電視節(jié)目制作期末考試復習提綱

1、一、填空：1、電視編導作為電視節(jié)目創(chuàng)作生產(chǎn)策劃者、組織者、領導者，是優(yōu)秀電視作品創(chuàng)作核心。2、電視每秒為25幀、電影每秒為24格。3、我國電視事業(yè)的發(fā)展大致可分為創(chuàng)建期，發(fā)展期，繁榮期三個階段。4、電視配音語言包括對白、旁白和獨白。（正）5、電視編導應具備“靈”，“悟”，“韌”三性。6、電視是視聽技術與電子技術融合的結晶。7、畫面是影視的語言，鏡頭是影視畫面語言的句子。8、動接動、靜接靜，是影視剪輯的最基本原則。9、導演在拍攝現(xiàn)場對演員的行動路線、機位進行調整和移動的方法叫場面調度。10、電視節(jié)目的制作程序，一般可以分成四個階段：稿本階段、前期準備階段、錄制階段、后期制作階段。二、判斷：電視的

2、三基色是紅、黃、藍。（誤） 綠2、我國電視目前采用的是德國的NTSC制式。（誤） PAL3、新聞的最大特點是報道及時。（誤）4、根據(jù)拍攝角度，分運動鏡頭、仰拍鏡頭和俯拍鏡頭。（誤）5、根據(jù)描寫方法，分主觀鏡頭和客觀鏡頭。（正）6、根據(jù)鏡頭長短，分為長鏡頭和短鏡頭。（正）7、電視畫面與電影畫面的技術途徑不同。電影畫面是采用膠片曝光成像后放映，電視畫面是采用電子技術掃描成像。（正）8、色彩是進行環(huán)境造型和塑造人物形象的重要手段。（正）9、色彩是顯示人物特點、渲染氣氛的形象化手段。（誤）10、從技術角度分，有逆光、順光、背光、散光等光效。（誤）11、常用的新聞節(jié)目制作方式主要有ENG方式、EFP方式

3、和SNG方式等。（正）三、名詞解釋： 1、鏡頭 :技術上，指電影攝影機上、照相機上或電視攝像機上的光學部件。影視創(chuàng)作上，指攝像機從開始拍攝到停止拍攝之間所拍下的連續(xù)畫面。2、ENG制作方式: Electronic News Gathering.即電子新聞采集的方式，是指采用電子攝錄設備采訪拍攝電視新聞的方式。與以往16mm電影膠片拍攝新聞節(jié)目相比，ENG方式醉明顯的特點是快，它節(jié)省了沖洗膠片的時間，簡化了后期配音和聲畫合成的過程，為新聞實效贏得了寶貴的時間。ENG的裝備主要由攝像機和錄像機組成。ENG方式還具有聲畫同步、拍攝質量能同步監(jiān)控、節(jié)省膠片成本和更新壞帶快等優(yōu)點。ENG設備在20世紀7

4、0年代已經(jīng)投入使用，由于當時技術條件限制，不能馬上普及及應用。隨著攝錄像設備不斷向輕便化、一體化和攝像元件固定化方向發(fā)展，在20世紀80年代中期就會逐步全面地取代電視新聞影片的制作方式。3、聲畫同步:指聲音和畫面融為一體，聲音能夠烘托畫面形象，渲染畫面情境中的氣氛，使視覺形象更加形象逼真，能使觀眾更好地理解。4、影視時空:所有的藝術形式都存在一個時空狀態(tài)，相對而言，影視世界中展現(xiàn)的時空影視時空是最接近于現(xiàn)實生活的再造時空。影視時空是影視時間和空間的結合體，包括畫面的時空、聲音的時空和由二者構成的特定的時空關系三個不同層面的部分。畫面時空和聲音時空又構成了敘事時空。影視中由于聲畫分屬兩個獨立系統(tǒng)

