中國工藝美術史復習資料-田自秉辯析

1、精品好資料學習推薦1. 影響清代工藝美術的外來因素主要是法國的巴洛克和羅可可藝術。2.陶瓷工藝陶器的出現(xiàn)是新石器時代的主要特征之一。陶瓷包括陶和瓷兩種互有區(qū)別的品類，在陶和瓷之間有一種所謂的“炻器”，它具有陶和瓷兩種性質。陶和瓷的區(qū)別：1）陶器的制作材料是粘土，燒制溫度一般在1200以下，表面有的有釉有的無釉；2）瓷器的制作材料是高嶺土即瓷土，含有的長石、硅、鋁等成分比粘土要多得多，燒制溫度一般在1200以上，表面有釉。新石器時代晚期出現(xiàn)了制作非常優(yōu)美的“彩陶”， 所謂的彩陶是一種繪有黑色，紅色的裝飾花紋的紅褐色或棕黃色的陶器。這個時期的文化稱為“彩陶文化”。因為最早在河南澠池仰韶村發(fā)現(xiàn)，所以

2、也稱“仰韶文化”。常見的彩陶是以生活用器為主。陶器的出現(xiàn)是新石器時代的主要特征之一?；姨盏某鐾亮空忌檀砍鐾亮康陌俜种攀陨?。品種有：烹食器，食器，盛器。裝飾簡樸粗略，主要以繩紋和弦紋作裝飾。白陶是商代制陶工藝中的一種特殊產品。用高嶺土制成，裝飾上基本與青銅器相似，刻有饕餮紋、夔(kui)紋、回紋等。戰(zhàn)國陶瓷以灰陶為主，但是這個時期又發(fā)展出了幾種具有特色的陶瓷，如暗紋陶、鉛釉陶、印紋陶、原始青瓷以及具有特色的彩繪陶。暗紋陶是指用一種工具在陶坯未干前壓出各種花紋的陶器，這種壓花紋深度不大，隱約可見，所以稱為暗紋陶，又稱砑花陶。春秋戰(zhàn)國時期的其他陶瓷，以陶塑和瓦當最為出色。陶塑是作明器的，又稱

3、為陶俑，最早的陶俑制作是在商代。瓦當是建筑用的一種陶制品。戰(zhàn)國時期由于城市建設日益發(fā)達，隨之而起的是磚瓦制陶工藝的發(fā)展。漢代的磚瓦具有很高的藝術價值，最有特色的是畫象磚和瓦當。1） 畫象磚，藝術性較高，有空心磚和方磚兩種。空心磚又稱壙磚，多流行于河南和山西，南陽地區(qū)出土最多；方磚，多為四川成都地區(qū)所產。2） 瓦當，戰(zhàn)國時期的瓦當是半圓形，稱為半規(guī)瓦。秦代瓦當由半圓發(fā)展為圓形，漢代則多流行圓瓦當。漢代瓦當?shù)难b飾，可分為卷云紋，動物紋，四神紋，文字等（09年填空）。漢代陶塑主要作明器，四川成都天回山漢墓出土的說唱俑，最為傳神。蓮花和忍冬是我國古代裝飾中最早見到的植物紋。在裝飾圖案發(fā)展史上，從商代到

4、六朝以動物為中心的裝飾題材已近尾聲，即將過渡到隋唐以后以植物紋為中心的歷史階段。這反映生產力的發(fā)展和提高，人們在審美領域逐漸擺脫宗教意義和神化思想的束縛，而以自然花草為欣賞對象，獲得思想上的解放。黑瓷，漢代黑瓷已形成，產地在浙江，到六朝時期，浙江的德清窯以黑瓷著名。六朝的畫象磚較漢代富于人間生活情趣，也滲入了佛教的宗教色彩。漢朝畫象磚多為一磚一畫，六朝時期的畫象磚成為整體性和主題性的大型磚印壁畫。河南鄧縣畫象磚表現(xiàn)出一種特殊風貌的裝飾效果，具有六朝時期清瘦飄逸的時代藝術風格。南京“竹林七賢和榮啟期”磚畫反映了以下兩點：A以名士為主題。B山石樹木的題材已經顯出它的裝飾地位。隋代時期白瓷燒制成功，

