楊萬(wàn)里寫(xiě)的春天的詩(shī)

1、楊萬(wàn)里寫(xiě)的春天的詩(shī)楊萬(wàn)里，南宋大臣，著名文學(xué)家、愛(ài)國(guó)詩(shī)人，與陸游、尤袤、范成大并稱“南宋四大家”（又作“中興四大詩(shī)人”）。因宋光宗 曾為其親書(shū)“誠(chéng)齋”二字，故學(xué)者稱其為“誠(chéng)齋先生”。下面是關(guān)于楊萬(wàn)里寫(xiě)的 春天的詩(shī)的內(nèi)容，歡迎閱讀！楊萬(wàn)里寫(xiě)的春天的詩(shī)寄陸務(wù)觀楊萬(wàn)里君居?xùn)|浙我江西，鏡里新添幾縷絲。 花落六回疏信息，月明千里兩相思。 不應(yīng)李杜翻鯨海，更羨夔龍集鳳池。 道是樊川輕薄殺，猶將萬(wàn)戶比千詩(shī)。 春晴懷故園海棠楊萬(wàn)里故園今日海棠開(kāi)，夢(mèng)入江西錦繡堆。 萬(wàn)物皆春人獨(dú)老，一年過(guò)社燕方回。 似青似白天濃淡，欲墮還飛絮往來(lái)。 無(wú)那風(fēng)光餐不得，遣詩(shī)招入翠瓊杯。 曉出凈慈寺楊萬(wàn)里畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同

2、 接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅 傷春楊萬(wàn)里準(zhǔn)擬今春樂(lè)事濃，依然枉卻一東風(fēng)。 年年不帶看花眼，不是愁中即病中。 初夏睡起楊萬(wàn)里梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗。 日長(zhǎng)睡起無(wú)情思，閑看兒童捉柳花。過(guò)楊村楊萬(wàn)里石橋兩畔好人煙，匹似諸村別一川。 楊柳蔭中新酒店，葡萄架下小漁船。 紅紅白白花臨水，碧碧黃黃麥際天。 政爾清和還在道，為誰(shuí)辛苦不歸田 ? 新柳楊萬(wàn)里柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。 未必柳條能蘸水，水中柳影引他長(zhǎng)。 晚風(fēng)楊萬(wàn)里 晚日暄溫稍霽威，晚風(fēng)豪橫大相欺。 作寒作冷何須怒 ?來(lái)日一霜誰(shuí)不知。 晚風(fēng)楊萬(wàn)里晚風(fēng)不許鑒清漪，卻許重簾到地垂。 平野無(wú)山遮落日，西窗紅到月來(lái)時(shí)。 閑居初夏午睡起楊萬(wàn)里

3、梅子留酸軟齒牙， 芭蕉分綠與窗紗。日長(zhǎng)睡起無(wú)情思， 閑看兒童捉柳花。小池楊萬(wàn)里泉眼無(wú)聲惜細(xì)流， 樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。昭君怨楊萬(wàn)里午夢(mèng)扁舟花底，香滿西湖煙水。 急雨打篷聲，夢(mèng)初驚。卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。 聚作水銀窩，泛清波。春晴懷故園海棠楊萬(wàn)里竹邊臺(tái)榭水邊亭，不要人隨只獨(dú)行。乍暖柳條無(wú)氣力，淡晴花影不分明。一番過(guò)雨來(lái)幽徑，無(wú)數(shù)新禽有喜聲。只欠翠紗紅映肉，兩年寒食負(fù)先生。讀嚴(yán)子陵傳 楊萬(wàn)里客星何補(bǔ)漢中興，空有清風(fēng)冷似冰。早遣阿瞞移漢鼎，人間何處有嚴(yán)陵 !戲筆楊萬(wàn)里野菊荒苔各鑄錢(qián)，金黃銅綠兩爭(zhēng)妍 ;天公支予窮詩(shī)客，只買(mǎi)清愁不買(mǎi)田。楊萬(wàn)里詩(shī)楊萬(wàn)里的詩(shī)，在當(dāng)時(shí)就有很大的

4、影響： “今日詩(shī)壇誰(shuí)是主， 誠(chéng)齋詩(shī)律正施行。 （姜特立謝楊誠(chéng)齋惠長(zhǎng)句）“四海誠(chéng)齋獨(dú)霸詩(shī)。”（項(xiàng)安世又用韻酬潘楊 二首）明周臣繪楊萬(wàn)里詩(shī)意圖楊萬(wàn)里廣泛地向前輩學(xué)習(xí)， 但又絕不為前輩所固， 而是立志要超出前輩。 他 說(shuō)：“筆下何知有前輩。”（邁使客夜歸）又說(shuō)：“傳宗傳派我替羞，作家 各自一風(fēng)流，黃（黃庭堅(jiān)）陳（陳師道）籬下休安腳，陶（陶淵明）謝（謝靈運(yùn)）行前更出頭。”（跋徐恭仲省干近詩(shī)）他正是以這種不 肯傍人籬下、隨人腳跟的開(kāi)拓創(chuàng)新精神，終于“落盡皮毛，自出機(jī)抒”（宋詩(shī) 鈔誠(chéng)齋詩(shī)鈔 ），別轉(zhuǎn)一路，自成一家，形成了獨(dú)具特色的詩(shī)風(fēng)。 初學(xué)江西詩(shī)派， 重在字句韻律上著意， 50 歲以后詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)變，由師法前