5、，因此使得影視時空處理更靈活。在影視藝術中，影視時空不僅是事件發(fā)生的特定的場所、特定的時間，也不僅僅是它自身就成為被塑造的對象，作為人物活動的環(huán)境，作為特定的時代、文化的語境的具象體現(xiàn)而被塑造，同時，它也作為敘事的手法，作為表現(xiàn)的手法而被運用。影視時空既具有時間的延續(xù)性，又具有空間的擴展性。影視時空比其他藝術形式都豐富得多，因此它的獨特性是最本質特性之一。另外，由于影視藝術以兩維間的畫面來表現(xiàn)三維空間的立體世界，這就使影視時空具有假定性。5、景別:指被攝主體在鏡頭畫面中呈現(xiàn)的范圍。6、電視制式:電視制式就是用來實現(xiàn)電視圖像信號和伴音信號或其它信號傳輸?shù)姆椒ㄒ约半娨晥D像的顯示格式，還有這種方法和

6、電視圖像顯示格式所采用的技術標準。目前世界上三大彩色電視制式為美國NTSC制、德國PAL制、法國SECAM制。7、蒙太奇句型:指在電影，電視鏡頭組接中，由一系列鏡頭經(jīng)有機組合而成的邏輯連貫、富于節(jié)奏、含義相對完整的影視片斷，分為-前進式、后退式、環(huán)型、穿插式和等同式句型8、比喻式蒙太奇:用某一具體形象或動作比喻一個抽象的概念，或借助另一現(xiàn)象所固有的特征來解釋另一現(xiàn)象或象征某一意義，從而含蓄、形象地表達某種與寓意或感情色彩和展示影視片主題思想的效果，讓觀眾接受深層的思想內涵。9、復現(xiàn)式蒙太奇（反復）:代表一定寓意的鏡頭、場面或類似的內容在關鍵的時候反復出現(xiàn)，構成強調，形成對比，其用意是加強影視片

7、主題思想或不同歷史時期的轉折，從而喚起觀眾對影視片主題和主人公的深刻印象或認識。10、 有技巧轉場:指用電子特技生成的技巧性畫面來完成鏡頭的分割和轉換，主要目的是使觀眾明確意識到鏡頭與鏡頭間、節(jié)目與節(jié)目間、場景與場景間的停頓、轉換或間隔。四、簡述：1、什么是影視的時空概念？（見名詞解釋4)2、什么是影視的主觀、客觀鏡頭？主觀鏡頭是基于劇中人對被攝對象的看法的鏡頭，帶有強烈的主觀性和鮮明的感情色彩，從而使觀眾與劇中人的眼睛合二為一，產(chǎn)生共鳴，共同體驗劇中人的感受?？陀^鏡頭是代表觀眾和作者的眼睛，客觀敘述所發(fā)生的事情的鏡頭。3、舉例說明，在影視拍攝中怎樣突出主體？在攝像中，可以通過色塊的面積大小、

8、主體色與背景色的關系、色彩明度與飽和度的對比和變化，并注意形成畫面整體色彩的和諧來表現(xiàn)被攝物體的力度與變化中的均衡，達到突出和表現(xiàn)主體的目的。如辛德勒的名單在清一色的黑白色調中唯獨有一個小女孩是紅色的，這是影片中唯一的亮點，導演借此來喻示在法西斯的統(tǒng)治下人們殘存的一絲希望。4、提高電視編導的自身修養(yǎng)應具備那三種能力？表達共同能力、協(xié)調組織能力、良好的社交能力。5、談談電視節(jié)目制作方式的演變和分類。電視節(jié)目制作方式的發(fā)展演變與科技的快速進步密不可分，大體上經(jīng)歷了從早期的影片制作方式到20世紀70、80年代開始并至今的錄像制作方式，再到當代逐漸熱門的數(shù)字信號方式。分類上，按照儲存信號載體區(qū)分，有影

