平面設(shè)計(jì)構(gòu)成教程

1、平 面 構(gòu) 成 “平面設(shè)計(jì)是創(chuàng)造性的勞動，它綜合利用藝 術(shù)與技術(shù)手段來傳達(dá)信息。” 引自平面設(shè)計(jì)原理實(shí)施步驟 平面設(shè)計(jì)是指在平面空間形式中的設(shè) 計(jì)活動，它是將圖形、文字、攝影等要素予以特 定目的所進(jìn)行的有秩序的編排組合。雖然說設(shè)計(jì) 是實(shí)用的，但是為了有效地解決實(shí)用問題，必須 首先學(xué)會運(yùn)用視覺語言。 平面構(gòu)成課程，主要是研究設(shè)計(jì)視覺要 素的基本特性及其構(gòu)成的基本原理，引導(dǎo)如何 應(yīng)用視覺語言進(jìn)行有目的的視覺創(chuàng)造，成為平 面設(shè)計(jì)的必修課程，為實(shí)用設(shè)計(jì)創(chuàng)造基礎(chǔ)條件， 同時(shí)也隨著時(shí)代的進(jìn)步而不斷完善和發(fā)展。 分割與網(wǎng)格分割與網(wǎng)格 第 三 教 學(xué) 單 元第 三 教 學(xué) 單 元 圖形表現(xiàn)圖形表現(xiàn) 第 四 教

2、 學(xué) 單 元第 四 教 學(xué) 單 元 形態(tài)構(gòu)成要素形態(tài)構(gòu)成要素 第 一 教 學(xué) 單 元第 一 教 學(xué) 單 元 空間與運(yùn)動空間與運(yùn)動 第 二 教 學(xué) 單 元第 二 教 學(xué) 單 元 畫面構(gòu)成畫面構(gòu)成 第 五 教 學(xué) 單 元第 五 教 學(xué) 單 元 平 面 構(gòu) 成 教 程|全國高職高專藝術(shù)專業(yè)教材 形態(tài)構(gòu)成要素形態(tài)構(gòu)成要素 第一教學(xué)單元第一教學(xué)單元 單 元 內(nèi) 容 簡 介單 元 內(nèi) 容 簡 介 1 點(diǎn)的形象與構(gòu)成 l著重分析抽象形態(tài)點(diǎn)、線、面的形象基本特征及其 組合的一般規(guī)律，進(jìn)而說明應(yīng)用具象形態(tài)要素進(jìn)行 構(gòu)成設(shè)計(jì)的原則。 l講述材料與肌理視覺要素的特征及一般制作方法。 形態(tài)構(gòu)成要素形態(tài)構(gòu)成要素 第一教

3、學(xué)單元第一教學(xué)單元 4 點(diǎn)線面的構(gòu)成 2 線的形象與構(gòu)成3 面的形象與構(gòu)成 5 材料與肌理 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 我們可以將所有的形態(tài)分成現(xiàn)實(shí)形態(tài)和純粹 形態(tài)兩大類。現(xiàn)實(shí)形態(tài)包括自然形態(tài)和人工形態(tài)；純粹形態(tài) 是相對現(xiàn)實(shí)形態(tài)的抽象形態(tài)，是屬于幾何學(xué)的概念形態(tài)，是 不可見的形態(tài)，設(shè)計(jì)者將其視覺化后轉(zhuǎn)化為可見形態(tài)，稱之 為純粹形態(tài)。 1 點(diǎn) 的 形 象 與 構(gòu) 成 藝?yán)萐PACE TRY/小島良平作品保護(hù)鳥類海報(bào)/小島良平作品 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 點(diǎn) 的 感 覺 1 點(diǎn) 的

4、形 象 與 構(gòu) 成 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素 點(diǎn)是最簡潔的形態(tài)。 點(diǎn)的感覺與人的視覺相聯(lián)系，依賴于與周圍造型要素 相比較，或者與所處的特定空間框架相比較，顯得細(xì)小而被 感知的。 三個(gè)大小不同的圓形形成 對比關(guān)系，大的圓形傾向于面 的感覺，而小的圓形傾向于點(diǎn) 的感覺。 同一大小的圓形，大框架內(nèi) 的圓形給人以點(diǎn)的感覺，小框架 內(nèi)的圓形給人以面的感覺。 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 1 點(diǎn) 的 形 象 與 構(gòu) 成 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素 處于畫面中心的圓點(diǎn)，具 有較強(qiáng)的視覺吸引力，常形成 畫面的重點(diǎn)。 大小相同的兩個(gè)圓點(diǎn)，形 成互相流動的線性

5、運(yùn)動。 大小不同的兩個(gè)圓點(diǎn)，大 的圓點(diǎn)向小的圓點(diǎn)流動，具有 遠(yuǎn)近的深度感受。 點(diǎn) 的 感 覺 三個(gè)圓點(diǎn)相互流動，形成 三角形的虛面。 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 1 點(diǎn) 的 形 象 與 構(gòu) 成 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素點(diǎn) 的 感 覺 豐富多樣的不同形態(tài)的點(diǎn)形象 幾何形態(tài)的點(diǎn)與偶然形態(tài)的點(diǎn)形成對比組合 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 1 點(diǎn) 的 形 象 與 構(gòu) 成 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素點(diǎn) 的 位 置 幾何學(xué)概念所說的點(diǎn)，表示 著位置。點(diǎn)是非常靈活的要素。 當(dāng)畫面中有一個(gè)點(diǎn)時(shí)，常常容易 成為視覺中心，吸

6、引人的視線。 眾多點(diǎn)的聚集或擴(kuò)散，形成 疏密變化關(guān)系，引起能量和張力 的多樣化，這種復(fù)雜性常常給畫 面帶來生動和情趣。 點(diǎn)的連續(xù)排列形成虛面的形象點(diǎn)的連續(xù)排列形成線的形象由同一形狀的點(diǎn)做點(diǎn)線面的圖形 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 1 點(diǎn) 的 形 象 與 構(gòu) 成 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素點(diǎn) 的 構(gòu) 成 用具體物象作點(diǎn)的構(gòu)成圖形/數(shù)碼拍攝用水滴作點(diǎn)的構(gòu)成圖形/數(shù)碼拍攝 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 1 點(diǎn) 的 形 象 與 構(gòu) 成 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素點(diǎn) 的 構(gòu) 成 偶然形態(tài)的點(diǎn)結(jié)合幾何形態(tài)的點(diǎn)做點(diǎn)的構(gòu)成

