中國新時期法制小說研究

1、中國新時期法制小說研究中國新時期法制小說是指以直接或間接法制敘事為視域的小說, 包括“大墻小說”、公安小說、反腐小說和涉法小說四大板塊。新時 期法制小說在傳承我國古代公案小說、 近代偵探小說及當(dāng)代法制小說, 借鑒國外偵探、驚險小說的基礎(chǔ)上，經(jīng)過政治敘事、英雄敘事和多元 化敘事三個發(fā)展階段，形成自己鮮明的敘事特征，開創(chuàng)了繁榮的寫作 局面。相對于小說寫作，學(xué)術(shù)界和評論界對其研究則相對薄弱，除了 近幾年的反腐小說研究文章較多之外，對其它板塊的研究還很不夠, 更缺乏系統(tǒng)的、整體的、宏觀的剖析和研究，成果十分欠缺。基于上 述狀況，本文意圖通過相對系統(tǒng)的研究和闡釋，實現(xiàn)兩個目標(biāo)：一是 厘清它們的整體面貌與

2、特質(zhì)，包括其發(fā)生與演變、共性主題和特征、 敘事策略得失、寫作現(xiàn)狀與走勢等；二是定位它們在新時期和當(dāng)代文 學(xué)語境中不可替代的地位與價值，闡述其特有的文學(xué)意義，提出對當(dāng) 代文學(xué)寫作的啟示，從而呼喚學(xué)術(shù)界對法制小說研究給予應(yīng)有的關(guān)注。為此，本文采取的切入點和創(chuàng)新之處主要有四個方面： 一是，整體性。在以往的零碎篇章和個別論著里，法制小說事實上等同于公安小說的 概念，局限于刑偵破案為主要敘事內(nèi)容，這無法囊括新時期多個不同 的寫作板塊和眾多的敘事現(xiàn)象，無法從整體上總結(jié)其特征，發(fā)現(xiàn)寫作 的規(guī)律性和成敗得失。我們將不同時期的各類法制小說寫作進(jìn)行梳理、 歸類，并且統(tǒng)一到法制小說的大范疇之中，對其做出整體的觀照和

3、分 析，從宏觀上能夠把握其面貌。二是，文本性。現(xiàn)有為數(shù)不多的法制 小說研究成果，往往局限于比較僵硬機(jī)械的政治標(biāo)準(zhǔn)、 階級分析和社會批評，以及比較老套的內(nèi)容與形式要素分析， 缺乏時代性和文學(xué)性 研究。我們試圖從文學(xué)性的角度， 分析新時期法制小說的共同特征和 得失，包括對其主題意蘊(yùn)方面表現(xiàn)出的共同價值取向的探討， 包括了 對其自覺的宏大敘事路線選擇的分析。通過這種分析，一方面，使我 們明了在當(dāng)代邊緣化和私人化敘事盛行的潮流下， 法制小說宏大敘事 的優(yōu)勢和可貴；另一方面，也清楚法制小說在純文學(xué)性書寫上的不足， 提示今后的法制小說寫作能夠揚(yáng)長避短。三是，比較性。將新時期法制小說置于近代以來中國整個現(xiàn)代

4、化進(jìn)程的起伏波折中， 來觀察它對文學(xué)歷史使命、啟蒙主義精神的堅守；將它置于20 世紀(jì)中西文化碰撞與交融的世界文學(xué)語境中， 觀照新時期法制小說對現(xiàn)實主義寫作靈 魂和審美趣味的發(fā)揚(yáng)， 從而正確認(rèn)識和估價其文學(xué)地位和價值。 四是， 啟示性。我們研究的一個核心落腳點就是通過全面的描述分析和縱橫 向的比較，發(fā)現(xiàn)法制小說寫作的時代性、現(xiàn)實性、啟蒙性等，揭示其 重返中心的姿態(tài)， 顯示出與當(dāng)代及當(dāng)下寫作的差異， 從而指出它對當(dāng) 代文學(xué)寫作的重要啟示。論文共分四章：第一章，主要是對新時期法 制小說的概括性描述。首先在梳理各類涉及法制的小說名稱基礎(chǔ)上， 對法制小說的外延和內(nèi)涵加以厘定，從而得出法制小說的概念表述。

5、其次是從它對中國古代公案小說傳統(tǒng)的繼承， 對異域偵探小說的借鑒， 理清其發(fā)生和形成的脈絡(luò)， 并且明了與國外法制小說的差距。 第三是 對新時期法制小說進(jìn)行階段劃分，從 70年代末、 80 年代初的政治敘 事、 80年代中后期的英雄敘事和進(jìn)入 20 世紀(jì)多元化敘事三個階段， 簡要分析各個時期不同的寫作面貌和特征， 有利于從發(fā)展的角度來理解和把握它。第四是在羅列和分析了眾多法制小說寫作現(xiàn)象之后，根 據(jù)其創(chuàng)作傾向的差別，總體上把它分成四大板塊，即反映“文革”時 期勞改監(jiān)獄生活的“大墻小說”，以刑偵為主要內(nèi)容的公安小說，描 寫官場和腐敗犯罪的反腐小說，以及表現(xiàn)普通人涉法生活的涉法小說。第二章，主要是分析

