《寫實(shí)素描》課件 (2

1、 第一節(jié)：寫實(shí)素描技巧與方法第一節(jié)：寫實(shí)素描技巧與方法（1學(xué)時(shí)） 知識(shí)點(diǎn)： 空間、比例、透視、結(jié)構(gòu)、構(gòu)圖 教學(xué)基本要求： 了解和掌握寫實(shí)素描藝術(shù)的基本特點(diǎn)和規(guī)律 空間空間： 可分為二維空間和三維空間 1：空間結(jié)構(gòu)的經(jīng)營(yíng) 結(jié)構(gòu)造型是排除自然物象的明暗、肌理等視覺元素，以研究物象自身的結(jié) 構(gòu)狀況為本質(zhì)，以線條作為表現(xiàn)手段的一種造型方法。 所謂 “結(jié)構(gòu)”，就是指事物內(nèi)部各要素之間的相互聯(lián)系與相互作用的方式。 它包含著素描表現(xiàn)的諸多要素，比如：比例、透視、解剖、構(gòu)造等等。 本階段要求學(xué)生了解結(jié)構(gòu)造型的構(gòu)成要素即形體結(jié)構(gòu)、空間結(jié)構(gòu)、和解剖 結(jié)構(gòu)等。培養(yǎng)學(xué)生用結(jié)構(gòu)的眼光去觀察、分析、理解觀察對(duì)象，訓(xùn)練學(xué)生

2、用準(zhǔn) 確、概括、有力的線條進(jìn)行造型的能力。 我們?cè)诋嬎孛钑r(shí)，可以采用以下的觀察方法對(duì)物體的結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析 在“看”的過程中，現(xiàn)實(shí)的空間體積被分析成為最基本的造型元素點(diǎn)、 線、面； 而在“畫”的過程中，是將看的結(jié)果分析出來的點(diǎn)、線、面在平面的 畫紙上重組，以達(dá)到我們所看到的物體整體的空間體積。 空間空間 體積體積 塊面塊面線線點(diǎn)點(diǎn) 看看看看看看看看 畫畫畫畫畫畫畫畫 2：明暗調(diào)子的經(jīng)營(yíng) 對(duì)明暗造型的訓(xùn)練需要處理以下幾個(gè)環(huán)節(jié)： 1、整體感的把握 （1）對(duì)寫生對(duì)象整體感受的把握 （2）對(duì)空間距離及結(jié)構(gòu)穿插關(guān)系的整體把握 （3）整體控制黑、白兩極之間調(diào)子深淺的排列與分布 2、黑、白、灰布局 由于光照條件

3、和選擇角度的不同，黑、白、灰在各角度 畫面中所占的比重也不一樣，通常，我們將畫面中以黑為主 調(diào)的叫低調(diào)；以灰為主調(diào)的叫中調(diào)；以白為主調(diào)的叫亮調(diào)。 我們?cè)谟^察物體時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)隨著物體表面由高到低，由前到后的變化，物 體表面的調(diào)子也會(huì)隨之產(chǎn)生變化。物體的體積和空間的變化與物體表面調(diào)子的 深淺變化呈正比。調(diào)子的變化顯示了空間體積的變化，空間體積的變化又通過 調(diào)子的變化反映出來。因此，我們可以依據(jù)對(duì)形體結(jié)構(gòu)及空間的理解、對(duì)明暗 規(guī)律的把握，通過調(diào)子的漸變推移來交代形體結(jié)構(gòu)和空間關(guān)系。同時(shí)調(diào)子的漸 變與推移也是體現(xiàn)畫面節(jié)奏與美感的一個(gè)重要手段。缺少漸變過程的調(diào)子畫面 會(huì)顯得沉悶呆板。 如果我們仔細(xì)觀察一下

4、要描繪的對(duì)象，會(huì)發(fā)現(xiàn)對(duì)比強(qiáng)的地方有突前感，對(duì) 比弱的地方有后退感。依據(jù)這一規(guī)律，我們可以強(qiáng)化和消弱畫面中某一處的對(duì) 比來拉開虛實(shí)和空間關(guān)系。比如：在素描寫生中，要想表現(xiàn)實(shí)物光線的亮度僅 僅通過單一的留白是達(dá)不到目的的，但是我們可以通過加強(qiáng)黑、白、灰對(duì)比的 方法獲得類似的效果。在素描中調(diào)子對(duì)比無處不在，因此處理調(diào)子時(shí)不要死摳 某一局部，要考慮對(duì)比關(guān)系的變化帶來的畫面總體調(diào)子的變化。 二：比例 寫實(shí)素描要求學(xué)生具備準(zhǔn)確地把握物象形體比例的方法和技能 1：全因素繪畫形準(zhǔn)因素 2：物體輪廓的對(duì)比與協(xié)調(diào) 3：精妙的變化物體構(gòu)成的細(xì)節(jié) 在這里我們重點(diǎn)講述畫準(zhǔn)形體比例的要領(lǐng)和方法。 （1）垂直線和水平線 建