9、片制作方式，錄像制作方式和數(shù)字信號方式；按播出時效區(qū)分，有現(xiàn)場直播法、錄像帶編輯法；按制作場所區(qū)分，有演播室制作方式和現(xiàn)場制作方式，按設備數(shù)量區(qū)分，有多機制作方式和單機制作方式；常用的新聞制作方式主要有ENG方式、EFP方式和SNG方式等。6、文字腳本有哪幾種格式？腹稿、提綱式腳本、對應式腳本（上下、左右）7、鏡頭組接依據(jù)哪些原則？（1）要符合思維邏輯規(guī)律（2）要符合視覺匹配原則（3）合理運用畫面方向規(guī)律（4）應與畫面主體位置相匹配（5）應與畫面主體動作相匹配（6）景別過度要自然合理（7）把握鏡頭組接的節(jié)奏（8）巧妙利用影調、色彩、光線的造型效果8、結合實例，說出無技巧轉場的方法有哪些？出畫與

10、入畫、特寫轉場、同景別轉場、擋黑鏡頭轉場、同一主體轉場、運動鏡頭轉場、主觀鏡頭轉場、相似體轉場、利用虛化轉場、空鏡頭專場、地點轉場、邏輯因素轉場、聲音轉場9、簡答蒙太奇的藝術功用。（1）蒙太奇藝術的構成作用（2）創(chuàng)造屏幕時間與空間（3）聲音和畫面有機結合五、論述題類： 1、影視導演的含義是什么？電影藝術詞典給現(xiàn)代電影導演定位于“影片藝術創(chuàng)作的領導人和攝制組的總負責人”。美學百科辭典這樣定義：“導演是具體實行電影創(chuàng)作時的中樞指揮。電影制作的所有部門在導演的指示下行動。導演根據(jù)腳本，將自由的幻想轉換為具體的素材，讓固定的膠片成為一種創(chuàng)作行為。導演不是腳本忠實的再現(xiàn)者或解釋者，而是在確定的統(tǒng)一意圖下

11、，提高獨自個性表現(xiàn)的藝術創(chuàng)造者。”導演是影視集體創(chuàng)作的核心人物。2、 電視編導分為哪幾類？（1） 編劇與電視編輯編劇是戲劇電影的文學劇本創(chuàng)作者。電視編輯包括文字、文藝、音樂、音響、圖像編輯等。他們不是精神產(chǎn)品的直接創(chuàng)造者，而是精神產(chǎn)品生產(chǎn)流程中的一個中間環(huán)節(jié)，肩負人類社會科學文化的積累和知識傳播的重任。（2） 電視導演電視節(jié)目導演有兩類，一類是電視文藝導演，指藝術類節(jié)目的導演，包括電視劇、綜藝晚會節(jié)目等，他們主要依據(jù)藝術規(guī)律來構思、拍攝和制作節(jié)目。他們作為電視節(jié)目創(chuàng)作生產(chǎn)的策劃者、組織者、領導者，是電視文藝創(chuàng)作的核心。其他非藝術類欄目，也有“業(yè)務導演”，導演需從節(jié)目具體內容出發(fā)來構思、拍攝和制

12、作節(jié)目，講究節(jié)目的真實性和真實感。另一類是電視劇導演。他們的工作，是在劇本的基礎上，對主題人物情節(jié)場景等進行提煉和挖掘，并根據(jù)一定的環(huán)境和條件進行藝術再創(chuàng)造的過程。電視劇導演是電視劇由劇本變?yōu)殡娨晞〕善返闹行娜宋?，其責任就是盡可能多的滿足各種年齡、各種文化層次的人們日益增長的文化需求。（3） 電視編導主要任務是圍繞著欄目或節(jié)目的主題思想，根據(jù)腳本和臺本指導拍攝和編輯圖像，制作成完整的電視文藝節(jié)目。主要工作內容包括生產(chǎn)和制作什么樣的節(jié)目、如何生產(chǎn)與籌劃制作、節(jié)目如何最有效傳播到觀眾并快捷準確得到觀眾反饋。電視編導的工作直接影響節(jié)目深度、觀察角度、評價標準和傾向，以及表現(xiàn)技巧和手法。（4） 導播是