5、這是一項突出的成績。在我國陶瓷史上開創(chuàng)了新紀元。白瓷是由青瓷演變而來。唐代的工藝美術，陶瓷工藝向多色釉發(fā)展。陶瓷的分類：青瓷、白瓷、花瓷、唐三彩。唐代的青瓷是當時陶瓷中的一個主要品種，其中最著名而有具代表性的是越窯。浙江唐時稱越州，從商周戰(zhàn)國秦漢六朝以來，一直以燒青瓷為主，具有深厚的制瓷基礎和傳統(tǒng)技術力量，被稱為“諸窯之冠”。越窯的特點是胎骨較薄，施釉均勻，釉色清脆瑩潤。唐時以越窯作茶具之風氣興盛。越窯青瓷除了作茶具還作酒器，另外還可作樂器，這也反映了越窯瓷器的胎體堅薄，瓷化程度很高。并且，唐代陶瓷工藝在傳統(tǒng)藝術的基礎上吸收外來文化，創(chuàng)造新風格。唐代的越窯曾為宮廷用品，成為后來歷代御器廠或者官

6、窯的前身，當時這種窯所出的產品稱為秘色。唐至北宋時代是越窯發(fā)展的鼎盛時期，代表著當時中國陶瓷生產的最高成就。其中最值得贊譽的是被稱為“秘色瓷”越窯青瓷，贏得唐代詩人陸龜蒙的“九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來”的美譽。白瓷是唐代陶瓷中的有一個重要品種，具有代表性的是刑窯，與越窯齊名，形成兩大體系。隋唐時期中國陶瓷形成了“南青北白”的局面。除了北方，南方的成都，景德鎮(zhèn)，廣州在唐時也燒制白瓷。唐三彩是一種低溫鉛釉的彩釉陶器（不是瓷器）。經常采用黃，綠，褐等色釉裝飾，所以稱為三彩。一般作明器，也有作為生活器皿的。唐三彩的制品可分為器皿，人物，動物三類。經歷了初創(chuàng)，興盛和衰落三個時期。五代時期錢越為維持安

7、定局面中原各主進貢越窯青瓷，禁止民間使用，稱為“秘色瓷”。唐代和六朝、隋代的陶瓷相比較具有兩個特點：一是日漸向實用化發(fā)展；二是仿生器型的變化。裝飾手法：早期多用堆貼；中期以刻花、劃花最為流行；晚期出現(xiàn)絞釉和灑花。宋代的工藝美術有突出成就的是陶瓷（08年填空）。宋代的陶瓷是工藝美術中最為杰出的一個品種，是我國古代陶瓷發(fā)展的最鼎盛時期，可以說，宋代是“瓷的時代”，人們簡稱它為宋瓷。其中北方的磁州窯和南方的吉州窯具有濃郁的民間特色。宋代的釉色除傳統(tǒng)的青瓷，白瓷和黑瓷外，還創(chuàng)造了彩瓷、花釉瓷。宋瓷的藝術特點：A造型簡潔、優(yōu)美，比例和尺度恰當；B裝飾方法有刻花、印花、繡花、畫花等多種；C釉色豐富多彩，各

8、窯有不同的特色。宋代五大名窯：定、汝、官、哥、鈞（09年填空）。北方地區(qū)的定窯以白瓷為主，除白瓷外還有紫定，黑定，綠定等.汝窯是宋代北方第一個著名的青瓷窯，是在越窯衰微之后興起的。宋代官窯的釉色以粉青為代表，紫口鐵足，往往有蟹爪開片。耀州窯釉色青中微帶黃色，所產器皿以碗最有特色。鈞窯在汝窯衰落之后興起，原屬青瓷系，由于原料中有銅元素，經還原焰燒制而呈現(xiàn)綠或紫紅斑，使青釉上打破一色釉的單調，形成了對比鮮明的藝術風格，這是陶瓷工人的一大貢獻。這種色斑的變化，被稱為“窯變”。南方景德鎮(zhèn)窯生產白瓷，最富有特色的是影青器。所謂影青是在釉厚處或花紋凹線處微呈淡青色，影青又稱“映青”，“隱青”，“罩青”。