5、立垂直線和水平線是第一要領(lǐng)。在初級(jí)階段可能要依靠外在的工具，如鉛筆 或線墜（棉線下拴一個(gè)小石頭）幫助測(cè)量，真正的目的是要在每個(gè)學(xué)生的意識(shí)里建 立這樣一個(gè)無形的坐標(biāo)。垂直線和水平線概念要貫穿在寫實(shí)素描作業(yè)的是中，無論 確定大的物體，還是深入到細(xì)微部分的刻畫，都離不開這兩點(diǎn)。在抓形體比例階段， 任何一個(gè)新位置都不可以缺少依據(jù)而盲目、隨意地畫在畫面上。必須通過點(diǎn)與點(diǎn)之 間的垂直、水平關(guān)系來確定。 （2）比例核對(duì)法 下面的方法對(duì)于練就一雙觀察比例準(zhǔn)確的眼睛是行之有效的。當(dāng)你在確定比例 關(guān)系時(shí)，可以將所畫的物象從大到小分成若干的部分，對(duì)物體每一部分的距離、位 置都要進(jìn)行核對(duì)，這種核對(duì)全憑眼睛的觀察，盡量

6、減少借助工具（如鉛筆）的衡量。 四：光影與黑、白、灰四：光影與黑、白、灰 1：全因素繪畫光影、黑、白、灰的因素、光線與形體的關(guān)系 1、布置理想的光源照射效果 用明暗表現(xiàn)法畫素描，良好的光源照射效果至關(guān)重要。因?yàn)楣饩€的強(qiáng)弱和 照射的角度對(duì)物體所顯示的形狀效果影響很大。如在強(qiáng)光的照射下顯得立體感 很強(qiáng)的物體在弱光照射下則體積感不強(qiáng)。如果照射角度不斷變換則形體的表面 狀態(tài)也會(huì)隨之改變。布置好理想的光源照射效果，物象那立體而生動(dòng)的效果才 會(huì)產(chǎn)生出來。 2、 分析理解各物象的形體結(jié)構(gòu)特征 有了良好的光照條件，還要對(duì)所要表現(xiàn)的物象的形體結(jié)構(gòu)作一番深入的分 析和認(rèn)識(shí)，并能在畫面的表現(xiàn)中，使它們有機(jī)地、和諧地

7、統(tǒng)一起來。也就是說 用明暗表現(xiàn)法的素描語言，畫出結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而生動(dòng)的物象組合。有些寫生的畫表 面看上去明暗調(diào)子還可以，但仔細(xì)一看調(diào)子浮在面上，沒有真正畫到結(jié)構(gòu)上， 沒有達(dá)到用明暗去充分表現(xiàn)物象的目的。 材質(zhì)與光影效果 不同物體由于固有色的深淺不同，質(zhì)地材料不同，對(duì)光的吸收程度和反射 程度也明顯不同。在運(yùn)用明暗表現(xiàn)法的寫生中，要充分表現(xiàn)出不同材質(zhì)的物體 在光影作用下所顯示出的生動(dòng)的視覺效果。 例如，玻璃器皿、光滑的瓷器、上釉的陶器、拋光的金屬制品等表面光滑 而堅(jiān)硬的物體吸收光程度弱，反射光能力強(qiáng)。暗部反光部分變化大。反之，像 地毯，粗布，麻布，呢子制品，粗糙制品等表面柔軟的物體，吸收光程度強(qiáng)， 反光

8、能力弱。同一質(zhì)地的物體固有色重的反光能力弱，固有色淺的反光能力強(qiáng)。 寫生中要遵循客觀規(guī)律，有意識(shí)地去表現(xiàn)它們的不同質(zhì)感效果。各不同質(zhì) 感材料的物象，在畫面的對(duì)比中交相呼應(yīng)，產(chǎn)生美感。 五：透視五：透視 畫準(zhǔn)物像形體比例不僅需要觀察方法的長(zhǎng)期訓(xùn)練，還必須要掌握一定的透視 學(xué)原理?！巴敢暋币辉~來自拉丁文“”，意即“透而視之”，就是透過一個(gè)假 設(shè)的透明的平面去觀察物體。 1：透視學(xué)的基本原理：透視學(xué)的基本原理： （1）視平線：）視平線：視平線是和作畫者眼睛同樣高的一條水平線。視平線是焦點(diǎn)透 視的基準(zhǔn)。在處理畫中透視關(guān)系時(shí)，首先要明確它在畫面上的 位置。 （2）視）視 點(diǎn)點(diǎn)： 從畫者眼睛垂直到視平線上