5、人到師法自然，創(chuàng)造了他 獨(dú)具特色的“誠(chéng)齋體”。誠(chéng)齋體講究所謂“活法”， 即善于捕捉稍縱即逝的情趣， 用幽默詼諧、平易淺近的語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)。如檄風(fēng)伯：“風(fēng)伯勸爾一杯酒，何 須惡劇驚詩(shī)叟！”就充分體現(xiàn)了誠(chéng)齋體的特色。楊萬(wàn)里的詩(shī)歌作品不拘一格，富有變化，既有“歸千軍、倒三峽、穿天心、透月窟”的雄 健奔逸氣勢(shì)，也有“狀物姿態(tài)， 寫(xiě)人情意，則鋪敘纖悉，曲盡其妙”（周必大跋 楊廷秀石人峰長(zhǎng)篇）的委曲細(xì)膩功力。他的“誠(chéng)齋體”詩(shī)，具有新、奇、活、 快、風(fēng)趣幽默的鮮明特點(diǎn)，“流轉(zhuǎn)圓美”（劉克莊江西詩(shī)派小序總序）， “活潑刺底”（劉祁歸潛志卷八），尤其為人所稱道。如閑居初夏午睡起 ： “梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗

6、紗。日長(zhǎng)睡起無(wú)情思，閑看兒童捉柳花。”寫(xiě) 得情致深婉，人稱“胸襟透脫”（鶴林玉露甲編卷四）。又如戲筆二首、 擻風(fēng)伯、下橫山灘頭望金華山、夏夜玩月等，也都寫(xiě)得機(jī)智活脫， 極有思致，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。楊萬(wàn)里十分注意學(xué)習(xí)民歌的優(yōu)點(diǎn)， 大量汲取 生動(dòng)清新的口語(yǔ)人詩(shī)，往往“假辭諺語(yǔ)，沖口而來(lái)”（蔣鴻翔寒塘詩(shī)話）， 因而形成通俗淺近、自然活潑的語(yǔ)言特色。楊萬(wàn)里一生留下大量抒寫(xiě)愛(ài)國(guó)憂時(shí)情懷的詩(shī)篇。 他充任金國(guó)賀正旦使的接伴 使時(shí)，因往來(lái)江、淮之間、迎送金使時(shí)親眼看到淪喪于金國(guó)的宋朝大好河山和中 原遺民父老，心中郁滿國(guó)家殘破的巨大恥辱和悲憤， 愛(ài)國(guó)主義詩(shī)歌創(chuàng)作表現(xiàn)得最 集中、最強(qiáng)烈。如著名的初人淮河四絕句

7、：“船離洪澤岸頭沙，人到淮河意 不佳。何必桑乾方是遠(yuǎn)，中流以北即天涯！” （其一）、“兩岸舟船各背馳，波 痕交涉亦難為。只余鷗鶯無(wú)拘管，北去南來(lái)自在飛二”（其三），唱出了災(zāi)難深 重中愛(ài)國(guó)士人和廣大人民的共同情感。又如在見(jiàn)到金山吞海亭已成專為金使烹茶 的場(chǎng)所時(shí)，他發(fā)出痛苦的呼喊：“大江端的替人羞！金山端的替人愁！”（雪霽曉登金山）鞭撾了南宋小朝廷的屈辱和無(wú)能。此外如題吁胎軍東南第一山、 讀罪己詔、故少師張魏公挽詞、宿牧牛亭秦太師墳庵等，或寄托家 國(guó)之思，或呼吁抗戰(zhàn)復(fù)園，或歌頌抗金將領(lǐng)，或諷刺賣國(guó)權(quán)奸，都是直抒愛(ài)國(guó)思 想的名篇。楊萬(wàn)里的絕大部分愛(ài)國(guó)憂時(shí)詩(shī)篇，不象陸游那樣奔放、直露，而是壓抑胸中 的

8、萬(wàn)丈狂瀾，凝蘊(yùn)地底的千層熔漿，大多寫(xiě)得深沉憤郁，含蓄不露。如過(guò)揚(yáng)子 江：“攜瓶自汲江心水，要試煎茶第一功?！北砻嫠坪跏钦f(shuō)親自動(dòng)手汲水煎茶 的雅興，其實(shí)是蘊(yùn)藏著深刻沉痛的感慨羞憤，須參照雪霧曉登金山一并領(lǐng)略。 楊萬(wàn)里說(shuō)過(guò)：“誰(shuí)言咽月餐云客，中有憂時(shí)致主心?！保}劉高士看云圖） 他那些吟詠江風(fēng)山月的寫(xiě)景抒情作品， 不少也是抒寫(xiě)愛(ài)國(guó)情懷的詩(shī)篇。如豫章 江牽二首、九月十五夜月，細(xì)看桂校北茂南缺，未經(jīng)古人拈出，紀(jì)以二絕句、 月下果飲絕句、初丸夜月等，都寫(xiě)得曲折多諷，意味深長(zhǎng)，蘊(yùn)含著對(duì)國(guó) 家殘破、中原未復(fù)的深沉郁憤。晚年在夜讀詩(shī)卷中曾沉痛自敘：“兩窗兩橫 卷，一讀一沾襟；只有三更月，知予萬(wàn)古心?！逼湓?shī)中寄寓的深意，值得后人細(xì) 細(xì)咀嚼?！拔嵘覆徽茨啵F便