7、圖形以富于變化的線圈為要素做點(diǎn)的構(gòu)成 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 1 點(diǎn) 的 形 象 與 構(gòu) 成 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素點(diǎn) 的 構(gòu) 成 ZAIQ科技公司標(biāo)志 RALEIGH自行車公司標(biāo)志 計(jì)算機(jī)公司標(biāo)志 我們在做基本形態(tài)要素的構(gòu)成練習(xí)時(shí)，最好先從最簡單的幾何 形態(tài)著手，便于集中精力理解形態(tài)要素的特性及多種構(gòu)成方法，進(jìn) 而研究形態(tài)、畫面空間和動勢關(guān)系，追求不同的視覺效果。由單一 要素的構(gòu)成練習(xí)逐漸到多種要素的復(fù)合構(gòu)成練習(xí)。 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 1 點(diǎn) 的 形 象 與 構(gòu) 成 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要

8、要 素素點(diǎn) 的 構(gòu) 成 神奈川藝術(shù)節(jié)海報(bào)（局部）/五十嵐威暢 環(huán)保招貼/尼古拉斯卓斯樂 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 1 點(diǎn) 的 形 象 與 構(gòu) 成 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素點(diǎn) 的 構(gòu) 成 柏林卓斯樂爵士樂海報(bào)展覽/尼古拉斯卓斯樂 標(biāo)志圖形 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 1 點(diǎn) 的 形 象 與 構(gòu) 成 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素點(diǎn) 的 構(gòu) 成 LIFE.生活海報(bào)/新島實(shí) PULSE軟件開發(fā)公司標(biāo)志 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 1 點(diǎn) 的 形 象 與 構(gòu) 成 形形 態(tài)態(tài)

9、 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素點(diǎn) 的 構(gòu) 成 量子力學(xué)學(xué)術(shù)研討會海報(bào)/斯蒂芬塞格梅斯特 標(biāo)志圖形 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 2 線 的 形 象 與 構(gòu) 成 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素直 線 與 曲 線 房地產(chǎn)公司標(biāo)志 標(biāo)志圖形瑞士海報(bào)展海報(bào)/斯格佛 利德奧德馬與羅斯馬莉蒂 絲 線是由點(diǎn)運(yùn)動構(gòu)成的，運(yùn)動成為線的重要特征。 線有兩大基本類型：直線型和曲線型。 直線型品格：果斷、明確、理性、堅(jiān)定，具有速度感和堅(jiān)強(qiáng)感。 曲線型品格：柔和、豐富、優(yōu)雅、感性、含蓄和富于節(jié)奏感。 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 2 線 的 形 象

10、與 構(gòu) 成 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素直線與曲線 幾何曲線的構(gòu)成 盧塞恩國際音樂周/尼古拉斯卓斯樂 曲線大致又可以分為幾何曲線和自由曲線 兩種形式。幾何曲線規(guī)律性強(qiáng)，有圓、圓弧、 拋物線等樣式，有明確、清晰、易于制作和識 別的特性。而具有彈性和富于動感變化的自由 曲線，則表達(dá)一種有機(jī)生命形態(tài)的形式。即興 的自由曲線展現(xiàn)了鮮明的個(gè)性化的特征，其線 條很難被重復(fù)。 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 2 線 的 形 象 與 構(gòu) 成 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素線 與 方 向 文字編排設(shè)計(jì)雜志“ti”/南部俊安 瑪雅展覽/詹尼波特羅蒂 TURNER電視體育

11、頻道標(biāo)志 線的另一個(gè)重要特征是它所具有的方向性。線 的運(yùn)動方向可以歸納為垂直、水平、傾斜三種基本 形式。水平方向的線給人開闊、平靜、安穩(wěn)和無限 的感受；垂直方向的線令人產(chǎn)生崇高、向上的感受， 或上升與下落的運(yùn)動緊張感。相反，類似飛翔、投 射運(yùn)動等傾斜方式的線則產(chǎn)生強(qiáng)烈的動勢。 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 2 線 的 形 象 與 構(gòu) 成 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素線 與 方 向 標(biāo)志圖形 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 2 線 的 形 象 與 構(gòu) 成 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素線 與 情 感 線具有很強(qiáng)的情感

12、表達(dá)的符號意義，通過線 的長短、線兩端頭及兩側(cè)邊緣形狀的變化，以及 運(yùn)行的速度和輕重緩急、順逆變化等要素，使線 的形象變化無窮無盡。 線形的變化有曲直方圓、長短粗細(xì)、堅(jiān)硬柔 軟、光滑粗糙、連續(xù)斷續(xù)等幾種變化。 長跑賽標(biāo)志 電腦公司公司標(biāo)志 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 2 線 的 形 象 與 構(gòu) 成 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素線 與 情 感 運(yùn)用不同繪制工具及方法作線條表現(xiàn)力的探索 不同繪畫工具及技法應(yīng)用，與線的表現(xiàn)關(guān)系密切。手繪方式所做 的線更容易表達(dá)一種強(qiáng)烈的情感；工具應(yīng)用包括蠟筆、鋼筆、鉛筆、 刷筆、海綿、刮刀等等；制作上就有書寫、刮擦、潑濺、

13、滴灑、印拓、 撕裂、涂鴉等多種方式。 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 2 線 的 形 象 與 構(gòu) 成 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素線 與 情 感 標(biāo)志圖形 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 2 線 的 形 象 與 構(gòu) 成 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素線 與 情 感 標(biāo)志圖形 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 2 線 的 形 象 與 構(gòu) 成 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素線 與 情 感 捷克交響樂團(tuán)海報(bào)/ KvetaPacovska 學(xué)生設(shè)計(jì)作業(yè)展/法國平面設(shè)計(jì)組合Grapus 材料

14、與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 2 線 的 形 象 與 構(gòu) 成 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素線 的 構(gòu) 成 線通過集合排列，形成面的感覺。應(yīng)用線的粗細(xì)變化、長短 變化、疏密變化排列，可以形成有空間深度和運(yùn)動感的組合。 應(yīng)用線的粗細(xì)漸變排列，或者線與線之間間隔距離大小漸變 的排列，能形成有規(guī)律的漸層變化的空間感。 標(biāo)志圖形 世界貿(mào)易組織標(biāo)志 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 2 線 的 形 象 與 構(gòu) 成 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素線 的 構(gòu) 成 標(biāo)志圖形 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成

15、 2 線 的 形 象 與 構(gòu) 成 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素線 的 構(gòu) 成 標(biāo)志圖形 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 3 面 的 形 象 與 構(gòu) 成 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素 由面要素構(gòu)成的圖形 工業(yè)設(shè)計(jì)海報(bào)/讓維得邁爾 面與形是有密切關(guān)系的。面有輪 廓線，它在造型上比點(diǎn)和線更能確定 形的意義。面的形狀是識別事物特征 的重要因素。 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 3 面 的 形 象 與 構(gòu) 成 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素 面的形象一般概括為幾何形、 有機(jī)形和偶然形三種類型。 1. 幾何形是應(yīng)用圓規(guī)、尺