9、的一點(diǎn)便是視點(diǎn)。它只能在畫面 以內(nèi)。在平行透視中是無限消失的方向。 （3）距）距 點(diǎn)：點(diǎn)： 將視點(diǎn)至畫者眼睛的距離，移至視點(diǎn)左右的兩點(diǎn)稱為距點(diǎn)。 （4）滅）滅 點(diǎn)點(diǎn)：不同物體在不同角度上時(shí)，滅線的消失點(diǎn)。 （5）滅）滅 線線：物體透視的線，從物體引向滅點(diǎn)或視點(diǎn)者稱為滅線。 （6）視平線的作用：）視平線的作用： 畫面中，同樣的物體放在上方或下方，其形狀就要發(fā)生變化。位于視平線 下方的物體其滅點(diǎn)向上集中。位于視平線上方的物體，滅點(diǎn)則向下集中。 （7）視點(diǎn)的作用：）視點(diǎn)的作用： 在平行透視中，滅點(diǎn)重合于視點(diǎn)。視點(diǎn)總表示畫者眼睛的所在位置。如在 左 邊, 畫面上物體的滅點(diǎn)都向左邊集中，反之向右或在中等

10、位置，畫面多物體 的滅點(diǎn)將 隨視點(diǎn)的位置而變動(dòng)之。視點(diǎn)在畫面的透視關(guān)系上作用很大。 （8） 距點(diǎn)的作用：距點(diǎn)的作用： 作畫時(shí)，畫者與對(duì)象之間的距離，要至少保持對(duì)象高度的兩倍半以上，這 樣才容易全面地觀察對(duì)象。 確定距點(diǎn)的位置后，要學(xué)會(huì)運(yùn)用距點(diǎn) 、視點(diǎn)與物體正面（畫面平行的面）， 還要點(diǎn)連線，定點(diǎn)后畫出物體在平行透視中的立體圖。 （9）對(duì)角線的作用：）對(duì)角線的作用： 等距離的物體，它們之間的距離相等，但因近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系由 疏漸密，這種客觀真實(shí)的漸變可以利用對(duì)角線求得。首先畫出視平線與 視點(diǎn)的位置。自第一根線至第二根線的距離標(biāo)出，然后從第一根線的長(zhǎng) 度的頂端與底端畫出滅線至視點(diǎn)，按照與第二根線

11、的距離標(biāo)出第二根線 的 高 度。從第一根線頂端到第二根線的長(zhǎng)度的二分之一處，連線延長(zhǎng) 至底端滅線相交處便是第三根線的距離。隨即向上引出與第二根線的平行 線與頂 端 滅線相交處即是第三根線的位置。依此類推便會(huì)畫出直到滅點(diǎn) 的所有線的準(zhǔn)確距離。 若依上述方法，各種人物也可畫出遠(yuǎn)近距離的透視變化。 2：平行透視：平行透視： 一個(gè)物體，只要有一個(gè)面與畫面平行，畫出的透視關(guān)系就是平行透視。 3：成角透視：成角透視： 斜放的物體，其中兩個(gè)以上的面都和畫面不平行，在透視學(xué)中稱為成角透視。 成角透視的物體，一 般不多過兩個(gè)滅點(diǎn)。找滅 點(diǎn)的方法：可以用鉛筆比 看物體上較明顯的斜度向 視平線引去，相交的地方 便是

12、滅點(diǎn)。這一物體上原 來與之平行的線的斜度， 就可以由這個(gè)滅點(diǎn)引線來 確定。 注意：一個(gè)直角的物體， 兩個(gè)滅點(diǎn)之間的距離一定 要比畫幅寬一倍以上。兩 個(gè)滅點(diǎn)總不可能太近，一 幅畫不一定只是一種透視。 這時(shí)，就需要我們首先確 立視平線、視點(diǎn)，然后再 找出各個(gè)不同角度物體的 滅點(diǎn)。 六：體積六：體積 在素描寫生中，對(duì)于物象體積的塑造是重中之重。從造型的角度來說，光 影和色調(diào)是其主要采用的表現(xiàn)手段，但不是唯一的手段，例如以線造型同樣能 表現(xiàn)體積。要清醒地認(rèn)識(shí)到，光影和色調(diào)只為塑造形體服務(wù)，為光影而光影或 者為色調(diào)而色調(diào)都是沒有意義的。在寫生過程中經(jīng)常有這種現(xiàn)象，寫生對(duì)象表 面的、偶然的、與塑造形體無關(guān)