9、影青是宋代盛行的陶瓷品種，景德鎮(zhèn)的影青是其代表作。哥窯主要特征是釉面有裂紋，即開片。釉色有粉青和米色等。吉州窯以黑瓷為主，形成北有磁州，南有吉州兩大民窯體系。吉州窯不僅生產白瓷，青瓷，黑瓷，還生產彩瓷和綠釉瓷。吉州窯在瓷胎上用木葉和剪紙粘貼，然后施釉燒制是指一種獨創(chuàng)。吉州窯黑釉形成種種斑紋，以玳瑁斑最著名。灑釉形成活潑自然的獨特效果?！把┲裉J花”紋，很像國畫中的潑墨畫。元代的陶瓷總體上是較為衰落的，然而這時期制瓷技術仍有新發(fā)展。青花和釉里紅的興起，彩瓷大量流行，白瓷已成為瓷器的主要品牌，釉色白里泛青。元代在景德鎮(zhèn)開設官窯，從元代開始，景德鎮(zhèn)已漸形成全國制瓷的中心，至明代景德鎮(zhèn)已形成全國制瓷的中

10、心，產量最多，規(guī)模最宏大。元代景德鎮(zhèn)燒制影青還燒制一種藍釉。南方除景德鎮(zhèn)窯還有龍泉仍是產瓷重要地區(qū)，多制作大件的器皿。北方的鈞窯仍燒制但是制作粗糙。元瓷器器型特點：碩大厚重器多。元代陶瓷最有成就的是青花和釉里紅的燒制，都屬于釉下彩。 在陶瓷工藝品種，青花是自元以后形成的一個主要品種。明代以前，我國的陶瓷釉色是以青瓷為主，明代以后則主要是白瓷。明代畫花法的裝飾方法主要是青花，五彩花，五彩等，成了陶瓷的主要裝飾方法。景德鎮(zhèn)窯在明代包括官窯和民窯。青花加彩的裝飾表現(xiàn)方法分為“斗彩”和“填彩”兩種；清代陶瓷以景德鎮(zhèn)為燒造中心，古彩粉彩琺瑯彩都達到了較高的水平。景德鎮(zhèn)窯清瓷各個時期的特點： 1.順治時期

11、：造型上有碗、盤、爐、瓶等；裝飾花紋布局較滿，近似明代特色；釉色呈青白色，青花色調灰暗；胎骨厚重，口沿醬色。2.康熙時期：以紅釉為最著，又稱“寶石紅”；古彩是重要的品種，又稱硬彩；出現(xiàn)素三彩；造型沿用舊式，裝飾多表現(xiàn)人物題材；用長篇的詩文做裝飾；剛健。3.雍正時期：以粉彩最有成就，又稱軟彩。多仿制成化時期的作品，以花鳥題材飾紋為主，多采用折枝花；逸麗清秀，富有裝飾性；雅致。4.乾隆時期：琺瑯彩是重要品種，也稱“洋瓷”，是在景德鎮(zhèn)瓷胎上加彩，再進行第二次燒制；此時為極盛，裝飾畫法極為精細，追求華美艷麗，頗具宮廷氣。具有“輕、薄、堅、細”的特點。富麗繁密，細致精巧奇巧，華縟。綜觀康熙、雍正、乾隆三

12、代陶瓷的特點是：康熙剛健，雍正雅致，乾隆華縟?？滴跹b飾多用人物，雍正流行花鳥，乾隆早期尚奇巧，晚期重模仿?？滴醯奈宀省⒂赫姆鄄?、乾隆的琺瑯彩，其制作工藝都達到了很高的水平。3.金屬工藝青銅工藝夏商周三代號稱“青銅時代”。 商代晚期和西周早期是青銅工藝發(fā)展的高峰時期。商代是青銅器的繁盛時代，青銅器多見于禮器或兵器。商代早期的青銅器大都直接仿自陶器常見的裝飾有饕餮、夔龍、虎以及人形等，一般不用回紋作地紋。饕餮紋是殷代青銅器的主要紋樣，而且多飾在器物的顯要部位。 通常是以饕餮紋作主紋，以回紋作地紋。通常夔紋常見于商代銅紋飾中，通常只作側面描寫。后期多鑄作大器，著名的有“司母戊大鼎”是我國目前所知最