16、子 等工具所做的規(guī)則形。幾何形制 作非常方便，也容易再復(fù)制。愈 簡單而規(guī)則的形，愈容易被人們 識別、理解和記憶。 2. 有機(jī)形表現(xiàn)著自然界有 機(jī)體中存在的一種生氣勃勃的旺 盛生命力，是用流動而有彈性的 曲線構(gòu)成的具有內(nèi)在活力與溫暖 感的形態(tài)。以徒手方式所作的自 由構(gòu)形，極其自然地流露出作者 獨(dú)有的個(gè)性與情感，成為淳樸的 有機(jī)形態(tài)。 3. 偶然形是應(yīng)用特殊技法或材 料，利用偶然因素提煉造型美的一 種方式。在不經(jīng)意中偶然而意外獲 得的天然成趣的形態(tài)，是一種難以 預(yù)測的形，是無法重復(fù)的不定形。 幾何形 有機(jī)形 偶然形 幾何形 有機(jī)形 偶然形 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象

17、與構(gòu)成 3 面 的 形 象 與 構(gòu) 成 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素 幾何形態(tài)圖形構(gòu)成 有機(jī)形形態(tài)圖形構(gòu)成 偶然形形態(tài)圖形構(gòu)成 雜志封面/田中光一 千葉美術(shù)館海報(bào)/小島良平 停止污染招貼/菲克里特龍卡 幾何形 有機(jī)形 偶然形 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 3 面 的 形 象 與 構(gòu) 成 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素 偶然形要素構(gòu)成的圖形/展覽會海報(bào) 偶然形要素構(gòu)成的圖形/文字編排展/南部俊安 幾何形 有機(jī)形 偶然形 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 3 面 的 形 象 與 構(gòu) 成 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素

18、 設(shè)計(jì)師周末晚會招貼/阿爾敏哈夫曼 方形 圓形 三角形 方、圓、三角可以稱為幾何造 型的基本形式。 正方形由四條等邊和四個(gè)直角 組成。具有穩(wěn)定堅(jiān)固及純正的理性 特征。 圓形是根據(jù)中心構(gòu)成的。源自 一個(gè)點(diǎn)。圓是最平衡的曲線形。圓 具有向心、集中和流動等視覺特征， 是完整和圓滿的象征。 三角形是由三條直線圍繞而成 的形狀。平放的三角形非常穩(wěn)定， 以一點(diǎn)支撐的三角形會產(chǎn)生極不安 定的緊張感。改變其邊長的比例關(guān) 系，形成更尖銳的三角形，造成強(qiáng) 烈緊張的方向感。 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 3 面 的 形 象 與 構(gòu) 成 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素 巴伐利亞

19、州歌劇院海報(bào)/門德爾.奧伯爾 方形 圓形 三角形 三角形、園形、方形的圖形構(gòu)成/學(xué)生設(shè)計(jì)習(xí)作 標(biāo)志圖形 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 3 面 的 形 象 與 構(gòu) 成 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素 方形 圓形 三角形 寶麗來數(shù)碼影像標(biāo)志/約翰帕納，亞特雷工作室 “容忍與尊重他人”主題海報(bào) 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 3 面 的 形 象 與 構(gòu) 成 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素 方形 圓形 三角形 標(biāo)志圖形 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 3 面 的 形 象 與 構(gòu) 成 形形 態(tài)

20、態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素 面的構(gòu)成 在方形上切分幾塊，再進(jìn)行自由組合，做面構(gòu)成的圖形/學(xué)生設(shè)計(jì)習(xí)作 將正方形或長方形以幾何方式切 割成大小不同的三至五塊，分離后再 加以重新組合。在幾個(gè)組合方案中， 根據(jù)自己的感覺和需要進(jìn)行選擇，調(diào) 整成為較理想的圖形。切割的圖形在 重組中，由于存在相同的實(shí)形和虛形 的重復(fù)要素，容易取得秩序感。 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 3 面 的 形 象 與 構(gòu) 成 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素 面的構(gòu)成 交流用于生活海報(bào)/三木鍵 面為要素構(gòu)成的圖形 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 3 面 的

21、形 象 與 構(gòu) 成 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素 面的構(gòu)成 商業(yè)名片/A2-圖形 環(huán)保招貼/讓大瑞利 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 3 面 的 形 象 與 構(gòu) 成 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素 面的構(gòu)成 標(biāo)志圖形 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 4 點(diǎn) 線 面 的 構(gòu) 成 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素 點(diǎn)線面的構(gòu)成 將點(diǎn)與線、線與面或點(diǎn) 線面作綜合構(gòu)成，使視覺語 言的應(yīng)用更加復(fù)雜豐富，加 上形之大小、數(shù)量、位置、 方向、肌理、明暗與色彩等 諸多要素的應(yīng)用，視覺圖形 會千變?nèi)f化。但這又容易使 我們失去畫面的控

22、制力，這 時(shí)就要特別注意抓住主要的 矛盾關(guān)系，強(qiáng)化單純和簡潔 化的意識，運(yùn)用統(tǒng)一的秩序 原理，從雜亂中建立起有秩 序的圖形世界。 以圓為基本形，做點(diǎn)、線、面及點(diǎn)線面構(gòu)成圖形作品/學(xué)生設(shè)計(jì)習(xí)作 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 4 點(diǎn) 線 面 的 構(gòu) 成 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素 點(diǎn)線面的構(gòu)成 以箭頭符號做點(diǎn)線面構(gòu)成的三個(gè)圖形/學(xué)生設(shè)計(jì)習(xí)作 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 4 點(diǎn) 線 面 的 構(gòu) 成 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素 點(diǎn)線面的構(gòu)成 圓的系列構(gòu)成/學(xué)生設(shè)計(jì)習(xí)作 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象

23、與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 4 點(diǎn) 線 面 的 構(gòu) 成 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素 點(diǎn)線面的構(gòu)成 圓與線的構(gòu)成/學(xué)生設(shè)計(jì)習(xí)作 布、紙拼貼，手繪/學(xué)生設(shè)計(jì)習(xí)作 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 4 點(diǎn) 線 面 的 構(gòu) 成 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素 點(diǎn)線面的構(gòu)成 彩紙拼貼圖形/學(xué)生設(shè)計(jì)習(xí)作 學(xué)生設(shè)計(jì)習(xí)作 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 4 點(diǎn) 線 面 的 構(gòu) 成 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素 點(diǎn)線面的構(gòu)成 學(xué)生設(shè)計(jì)習(xí)作 圓之構(gòu)成/學(xué)生設(shè)計(jì)習(xí)作 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 4 點(diǎn)