13、的光影有很多，而在一些體面轉(zhuǎn)折變化之處， 需要用色調(diào)刻畫形體的部位光影卻很少甚至沒有；形體暗部處于大面積的陰影 之中，層次模糊，而這些部位又有很多的結(jié)構(gòu)需要刻畫。遇到這種情況，我們 不要不加分析地描摹客觀，被現(xiàn)有的光影所控制，要有所取舍，選取有利于形 體塑造的部分。 七：色調(diào)七：色調(diào) 色調(diào)是素描表現(xiàn)的主要手段，如何有效地利用色調(diào)來塑造形體是素描寫生 需要掌握的重要內(nèi)容之一。色調(diào)在素描中除了對(duì)形體自身的塑造，另外一個(gè)功 用是拉開形體前后的空間關(guān)系。 如何調(diào)動(dòng)色調(diào)因素為畫面的形式感服務(wù)，可以從以下幾個(gè)方面來認(rèn)識(shí)： 1: 增強(qiáng)有色意識(shí)，適當(dāng)削弱光影的強(qiáng)度，將紛雜多變的色調(diào)歸納到整體的 黑、 白、灰關(guān)

14、系中。 2: 經(jīng)過對(duì)色調(diào)的歸納，掌握對(duì)黑、白、灰關(guān)系的主動(dòng)支配。 八：構(gòu)圖八：構(gòu)圖 1：構(gòu)圖基本規(guī)律程式法則：構(gòu)圖基本規(guī)律程式法則 在這里構(gòu)圖基本規(guī)律一般是指：明暗表現(xiàn)法素描中、靜物寫生中的構(gòu)圖法則。 1）：）：布置畫面，在構(gòu)圖中形象要大小適中，安排主要物體要突出，不宜安排在 正中，也不能安排在兩邊（會(huì)產(chǎn)生不穩(wěn)定感），要基本處在黃金分割處。上部 空的太多，畫面的物體會(huì)有下沉的感覺，下部分要適當(dāng)保留有空間余地。畫幅 中所要表現(xiàn)的物體大小要適中。太大堵塞畫面，太小會(huì)使構(gòu)圖太空。 2）：）：注意主次關(guān)系、對(duì)比關(guān)系 這個(gè)問題在擺放靜物中就必須注意。在寫生過 程中，構(gòu)圖要注意明確主 次關(guān)系，陪襯物品，包

15、括襯布要起到突出主體的輔助作用，同時(shí)也要認(rèn)真表現(xiàn)， 使之起到豐富畫面的作用。要處理好畫面中的大小、方圓、輕重、虛實(shí)等各種 對(duì)比關(guān)系。 3）：）：注意畫面的互應(yīng)關(guān)系 注意畫面中各形體之間的互應(yīng)、勾連、顧盼的關(guān)系，使之形成一個(gè)有機(jī)相 關(guān)的整體，同時(shí)也要注意畫面中黑、白、灰色調(diào)對(duì)比中的協(xié)調(diào)與互應(yīng)關(guān)系。 構(gòu)圖時(shí)要注重主觀意圖、感受的表現(xiàn)，并能與觀者有情感上的溝通。 2：構(gòu)圖要點(diǎn) 1、將自然形態(tài)看作幾何形態(tài)。 把構(gòu)圖中的自然形態(tài)，看作為幾何形態(tài)，運(yùn)用不同幾何形態(tài)抽象意義的象征 性構(gòu)成矛盾整體。矛盾方式不同會(huì)形成畫面構(gòu)成的多種式樣。 2、符號(hào)的意義 繪畫構(gòu)圖中的各個(gè)幾何形態(tài)及其表象即是符號(hào)（如明暗、黑白、

16、線條、點(diǎn)、 線、面、幾何體等），所有形式的構(gòu)成都是通過對(duì)不同符號(hào)的限定、 組織、結(jié) 構(gòu)、排列使畫面構(gòu)成一個(gè)嚴(yán)密的整體。這些符號(hào)均代表一種力，這種力的協(xié)調(diào)、 對(duì)抗、牽引、制約使畫面在矛盾中得到平衡，力的運(yùn)動(dòng)形式不同，產(chǎn)生了表現(xiàn) 形式的豐富多彩。 3、力的作用要借助對(duì)比 畫面中力的作用，是構(gòu)成畫面的符號(hào)在對(duì)比中產(chǎn)生的。變化與統(tǒng)一是一切藝 術(shù)的形式法則。形狀對(duì)比、數(shù)量對(duì)比、面積對(duì)比、位置對(duì)比、肌理對(duì)比、虛實(shí) 對(duì)比、動(dòng)勢(shì)對(duì)比等等。通過各種對(duì)比形式，有目的地構(gòu)成形態(tài)美學(xué)的多元性、 多層次，使再造的形態(tài)豐富而充實(shí)，從而創(chuàng)造富有活力、生機(jī)、具有藝術(shù)生命 的有意味的構(gòu)成樣式。 第二節(jié)第二節(jié) 寫實(shí)素描的表現(xiàn)形式