13、大的一件青銅器（09年選擇），也是世界少見的珍品，是商代晚期典型的作品。是商王祖庚或祖甲為祭祀其母親而鑄造的。司母戊鼎形制雄偉，具有渾厚，莊重，瑰麗的藝術風格。鼎是一種烹飪器，又作為祭祀用，在古代不僅是一種實用品，也是權利的象征。商代青銅器的裝飾藝術特點：（1）以單獨適合紋樣為主。圖案紋樣多采用對稱的格式，在圖案格式上，均衡的格式往往產生活潑感，對稱的格式產生莊嚴感。(2)商代的裝飾多采用主紋和地紋的結合。(3)商代銅器裝飾方法，早期脫胎于陶器的拍印，后期運用刻花的方法。周代青銅器的裝飾藝術特點：周代青銅裝飾的一大特色是不用地紋。總的藝術風格是質樸洗練、疏朗暢達、富于韻律感、有節(jié)奏美。在裝飾花

14、紋中，在商代成為主體花紋的饕餮紋已退居次要地位。周代早期的裝飾，大體和商代相似。而后期才形成自己的特點，趨于質樸的風格。春秋時已出現(xiàn)鐵器，開始取代青銅器，并使其逐漸退出歷史舞臺。春秋時，青銅器有了雕鑄技術。戰(zhàn)國后期出現(xiàn)用金銀絲鑲嵌青銅器的工藝，稱為“金銀錯”。河南新鄭出土的春秋時期蓮鶴方壺，是一件精美的工藝品，設計意匠，開創(chuàng)時代的新風格使人感到清新瑰麗，代表了中國青銅器的最高工藝水平。銅鐵器工藝春秋戰(zhàn)國時期的銅器主要有銅鏡、帶鉤、銅劍。漢代銅器已向生活日用器皿方面發(fā)展。甘肅武威出土的銅馬群（其中包括“馬踏飛燕”）。馬踏飛燕銅塑，也稱銅奔馬，體態(tài)優(yōu)美，富于浪漫主義設計意匠，是一件極其珍貴的青銅工

15、藝品。漢代銅器主要有：銅燈、銅爐、銅奩、銅洗、銅壺、銅鏡、銅鼓。戰(zhàn)國時期已有銅燈，漢代是銅燈制作的鼎盛時期。唐代的金屬工藝以金銀器和銅鏡兩大類最為發(fā)達。銅鏡多出土于南方的楚國，稱為淮式鏡。唐鏡制作興盛的原因有：一是因瓷器的出現(xiàn)，許多銅器改為陶瓷制作，因而形成唐鏡裝飾精美，豐富多彩的獨特風格；另一方面，由于唐代形成一種以銅鏡作為獻禮和饋贈的社會風尚。在明代的金屬工藝中，最具有特色并有突出成績的是，宣德爐和景泰藍兩個品種（09年選擇）。宣德爐多為香爐式。采用鎏金、滲金、金屑等。景泰藍是明代著名的一種金屬工藝（不是瓷器）。學名為銅胎掐絲琺瑯。景泰藍工藝的藝術特點可用形、紋、色、光四個字概括，它是具備

16、了我國傳統(tǒng)工藝中造型、色彩、裝飾為一體的一種特種工藝品。日本收藏的唐代銀胎掐絲琺瑯鏡為我國最早的琺瑯器。北京西郊大鐘寺的大鐘，是明代一件形制宏大的銅制品，是我國目前存在的一座最大的銅鐘。鐵畫，又稱鐵花，是以低碳鋼為材料制作的一種裝飾畫。既是畫，又有立體感，是一種獨特風格的工藝美術品。4.染織工藝我國是最早發(fā)明養(yǎng)蠶織綢的國家，在商代已有家蠶。西周時期的養(yǎng)蠶、繅絲、織帛、種麻、采葛、織綢、染色等染織工藝已有專門的分工。周代十二章實際是一種具有宗教意義的十二種圖案，它從西周以來為歷代帝王所采用。漢代的染織生產，可分為官營和私營兩種，規(guī)模龐大。 素紗襌衣，1972年在中國湖南省長沙馬王堆漢墓 一號墓出