24、 線 面 的 構(gòu) 成 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素 點(diǎn)線面的構(gòu)成 燈籠JanRajlichJR 白木彰平面設(shè)計(jì)作品 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 4 點(diǎn) 線 面 的 構(gòu) 成 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素 用具象形作點(diǎn)線面構(gòu)成 首先考慮具 象形態(tài)的簡化與 形式化處理，處 理好具象形與點(diǎn) 線面的特征在畫 面構(gòu)成中的相互 關(guān)系，使圖形效 果仍然具有簡潔、 明快的易識性。 蘇黎士國際爵士音樂節(jié)海報(bào)/斯格佛利德.奧德馬與羅斯馬莉蒂絲 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 4 點(diǎn) 線 面 的 構(gòu) 成 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要

25、素素 用具象形作點(diǎn)線面構(gòu)成 體育運(yùn)動插畫 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 4 點(diǎn) 線 面 的 構(gòu) 成 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素 用具象形作點(diǎn)線面構(gòu)成 舞蹈演出海報(bào) 以人物照片為圓形作點(diǎn)的構(gòu)成 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 4 點(diǎn) 線 面 的 構(gòu) 成 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素 用具象形作點(diǎn)線面構(gòu)成 具象形與幾何形結(jié)合的圖形 標(biāo)志圖形 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 5 材料與肌理 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素 魚之趣，報(bào)紙拼貼加手繪/學(xué)生設(shè)計(jì)習(xí)作 肌理是物體的表面特

26、征，意指物體的質(zhì)感，它 是具有表現(xiàn)力的造型要素。 我們生活在物體肌理 世界所包圍的氛圍中。肌 理相對我們的眼睛而言， 是由均勻細(xì)小的形態(tài)組成 的，是物象表層的肌膚紋 理。 現(xiàn)代設(shè)計(jì)更注重畫面 肌理的整體組織，用各種 方式營造不同的氣氛，構(gòu) 成畫面質(zhì)地的表情特征， 影響人們的情緒。 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 5 材料與肌理 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素 肌理有平面性的視覺肌理和有起伏變化的觸覺肌理。 視覺肌理只能用眼睛去感知，如印刷品中的圖形。觸覺肌 理能夠用手觸摸，有淺浮雕式的凹凸感。 學(xué)生設(shè)計(jì)習(xí)作 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)

27、成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 5 材料與肌理 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素 點(diǎn)的韻律，電腦制作/學(xué)生設(shè)計(jì)習(xí)作 肌理的拼貼/學(xué)生設(shè)計(jì)習(xí)作 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 5 材料與肌理 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素 觸覺肌理的感覺訓(xùn)練，以現(xiàn) 存材料，如布料、樹葉、銅絲、 金屬片、木刨花、石膏、泥土等 各種材料，采用拼貼、敲打、沖 壓、刻畫等種種手段，形成各種 質(zhì)地之間材料的組合美，或改變 原來表面的肌理特性，進(jìn)行重新 組合，追求新的肌理表現(xiàn)。 用材料加手繪制作/學(xué)生設(shè)計(jì)習(xí)作 鉛筆刨花的拼貼組合/學(xué)生設(shè)計(jì)習(xí)作 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的

28、形象與構(gòu)成 5 材料與肌理 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素 標(biāo)志圖形中的肌理運(yùn)用 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 5 材料與肌理 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素 標(biāo)志圖形中的肌理運(yùn)用 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 5 材料與肌理 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素 文字肌理圖形 圖形/永井一史 紋樣/澤田泰廣 材料與肌理點(diǎn)線面的構(gòu)成面的形象與構(gòu)成線的形象與構(gòu)成點(diǎn)的形象與構(gòu)成 5 材料與肌理 形形 態(tài)態(tài) 構(gòu)構(gòu) 成成 要要 素素 新加坡某印刷機(jī)構(gòu)推廣掛歷/肯凱托 作業(yè)：1、點(diǎn)的基本構(gòu)成-2張 2、線的基本構(gòu)成-2張 3、

29、面的基本構(gòu)成-2張 4、點(diǎn)、線、面的綜合構(gòu)成-2張 5、肌理練習(xí)-4張以上 作業(yè)尺寸：15X15CM 作業(yè)要求：構(gòu)成合理 制作精細(xì) 裝裱要求：6張作業(yè)裝裱到一張4開灰色或黑卡紙上 空空 間間 與與 運(yùn)運(yùn) 動動 第 二 教 學(xué) 單 元第 二 教 學(xué) 單 元 單 元 內(nèi) 容 簡 介單 元 內(nèi) 容 簡 介 1 立體與空間 l 講述形態(tài)構(gòu)成的立體感、透明感、多維空間、反轉(zhuǎn) 空間及矛盾空間的表現(xiàn)。 l 運(yùn)用重復(fù)、漸變、速度及書寫等運(yùn)動形式作形態(tài)運(yùn) 動的表現(xiàn)。 空間與運(yùn)動空間與運(yùn)動 第二教學(xué)單元第二教學(xué)單元 2 運(yùn)動感 運(yùn)動感立體與空間 1 立 體 與 空 間 空空 間間 與與 運(yùn)運(yùn) 動動 數(shù)字世界及其他

30、/查理士及雷艾瑪 標(biāo)志圖形 我們在進(jìn)行視覺表現(xiàn)時(shí)，首先要考慮畫面 構(gòu)成的空間感覺及特征，把握好形、空間和動 勢三者的關(guān)系，進(jìn)而再選擇恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)方法， 使其更準(zhǔn)確有效地傳達(dá)圖形的意義。 一個(gè)具有長度和寬度的二維平面形，再增 加其厚度，就變成了三維的立體形。平面設(shè)計(jì) 中的空間是幻覺性的，而不是實(shí)際意義上的立 體和空間。這種對立體和空間的幻覺表現(xiàn)，是 我們進(jìn)行平面設(shè)計(jì)時(shí)必須掌握的重要技巧。 運(yùn)動感立體與空間 1 立 體 與 空 間 空空 間間 與與 運(yùn)運(yùn) 動動透 視 法 透視作為空間表達(dá)方法，于15世 紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期被發(fā)現(xiàn)，這種單一視 點(diǎn)的透視法在相當(dāng)長的時(shí)期里成為表 現(xiàn)畫面空間的一種規(guī)范。 直到1