17、（寫實(shí)素描的表現(xiàn)形式（1學(xué)時(shí)）學(xué)時(shí)） 知識(shí)點(diǎn)： 寫實(shí)素描的主要表現(xiàn)形式。 教學(xué)基本要求： 掌握和理解寫實(shí)素描的主要表現(xiàn)形式和技巧 一：寫實(shí)素描的主要表現(xiàn)形式：寫實(shí)素描的主要表現(xiàn)形式： 1：文藝復(fù)興時(shí)期的古典寫實(shí)：文藝復(fù)興時(shí)期的古典寫實(shí)： 古典派的主張，就是崇尚自然和理性，在理性觀念的指導(dǎo)下和寫生求實(shí)的基礎(chǔ)上， 追求造型的理想化、形象的真實(shí)感和藝術(shù)的完整性，使其具有典雅的審美價(jià)值。古典 派把古代希臘、羅馬和文藝復(fù)興時(shí)期的作品奉為典范，也被歷代美術(shù)院校尊為素描教 學(xué)的基本原則和唯一標(biāo)準(zhǔn)，以致形成后來的學(xué)院派。 文藝復(fù)興時(shí)期的美術(shù)，最早出現(xiàn)于意大利資本主義較發(fā)達(dá)的佛羅倫薩。到了16 世紀(jì)，文藝復(fù)興發(fā)

18、展到了全盛時(shí)期，把人文主義的思想與科學(xué)認(rèn)識(shí)有機(jī)地結(jié)合了起來， 對(duì)解剖學(xué)、透視學(xué)都有了精辟的研究，全面掌握了線條、明暗造型的規(guī)律和手段，成 功地塑造了人物性格和主題情節(jié)，并賦予了新時(shí)代的精神。寫生素描以及描寫歷史事 件，生活風(fēng)俗的構(gòu)圖、肖像、風(fēng)景畫等，普遍地發(fā)展起來。達(dá)芬奇、米開朗基羅、 拉斐爾成為杰出的代表。 1516世紀(jì)意大利東北部瀕臨亞德利亞海港的威尼斯，聚集了一批畫家， 如貝利尼(家族)父子、喬爾喬內(nèi)、提香、丁托列托等，以構(gòu)圖新穎、形象飽 滿、感情奔放、寧?kù)o優(yōu)美、色彩絢麗為特征，形成意大利文藝復(fù)興時(shí)期的威 尼斯畫派，在素描方面同樣具有很高的成就。 威尼斯與佛羅倫薩兩大畫派為意大利文藝復(fù)興

19、做出了積極的貢獻(xiàn)，并產(chǎn) 生了深遠(yuǎn)的影響。 意大利文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)很快就波及到了荷蘭，比利時(shí)、德意志等國(guó)家，荷 爾拜因、丟勒，凡愛克兄弟都是杰出的代表人物。荷爾拜因擅長(zhǎng)人物肖像畫， 他的素描生動(dòng)傳神，線條精練，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，具有別的畫家所沒有的內(nèi)在力量。 丟勒寫實(shí)技巧之堅(jiān)實(shí)，造型之精到典雅，無與倫比，成為德國(guó)素描的一代宗 師而名垂不朽。 總之，文藝復(fù)興時(shí)期的素描，達(dá)到了史無前例的高峰，現(xiàn)實(shí)主義精神 與人文主義理想結(jié)合的美學(xué)觀，給素描造型帶來了偉大的生命力，在多才 多藝大師們的勤奮實(shí)踐中，奠定了科學(xué)形體法則的基礎(chǔ)，其基本思想與認(rèn) 識(shí)方法，至今被人們視為素描造型的普遍規(guī)律。人體解剖與空間透視的研 究，使形體

20、于三度幻覺空間中得到體現(xiàn)，素描成為文藝復(fù)興整個(gè)造型藝術(shù) 的基礎(chǔ)。 ：印象派以后的表現(xiàn)性寫實(shí)： 19世紀(jì)到20世紀(jì)初，這是一個(gè)矛盾和發(fā)展的階段，從學(xué)院派后期、現(xiàn)實(shí) 主義、浪漫主義到印象主義的出現(xiàn)，動(dòng)搖了幾百年來學(xué)院派的基礎(chǔ)，以不同 的藝術(shù)觀探索素描的各種訓(xùn)練方法和表現(xiàn)技巧。不同的美學(xué)觀點(diǎn)，從不同的 造型因素方面尋求客觀世界的藝術(shù)表現(xiàn)手段，對(duì)藝術(shù)實(shí)踐產(chǎn)生了巨大影響， 因而形成了各自不同的藝術(shù)流派和風(fēng)格，層出不窮的藝術(shù)家，在此道路上創(chuàng) 造出了眾多的表現(xiàn)技法。素描的形式，隨著繪畫分類的發(fā)展，在“重視自然 和“重視規(guī)律” 方面，有了各自的理解和追求。有些藝術(shù)家在繪畫上熱衷于 追求抽象，但還有一些藝術(shù)家堅(jiān)