17、土，它代表了西漢初養(yǎng)蠶、繅絲、織造工藝的最高水平。漢代絲織花紋有：1）云氣紋2）動物紋3）花卉紋4）幾何紋5）文字。隋代的絲織生產北方以河北定州為中心，南方是蜀錦。唐代時的絲織生產中心，自中唐以后，已經由北方的定州開始向江南轉移。唐代的棉織在我國嶺南一帶有較大發(fā)展。毛織產地主要是在北方和西北一帶。唐代的刺繡除了作為服飾用品，還用于繡作佛經或佛像，為宗教服務。宋代絲織品中最美的一個品種是錦。北宋時期的四川和江南是絲織生產的中心。緙絲：是宋代著名品種。制作方法是“通經斷緯”。先掛好經線，然后將許多不同色彩的緯線依照圖樣用小梭子綴織上去，圖案花紋凌空而視，猶如雕鏤而成，花紋兩面相同。緙絲原為室內或佛

18、殿的裝飾，或作為書畫的裝裱。宋代的緙絲除作實用外，已向裝飾方面發(fā)展，成為一種獨立的欣賞藝術。元代的絲織品中，以織金最有名，稱之為“納石失”。元代加金織物，有金線織出和織后加金兩種。“納石失”的發(fā)展原因是原料充足，黃金和蠶絲較豐富。西域金綺工匠大批遷入。棉織是元代發(fā)展的一種新興染織工藝。元代著名紡織家松江女藝人黃道婆向海南黎族婦女學習棉紡，經自己改造后帶回家鄉(xiāng)。明代的絲織品可分為四大產區(qū)：江浙、四川、山西、閩廣。明代棉織生產已遍及全國，最著名的為江南一帶，特別是江蘇松江，稱為棉織的中心。明代染織業(yè)最發(fā)達的地方是蕪湖。顧繡是流行于廣大民間的一種手工藝品，因為多為婦女的制作，故古時稱為“女紅”。顧繡

19、脫離生活實用，成為一種獨立的欣賞藝術，從這里可以看出，明代刺繡明顯地向欣賞和實用兩個方面發(fā)展。 清代時上海是印染的著名地區(qū)，刺繡形成地區(qū)性的品種。絲織的產地在江南、四川、廣東等地。乾隆時期的絲織吸收外來圖案風格。在裝飾中采用了一些法國巴洛克和洛可可藝術式樣，顯得過于堆砌和繁縟之感。重要的品種有：蘇州制造、南京云錦、緙絲。5.漆器工藝我國是用漆最早的國家，商代已有漆器。西周漆器用蚌作為鑲嵌是周代工藝的一種非常流行的裝飾手法。漢代漆器的特點：1）漢代漆器的制作體現(xiàn)了卓越的設計思想；2）從實用出發(fā)，考慮到使用的方便，放置的容積，是實用和美觀結合的典范；3）圖案紋樣的多樣性統(tǒng)一，富于裝飾性。六朝時期的

20、漆器工藝，較為突出的有夾纻造像、斑漆和綠沉漆。晉代雕塑家戴逵曾為南京瓦棺寺制作夾纻佛像五軀，與顧愷之的維摩詰像、獅子國的玉像稱為“瓦棺寺三絕”。金銀平脫是將金銀薄片刻成各種紋樣，粘貼在素地上，全面髹漆數(shù)層，再經研磨顯出金銀花紋，使花紋與漆底達到同樣平度。這種裝飾法，精細費工，材料高貴，但金銀寶光與漆色的光澤相互輝映極為華麗，十分貴重。螺鈿在唐代得到很大發(fā)展，它應用在漆器、木器以及銅鏡上。雕漆也是在唐代創(chuàng)新的新產品，現(xiàn)在稱為剔紅。明代果園廠是封建官營的漆器生產機構。制作雕漆、填漆等，以雕漆最為有特色。填漆有兩種作法：一是填彩和漆面相平，二是雕填后花紋凹陷，其中刻紋處施以金粉的稱為戧金。6.家具工