13、節(jié)目錄制或直播的燈光、音響、攝像以及視音頻等方面的現(xiàn)場指揮者。3、 什么是蒙太奇？如何分類？什么是平行蒙太奇？舉例說明平行蒙太奇在影片中的應用？蒙太奇原是建筑學的名詞，指把各種不同的材料根據(jù)總的設計進行處理安裝，最終構成一個整體。后來變成電影藝術一個術語，完整含義至少包括三層意思：（1） 作為影視剪輯的技巧和方法（2） 是影視的基本結構手段和敘述方式（3） 作為影視反映現(xiàn)實的藝術方法即蒙太奇思維蒙太奇分為平行蒙太奇、對照式蒙太奇、交叉式蒙太奇、積累式蒙太奇、復現(xiàn)式蒙太奇、聯(lián)想式蒙太奇、比喻式蒙太奇、錯覺式蒙太奇、叫板式蒙太奇、擴大與集中式蒙太奇、過去與未來式蒙太奇、夾評夾敘式蒙太奇。平行蒙太奇

14、是兩條以上情節(jié)線索的交叉敘述，把不同地點而同時發(fā)生的事件交錯表現(xiàn)，可使事件相互烘托與補充。例如在開國大典中，先后通過“南京總統(tǒng)府”“西柏坡”“南京”“西柏坡”“北京”“西柏坡”等平行敘述的方式有力展現(xiàn)了建國前的形勢。4、 說出素材與題材的主要區(qū)別。素材指作家在進入創(chuàng)作之前所積累的原始生活材料，它未經(jīng)選擇和處理，是一種處于自然原始的、零星分散的材料。題材有狹義和廣義之分，廣義的題材是電視作品中所表現(xiàn)的所有生活領域，狹義的題材指素材經(jīng)過主題審美理想的審美觀照和創(chuàng)造后所表現(xiàn)出來的生活圖景。素材一旦加以選擇加工，進入到電視作品中，就成為了作品的題材。所以，素材是一個比題材大的范疇，也是題材的來源。素材

15、題材情節(jié)，是一個不斷選擇加工完善的過程。5、 根據(jù)鏡頭運動方式，可分為哪幾種不同拍攝技巧的鏡頭。（1) 推鏡頭。是被攝主體不動，攝像機沿直線由遠而近向主體推進所拍攝下的連續(xù)畫面。其作用有：突出介紹重點，強化事物特征；展示巨大空間，產(chǎn)生縱深感；表達創(chuàng)作者主觀情緒，渲染內心活動，起到美化畫面的視覺效果。（2) 拉鏡頭。攝像機不斷遠離拍攝的主題物，鏡頭畫面顯示出由局部到整體，背景空間越來越大的效果。其作用由：表現(xiàn)主體事物在空間的位置和所處周圍環(huán)境；形成鮮明的退出感、結束感。（3) 搖鏡頭。攝像機的位置不動，鏡頭改變拍攝方向。其作用有：展示空間環(huán)境；展示人與物的空間關系；介紹大面積主體物。（4) 移動

16、鏡頭。分為橫移（向左或向右橫向移動）和跟移（向前或向后縱向移動）。其主要作用有：表現(xiàn)兩者之間的空間關系，或者把事物逐一連續(xù)展示。（5) 跟鏡頭。是推拉和搖鏡頭的不固定組合，一般是攝像機隨著運動主體物拍攝。主要作用是突出表現(xiàn)運動的事物。（6) 升降鏡頭。攝像機隨升降機的上下運動進行拍攝，作用是把高低處的環(huán)境人物連續(xù)不斷呈現(xiàn)出來，展示更多的空間層次，表現(xiàn)環(huán)境與事件規(guī)律。概括各種鏡頭的作用有：（1） 展示環(huán)境與人物關系，渲染和介紹環(huán)境氣氛。（2） 突出和強調事物的主體和重點。（3） 表現(xiàn)時間和空間的內在聯(lián)系（4） 寄托寓意。6、 談談鏡頭景別的劃分。（1） 遠景。表現(xiàn)遠距離景物和人物，展示巨大空間（