21、持古典藝術(shù)的傳統(tǒng)。 從印象派發(fā)展到后期印象派之后，現(xiàn)代諸流派以發(fā)展“精神世界”來代替反映 “物質(zhì)世界”?！皽?zhǔn)確的描繪不等于真實(shí)”，成了現(xiàn)代素描的綱領(lǐng)。打破了解剖、 透視、明暗等自然法則的制約，把視覺因素自由地聯(lián)合起來，經(jīng)過作者的意想，從 不同的感覺和不同的理解中去探求素描的表現(xiàn)，使不同的素描形式與不同的藝術(shù)觀 念緊密聯(lián)系在一起，因而素描已不是原來僅僅再現(xiàn)客觀的手段，而是逐漸脫離了自 然形態(tài)。因之在素描的變形、夸張，裝飾等方面，以及在提煉、概括、傳神、寫意 等表現(xiàn)手法的現(xiàn)代化，個(gè)性化上都有了進(jìn)一步的發(fā)展。 現(xiàn)代繪畫把自己的注意力全部集中于個(gè)人的“主觀世界”的表現(xiàn)上，以至后來 完全脫離“客體”而成

22、為藝術(shù)家“自我表現(xiàn)”的不受任何束縛的游戲，出現(xiàn)了現(xiàn)代 派荒誕離奇，令人難以理解的種種形式。 作為造型手段的素描含義，在他們的造型觀念中，完全趨于解體。解脫對(duì) 具象的研究，而探求抽象的表現(xiàn)，傳統(tǒng)的素描已失去了原有的意義。他們認(rèn)為 寫實(shí)的技巧，已達(dá)到極限，而出路則在反叛傳統(tǒng)中去尋求，這種反叛嚴(yán)格地說 從被尊為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”的塞尚開始，用圓柱體、球體、錐體來描寫對(duì)象， 成為西方現(xiàn)代主義各種畫派的先驅(qū)。從此畫家于現(xiàn)代科學(xué)中去尋求新的啟示。 傳統(tǒng)以平面創(chuàng)造“幻覺真實(shí)”的素描造型觀念，失去了原有的地位和價(jià)值，隨 之歐洲畫壇上出現(xiàn)了一種反傳統(tǒng)的文藝思潮，抗拒古典主義及現(xiàn)實(shí)主義遺產(chǎn)， 標(biāo)新立異，追求美的新形

23、式，而形成了各種不同的藝術(shù)流派野獸派、立體 派，未來派、達(dá)達(dá)派、表現(xiàn)主義、感覺主義、頹廢主義、超現(xiàn)實(shí)主義等等，沖 破了古典主義的造型法則，與傳統(tǒng)的審美觀念和文化意識(shí)決裂，在新觀念的指 導(dǎo)下，探索新的表現(xiàn)形式，把素描推向新的境地。如立體派把體和面作為自己 表現(xiàn)的重點(diǎn)，不受時(shí)空的限制，把自然形體分解為幾何切面， 使它們互相重疊或重行組合，以此在平面上顯示長(zhǎng)度、寬度、高度與深度， 乃至客體內(nèi)在的、視力看不到的結(jié)構(gòu)。以勃拉克、畢加索為代表的立體主 義，從印象主義色彩的軟弱中解放出來，使形體堅(jiān)實(shí)化。勃拉克認(rèn)為“正 是一定的方法決定著一定的形式，一旦產(chǎn)生了新形式就會(huì)激發(fā)出創(chuàng)作的沖 動(dòng)”。野獸派的畫家，主張

24、夸張變形對(duì)比強(qiáng)烈，線條質(zhì)樸簡(jiǎn)練，不用明 暗法，而用大塊顏色，追求濃厚的裝飾效果和原始藝術(shù)與兒童般的單純天 真，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)主義精神，馬蒂斯、特朗、杜飛、弗拉藝克等就是這派的代 表。 德國(guó)表現(xiàn)主義追求粗獷的寫意效果，畫家用有力的線條和雙曲線形體的描 繪，發(fā)展了特別強(qiáng)調(diào)的素描形式，其代表畫家基爾非拉說：“我憑記憶畫大素 描，試驗(yàn)抓動(dòng)態(tài)感，陶醉于在瞬間中去發(fā)現(xiàn)動(dòng)態(tài)，我不想完全服從自然去作 畫?！彼幸庾非蟠忠翱駚y、緊張的節(jié)奏和黑白重復(fù)的體積感，人物造型怪誕， 面部夸大變形?！八{(lán)色騎士”派的康定斯基提出的素描觀點(diǎn)：“所謂素描是不 破壞本質(zhì)的內(nèi)在生命，這種素描與解剖學(xué)、植物學(xué)和其他知識(shí)有矛盾無關(guān)重要， 問題