31、9世紀(jì)塞尚開始，才改變了 這種局面。塞尚以畫面的獨(dú)立性為目 的，應(yīng)用移動視點(diǎn)的方法開創(chuàng)了現(xiàn)代 繪畫。 89世界博覽會/龜倉雄策 保羅塞尚 后期印象畫派的代表人物；畢 生追求表現(xiàn)形式，對運(yùn)用色彩、造 型有新的創(chuàng)造，被稱為“現(xiàn)代繪畫 之父”。 在可以被當(dāng)成二十世紀(jì)探索繪 畫先知的十九世紀(jì)畫家中，從成就 和影響來說，最有意義的乃是塞尚。 他是一個(gè)很少為人理解的孤獨(dú)者。 他終生奮斗不息，為用顏料來表現(xiàn) 他的藝術(shù)本質(zhì)的觀念而斗爭。這些 觀念扎根于西方繪畫的偉大傳統(tǒng)之 中，在包容性方面，甚至屬于藝術(shù) 中最革命的觀念之列。 運(yùn)動感立體與空間 1 立 體 與 空 間 空空 間間 與與 運(yùn)運(yùn) 動動透 視 法 國

32、際科技博覽會招貼/五十嵐威暢 標(biāo)志圖形 運(yùn)動感立體與空間 1 立 體 與 空 間 空空 間間 與與 運(yùn)運(yùn) 動動重 疊 重疊是遮蔽方式的運(yùn)用。以形與 形之間的重疊關(guān)系表現(xiàn)前后關(guān)系，是 表現(xiàn)深度層次關(guān)系的一種重要方法。 形在畫面中所處的位置有上下、 左右和前后關(guān)系。畫面中有兩個(gè)形或 更多的形存在時(shí)，它們相互之間的空 間關(guān)系存在著三種情況：第一種是形 與形之間以分離的方式存在；第二種 是形與形之間以接觸的方式存在；第 三種是形與形之間以重疊的方式存在。 在前兩種存在方式中，形與形之 間的前后關(guān)系難以判斷和確定，除非 應(yīng)用明暗、色彩、質(zhì)地等其他表現(xiàn)要 素來表示空間聯(lián)系。 分離 接觸 聯(lián)合 部分重疊 透

33、疊 全部重疊 運(yùn)動感立體與空間 1 立 體 與 空 間 空空 間間 與與 運(yùn)運(yùn) 動動重 疊 運(yùn)用重疊和減缺的方法構(gòu)成標(biāo)志圖形 運(yùn)動感立體與空間 1 立 體 與 空 間 空空 間間 與與 運(yùn)運(yùn) 動動重 疊 運(yùn)用重疊和減缺的方法構(gòu)成標(biāo)志圖形 運(yùn)動感立體與空間 1 立 體 與 空 間 空空 間間 與與 運(yùn)運(yùn) 動動重 疊 重復(fù)手法的應(yīng)用/書展海報(bào)招貼圖形 運(yùn)動感立體與空間 1 立 體 與 空 間 空空 間間 與與 運(yùn)運(yùn) 動動透明感 一個(gè)透明的物體，我們能看到該 物體整體的結(jié)構(gòu)形態(tài)，也能通過該透 明物體看到后面物體的完整形象。 有透明感的標(biāo)志圖形 商業(yè)名片/布里斯托爾 運(yùn)動感立體與空間 1 立 體 與

34、空 間 空空 間間 與與 運(yùn)運(yùn) 動動透明感 圖形的透明感表現(xiàn)/插圖 運(yùn)動感立體與空間 1 立 體 與 空 間 空空 間間 與與 運(yùn)運(yùn) 動動透明感 圖形的透明感表現(xiàn)，插圖/cyan塞恩工作室 運(yùn)動感立體與空間 1 立 體 與 空 間 空空 間間 與與 運(yùn)運(yùn) 動動多視點(diǎn)的空間 多視點(diǎn)的空間是指打破單一 視點(diǎn)的靜止的畫面空間，是應(yīng)用 多種視點(diǎn)所觀察到的物象表現(xiàn)在 同一畫面中。 物象的多視點(diǎn)組合圖形 不同視點(diǎn)的立方體組成的多視點(diǎn)空間圖形 運(yùn)動感立體與空間 1 立 體 與 空 間 空空 間間 與與 運(yùn)運(yùn) 動動多視點(diǎn)的空間 塞尚為了追求畫面的構(gòu)筑性， 使畫面有穩(wěn)固的結(jié)構(gòu)和力度，應(yīng) 用視點(diǎn)移動的方法，將變換

35、位置 所獲得的形象有機(jī)地組合在一起， 表現(xiàn)在畫面中。畢加索應(yīng)用立體 派手法將物象解體，把不同角度 的物象平面同時(shí)集中在一個(gè)畫面 中，追求空間的多維性和力度感。 他們將運(yùn)動的時(shí)間因素融合在空 間表現(xiàn)中，形成新的視覺樣式， 使整個(gè)畫面具有一種平面造型的 形式美感，從而展示了現(xiàn)代藝術(shù) 表現(xiàn)物象生命運(yùn)動的方法。 塞尚繪畫作品 畢卡索繪畫作品 運(yùn)動感立體與空間 1 立 體 與 空 間 空空 間間 與與 運(yùn)運(yùn) 動動反轉(zhuǎn)與矛盾空間 魯賓之杯圖形是說明圖底 反轉(zhuǎn)的典型范例。當(dāng)我們的 視點(diǎn)注視圖中白色部分時(shí)， 會呈現(xiàn)杯子的形象；當(dāng)注視 兩邊的黑色部分時(shí)，則又會 看到兩個(gè)側(cè)面人像。這種時(shí) 而成為圖形，時(shí)而又成為背

36、 景的現(xiàn)象就是圖底反轉(zhuǎn)，或 稱為反轉(zhuǎn)圖形或交錯(cuò)圖形。 運(yùn)動感立體與空間 1 立 體 與 空 間 空空 間間 與與 運(yùn)運(yùn) 動動反轉(zhuǎn)與矛盾空間 京王百貨店海報(bào)/福田繁雄 聯(lián)合航空雜志封面/圣地亞哥保羅 運(yùn)動感立體與空間 1 立 體 與 空 間 空空 間間 與與 運(yùn)運(yùn) 動動反轉(zhuǎn)與矛盾空間 反轉(zhuǎn)圖形/美國爵士俱樂部 海報(bào)設(shè)計(jì)/蘭尼索曼斯 圖底反轉(zhuǎn)圖形/埃舍爾 運(yùn)動感立體與空間 1 立 體 與 空 間 空空 間間 與與 運(yùn)運(yùn) 動動反轉(zhuǎn)與矛盾空間 有時(shí)人們對于一個(gè)主體圖形空間的感知會有不同的看法，這就 是隨我們視點(diǎn)的轉(zhuǎn)移而變化的。當(dāng)我們將圖形的某部分看成是向前 凸進(jìn)時(shí)，另一部分則成為后退的部分；反之，我們