21、藝明代家具的特色：A注意木材的質地，多采用硬質的樹種，又通稱“硬木家具”；B充分體現(xiàn)木材的色澤和紋理，不加油漆；C注意家具的造型，采用木構架的結構；D結構科學，榫卯精密，堅實牢固；E明代家具的“攢邊”技法很有特色。總結的四個字來概括“簡、厚、精、雅”（08年填空）。簡是指它的造型洗練，不繁瑣，不堆砌；厚，是形象渾厚，具有莊重、質樸的效果；精，作工精巧，嚴謹準確、一絲不茍；雅，是風格雅典，不落俗套，具有很高的藝術格調。明代家具發(fā)展的原因：1）園林建筑的興起；2）木材的豐富；3）木工具的提高。明代家具之所以取得高度的藝術成就，主要是它巧妙地恰如其分的使用了工藝美術的設計原理：1）注意意匠美；2）注

22、意材料美；3）注意結構美；4)注意工藝美。7.雕塑工藝中國是世界上用玉最早、經驗最豐富的國家，從迄今為止的考古成果來看，大約有一萬多年的歷史。商代的玉器已逐漸從使用轉向欣賞。周代人們把玉器主要用作禮器，8.竹木雕明代竹雕工藝興起，以江南為盛，有竹根雕竹片雕等，代表性的流派有金陵派和嘉定派。嘉定是我國的竹雕之鄉(xiāng)。嘉定派創(chuàng)始人為朱鶴。與其子其孫合稱“嘉定三朱”。金陵派由濮仲謙創(chuàng)立。清代竹雕制作技法分竹刻、留青、翻簧。竹刻有嘉定派的著名竹雕藝人吳之璠、施天章。金陵派有潘西鳳、方潔。留青即皮雕是用竹青外表做裝飾，著名藝人有張希黃。翻簧是乾隆后期流行的一個品種。9.琉璃與玻璃工藝戰(zhàn)國時期我國琉璃工藝得到

23、了較大發(fā)展。琉璃，亦稱原始玻璃。目前發(fā)現(xiàn)最早的琉璃有洛陽龐家溝西周早期墓葬中出土的白色玻璃珠。六朝時期的玻璃工藝曾得到一定發(fā)展，國內已能制造玻璃器皿。元代琉璃又稱瑠璃，在古時常與玻璃一詞混用，到后來，人們才把玻璃稱制品為料器，而琉璃則專指料器用于建筑磚瓦上的一個品種。琉璃是一種鉛釉陶（屬于陶瓷制品有別于玻璃），在漢代已普遍使用?？脊び浽谥T子百家中，關于用與美，文與質，美的客觀性，美的社會性都有涉及。而直接總結工藝制作原則的是戰(zhàn)國時期的工藝專著考工記，這是我國最早的關于工藝制作的專門論述（08年選擇）。這部著作記述了齊國官營手工業(yè)的各個工種的設計規(guī)范和制造工藝，不但在我國工程技術發(fā)展史上有重要地

24、位，在當時世界上也是獨一無二的。其中提出了“天有時，地有氣，工有巧，材有美（09年填空），四者結合然后可以為良”的重要觀點。天有時，指時間概念；地有氣，指空間概念；工有巧，指制作條件；材有美，指材料性能。營造法式 北宋李誡編寫的建筑專著營造法式，對建筑材料、結構、式樣等都有詳細說明和精致圖樣，是我國建筑史上的著作，也是我國古代最完整的建筑技術書籍（08年填空）。髹飾錄髹飾錄是我國明代一部漆工藝專著，是安徽新安著名漆藝家黃大成所作。它詳細記述了制漆的工具及材料，制漆的各種弊病，色漆的配置，以及豐富多彩變化萬千的各種裝飾方法。這些經驗的總結，對于我們現(xiàn)今創(chuàng)作都有啟發(fā)，具有重的現(xiàn)實意義。天工開物明代

