了回答，一問一答的形式正好表現(xiàn)了作曲家內(nèi)心的苦悶五、 總結(jié) 此曲獨(dú)特的運(yùn)用了平緩的44拍節(jié)奏來模仿劃船的感覺，用從容的旋律寫成一首富有俄羅斯風(fēng)格的樂曲。曲中極富表現(xiàn)力的和聲和優(yōu)美的多聲部線條，構(gòu)成了船歌別具一格的音樂形象。柴科夫斯基曾說：“我借助音樂語言表露我的意境和情緒?！痹谝魳分?，他力求反映人們普遍的思想情感，用俄羅斯迷人的民間旋律，深深地浸入人們的內(nèi)心，使人聯(lián)想起幽靜而美麗的夜晚。但他沒有單純地模擬秋風(fēng)細(xì)雨，而是著重刻畫了人