37、將原先看成向前 凸進(jìn)的部分再看作后退時(shí)，則原來看成向后退的部分就變成向前凸 進(jìn)的了。這是深度遠(yuǎn)近的交互變化。 立體遠(yuǎn)近反轉(zhuǎn)圖形 矛盾空間圖形/北歐商品博覽會標(biāo)志 運(yùn)動感立體與空間 1 立 體 與 空 間 空空 間間 與與 運(yùn)運(yùn) 動動反轉(zhuǎn)與矛盾空間 有的圖形的立體結(jié)構(gòu)關(guān)系在平面中可 以表現(xiàn)出來，而在現(xiàn)實(shí)中是根本不可能存 在的，是不合理的、矛盾的空間，是一種 非現(xiàn)實(shí)的、想象的心理空間表現(xiàn)。這種圖 形具有奇特的或幽默的情趣，這種空間關(guān) 系常常用來表達(dá)某種深邃的思想，這種違 反常規(guī)的、不可思議的圖像常引發(fā)人們的 思考，令人回味無窮。 矛盾空間圖形/插畫 運(yùn)動感立體與空間 1 立 體 與 空 間 空空

38、間間 與與 運(yùn)運(yùn) 動動反轉(zhuǎn)與矛盾空間 影視招貼/漢斯赫爾曼 立體遠(yuǎn)近反轉(zhuǎn)圖形 矛盾空間圖形 運(yùn)動感立體與空間 1 立 體 與 空 間 空空 間間 與與 運(yùn)運(yùn) 動動 蛇 瀑布 解放 荷蘭畫家埃舍爾以極大的興趣與積極性研究和解決 再現(xiàn)性的交錯(cuò)圖形，給予現(xiàn)代設(shè)計(jì)創(chuàng)意極大的啟示。埃 舍爾的作品展示了一個(gè)奇特的世界。他善于以巧妙、合 理而令人信服的視覺方式，使一些語言無法表達(dá)的思想 得以再現(xiàn)，創(chuàng)造了許多存在的、可能存在的或不可能存 在的圖形世界。 M.C.F埃舍爾在世界藝術(shù)中占有獨(dú)一無二的位置。他 的作品主要是帶有數(shù)學(xué)意味的作品無法歸 屬于任何一家流派。在他之前，從未有藝術(shù)家創(chuàng)作 出同類的作品。數(shù)學(xué)是他

39、的藝術(shù)之魂，他在數(shù)學(xué)的 勻稱、精確、規(guī)則、循序等特性中發(fā)現(xiàn)了難以言喻 的美；同時(shí)結(jié)合他無與倫比的稟賦，埃舍爾創(chuàng)作出 廣受歡迎的迷人作品。 運(yùn)動感立體與空間 1 立 體 與 空 間 空空 間間 與與 運(yùn)運(yùn) 動動 葉形的立體化表現(xiàn)/學(xué)生設(shè)計(jì)習(xí)作 字母B的立體化與情趣 /學(xué)生設(shè)計(jì)習(xí)作 透明圖形/學(xué)生設(shè)計(jì)習(xí)作 運(yùn)動感立體與空間 1 立 體 與 空 間 空空 間間 與與 運(yùn)運(yùn) 動動 以基本單元形作系列的立體構(gòu)成及聯(lián)想圖形/學(xué)生設(shè)計(jì)習(xí)作 運(yùn)動感立體與空間 2 運(yùn)動感 空空 間間 與與 運(yùn)運(yùn) 動動 紅色騎手/利希滕斯坦 標(biāo)志圖形 生命在于運(yùn)動。 運(yùn)動感立體與空間 2 運(yùn)動感 空空 間間 與與 運(yùn)運(yùn) 動動位移

40、 下樓梯的裸女，油畫/杜桑 雖說位移形成物體的運(yùn)動，但人的 運(yùn)動感知是有一定的限度和范圍的。位 移太迅速的物體令人難以捕捉，而位移 太緩慢的物體，如植物的生長運(yùn)動，也 令人難以感受其變化。在這種情況下， 我們所形成的運(yùn)動印象，實(shí)際上是依賴 于我們積累的經(jīng)驗(yàn)和記憶來完成的，是 將長期觀察到的片斷印象加以疊合，綜 合理解，以間接的方式所獲得的知覺。 當(dāng)我們在畫面中表現(xiàn)這種運(yùn)動變化關(guān)系 時(shí)，就采用不同時(shí)間的片斷形態(tài)以疊合 方式來完成。未來主義繪畫常常以這種 運(yùn)動形態(tài)作為主題來加以表現(xiàn)，如杜尚 的繪畫作品下樓梯的裸女就是這樣 一幅典型的名作。 運(yùn)動感立體與空間 2 運(yùn)動感 空空 間間 與與 運(yùn)運(yùn) 動動

41、位移 奧運(yùn)會招貼 藝術(shù)節(jié)招貼 航海節(jié)標(biāo)志 運(yùn)動感立體與空間 2 運(yùn)動感 空空 間間 與與 運(yùn)運(yùn) 動動位移 漩渦/弗朗哥格里納尼 圖形的運(yùn)動感表現(xiàn)/耐克運(yùn)動鞋廣告 物體位置的移動形成運(yùn)動。一個(gè)運(yùn)動著的物體 必然涉及到方向這一重要特征，它同時(shí)還涉及到運(yùn) 動的力度和速度等性質(zhì)。 運(yùn)動感立體與空間 2 運(yùn)動感 空空 間間 與與 運(yùn)運(yùn) 動動重復(fù) 應(yīng)用形的重復(fù)是形成節(jié)奏運(yùn) 動的基本條件，是建立畫面秩 序感的重要手法。 標(biāo)志圖形 重復(fù)手法運(yùn)用的圖形/海報(bào) 運(yùn)動感立體與空間 2 運(yùn)動感 空空 間間 與與 運(yùn)運(yùn) 動動重復(fù) 重復(fù)手法運(yùn)用的圖形/PARFUMS廣告圖形 相同的形以一定的 間隔重復(fù)出現(xiàn)，形成一 種基本