17、2） 全景。表現(xiàn)事件全貌，能看清人的全部動作，以環(huán)境襯托人物。（3） 中景。表現(xiàn)人物膝部以上活動，使觀眾既能看到環(huán)境，又能看到人的活動和人物交流。（4） 近景。表現(xiàn)人物上半身，用以介紹人物，展示人物面部表情變化，突出人物情緒。（5） 特寫：集中表現(xiàn)細部。7、 舉例說明軸線規(guī)律在影視拍攝中的應用。軸線規(guī)律，是影視攝制中保證空間統(tǒng)一感的一條規(guī)律。它規(guī)定在用分切鏡頭拍攝同一場面的相同主體的時候，攝影的總方向必須限制在軸線的同一側(如果軸線是直線，則各拍攝點應規(guī)定在這條線的同一側的180度以內)。任何越過這條軸線所拍的鏡頭，都會破壞畫面空間統(tǒng)一感，造成視覺方向的錯誤。例如駛去的火車又駛回來了、相對坐著

18、談話的人們不是互換了位置就是背對背或沖著一個方向說話等等，即畫面主體的運動方向或視線方向無緣無故發(fā)生改變，就是所謂的越軸”、“跳軸”現(xiàn)象。假設拍一輛向攝像機(觀眾)駛來或駛離的汽車。如果機位都處于運動軸線的同一側，在同一組畫面的組接中，將這些位置上拍攝的不同景別的畫面組接在一起，就能保證汽車運動方向的一致，不會產(chǎn)生越軸的錯誤。相反，在同一個場景內拍攝這輛汽車時，如果違背軸線規(guī)律，在軸線的兩側分別設置機位1和2，那么在1號機拍出的畫面中，車向一個方向行駛，而在2號機拍出的畫面中，車向另一個方向行駛，將兩機拍出的畫面直接組接在一起，就會造成“撞車”的現(xiàn)象，令人搞不清這輛車到底是向哪個方向開。8、談

19、談音樂、音效在電視節(jié)目制作制作的作用。音樂：（1）烘托氣氛，提升主題。營造特定背景氣氛，包括環(huán)境氣氛、時代氣氛等，從而強化視覺效果，增強藝術感染力。運用音樂概括主題或表明態(tài)度，更有深化主題功能。（2） 寓于作品，完善結構。音樂直接參與劇作，音樂的出現(xiàn)和處理都做了周密安排。（3） 抒發(fā)情感，刻畫人物。音樂最大長處在于抒發(fā)人物心理體驗和思想狀態(tài)?？坍嬋宋锕δ苤饕憩F(xiàn)在以描寫人物為主的電視中。（4） 參與情節(jié)，推動發(fā)展。音響：（1）自然音響A、從時空的角度看，自然音響可以加強電視時空的真實感、縱深感、運動感和信息容量。B、從內容的角度看，自然音響可以表現(xiàn)主題思想、刻畫人物心態(tài)、推動劇情發(fā)展。C、從形式的角度看，自然音響可以強化電視節(jié)奏、環(huán)境氛圍和劇作結構，凸現(xiàn)形式美。D、自然音響還可以承上啟下，起著轉換時空、結構劇情的作用。（2） 動作音響可增強真實感和生活氣氛，同時可刻畫人物性格或內心情緒以及情節(jié)的發(fā)展，烘托氣氛、突出節(jié)奏變化。（3