25、是在于它是否破壞外在視覺的和諧，素描的實(shí)質(zhì)在于能否適應(yīng)藝術(shù)家對(duì)于 外部現(xiàn)象與真實(shí)無關(guān)的造型追求”，他為抽象繪畫的重新評(píng)價(jià)奠定了基礎(chǔ)。未 來派主張：“如果不完全掃除一切陳腐、磨破了的主題，就不能打開真正通向 近代生活的道路”，因此他們歌頌機(jī)械運(yùn)動(dòng)、速度和反復(fù)重復(fù)的節(jié)奏。超現(xiàn)實(shí) 主義畫派，在恩斯特的作品中，將其真實(shí)的東西，反常地組合在一起，以表達(dá) 下意識(shí)、潛意識(shí)與幻覺，以變態(tài)的組合去創(chuàng)造怪誕的世界。 抽象主義主張：“繪畫表現(xiàn)以不反映肉眼看到的對(duì)象，其本身應(yīng)該是與肉眼所 見不同的對(duì)象，這就是用素描線條去表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)和速度。”法國(guó)科學(xué)家依古對(duì)概念藝 術(shù)的研究提出的觀點(diǎn)是：“素描本質(zhì)即運(yùn)動(dòng)，它把暗淡的東西反

26、映在明亮的東西上， 黑色壓住白色，從白色轉(zhuǎn)到黑色，二者強(qiáng)度的對(duì)比，這就使人聯(lián)想到強(qiáng)度和速 度。素描中的一個(gè)點(diǎn)如同一個(gè)音符，除開各因素有意識(shí)相互組合外，所謂素描只 是一個(gè)記號(hào)，是生命運(yùn)動(dòng)本質(zhì)的一個(gè)斷面，就像銅線通電一樣，素描不過是運(yùn)送傳 遞畫的特質(zhì)，素描的生命在于它有一種感染力，能用觀點(diǎn)直接表達(dá)思想?！彼麄儚?科學(xué)思想中去尋找新的啟示，在反抗傳統(tǒng)觀念的基礎(chǔ)上做出了創(chuàng)新意識(shí)的努力。 美國(guó)評(píng)論家馬恩索說：“對(duì)于單純的畫家來說，本質(zhì)的東西意味著最深刻意義 上的秩序，不意味外觀的形態(tài)，東方畫家將本質(zhì)寓于宇宙生命中，我們則去尋求概 括世界的方法?！币虼耍瑐鹘y(tǒng)的以平面創(chuàng)造“幻覺空間”的造型觀在西方美術(shù)教育

27、中大體已經(jīng)消失，由于物極必反的道理，現(xiàn)在又出現(xiàn)了寫實(shí)回歸的跡象。 總之，除了點(diǎn)彩畫派之外的少數(shù)流派，20世紀(jì)幾乎所有的畫家都 使用素描，像現(xiàn)代藝術(shù)一樣，五花八門，無奇不有，隨著其他各種美 術(shù)形式向抽象發(fā)展的趨勢(shì)，素描也在形式上獲得了獨(dú)立自主的客觀現(xiàn) 實(shí)，在反叛傳統(tǒng)的道路上創(chuàng)造新的觀念，幾乎像哲學(xué)命題一樣的思考 方式去表觀素描，脫離群眾的審美要求，脫離生活，片面追求美的形 式，為一般人難以理解。 ：現(xiàn)代藝術(shù)的具象性寫實(shí)： 所謂現(xiàn)代藝術(shù)的具象性寫實(shí)素描是相對(duì)傳統(tǒng)的具象性寫實(shí)素描而言的， 它是指用新觀念、新思維、新形式來表達(dá)具有寫實(shí)性功能的素描，它在寫實(shí) 的基礎(chǔ)上更進(jìn)一步增加了人文精神內(nèi)涵。傳統(tǒng)具象

28、素描作為繪畫模仿、再現(xiàn) 對(duì)象的性能，嚴(yán)格地遵守透視學(xué)、解剖學(xué)等視覺科學(xué)的規(guī)律，旨在創(chuàng)造感覺 對(duì)實(shí)際物象的真實(shí)感。而現(xiàn)代藝術(shù)的具象性寫實(shí)素描則被賦予了新的、多重 的豐富表情與內(nèi)涵。畫家通過對(duì)現(xiàn)實(shí)因素的分析、表現(xiàn)、想象，賦予每一幅 素描作品新的形式和真意。即便是對(duì)自然的精確描寫，但作品最終的面貌， 也是一種超自然的、超經(jīng)驗(yàn)的表達(dá)。在現(xiàn)代藝術(shù)的具象性寫實(shí)素描中，畫者 的自我修養(yǎng)、自我感受所形成的個(gè)性，成為重要的表現(xiàn)內(nèi)容，這種個(gè)人的認(rèn) 識(shí)和表現(xiàn)正是現(xiàn)代具象素描的本質(zhì)。 二：材料與工具的使用： ：傳統(tǒng)材料與工具的使用： 從工具材料方面看，所用的工具材料不同，就產(chǎn)生了各種形式的素描，如 鉛筆、鋼筆、毛筆、