42、而簡單的節(jié)奏形 式。也可以運(yùn)用肌理、 方向、色彩等相同的單 一要素進(jìn)行重復(fù)應(yīng)用。 在此基礎(chǔ)上，如果以改 變形狀、大小、間距、 方向、色彩或肌理等諸 多要素作變化的反復(fù)時(shí)， 就形成復(fù)雜的節(jié)奏形式。 運(yùn)動感立體與空間 2 運(yùn)動感 空空 間間 與與 運(yùn)運(yùn) 動動漸變 漸變手法運(yùn)用的圖形設(shè)計(jì) 自然能去向何方？，環(huán)保海報(bào)/ V. G. Sato 漸變展現(xiàn)了物體變化的 序列過程，漸變手法是圖 形中表現(xiàn)運(yùn)動過程的一種 方式。我們將方形逐漸變 化為圓形，或?qū)⒁环N物象 逐漸變化為另一種物象， 形由大逐漸縮小，方向由 垂直逐漸變化為水平，以 及運(yùn)用其他要素的漸變， 都會獲得運(yùn)動的感覺。 運(yùn)動感立體與空間 2 運(yùn)動感

43、 空空 間間 與與 運(yùn)運(yùn) 動動漸變 運(yùn)用漸變發(fā)射形成有規(guī)律的悸動感圖形 視覺神經(jīng)的轟炸/密勒斯拉夫蘇旦 由完整形到形的減缺的漸變 運(yùn)動感立體與空間 2 運(yùn)動感 空空 間間 與與 運(yùn)運(yùn) 動動漸變 物象漸變圖形/彼得.魯克斯 由人物向文字轉(zhuǎn)化的漸變圖形 運(yùn)動感立體與空間 2 運(yùn)動感 空空 間間 與與 運(yùn)運(yùn) 動動速 度 感 基本形旋轉(zhuǎn)、移位排列及切割手法的運(yùn)用， 構(gòu)成極有動力感的表現(xiàn)/學(xué)生設(shè)計(jì)習(xí)作 現(xiàn)代生活節(jié)奏不斷加快， 從動力機(jī)械時(shí)代進(jìn)入數(shù)字 信息化時(shí)代，極大地改變 著人類的生活。對于速度 的追求，是人類企圖超越 時(shí)空限制去征服自然的一 種意志。 節(jié)奏和速度對于現(xiàn)代人 來說是非常敏感的問題， 因此

44、它被表現(xiàn)在圖形設(shè)計(jì) 中是非常自然的。 運(yùn)動感立體與空間 2 運(yùn)動感 空空 間間 與與 運(yùn)運(yùn) 動動速 度 感 旋轉(zhuǎn)發(fā)散結(jié)構(gòu)的運(yùn)動表現(xiàn)/學(xué)生設(shè)計(jì)習(xí)作 立體感與運(yùn)動感的結(jié)合表現(xiàn)/學(xué)生設(shè)計(jì)習(xí)作 運(yùn)動感立體與空間 2 運(yùn)動感 空空 間間 與與 運(yùn)運(yùn) 動動速 度 感 基本形的碎片化，重組為鮮明節(jié)奏感的系列圖形/學(xué)生設(shè)計(jì)習(xí)作 有機(jī)生命運(yùn)動的表現(xiàn)/學(xué)生設(shè)計(jì)習(xí)作 運(yùn)動感立體與空間 2 運(yùn)動感 空空 間間 與與 運(yùn)運(yùn) 動動 視幻藝術(shù)圖形/瓦沙萊作品 應(yīng)該談及視幻藝術(shù)的表現(xiàn)技巧。視幻 藝術(shù)又稱為光效應(yīng)藝術(shù)，是上世紀(jì)6070 年代流行歐美的現(xiàn)代藝術(shù)流派，是應(yīng)用錯(cuò) 視原理進(jìn)行視覺表現(xiàn)的藝術(shù)。 視幻藝術(shù)則以理性的操作方式

45、，將黑 白或彩色的幾何形作并置、對比、重復(fù)、 交替或疊合等方式的排列，造成一種有節(jié) 奏的或者變化不定的活動感覺，使本來靜 止的畫面產(chǎn)生了運(yùn)動感覺。 其顫動、波紋、漩渦等動勢效果，造成不 同的心理感受而更具現(xiàn)代特征。計(jì)算機(jī)的 應(yīng)用為圖形的運(yùn)動感及光幻效果創(chuàng)造了更 有力的表達(dá)條件。 運(yùn)動感立體與空間 2 運(yùn)動感 空空 間間 與與 運(yùn)運(yùn) 動動 視幻藝術(shù)圖形/梯羅作品 視幻藝術(shù)圖形/瓦沙萊作品 運(yùn)動感立體與空間 2 運(yùn)動感 空空 間間 與與 運(yùn)運(yùn) 動動 視幻藝術(shù)圖形/瓦沙萊作品 視幻藝術(shù)圖形/阿根作品 運(yùn)動感立體與空間 2 運(yùn)動感 空空 間間 與與 運(yùn)運(yùn) 動動書寫的運(yùn)動 波洛克繪畫作品 “ 自由 ”

46、這種我們認(rèn)為最珍貴的 東西，同樣是通過運(yùn)動來體現(xiàn)的。 談到線條藝術(shù)的表現(xiàn)力，不能不談 到我國的書法藝術(shù)，它最能體現(xiàn)中 國傳統(tǒng)藝術(shù)重旋律、重情感的藝術(shù) 特征。表達(dá)了一種生氣勃勃的生命 運(yùn)動和自由意象。未來社會是一個(gè) 更加多元化和注重人性的社會。自 由書寫式的圖形在設(shè)計(jì)中被越來越 廣泛地運(yùn)用，形成一種新的追求， 體現(xiàn)著自然、生命與設(shè)計(jì)的結(jié)合。 運(yùn)動感立體與空間 2 運(yùn)動感 空空 間間 與與 運(yùn)運(yùn) 動動書 寫 的 運(yùn) 動 米羅繪畫作品 我國民間陶瓷中的書寫圖案 運(yùn)動感立體與空間 2 運(yùn)動感 空空 間間 與與 運(yùn)運(yùn) 動動書寫的運(yùn)動 書寫方式的圖形設(shè)計(jì)/基爾風(fēng)帆周海報(bào)/姚爾丹 書寫方式的圖形設(shè)計(jì)/米羅繪

47、畫作品展海報(bào) 運(yùn)動感立體與空間 2 運(yùn)動感 空空 間間 與與 運(yùn)運(yùn) 動動書 寫 的 運(yùn) 動 書寫方式的圖形設(shè)計(jì)/靳埭強(qiáng)設(shè)計(jì)作品 運(yùn)動感立體與空間 2 運(yùn)動感 空空 間間 與與 運(yùn)運(yùn) 動動書 寫 的 運(yùn) 動 音樂會招貼/尼古拉斯.特羅斯 書寫方式的圖形設(shè)計(jì)/標(biāo)志圖形 分割與網(wǎng)格分割與網(wǎng)格 第 三 教 學(xué) 單 元第 三 教 學(xué) 單 元 單 元 內(nèi) 容 簡 介單 元 內(nèi) 容 簡 介 1 不同比例的分割 l 分析比例分割在畫面構(gòu)成及版式設(shè)計(jì)中的作用及常 用的幾種形式。 l 講述基本形的設(shè)計(jì)以及網(wǎng)格編排的秩序化方法。 分割與網(wǎng)格分割與網(wǎng)格 第三教學(xué)單元第三教學(xué)單元 2 單位形與網(wǎng)格 單位形與網(wǎng)格不同比例