6、和提煉了法制小說共同的主題傾向。 一是通過政 治批判和社會觀察與思考，所表現(xiàn)出的憂患意識，包括對政治生態(tài)的 憂慮、對民族命運(yùn)的焦急、對世態(tài)變化的擔(dān)心、對民生疾苦的關(guān)懷,體現(xiàn)了寫作者鮮明的政治意識和強(qiáng)烈的責(zé)任感、使命感。二是通過樹 立和歌頌英雄形象，所表現(xiàn)出來的英雄情結(jié)，包括了政治英雄、理想 英雄和平凡英雄三種形象塑造，體現(xiàn)出作品追求公平正義的價值取向 和懲惡揚(yáng)善的道德示范。三是建立在國民教育和體制機(jī)制、 法制文化 反思基礎(chǔ)上的啟蒙精神，包括了價值引導(dǎo)、道德教化、犯罪警示、文 化批判，從而起到教育民眾，弘揚(yáng)法制意識，加強(qiáng)道德引領(lǐng)的文學(xué)效 用。四是建立在革命浪漫主義激情和高尚精神追求基礎(chǔ)上的理想元

7、素, 包括了作品中凸顯出來的理想信念， 彰顯出的公平正義價值理念，謳 歌的美好人性、人情和愛情，以及對美好未來和法制理想的呼喚與信 心。第三章，主要是分析和總結(jié)法制小說宏大敘事策略和存在的不足。一是歸納和挖掘了法制小說宏大敘事的標(biāo)志和內(nèi)在追求，集中體現(xiàn)在 較為明顯的傳統(tǒng)寫作范式，體現(xiàn)在敘事背景、敘事角度、人物塑造和 情節(jié)架構(gòu)等方面。第一，它往往緊貼著宏大的歷史和時代語境來敘事, 善于突出激烈的各類矛盾沖突，表現(xiàn)出現(xiàn)實生活的強(qiáng)度和張力，同時 通過運(yùn)用各種宏大意象和營造高遠(yuǎn)意境，以及激越凝重的語言風(fēng)格和 敘事基調(diào)，形成了鮮明的宏大敘事格局。第二，它往往喜歡采用全知 全能的敘事視角，作者始終在場，而

8、且不回避對敘事的主觀態(tài)度和評 價，具有外露、直接的感情傾向，這也是宏大敘事的標(biāo)志之一。第三, 它采取了恩格斯所強(qiáng)調(diào)的“典型環(huán)境中的典型人物”手法，注重在復(fù) 雜、真實的社會環(huán)境中去刻畫人物，注重敘述人物的成長歷史和性格 形成歷史，描寫人物性格的多面性和復(fù)雜性，刻畫人物的內(nèi)心世界和 心理活動，從而塑造出真實、立體的人物典型形象。第四，它大多采 取了傳統(tǒng)的情節(jié)架構(gòu)模式，善于制造懸念，通過懸念、情節(jié)突轉(zhuǎn)、懸 念破解三個環(huán)節(jié)的循環(huán)設(shè)置，來達(dá)到法制小說的情節(jié)起伏與激烈效果。二是分析和描述了法制小說宏大敘事主流之外的敘事嘗試， 包括對現(xiàn) 代主義小說寫作技巧的借鑒與探索，作為宏大敘事的一種有益補(bǔ)充, 如紀(jì)實性

9、敘事、心理敘事、荒誕敘事、互文敘事、含混敘事等的嘗試 與努力，豐富了新時期法制小說面貌。三是指出法制小說宏大敘事的 缺陷和不足，包括過度的主觀介入和寫作者的直接評判過多，使得小 說敘事過于直白、簡單；對生活的反映停留在表面化、現(xiàn)象化，對時 代的本質(zhì)、社會的內(nèi)在發(fā)展趨向、生活內(nèi)涵和文化底蘊(yùn)等發(fā)掘表現(xiàn)不 深入、不渾厚；存在著人物形象概念化、臉譜化、雷同化的傾向，以 及情節(jié)結(jié)構(gòu)模式化、定型化的弊端；語言藝術(shù)性不足，直白、大眾化 有余，語言張力與藝術(shù)性欠缺；不少的法制小說寫作還有媚俗化、娛 樂化和消費化的傾向等。這些不足，限制了法制小說表現(xiàn)生活的力度、 厚度和藝術(shù)意味。第四章，主要是總結(jié)和歸納了法制小

10、說在當(dāng)代文學(xué) 史中的地位和價值，以及給我們寫作的啟示。這種價值，一是放在我 國現(xiàn)代化歷史進(jìn)程中去考察， 充分認(rèn)識到我國百余年來斷斷續(xù)續(xù)的現(xiàn) 代化進(jìn)程始終沒有完成， 在這種背景下的當(dāng)代文學(xué)不能舍棄自己的社 會功能和責(zé)任擔(dān)當(dāng)， 不能放棄啟蒙主義教育的文學(xué)使命。 這正是法制 小說所堅持、所遵循的，是符合我國國情和廣大受眾需要的選擇。二 是，放在 20 世紀(jì)中西文化大碰撞、大交流、大融合的框架下，分析 和看待法制小說對民族文學(xué)傳統(tǒng)的繼承和對現(xiàn)實主義寫作的堅守， 示出它立足現(xiàn)實社會、為人生而寫作的可貴品質(zhì)。三是，從法制小說 寫作的現(xiàn)實生活轉(zhuǎn)向和傳統(tǒng)文學(xué)寫作的回歸兩個方面， 具體分析它對 啟蒙主義文學(xué)精神的傳承和現(xiàn)實主義寫作的堅持。 這主要體現(xiàn)在它對 時代主流和聲音的反映， 對公共話題和社會焦點、 熱