29、粉筆、蠟筆、木炭筆、炭精棒，以及其它畫家自制的竹筆、 羽毛管筆等特種工具所畫的素描，各具風(fēng)采。所用墨色，有的是流質(zhì)的墨水， 有的是固體的粉質(zhì)、油質(zhì)或石墨或木炭，色素不一，產(chǎn)生不同的形式效果。畫 家綜合利用各種材料的性能，追求不同的表現(xiàn)形式，豐富了素描的表現(xiàn)技法。 從顏色方面看，以完全單色的為主，并以黑色為最普遍，同時(shí)還有赭石、 熟褐等其他以單色為主的材料和工具。除此之外,也有采用兩三種單色綜合使用 的。 ：新材料的開發(fā)與利用： 在歐洲藝術(shù)家們幾乎用遍了當(dāng)今一切可以用作素描的材料和 工具，諸如復(fù)印機(jī)、電腦、攝像機(jī)、各種物理及化學(xué)材料還有拓 印、影印等等。許多優(yōu)秀的素描作品不是來自畫室，而是來自于

30、 科學(xué)家的實(shí)驗(yàn)室。就繪畫的形式而言，選用何種工具、材料和制 作過程并不重要，只要是能表現(xiàn)出新穎的藝術(shù)形式和富有創(chuàng)意的 作品，都應(yīng)該是值得稱道的。 第三節(jié) 人像素描的表現(xiàn)方法（1學(xué)時(shí)） 一：人像素描 在現(xiàn)實(shí)生活中描繪人物活動(dòng)是繪畫的主要課題之一，而且畫人也是 最難的課題。需要了解和掌握人的心理、思想、情緒和人體構(gòu)造，否則 難以表達(dá)人的品格和價(jià)值。應(yīng)當(dāng)著力去表現(xiàn)人與社會(huì)、人與自然、人與 歷史的關(guān)系，這是繪畫藝術(shù)的目的。 二：頭、頸部的解剖知識(shí)及形體構(gòu)造 頭部骨骼: 頭部的形體是由頭蓋骨、面部骨骼和頜骨組成。 頭部肌肉：顳肌、額肌、咬肌、頰肌、上唇方肌、顴肌等。 頸部解剖知識(shí)及協(xié)調(diào)頭部運(yùn) 動(dòng)：頸從雙

31、肩形成的傾斜平臺(tái)伸 出像一個(gè)圓柱體。頸有七個(gè)脊椎， 頭部的各種運(yùn)動(dòng)同樣也靠著頸椎 的支撐和每個(gè)脊椎的協(xié)調(diào)移動(dòng)。 喉頭：兩條胸鎖乳突肌從耳 后出發(fā)向下延伸，幾乎相遇于頸 窩，在頜底筑成倒三角形。在這 個(gè)三角形的范圍內(nèi)，一是盒子狀 的軟骨稱為喉頭。 ：頭部的形體結(jié)構(gòu)及相互銜接關(guān)系 （ ）前額是方形并向后傾斜連接頭蓋骨的頂部，兩側(cè)銳利地轉(zhuǎn)向顳骨，形 成較明顯的轉(zhuǎn)折面。 （ ）顴骨區(qū)是扁平的，兩塊顴骨共同形成中間的形體。從顴骨的外角到上 唇中心的一根線把臉部又分成較小的兩個(gè)面。 （ ）一個(gè)豎立的圓錐體由上頜骨和上牙床以及固定牙齒的下牙床形成。在 這個(gè)圓錐體的上面，連接著鼻子的底部和嘴。 （ ）下頜骨成

32、三角形，整個(gè)形狀像馬蹄形。 ：頭部在透視中的結(jié)構(gòu)線把握 在寫生觀察中，把頭部理解為不同角度的長(zhǎng)方體最為適宜。當(dāng)頭部處在 不同視點(diǎn)的觀察角度中，把握好結(jié)構(gòu)線的位置方向及相互關(guān)系是寫生的重要 環(huán)節(jié)。在這里從鼻子底部橫向轉(zhuǎn)而至耳垂下端的水平線和人中向上、下延伸 的垂直線是畫準(zhǔn)頭部的重要參照依據(jù)。 三：五官的造型特征及比例關(guān)系 ：眼睛的特點(diǎn)：眼睛以脂肪為墊子位于眼窩內(nèi)，眼球的形狀接近圓形， 外露部分包括瞳孔虹膜角膜和眼白。瞳孔是半透明的水晶體。整個(gè)眼睛的 造型近似菱形。 ：鼻子的特征：鼻梁嵌在前額的下面，眉間的兩個(gè)脊梁下降而形成一個(gè) 短小的梯形。鼻骨部分是一個(gè)十分清楚的梯形，愈往下愈高，底部愈往下 愈長(zhǎng)寬，這是第二個(gè)梯形，軟骨部分是第三個(gè)梯形，向下漸變狹窄，最后 與鼻頭相接。 ：嘴的特征：口和雙唇的形狀是被頜骨的形狀所挖