48、的分割 1 不同比例的分割 分分 割割 與與 網(wǎng)網(wǎng) 格格 蒙德里安繪畫作品 比例關(guān)系的應(yīng)用對于 建立畫面的統(tǒng)一秩序有 著重要作用。比例是指 某一對象局部與局部， 或整體與局部的相對關(guān) 系，它不涉及具體的尺 寸，而與比率有關(guān)。比 率是指兩個(gè)相似物之間 的數(shù)量比。取用不同的 比例進(jìn)行分割，會直接 影響畫面的整體結(jié)構(gòu)， 造成不同的視覺效果。 單位形與網(wǎng)格不同比例的分割 1 不同比例的分割 分分 割割 與與 網(wǎng)網(wǎng) 格格 等分分割 常用的而且較易操作的比例分割方法。 等份分割是將畫面以二等份、三等份、 四等份等分割的方式平均分割，將線以等間 隔方式進(jìn)行排列的簡單而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆指罘椒ā?單位形與網(wǎng)格不同比例的

49、分割 1 不同比例的分割 分分 割割 與與 網(wǎng)網(wǎng) 格格 漸變分割 漸變分割是分割線的間距進(jìn)行依次增大 或縮小變化的分割方法。這種分割方式形 成畫面統(tǒng)一的動勢結(jié)構(gòu)。我們可以采用不 同數(shù)列為依據(jù)作漸變分割，也可以依據(jù)個(gè) 人的感覺作漸變分割。 單位形與網(wǎng)格不同比例的分割 1 不同比例的分割 分分 割割 與與 網(wǎng)網(wǎng) 格格 黃金分割 黃金比例是由希臘人歐幾里得 發(fā)現(xiàn)的，它從人體的比例中產(chǎn)生。 希臘的神殿和米羅的維納斯雕像的 基本尺寸亦用了黃金比，因而黃金 比例被稱為神圣的比例。它所分割 的形，具有整體的諧調(diào)性。從古希 臘開始直至現(xiàn)在，仍被許多繪畫、 設(shè)計(jì)、建筑所應(yīng)用。 黃金比是含有無理數(shù)的數(shù)值。 我們一

50、般取至小數(shù)點(diǎn)以后第三位數(shù)， 即 1. 618 。它的計(jì)算雖然復(fù)雜， 但在幾何學(xué)上卻是可以簡單求得的。 數(shù)學(xué)中的 35、58、813、 1321、2134 等最為接近這種黃 金比。 人體比例的研究 單位形與網(wǎng)格不同比例的分割 1 不同比例的分割 分分 割割 與與 網(wǎng)網(wǎng) 格格 黃金分割 黃金矩形中的黃金比分割 單位形與網(wǎng)格不同比例的分割 1 不同比例的分割 分分 割割 與與 網(wǎng)網(wǎng) 格格 自由分割 憑個(gè)人感覺對畫面進(jìn)行隨意性的分割。 學(xué)生設(shè)計(jì)習(xí)作學(xué)生設(shè)計(jì)習(xí)作 單位形與網(wǎng)格不同比例的分割 1 不同比例的分割 分分 割割 與與 網(wǎng)網(wǎng) 格格 用色面作分割/保羅.易寶 用線為主作分割/配置色彩 單位形與網(wǎng)格

51、不同比例的分割 1 不同比例的分割 分分 割割 與與 網(wǎng)網(wǎng) 格格 運(yùn)用分割法進(jìn)行版式設(shè)計(jì) 絲網(wǎng)海報(bào)展海報(bào)/小島良平 單位形與網(wǎng)格不同比例的分割 1 不同比例的分割 分分 割割 與與 網(wǎng)網(wǎng) 格格 運(yùn)用具體物象對版面作分割/封面 促銷廣告 單位形與網(wǎng)格不同比例的分割 1 不同比例的分割 分分 割割 與與 網(wǎng)網(wǎng) 格格 丹麥國鳥-天鵝展覽海報(bào)/泰斯.安諾生 利用天鵝形象將畫面分割成兩部分， 形成和諧的圖底關(guān)系 以“N”文字作分割的招聘廣告 單位形與網(wǎng)格不同比例的分割 1 不同比例的分割 分分 割割 與與 網(wǎng)網(wǎng) 格格 書籍版式設(shè)計(jì)/Ed telling 結(jié)合景物形狀因素作畫面的有機(jī)分割設(shè)計(jì) 設(shè)計(jì)：邁克爾

52、.曼瓦因 攝影：查理.富蘭克林 單位形與網(wǎng)格不同比例的分割 1 不同比例的分割 分分 割割 與與 網(wǎng)網(wǎng) 格格 丹麥家具促銷手冊版面分割設(shè)計(jì) 單位形與網(wǎng)格不同比例的分割 1 不同比例的分割 分分 割割 與與 網(wǎng)網(wǎng) 格格 以幾何魚形為要素進(jìn)行二種形式畫面分割設(shè)計(jì)/學(xué)生設(shè)計(jì)習(xí)作 單位形與網(wǎng)格不同比例的分割 1 不同比例的分割 分分 割割 與與 網(wǎng)網(wǎng) 格格 分割圖形/用色面作分割/學(xué)生設(shè)計(jì)習(xí)作 單位形與網(wǎng)格不同比例的分割 2 單 位 形 與 網(wǎng) 格 分分 割割 與與 網(wǎng)網(wǎng) 格格 分割與集合 我們的造型活動是通過分割與集合 兩種基本方式展開的。一個(gè)整體的形可 以被分割，被分割的部分又可以再集合 成新的整體。從根本上來說，某個(gè)整體 既是屬于更大整體的部分，又是被分割 的整體，分割與集合是相互依存的關(guān)系。 單位形的組合/學(xué)生設(shè)計(jì)習(xí)作 單位形與網(wǎng)格不同比例的分割 2 單 位 形 與 網(wǎng) 格 分分 割割 與與 網(wǎng)網(wǎng) 格格 單 位 形 單位形是設(shè)計(jì)編排中的一種 基本單位。單位形可以是最簡單 的一個(gè)圓形或方形，也可以由兩 種形相加或相減而獲得。如果以 具象形態(tài)作為基本單位，要盡可 能簡化，以適宜連續(xù)編排，同時(shí) 還要考慮制作上