多聲部音樂(lè)分析

1、 一、回顧() 其去組口音樂(lè)要素：希、聲、織體、調(diào)式調(diào)性、旋律 扌白子、速度2. 樂(lè)段：構(gòu)成曲式丘最籟蒞；3. 終止：半終止、終止、完全終止；補(bǔ)充終止；開放性終止、收攏性終止；4. 發(fā)展音樂(lè)的基本手段(1)擴(kuò)充；(2)補(bǔ)充；(3)模進(jìn)；(4)轉(zhuǎn)調(diào);(5)變奏；(6)并置；(7)呈示(8)重復(fù)；(9)分裂；(10)裁截5. 音樂(lè)的陳述方式：穩(wěn)定型與非穩(wěn)定型兩種陳述方 式（二）曲式構(gòu)的基本原則：1. 呼應(yīng)性原則；2. 三部性原則；3. 起承轉(zhuǎn)合原則；4. 變奏原則；5. 回旋原則。（三）簡(jiǎn)單曲式（基礎(chǔ)曲式）1 一段式：由樂(lè)段構(gòu)成的曲式；2二段式：由兩個(gè)獨(dú)立或相對(duì)獨(dú)立的樂(lè)段，有機(jī)的結(jié)合在 一起。分為

2、：并置型、再現(xiàn)型兩類；三段式：在三部性原則下構(gòu)成，包括：呈示、展開、再現(xiàn) 三個(gè)樂(lè)段；根據(jù)中部的寫法可分為：對(duì)比性、展開型、綜 合性三種類型。二、本學(xué)期教學(xué)內(nèi)容（一）教學(xué)內(nèi)容1.復(fù)三部曲式；2回旋曲式；3. 變奏曲式；4. 奏鳴曲式；5奏鳴回旋曲式；6. 混合曲式；7. 自由曲式。（二）教學(xué)時(shí)數(shù)：12周（10年3月三、成績(jī)?cè)u(píng)定1.作業(yè)；2出勤；3.試卷第一講第四節(jié)復(fù)三部曲式與復(fù)二部曲式 一、定義按三部性原則構(gòu)成的三個(gè)部分中，每個(gè)部分的結(jié)構(gòu)分別是 單三部曲式或單二部曲式，即使其中某些部分出現(xiàn)結(jié)構(gòu)縮 減現(xiàn)象，也至少有一個(gè)部分（通常是第一部分）大于樂(lè)段 結(jié)構(gòu)（單二部曲式及以上的結(jié)構(gòu)），中間部分一般建立

3、在 并置對(duì)比主題上并伴隨著調(diào)式調(diào)性的對(duì)比。這樣的結(jié)構(gòu)形 式稱為復(fù)三部曲式（另一種理論稱為三部曲式）。再現(xiàn)部 完全或 變化再現(xiàn)二、結(jié)構(gòu)圖示呈示部（首部）中部 單三部曲式或 樂(lè)段或大于 單二部曲式樂(lè)段的曲式二呈示部（首部）（一）首部通常都由單三部或單二部構(gòu)成, 它與單三部曲式的主要區(qū)別在于首部的結(jié) 構(gòu)。如果舌部大于樂(lè)段的結(jié)*勾，即険中部、 再現(xiàn)部都是樂(lè)段，其全曲的整體結(jié)構(gòu)仍為 復(fù)三部曲式。(二)實(shí)例分析：1 貝多芬G大調(diào)小步舞曲呈示部 中部 再現(xiàn)部A B C D A B(4+4) (4+4)( 4+4) (4+4)( 4+4) (4+4)G D G首部的第二句為轉(zhuǎn)調(diào)樂(lè)段，兩段各反復(fù)一次；中部?jī)啥胃?/p>

4、反復(fù)一次，運(yùn)用對(duì)位的技法，第二段 是下八度卡農(nóng)；再現(xiàn)部：完全再現(xiàn)首部。2貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第三樂(lè)章結(jié)構(gòu)圖：中部再現(xiàn)部首部AB補(bǔ)充ACDcABA(8+6)(6+4) 4 (12)(4+6) ( 4 +11)(4+4)bAbBfCF四、中部及分類分類：復(fù)三部曲式的中部可以分為三類：呈示型 中部、展開型中部（插部）、合成型中部。（一）三聲中部：使用新材料寫成，具有對(duì)比并 置的特點(diǎn)；參考貝多芬G大調(diào)小步舞曲，貝 多芬第一鋼琴奏鳴曲第三樂(lè)章（二）展開型（插部）中部使用首部材料進(jìn)行展開，運(yùn)用非穩(wěn)定性的音樂(lè)陳 述方式，樂(lè)思材料表現(xiàn)細(xì)碎化、片斷化；和聲調(diào) 性不穩(wěn)定，常表現(xiàn)岀開放性等特點(diǎn)；中部D C E4 48(C4bA(A8CbF bD假再現(xiàn)屬準(zhǔn)備F)6實(shí)例分析：貝多芬第四鋼琴奏鳴曲 首部B A)6 10G C作品7號(hào)，第二樂(lè)章再現(xiàn)部(A B A)尾聲8 6 10 16C G C+黔節(jié)節(jié) 傾+黔節(jié)節(jié) 傾五、作業(yè)1分析貝多芬G大調(diào)小步舞曲、貝多芬第