25、宋應星的天工開物總結了明代農業(yè)、手工業(yè)的生產技術，是一部極為重要的研究明代手工藝的寶貴資料，被外國學者譽為“中國十七世紀的工藝百科全書”。園冶園冶是我國古代造園專著，也是中國第一本園林藝術理論的專著，明末造園家計成著。該書首先闡述了作者造園的觀點，是計成將園林創(chuàng)作實踐總結提高到理論的專著，為后世的園林建造提供了理論框架以及可供模仿的范本。10.歷代工藝美術特點原始社會的工藝美術特點1）實用和裝飾的統(tǒng)一。原始工藝的裝飾，不是附加，而是和實用有機地統(tǒng)一的；2）技術對藝術的影響；3）形式感的應用。對稱的形式是力量的均衡的體現(xiàn)，節(jié)奏即規(guī)律的變化是產生力量的形式；4）表號性的藝術手法。從寫實到表號化，從

26、具象到抽象化，是工藝美術常用的重要藝術手法。商代的工藝美術特點1）商代是典型的奴隸制社會，工藝美術裝飾紋樣帶有宗教迷信的色彩；2）商代統(tǒng)治階級崇尚武力，因此商代的工藝美術的藝術特點是威嚴，神秘，懾服的精神力量的反映。商代的造型多運用安定而又莊重的直線，裝飾也是采用對稱而又規(guī)整的格式；3）青銅器造型的發(fā)展，首先是從實用出發(fā)的。商代盛行飲酒之風，酒器的制作十分發(fā)達。商代青銅器的組合是酒器的組合；4）商代工藝裝飾的社會意義，其宗教意義大于審美意義。周代的工藝美術特點1）周代提出了德的觀念；2）看重現(xiàn)實，強調禮治。禮的特點是等級和秩序，它反映在周代的各個方面。從工藝美術的角度看，青銅器的制作，玉器的使

27、用，都反映了等級差別，適應禮治的需要。工藝制作的樣式常有固定的規(guī)格，在裝飾上反映出顯著的秩序感春秋戰(zhàn)國的工藝美術特點該時期的工藝美術得到了空前的發(fā)展；1具有時代的共同性和地區(qū)的特殊性。各個國家都有自己的官營手工業(yè)和私營的個體手業(yè)。體現(xiàn)了工藝美術制作的地方性，普遍性和多樣性。齊國的刺繡，楚國的漆器，吳越的刀劍。2 在思想學術領域出現(xiàn)的“諸子蓬起，百家爭鳴”的空前活躍的局面，體現(xiàn)在工藝美術制作方面，形成巧思，清新，活潑的特色。3 裝飾改變了商代的中心對稱，單獨適合紋樣的圖案組織，也改變了周代的反復連續(xù)，成為帶狀的二方連續(xù)的圖案組織，以重疊纏繞，上下穿插，四面延展的四方連續(xù)的圖案組織為主。4 工藝美

28、術在美學理論方面的發(fā)展，出現(xiàn)了多種與工藝有關的學術觀點，也出現(xiàn)了我國最早的工藝制作設計理論。在諸子百家中，關于用與美，文與質，美的客觀性，美的社會性都有涉及。而直接總結工藝制作原則的是戰(zhàn)國時期的工藝專著考工記，這是我國最早的關于工藝制作的專門論述。各國的特色：楚國的器物造型曲中有直，運用浪漫主義手法；秦國的器物富于淳樸的美，具有現(xiàn)實主義的作風。鄭國的精巧；燕國的古樸；趙國的渾厚；韓國的優(yōu)雅。秦代工藝美術的特點1） 秦代的工藝美術，也如其它的文學藝術一樣，是以重實用，富有敦厚質樸的藝術特色。2） 器用造型洗練，一般只以幾道弦紋做裝飾，反映出一種質樸的美。漢代的工藝美術特點（08年簡答）1 漢代初

29、期，由于采取了休養(yǎng)生息的政策，社會經濟得到了很大的發(fā)展。在漢代前后四百多年的時間里，青銅器時代已經過去，許多銅器被漆器陶瓷代替。2漢代儒學的宗教化，厚葬之風的流行，反映在工藝美術的裝飾題材上，羽化升仙，祥瑞迷信等內容占極大的比重，畫象石，畫象磚，陶塑明器得到了突出的發(fā)展。3在工藝美術設計上，取得實用和美的統(tǒng)一，并向一物多用化發(fā)展。4漢代的裝飾風格，可以用質、動、緊、味來概括。質，有古拙、質樸的特點。動，流動的云氣紋，使裝飾面產生多樣的變化。生動的飛禽走獸富有勁健的生命力。緊，漢代的裝飾是滿而不亂，多而不散。味，這里指的是裝飾味，紋樣具有獨特的風格。 裝飾圖案的表現(xiàn)方法特點：1變形的處理：剪影法

30、； 2構圖的處理：分割法，多用線做分割處理； 3裝飾的處理：填充法； 4 材料的處理：減地法。六朝的工藝美術特點六朝時期在我國工藝美術的重點開始從北方轉向南方。全國以北方為經濟中心的傳統(tǒng)局面開始變化，南貧北富的情況開始扭轉，產生了全國平衡發(fā)展的新形勢，這為在歷史上比漢代更為強盛的唐代奠定了基礎。1） 上承兩漢，下啟隋唐，是一個重要的過渡時期。2） 玄學的流行，崇尚清淡。好放任無羈，超然物外。具有玄虛、恬靜、超脫的特色。在裝飾題材上，它開始打破了過去的神獸云氣的傳統(tǒng)內容，出現(xiàn)了反映當時宇宙觀的新題材。 3） 從工藝美術的風格來說，它具有清秀、空疏的藝術特點。4） 工藝美術制作的宗教化和受外來風格

31、的影響是六朝時期的重要時代特色。 佛教的興起，成為人們的精神寄托，反映在工藝美術上，銅器、石雕、織繡多做佛教題材。隋唐的工藝美術特點（09年簡答）唐代是我國封建歷史階段工藝美術發(fā)展的一個重要轉折時期。從工藝美術的藝術風格看，擺脫了以前的古樸風格，具有近代裝飾風貌的因素（明代成熟）。從工藝美術的題材內容看，出現(xiàn)了大量的植物紋樣（08年填空），主要以花草作為裝飾內容。唐代的工藝美術由于受到幾方面因素的影響有自己的特點：一、人的意識的解放。這是唐代的工藝美術在裝飾意匠上追求清新自由的一個重要的社會原因。二、裝飾的生活情趣化。開始面向自然，面向生活，富有濃厚的生活情趣。三、多種裝飾技法的應用。1、從造

32、型看工藝美術的工藝設計制作的特點，多運用較大弧度的外向曲線，如陶瓷金銀器的造型近于球體。2、從色彩看，多運用多彩，用退暈的方法表現(xiàn)深淺層次的色階，有富麗華美的藝術效果。3、從裝飾紋樣看，植物紋中多以牡丹為主題，花卉紋組成S形波狀的卷草，層次豐富，線條流暢，展現(xiàn)出生機勃勃的景象。 四、唐代的工藝美術的藝術風格，具有博大清新、華麗豐滿的特點，可以用“滿”字形容，由于它富于情趣化，也可以用“情”字來形容。五、同時還受到少數(shù)民族文化和外國風格的影響，熔鑄南北，糅和中外。唐代裝飾紋樣的特點：早期秀美、工整，受傳統(tǒng)圖案的影響。中期富麗、豐滿。晚期則較洗練、簡樸，失去了初唐的清秀和盛唐的富麗特色。卷草是唐代

33、裝飾紋樣中應用最廣的一種。由于在唐代盛行，故日本人稱之為“唐草”。唐代卷草多以牡丹為主花。宋代的工藝美術特點1） 宋代崇尚理學，是一個理性的時代，反映在工藝美術風格上，具有典雅、含蓄、恬靜、雅潔的特點。2） 宋代實行重文輕武政策，是一個文治的時代，因此在裝飾題材上走向文學化、繪畫化。3） 宋代文化趨向平民化，因此工藝美術也走向商品化。4） 宋代是一個軟弱的朝代，反映在工藝美術風格上，它缺乏宏博華麗的雄偉氣魄。 5） 工藝美術明顯的朝著兩個方向發(fā)展：一是結合實用的生活用品，一是專供欣賞的工藝品。宋代與唐代相比工藝美術風格的特點宋代的工藝美術具有典雅、平易的藝術風格。不論陶瓷、漆器、金工、家具都以質樸的造型取勝，很少有繁縟的裝飾給人以清淡的美